送别
魏礼段干木，秦王乃止戈。小国有其人，大国奈之何。
到头诗卷须藏却，各向渔樵混姓名。"
"只向砌边流野水，樽前上下看鱼儿。笋蹊已长过人竹，
一境别无唯此有，忍教醒坐对支公。"
贱子悲穷辙，当年亦擅场。齑辛寻幼妇，醴酒忆先王。
地有唐臣奠绿醽。绕坐香风吹宝盖，傍檐烟雨湿岩扃。
后先无错杂，能否立参差。次第教单进，宫商乃异宜。
覆图闻夜雨，下子对秋灯。何日无羁束，期君向杜陵。"
十年旧识华山西。吟魂惜向江村老，空性元知世路迷。
谁能惆怅磻溪事，今古悠悠不再逢。"
送别拼音解释:
wei li duan gan mu .qin wang nai zhi ge .xiao guo you qi ren .da guo nai zhi he .
dao tou shi juan xu cang que .ge xiang yu qiao hun xing ming ..
.zhi xiang qi bian liu ye shui .zun qian shang xia kan yu er .sun qi yi chang guo ren zhu .
yi jing bie wu wei ci you .ren jiao xing zuo dui zhi gong ..
jian zi bei qiong zhe .dang nian yi shan chang .ji xin xun you fu .li jiu yi xian wang .
di you tang chen dian lv ling .rao zuo xiang feng chui bao gai .bang yan yan yu shi yan jiong .
hou xian wu cuo za .neng fou li can cha .ci di jiao dan jin .gong shang nai yi yi .
fu tu wen ye yu .xia zi dui qiu deng .he ri wu ji shu .qi jun xiang du ling ..
shi nian jiu shi hua shan xi .yin hun xi xiang jiang cun lao .kong xing yuan zhi shi lu mi .
shui neng chou chang bo xi shi .jin gu you you bu zai feng ..
译文及注释
译文
霍光跟左将军上官桀是缔结婚姻的亲家，霍光的长女是上官桀儿子上官安的妻子，有个女儿年纪跟昭帝正相配，上官桀依靠昭帝的大姊鄂邑盖主把上官安的女儿送进后宫成了(liao)倢伃，几个月以后立为皇后。父亲上官安当上了票骑将军，封桑乐侯。霍光有时休息沐浴离开朝廷，上官桀往往进宫代替霍光决定政务。上官桀父子位尊势盛以后，颇感长公主的恩德。公主私生活不太检点，宠幸河间郡的丁外人。上官桀、上官安想替丁外人求个封爵，希望按照国家以列侯匹配公主的惯例，霍光不同意。又为丁外人求光禄大夫之职，想让他(ta)能得到皇帝召见，也不同意。长公主为此对霍光大为怨恨。而上官桀、上官安多次为丁外人求官爵不能得到，也感到惭愧。在武帝时，上官桀已经是九卿，官位在霍光之上。现在父子又都是将军，有椒房中宫的关系可以倚重，皇后是上官安的亲生女儿，霍光是她的外祖父，却反而掌管朝政，从此（上官父子）跟霍光争起权来。
“臣听说，善于创造不一(yi)定善于完成，善始不一定善终。从前，伍子胥说动了阖闾，因此吴王能够远征到楚国的郢都；夫差却不信伍子胥的预见能够立功，因此把伍子胥溺死江中而不悔；伍子胥不能预见新旧两主的气量不同，因此直到被投入江还不改变他的怨愤。所以，脱身免祸，保伐齐的大功，用以表明先王的业绩，这是臣的上策。遭受诋毁和侮辱的错误处置，毁害先王的美名，这是臣最大的恐惧。面临着不测之罪，却又助赵攻燕，妄图私利，我决不干这不义之事。
春天的东风还不肯吹进东面的城门，我和你们二人已经骑着马出城去寻找去年我们游玩过的村落了。人就好像秋天的大雁一样，来去都会有音信痕迹可寻。可是往事就好像春天的一场大梦一样，连一点痕迹都没有留下。让我们去江城边上的酒馆，喝上三杯酒家自酿的好酒吧。这里的民风淳朴，乡间的老人会用饱经沧桑的脸孔上温暖的笑容来欢迎你的。我们已经约定了，每年春季的时候都要出东门踏青，所以，我的老朋友们啊，你们就不必因为此事担心挂念了。
在亭子里能看到长江南北上百里、东西三十里。波涛汹涌，风云变化不定。在白天，船只在亭前来往出没；在夜间，鱼龙在亭下的江水中悲声长啸。景物变化很快，令人惊心骇目，不能长久地欣赏。能够在几案旁边欣赏这些景色，抬起眼来就足够看了。向西眺望武昌的群山，（只见）山脉蜿蜒起伏，草木成行成列，烟消云散，阳光普照，捕鱼、打柴的村民的房舍，都可以一一数清。这就是把亭子称为“快哉”的原因。到了长江岸边古城的废墟，是曹(cao)操、孙权傲视群雄的地方，是周瑜、陆逊驰骋战场的地方，那些流传下来的风范和事迹，也足够让世俗之人称快。
拖着手杖，独上高楼去。仰望北斗星低低地垂挂在夜天，俯视沧江正翻起波浪万顷(qing)，月亮流泻在烟雾迷漫的洲渚。浮云被横扫净尽、寒风飘拂不定，不能乘坐小船连夜飞渡。栖(qi)宿的鸿雁已经落在萧索的芦苇深处。怀着无限惆怅的心情，想望祖国分裂的山河，徒劳无益地相吊形影。这时只听到人间发出的鼾声像敲打鼍鼓，还有谁肯陪伴我乘着酒兴起舞？
如今我就像那两三棵树一样静静地站在江边，可怜只有一树绿叶和我一起度过残春。
愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯中，希望来到富贵人家丰盛的酒席上。
残灯暗淡的雨夜，一起下棋的友人已经散去，酒醒(xing)后孤枕难眠，又看到北雁南飞。
为何少康驱赶猎犬，趁机就能将他斩首？
昨天夜里风声雨声一直不断，那娇美的春花不知被吹落了多少？
你我争拿十千钱买一斗好酒，醉眼相看都已七十只差三年。
注释
⑾金经：现今学术界仍存在争议，有学者认为是指佛经（《金刚经》），也有人认为是装饰精美的经典（《四书五经》），但就江苏教育出版社的语文书则指的是佛经（《金刚经》）而安徽考察则是后者。金：珍贵的。金者贵义，是珍贵的意思，儒释道的经典都可以说是金经。
陛：台阶。
24、体肤：肌肤。
（10）黄巾：汉末农民起义军，这里借指李自成。
239.集命：指皇天将赐天命。
赏析
这是一首借景抒怀之作，写得别具一格。
再下二句，“日入群动息”是总论，“归鸟趋林鸣”是于群动中特取一物以证之；也可以说，因见归鸟趋林，所以悟出日入之时正是群动止息之际。“趋”是动态，“鸣”是声音，但惟有在特别空旷静寂的环境中，才能更加显出飞鸟趋林，更加清晰地听到鸟儿的声音，这是以动写静、以声写寂的表现手法。而(er)环境的宁静优美，又衬托出作者的闲适心情。这二句是写景，同时(tong shi)也是渊明此时志趣的寄托。渊明诗中写到鸟的很多，尤其归隐以后，常常借归鸟寓意。除此诗外，他如“翼翼归鸟，相林徘徊。岂思天路，欣及归栖”（《归鸟》），“翼翼归鸟，戢羽寒条。……矰缴奚施，已卷（倦）安劳”（《归鸟》），“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”（《归园田居》），还有“云无心而出蚰，鸟倦飞而知还”（《归去来辞》），“山气日夕(ri xi)佳，飞鸟相与还”（《饮酒·结庐在人境》），“众鸟欣有托，吾亦爱吾庐”（《读山海经》），等等。这些诗中的归鸟，都是作者的艺术化身。趋林之鸟本来是无意中所见，但它却唤起了作者的感慨深思：“群动”皆有止息之时，飞鸟日落犹知还巢，人生何独不然(bu ran)？鸟儿始飞终归的过程，正好像是作者由出仕到归隐的生活历程。这里既是兴，也是比，又是即目写景，三者浑然一体，使人不觉，表现手法非常高妙。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
白居易晚年辞去刑部侍郎的官职，赋闲东都，做《《琴茶》白居易 古诗》一诗，表达了诗人“达则兼济天下，穷则独善其身”的观点。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻(ren xun)味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
下面接写柳色绵延不断。一到春天，路旁堤畔之柳笼烟罩雾，葱茏翠绿，望之令人心醉。诗人的目光，正是被这迷人的柳色所牵引，向前移去，直到桥边，眼看柳色就要被隔断，可是跨过桥去，向旁一弯，却又顺着长堤，向前延伸，最后虽然眼中已望不见柳，但心中仿佛仍然见到青青的柳色向远方伸去。“行”作“行踪”、“踪迹”解。“意相随”既指春柳傍随长堤而去，也指诗人的心为柳所系，紧随不舍，最后直至青楼酒旗、柳花似雪之处。“青楼”、“酒旗”是人间繁华之地；飞花似雪是春柳盛极之时。“忍”即忍心之意，字里透露出诗人的痛惜之情。花飞似雪，固然美极盛极，然而繁华已极，就意味着离凋谢不远。两句把春柳的繁华写到极致，也把诗人的爱惜之情写到极点。纪昀评此诗云：“五、六句空外传神，极为得髓。结亦情致可思。”（《李义山诗集辑评》）这四句，意境很美，言外之意不尽，很耐人寻味。
杜甫虽流落西蜀，而报效李唐王朝之心，却始终未改，足见他的爱国意识是很强烈的。中间四句，由于连用对偶尔将诗人的家国之忧，身世之感，特别是报效李唐王朝之心，艺术地得到有效概括。
此诗从扬之水起兴。悠悠的流水啊(shui a)，漂不起成捆的薪柴。诗经中多次出现扬之水，也多次出现“束楚”“束薪”之类。《诗经》中的兴词有一定的暗示作用。凡“束楚”“束薪”，都暗示夫妻关系。如《王风·扬之水》三章分别以“扬之水，不流束薪”“不流束楚”“不流束蒲”来起兴，表现在外服役者对妻子的怀念；《唐风·绸缪》写新婚，三章分别以“绸缪束薪”“绸缪束刍”“绸缪束楚”起兴；《周南·汉广(han guang)》写女子出嫁二章分别以“翘翘错薪，言刈其楚”“翘翘错薪，言刈其蒌”起兴。看来，“束楚”“束薪”所蕴含的意义是说，男女结为夫妻，等于将二人的命运捆在了一起。所以说，《《郑风·扬之水》佚名 古诗》只能是写夫妻关系的。
历代学者一般认为这是一首宴享诗。但诗的作者及创作年代前人没有深考。
这首诗中那在白杨树下踯躅的人儿，究竟是男、是女，很难判断，但有一点可以肯定：他（或她）一定是早早吃罢晚饭，就喜孜孜来到城东门外赴约了。这约会在初恋者的心上，既隐秘又新奇，其间涌动着的，当然还有几分羞涩、几分兴奋。陈国都城的“东门”外，又正是男女青年的聚会之处，那里有“丘”、有“池”、有“枌”（白榆），“陈风”中的爱情之歌《东门之池》、《宛丘》、《月出》、《东门之枌》，大抵都产生于这块爱情圣地。
再下二句，“日入群动息”是总论，“归鸟趋林鸣”是于群动中特取一物以证之；也可以说，因见归鸟趋林，所以悟出日入之时正是群动止息之际。“趋”是动态，“鸣”是声音，但惟有在特别空旷静寂的环境中，才能更加显出飞鸟趋林，更加清晰地听到鸟儿的声音，这是以动写静、以声写寂的表现手法。而(er)环境的宁静优美，又衬托出作者的闲适心情。这二句是写景，同时(tong shi)也是渊明此时志趣的寄托。渊明诗中写到鸟的很多，尤其归隐以后，常常借归鸟寓意。除此诗外，他如“翼翼归鸟，相林徘徊。岂思天路，欣及归栖”（《归鸟》），“翼翼归鸟，戢羽寒条。……矰缴奚施，已卷（倦）安劳”（《归鸟》），“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”（《归园田居》），还有“云无心而出蚰，鸟倦飞而知还”（《归去来辞》），“山气日夕(ri xi)佳，飞鸟相与还”（《饮酒·结庐在人境》），“众鸟欣有托，吾亦爱吾庐”（《读山海经》），等等。这些诗中的归鸟，都是作者的艺术化身。趋林之鸟本来是无意中所见，但它却唤起了作者的感慨深思：“群动”皆有止息之时，飞鸟日落犹知还巢，人生何独不然(bu ran)？鸟儿始飞终归的过程，正好像是作者由出仕到归隐的生活历程。这里既是兴，也是比，又是即目写景，三者浑然一体，使人不觉，表现手法非常高妙。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
白居易晚年辞去刑部侍郎的官职，赋闲东都，做《《琴茶》白居易 古诗》一诗，表达了诗人“达则兼济天下，穷则独善其身”的观点。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻(ren xun)味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
下面接写柳色绵延不断。一到春天，路旁堤畔之柳笼烟罩雾，葱茏翠绿，望之令人心醉。诗人的目光，正是被这迷人的柳色所牵引，向前移去，直到桥边，眼看柳色就要被隔断，可是跨过桥去，向旁一弯，却又顺着长堤，向前延伸，最后虽然眼中已望不见柳，但心中仿佛仍然见到青青的柳色向远方伸去。“行”作“行踪”、“踪迹”解。“意相随”既指春柳傍随长堤而去，也指诗人的心为柳所系，紧随不舍，最后直至青楼酒旗、柳花似雪之处。“青楼”、“酒旗”是人间繁华之地；飞花似雪是春柳盛极之时。“忍”即忍心之意，字里透露出诗人的痛惜之情。花飞似雪，固然美极盛极，然而繁华已极，就意味着离凋谢不远。两句把春柳的繁华写到极致，也把诗人的爱惜之情写到极点。纪昀评此诗云：“五、六句空外传神，极为得髓。结亦情致可思。”（《李义山诗集辑评》）这四句，意境很美，言外之意不尽，很耐人寻味。
杜甫虽流落西蜀，而报效李唐王朝之心，却始终未改，足见他的爱国意识是很强烈的。中间四句，由于连用对偶尔将诗人的家国之忧，身世之感，特别是报效李唐王朝之心，艺术地得到有效概括。
此诗从扬之水起兴。悠悠的流水啊(shui a)，漂不起成捆的薪柴。诗经中多次出现扬之水，也多次出现“束楚”“束薪”之类。《诗经》中的兴词有一定的暗示作用。凡“束楚”“束薪”，都暗示夫妻关系。如《王风·扬之水》三章分别以“扬之水，不流束薪”“不流束楚”“不流束蒲”来起兴，表现在外服役者对妻子的怀念；《唐风·绸缪》写新婚，三章分别以“绸缪束薪”“绸缪束刍”“绸缪束楚”起兴；《周南·汉广(han guang)》写女子出嫁二章分别以“翘翘错薪，言刈其楚”“翘翘错薪，言刈其蒌”起兴。看来，“束楚”“束薪”所蕴含的意义是说，男女结为夫妻，等于将二人的命运捆在了一起。所以说，《《郑风·扬之水》佚名 古诗》只能是写夫妻关系的。
历代学者一般认为这是一首宴享诗。但诗的作者及创作年代前人没有深考。
这首诗中那在白杨树下踯躅的人儿，究竟是男、是女，很难判断，但有一点可以肯定：他（或她）一定是早早吃罢晚饭，就喜孜孜来到城东门外赴约了。这约会在初恋者的心上，既隐秘又新奇，其间涌动着的，当然还有几分羞涩、几分兴奋。陈国都城的“东门”外，又正是男女青年的聚会之处，那里有“丘”、有“池”、有“枌”（白榆），“陈风”中的爱情之歌《东门之池》、《宛丘》、《月出》、《东门之枌》，大抵都产生于这块爱情圣地。
创作背景
本文的历史背景应从两个角度着眼：一是作者论述的六国灭亡那个历史时期的情况，借以了解作者立论的根据；二是作者所处的北宋时代的历史状况，借以明确作者撰写此文的针砭现实的意义及其写作上的特点。
梁文瑞( 清代 )
收录诗词 (2953) 首
简 介
梁文瑞 梁文瑞，字岐凤，号双池。东莞人。明武宗正德二年（一五〇七）举人，历福安县、常州府训导，郁林州学正，擢福建顺昌知县、陕西延安府同知。传附见民国《东莞县志》卷五七《梁文重传》。
采莲曲二首
歌舞未终乐未阕，晋王剑上粘腥血。君臣犹在醉乡中，
宠既出常理，辱岂同常死。一等异于众，倾覆皆如此。"
后来邦国论心义，谁是君王出热人。"
"山顶绝茅居，云泉绕枕虚。烧移僧影瘦，风展鹭行疏。
"五陵豪侠笑为儒，将为儒生只读书。
"清溪见底露苍苔，密竹垂藤锁不开。
"云际众僧里，独攒眉似愁。护茶高夏腊，爱火老春秋。
树势想高日，地形夸得时。自然成避俗，休与白云期。"
代秋情
"徒劳悲丧乱，自古戒繁华。落日狐兔径，近年公相家。
"陶令昔居此，弄琴遗世荣。田园三亩绿，轩冕一铢轻。
急雨洗荒壁，惊风开静门。听君吟废夜，苦却建溪猿。"
有心为报怀权略，可在于期与地图。"
受降城必破，回落陇头移。蕃道北海北，谋生今始知。
万状千形皆得意，长鲸独自转身难。"
茅屋深湾里，钓船横竹门。经营衣食外，犹得弄儿孙。
"雀入官仓中，所食能损几。所恨往复频，官仓乃害尔。
咏风
"屏翳驱云结夜阴，素花飘坠恶氛沈。色欺曹国麻衣浅，
如何海上风，连日从空起。似欲驱沧溟，来沃具区里。
壶中日月将何用，借与闲人试一窥。"
"饮筵博席与心违，野眺春吟更是谁。琴有涧风声转淡，
宦游兼得逍遥趣，休忆三吴旧钓津。"
妆成浑欲认前朝，金凤双钗逐步摇。
进取门难见，升沈命未知。秋风夜来急，还恐到京迟。"
"阴山冰冻尝迎夏，蛰户云雷只待春。吕望岂嫌垂钓老，
春送僧
阳春发处无根蒂，凭仗东风分外吹。
不知新到灵和殿，张绪何如柳一枝。"
衲挂松枝惹得云。三接旧承前席遇，一灵今用戒香熏。
影密灯回照，声繁竹送敲。玩宜苏让点，餐称蜜匀抄。
隐见心无宰，裴回庆自君。翻飞如可托，长愿在横汾。"
"十口沟隍待一身，半年千里绝音尘。
"倾腾界汉沃诸蛮，立望何如画此看。无地不同方觉远，
立班犹未出中行。孤吟马迹抛槐陌，远梦渔竿掷苇乡。
江上吟
野绿梅阴重，江春浪势粗。秣陵兵役后，旧业半成芜。"
难留浮世百年身。无金润屋浑闲事，有酒扶头是了人。
"轻财重义见英奇，圣主贤臣是所依。
"天有惜花意，恐花开染尘。先教微雪下，始放满城春。
"寓思本多伤，逢春恨更长。露沾湘竹泪，花堕越梅妆。
"正怜香雪披千片，忽讶残霞覆一丛。
蟾蜍正向清夜流，蛱蝶须教堕丝罥.莫道断丝不可续，
更忆高唐说梦时。穿径早曾闻客住，登墙岂复见人窥。
黄海舟中日人索句并见日俄战争地图
"纷纷墨敕除官日，处处红旗打贼时。竿底得璜犹未用，
"到此溪亭上，浮生始觉非。野僧还惜别，游客亦忘归。
"万仞得名云瀑布，远看如织挂天台。休疑宝尺难量度，
夜烧冲星赤，寒尘翳日愁。无门展微略，空上望西楼。"
"云际众僧里，独攒眉似愁。护茶高夏腊，爱火老春秋。
正是四郊多垒日，波涛早晚静鲸鲵。"
卖马登长陆，沾衣逐胜游。菜肠终日馁，霜鬓度年秋。
海心飞上白龙绡。民田凿断云根引，僧圃穿通竹影浇。
松
中路残秋雨，空山一夜猿。公卿得见面，怀抱细难言。"
从此追飞何处去，金鸾殿与玉堂连。"
白日有愁犹可散，青山高卧况无愁。"
九野方无事，沧溟本不争。国将身共计，心与众为城。
清江依旧绕空城。高秋军旅齐山树，昔日渔家是野营。
"负谴虽安不敢安，叠猿声里独之官。
帝于京兆最知名。一区东第趋晨近，数刻西厢接昼荣。
疑是麻姑恼尘世，暂教微步下层城。
春日还郊
"近山如画墙，远山如帚长。我从云中来，回头白茫茫。
闻道复官翻涕泗，属车何在水茫茫。
青春成大夜，新雨坏孤坟。应作芝兰出，泉台月桂分。"
"葛洪卷与江淹赋，名动天边傲石居。
露香红玉树，风绽碧蟠桃。悔与仙子别，思归梦钓鳌。"
见《吟窗杂录》）"
不逐乱花飘夕晖。啼鸟噪蝉堪怅望，舞烟摇水自因依。
一朝宣入掌丝纶。声名烜赫文章士，金紫雍容富贵身。
诉衷情·当年万里觅封侯
唯忧野叟相回避，莫道侬家是汉郎。"
"半夜西亭雨，离人独启关。桑麻荒旧国，雷电照前山。
"芳草五陵道，美人金犊车。绿奔穿内水，红落过墙花。
神鬼欺贫笑伯龙。烈日不融双鬓雪，病身全仰竹枝筇。
"漂泊病难任，逢人泪满襟。关东多事日，天末未归心。
贤侯行化子来时。郡楼遐想刘琨啸，相阁方窥谢傅棋。
会稽既雪夫差死，泉下胡颜见子胥。"
虽可忘忧矣，其如作病何。淋漓满襟袖，更发楚狂歌。
惜分飞·寒夜
"故人何处望，秋色满江濆。入水溪虫乱，过桥山路分。
"退耕逢歉岁，逐贡愧行朝。道在愁虽浅，吟劳鬓欲凋。
多愁多病百年中。开当韶景何妨好，落向僧家即是空。
依稀有似红儿貌，方得吹箫引上天。
落石有泉滴，盈庭无树阴。茫茫名利内，何以拂尘襟。"
水声西北属洪都。烟霞尽入新诗卷，郭邑闲开古画图。
谁道我随张博望，悠悠空外泛仙槎。"
我愿天地炉，多衔扁鹊身。遍行君臣药，先从冻馁均。