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宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮

宋代 / 赵国藩

予非怀沙客,但美采菱曲。所愿归东山,寸心于此足。"
"南国久芜漫,我来空郁陶。君看章华宫,处处生黄蒿。
"珥笔趋丹陛,垂珰上玉除。步檐青琐闼,方幰画轮车。
影答余他岁,恩私宦洛阳。三春给事省,五载尚书郎。
"吉日初成晦,方塘遍是春。落花迎二月,芳树历三旬。
眼暗经难受,身闲剑懒磨。似鸮占贾谊,上马试廉颇。
夏昼人已息,我怀独未宁。忽从东斋起,兀兀寻涧行。
洒酒浇刍狗,焚香拜木人。女巫纷屡舞,罗袜自生尘。"
涉涧猜行潦,缘崖畏宿氛。夜来江月霁,棹唱此中闻。"
所愿酌贪泉,心不为磷缁。上将玩国士,下以报渴饥。"
"空中望小山,山下见馀雪。皎皎河汉女,在兹养真骨。
"仲春时景好,草木渐舒荣。公门且无事,微雨园林清。
"关西杨太尉,千载德犹闻。白日俱终老,清风独至君。
青冥台砌寒,绿缛草木香。填壑跻花界,叠石构云房。
折腰非吾事,饮水非吾贫。休告卧空馆,养病绝嚣尘。


宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮拼音解释:

yu fei huai sha ke .dan mei cai ling qu .suo yuan gui dong shan .cun xin yu ci zu ..
.nan guo jiu wu man .wo lai kong yu tao .jun kan zhang hua gong .chu chu sheng huang hao .
.er bi qu dan bi .chui dang shang yu chu .bu yan qing suo ta .fang xian hua lun che .
ying da yu ta sui .en si huan luo yang .san chun gei shi sheng .wu zai shang shu lang .
.ji ri chu cheng hui .fang tang bian shi chun .luo hua ying er yue .fang shu li san xun .
yan an jing nan shou .shen xian jian lan mo .si xiao zhan jia yi .shang ma shi lian po .
xia zhou ren yi xi .wo huai du wei ning .hu cong dong zhai qi .wu wu xun jian xing .
sa jiu jiao chu gou .fen xiang bai mu ren .nv wu fen lv wu .luo wa zi sheng chen ..
she jian cai xing liao .yuan ya wei su fen .ye lai jiang yue ji .zhao chang ci zhong wen ..
suo yuan zhuo tan quan .xin bu wei lin zi .shang jiang wan guo shi .xia yi bao ke ji ..
.kong zhong wang xiao shan .shan xia jian yu xue .jiao jiao he han nv .zai zi yang zhen gu .
.zhong chun shi jing hao .cao mu jian shu rong .gong men qie wu shi .wei yu yuan lin qing .
.guan xi yang tai wei .qian zai de you wen .bai ri ju zhong lao .qing feng du zhi jun .
qing ming tai qi han .lv ru cao mu xiang .tian he ji hua jie .die shi gou yun fang .
zhe yao fei wu shi .yin shui fei wu pin .xiu gao wo kong guan .yang bing jue xiao chen .

译文及注释

译文
院子里只剩枝丫的(de)槐树落在月光下的影子,稀疏凄凉。而这个时候从邻居那边(bian)传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急促。相隔遥远。如何去约定相聚的日子,只能惆怅地望着同样遥远的月亮,什么事也做不了,就那样傻站着。
荒凉的城池靠着古老渡口,落日的余晖洒满金色秋山。
  秦穆公说:“你讲的正合我心啊!”马上就让晋侯改住宾馆,赠送七牢,以诸侯之礼相待。
在这兵荒马乱的时候,能够活着回来,确实有些偶(ou)然。
我感到人生衰老,早年的情怀、趣味全减,面对着送别(bie)酒,怯惧年华流变。何况屈指指计算中秋佳节将至,那一轮美好的圆月,偏不照人的团圆。无情的流水全不管离人的眷恋,与西风推波助澜,只管将归舟送归。祝愿你在这晚秋的江面,能将莼菜羹、鲈鱼脍品尝,回家后怀儿女团取在夜深的灯前。
人潮汹涌,马蹄下尘(chen)土飞扬;月光洒遍每个角落,人们在何处都能看到明月当头。
三国时期的吴国人事俱往矣,现在只有唐朝的草木青青。
当时功勋卓著,可惜年老时遭到谗言陷害。
  屠牛坦一早晨宰割了十二头牛,而屠刀的锋刃并不变钝,这是因为他所刮剔割剥的,都是顺着肉的肌理下刀。等碰到胯骨、大腿骨的地方,那就不是用砍刀就是用斧头去砍了。仁义恩厚好比是君王的刀刃,权势、法制好比是君王的砍刀、斧头。如今的诸侯王好比是胯骨、大腿骨,如果放弃砍刀、斧头不用,而要用刀刃去碰,我认为刀子不是出缺口就是被折断。为什么仁义恩厚不能用在淮南王、济北王的身上呢?因为形势不容许啊!
听她回头述说家境,听的人都为她悲伤。
  人离去后西楼就变得空空如也,鸿雁也早已经飞往远方而渺无踪影。与旧日朋友畅叙别离之情也只能在那虚幻的梦境。我和你站立在河桥上,倾述着分别以后的彼此的相思与深情。话还没有说完,却被窗外鸟(niao)儿的啼声惊醒了。只见外面云淡星稀,天才刚刚拂晓,楚山迷蒙不清。
  鲁宣公在夏天到泗水的深潭中下网捕鱼,里革割破他的鱼网,把它丢在一旁,说:“古时候,大寒以后,冬眠的动物便开始活动,水虞这时才计划用鱼网、鱼笱,捕大鱼,捉龟鳖等,拿这些到寝庙里祭祀祖宗,同时这种办法也在百姓中间施行,这是为了帮助散发地下的阳气。当鸟兽开始孕育,鱼鳖已经长大的时候,兽虞这时便禁止用网捕捉鸟兽,只准刺取鱼鳖,并把它们制成夏天吃的鱼干,这是为了帮助鸟兽生长。当鸟兽已经长大,鱼鳖开始孕育的时候,水虞便禁止用小鱼网捕捉鱼鳖,只准设下陷阱捕兽,用来供应宗庙和庖厨的需要,这是为了储存物产,以备享用。而且,到山上不能砍伐新生的树枝,在水边也不能割取幼嫩的草木,捕鱼时禁止捕小鱼,捕兽时要留下小鹿和小驼鹿,捕鸟时要保护雏鸟和鸟卵,捕虫时要避免伤害蚂蚁和蝗虫的幼虫,这是为了使万物繁殖生长。这是古人的教导。现在正当鱼类孕育的时候,却不让它长大,还下网捕捉,真是贪心不足啊!”

注释
(18)泰半:大半。
⑴《杜诗演义》:先之以鸣雨,继之以微雨,故题云《《雨不绝》杜甫 古诗》。
(1)决舍:丢开、离别。
孰:谁。
②红岩:指八路军驻重庆办事处红岩村。士女:青年男女。
⑵北阙:皇宫北面的门楼,汉代尚书奏事和群臣谒见都在北阙,后因用作朝廷的别称。《汉书·高帝纪》注:“尚书奏事,渴见之徒,皆诣北阙。”休上书:停止进奏章。

赏析

  秋天的傍晚,诗人(shi ren)登上金陵(今南京)城头远望,只见浮云落日映照着这座古城,一种沧桑之感涌上心头。这里所说的“一片伤心”,即是指这种情绪而言。浮云落日是有形之物,丹青能画;而“一片伤心”,乃抽象感情,所以纵有丹青妙手,也难以描绘。黄叔灿《唐诗笺注》说:“‘画不成’三字,是‘伤心’二字这神。”正因为画不成,故见“伤心”之深;也正因为伤心如此,所以谁也难以传神(chuan shen)地画出这种心声。
  第三小段由“弱质无以托”至结尾句“生死将奈向”六句,叙说老父死后,贫女弱质,孤苦无依,老父的尸体运到村里,也无力安葬。只好捶胸痛哭,呼天抢地,悲痛自己是个女儿,不如男子,虽然活在世上,却没有什么用,就连自己是生是死,也不知如何了结。
  此诗的开头便是“悲来乎,悲来乎”,直抒胸臆,这也是李白诗歌惯常的抒情艺术手法,如同《将进酒》开篇便是以“黄河之水天上来,奔流到海不复回”的磅礴气势营造了时(shi)光奔腾,人生易老的一个深刻的人生感悟,也正如李白所言“明月直入,无心可猜”。在这场酒宴上,李白一开始就高叹“悲愁来了,悲愁来了”,也体现了李白诗歌中天真、率直的一面。钱钟书曾说“唐诗多以风情神韵擅长”,而“盛唐诗歌的气来、情来、神来,在李白的乐府诗歌和绝句中发挥的淋漓尽致”(袁行霈《中国文学史》),缪钺也说“唐诗之美在情辞”,唐诗以情胜。而李白诗中更是体现着一种放言无惮的天真和率性,很多诗句都是脱口而出,直言袒露,较少思虑避讳伪饰。
  看来“虬须公子五侯客”并非是诗人所属意的主人,是以于他们只是虚晃一枪,接着就用非常细腻的笔触,写下了歌姬舞妓的姿容:“鸾咽奼唱圆无节,眉敛湘烟袖回雪。”鸾凤和鸣,古时用来形容声音的美妙。奼,是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字,使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫,羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起,美容和愁联系在一起,使美而生愁,正如人们见着了西子捧心,那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联,艺术效果是非常强烈的。当然,如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举,回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲,千匝万周无已时”比起来,那以秾丽著称的温八叉,确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子,天子为之微启齿”时,他这里的舞者和欣赏舞者,在感情上是很融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”,但对那可怜旋转得“人间物类无可比,奔车轮缓旋风迟”的舞女,诗人只是欣赏,却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的,意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗,看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导,是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”,不是“曲终再拜”,而是歌女因哽咽而跑了调,舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的,正如“曲有误,周郎顾”那样,她们细微的失误,都难逃他那敏锐的神经。然而,这里与音乐的悟性无关,他是用良心在感觉,他是出于伟大的同情,这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说她们“故作媚态,尤为淫靡”的时候,温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。
  前两句描绘主人公的环境和永夜不寐的情景。室内,烛光越来越黯淡,云母屏风上笼罩着一层深深的暗影,越发显出居室的空寂清冷,透露出主人公在长夜独坐中黯然的心境。室外,银河逐渐西移垂地,牛郎、织女隔河遥望,本来也许可以给独处孤室的不寐者带来一些遐想,而这一派银河即将消失。那点缀着空旷天宇的寥落晨星,仿佛默默无言地陪伴着一轮孤月,也陪伴着永夜不寐者,此时连这最后的伴侣也行将隐没。“沉”字正逼真地描绘出晨星低垂、欲落未落的动态,主人公的心也似乎正在逐渐沉下去。“烛影深”“长河落”“晓星沉”,表明时间已到将晓未晓之际,着一“渐”字,暗示了时间的推移流逝。索寞中的主人公,面对冷屏残烛、青天孤月,又度过了一个不眠之夜。尽管这里没有对主人公的心理作任何直接的抒写刻画,但借助于环境氛围的渲染,主人公的孤清凄冷情怀和不堪忍受寂寞包围的意绪却几乎可以触摸到。
  正因为此诗实录当时事实并由诗人直抒胸臆,故全诗用了简洁明了的白(de bai)描手法,无意于词句的雕凿粉饰,而以明快有力的语言出之,如“关东有义士,兴兵讨群凶。初期会孟津,乃心在咸阳”四句,明白如话,一气直下,将关东之师初起时的声势与正义刻画殆尽,自己的爱憎也于此鲜明地表现出来。又如“军合力不齐,踌躇而雁行”等语描写联军将领的各怀私心,逡巡不前,可谓入木三分。对于袁绍等军阀的讥刺与抨击是随着事态的发展而逐步表现的,起先称之为“义士”,并指出“乃心在咸阳”,意在恢复汉祚,然自“踌躇而雁行”已逗出其军心不齐和怯懦畏战的弊端。然后写其各为势利而争、发展到自相残杀,最后点明其称帝野心,可谓如层层剥笋,步步深入。但都以直接明白的语言写来,令人感到诗人抑捺不住的真实感情,而军阀懦弱而丑恶的嘴脸已跃然纸上。至于诗人感情的强烈,也完全由明畅的语言冲口而出,如写白骨蔽野,千里无人,都以直陈其事的方式说出,最后说“生民百遗一,念之断人肠”,直出胸臆,无一丝造作之意,可视为诗人心声的自然表露。
  一首好诗,贵在有真情实感。有真情,可免造作扭捏、有实感,不致浅浮空洞。大凡诗人流离颠沛,死别生离,或躬逢其事,身临其境。倘寄之吟咏,最易动人。所以严羽认为:"唐人好诗。多是征戍,迁谪,行旅、离别之作"。卢纶《《晚次鄂州》卢纶 古诗》,写兵难中背井离乡、颠沛奔波之苦,情真而意切,故不待雕琢,自出佳句。
  此诗开头说,朋友坐着船前去福建,很长时间了,却不见他的消息。
  [四煞]到晚来闷把西楼倚,见了些夕阳古道,衰柳长堤。
  思归难眠,起身排遣愁绪,残月尚在,余晖犹存。“起行残月影徘徊”,把自己完全放在了一个形单影只的凄冷环境中。李白饮酒尚能“举杯邀明月,对影成三人”,顾况面对的却是残月淡光,不足以遣怀。而残月能映照自己的同时也能映照家乡,这样孤寂之情则更进一层。思乡情怀不能自已,在月影徘徊之时看到的只有自己的暗影,自己唯有独自面对这份凄楚之情。从被角声惊起到对月徘徊,失意中思念的家乡也一点点从梦境中清晰了起来。思乡是引子,伤怀则成了全诗的主要情绪。张九龄有《秋夕望月》诗写到:“清迥江城月,流光万里同。所思如梦里,相望在庭中。 皎洁青苔露,萧条黄叶风。含情不得语,频使桂华空。”可以作为此诗的一个补充。
  “一朵忽先变,百花皆后香”,诗人抓住《梅花》陈亮 古诗最先开放的特点,写出了《梅花》陈亮 古诗不怕挫折打击、敢为天下先的品质,既是咏梅,也是咏自己。
  第一个方面,是开始四句,诗人将胡笳之声与“胡人”的吹奏情形结合起来写。诗中用红胡子、绿眼睛的“胡人”形象,来渲染异域情调,同时用“楼兰征戍儿”的“愁杀”来衬托胡笳声音之悲,“君不闻”三个字,隐隐透露出豪壮的情调。
  这首(zhe shou)诗的题目就叫《《夜宴谣》温庭筠 古诗》,可想而知,是写唐时那种“醉酒歌舞”的夜生活的。王国安先生在《温飞卿诗集》前言里介绍说:
  这首诗体现了作者视民如子的情怀,揭露了封建社会的黑暗与腐败。作者在《轻肥》诗中曾一针见血地控诉“是岁江南旱,衢州人食人!”在这首《《杜陵叟》白居易 古诗》中,他更写到“虐人害物即豺狼,何必钩爪锯牙食人肉!”白居易在义愤(yi fen)填膺地写下上述的控诉时,并没有意识到,他实际上已经触及了封建社会那人吃人的凶残野蛮的社会本质。事实上,每当灾荒严重之际,由皇帝下诏蠲免租税,而地方官照样加紧盘剥勒索,不过是封建社会经常上演的双簧戏而已。宋代诗人范成大就有一首《后催租行》中提到:“黄纸放尽白纸催,卖衣得钱都纳却。”说的也是一回事,在宋代,皇帝的诏书用黄纸写,而地方官的公文用白纸写,在封建社会中,能够对这种免的白免、催的照催的吃人双簧戏进行最早、最有力的批判的,正是唐代新乐府运动的旗手——白居易。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

赵国藩( 宋代 )

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简 介

赵国藩 赵国藩,字镇疆,青县西河头人(今属沧州),清末民初教书先生。

七谏 / 南门其倩

"百川注东海,东海无虚盈。泥滓不能浊,澄波非益清。
骑吹凌霜发,旌旗夹路陈。凯容金节护,册命玉符新。
少年游太学,负气蔑诸生。蹉跎三十载,今日海隅行。
但得将军能百胜,不须天子筑长城。"
闻君荐草泽,从此泛沧洲。"
穷年方绝输,邻援皆携贰。使者哭其庭,救兵终不至。
累辱群公荐,频沾一尉微。去缘焚玉石,来为采葑菲。
华月屡圆缺,君还浩无期。如何雨绝天,一去音问违。


咏蝉 / 在狱咏蝉 / 汉甲子

青鸾临南海,天上双白鹤。万里齐翼飞,意求君门乐。
介胄辞前殿,壶觞宿左营。赏延颁赐重,宸赠出车荣。
"令节颁龙镜,仙辉下凤台。含灵万象入,写照百花开。
三军求裂土,万里讵闻天。魏阙心犹在,旗门首已悬。
倾车无共辙,同派有殊澜。去去怀知己,何由报一餐。"
一川草长绿,四时那得辨。短褐衣妻儿,馀粮及鸡犬。
"相知有叔卿,讼简夜弥清。旅泊倦愁卧,堂空闻曙更。
"平虏将军妇,入门二十年。君心自有悦,妾宠岂能专。


今日良宴会 / 普友灵

"真人居阆风,时奏清商音。听者即王母,泠泠和瑟琴。
素影沉沉对蝶飞,金沙砾砾窥鱼泳。佳人祓禊赏韶年,
暮山江上卷帘愁。几人犹忆孙弘阁,百口同乘范蠡舟。
"高楼月似霜,秋夜郁金堂。对坐弹卢女,同看舞凤凰。
罗衣点着浑是花,玉手抟来半成水。奕奕纷纷何所如,
身在江海上,云连京国深。行当务功业,策马何骎骎。"
然灯见栖鸽,作礼闻信鼓。晓霁南轩开,秋华净天宇。
是日发西秦,东南至蕲春。风将衡桂接,地与吴楚邻。


六州歌头·少年侠气 / 司马红芹

守此幽栖地,自是忘机人。"
登途建隼旟,勒驾望承明。云台焕中天,龙阙郁上征。
氲氛芳台馥,萧散竹池广。平荷随波泛,回飙激林响。
物色来无限,津途去不迷。空亭谁问马,闲戍但鸣鸡。
为善吾无矣,知音子绝焉。琴声纵不没,终亦继悲弦。"
"微官何事劳趋走,服药闲眠养不才。花里棋盘憎鸟污,
业峻灵祇保,功成道路嗟。宁如凿空使,远致石榴花。"
虎竹谬朝寄,英贤降上宾。旋罄周旋礼,愧无海陆珍。


浪淘沙·把酒祝东风 / 雀峻镭

"河汉有秋意,南宫生早凉。玉漏殊杳杳,云阙更苍苍。
"皇家有恒宪,斋祭崇明祀。严车伊洛间,受誓文昌里。
所嗟异风俗,已自少情趣。岂伊怀土多,触目忻所遇。"
心悲阳禄馆,目断望思台。若道长安近,何为更不来。
兹禽亦翱翔,不以微小故。"
鸣琴一弄心断绝。借问哀怨何所为,盛年情多心自悲。
且喜怜非罪,何心恋末班。天南一万里,谁料得生还。"
昔时让王者,此地闭玄关。无以蹑高步,凄凉岑壑间。"


美人对月 / 见暖姝

临流意已凄,采菊露未稀。举头见秋山,万事都若遗。
上宰无为化,明时太古同。灵芝三秀紫,陈粟万箱红。
牧童望村去,猎犬随人还。静者亦何事,荆扉乘昼关。"
清言屡往复,华樽始献酬。终忆秦川赏,端坐起离忧。"
鄂渚轻帆须早发,江边明月为君留。"
累相承安世,深筹协子房。寄崇专斧钺,礼备设坛场。
旌旗晓云送,鞞鼓朔风催。虏气消残月,边声韵落梅。
聊登石楼憩,下玩潭中鱼。田妇有嘉献,泼撒新岁馀。


答谢中书书 / 曲惜寒

孤峰隔身世,百衲老寒暄。禅户积朝雪,花龛来暮猿。
神超物无违,岂系名与宦。"
笼禽羡归翼,远守怀交亲。况复岁云暮,凛凛冰霜辰。
夜长应待月相随。空怜琼树曾临匣,犹见菱花独映池。
颢气氤氲金玉堂。尚有灵蛇下鄜畤,还征瑞宝入陈仓。
婵娟流入楚王梦,倏忽还随零雨分。空中飞去复飞来,
南华在濠上,谁辩魏王瓠。登陟芙蓉楼,为我时一赋。"
"建中即藩守,天宝为侍臣。历观两都士,多阅诸侯人。


周颂·载见 / 依雨旋

月下高秋雁,天南独夜猿。离心与流水,万里共朝昏。"
秋荷尚幽郁,暮鸟复翩翻。纸笔亦何为,写我心中冤。"
鹊巢结空林,雉雊响幽谷。应接无闲暇,徘徊以踯躅。
日夕思自退,出门望故山。君心倘如此,携手相与还。"
今来何所似,破镜悬清秋。恨不三五明,平湖泛澄流。
尚如匣中剑,分形会同处。是君妇,识君情,
羽化淮王去,仙迎太子归。空馀燕衔士,朝夕向陵飞。"
三军罢战及春耕。江天渺渺鸿初去,漳水悠悠草欲生。


贺新郎·西湖 / 公西晶晶

深冤何用道,峻迹古无邻。魂魄山河气,风雷御宇神。
"歌鼓燕赵儿,魏姝弄鸣丝。粉色艳日彩,舞袖拂花枝。
遗挂空留壁,回文日覆尘。金蚕将画柳,何处更知春。
池边命酒怜风月,浦口回船惜芰荷。
云雁楼前晚,霜花酒里春。欢娱无限极,书剑太平人。"
行路难,艰险莫踟蹰。"
吾闻被明典,盛德惟世及。生人载山川,血食报原隰。
五马嘶城隅,万人卧车辙。沧洲浮云暮,杳杳去帆发。


沁园春·张路分秋阅 / 承含山

山药经雨碧,海榴凌霜翻。念尔不同此,怅然复一论。
"相逢且对酒,相问欲何如。数岁犹卑吏,家人笑着书。
"建隼罢鸣珂,初传来暮歌。渔樵识太古,草树得阳和。
"故事修春禊,新宫展豫游。明君移凤辇,太子出龙楼。
"长安渭桥路,行客别时心。献赋温泉毕,无媒魏阙深。
香炉远峰出,石镜澄湖泻。董奉杏成林,陶潜菊盈把。
加持将暝合,朗悟豁然开。两世分明见,馀生复几哉。"
幽见夕阳霁,高逢暮雨阴。佛身瞻绀发,宝地践黄金。