洛桥晚望
谁知独夜相思处，泪滴寒塘蕙草时。"
"少小即怀风雅情，独能遗象琢淳精。不教霜雪侵玄鬓，
旧社空怀堕白莲。山水本同真趣向，侯门刚有薄因缘。
寒芳艾绶满，空翠白纶浓。逸韵知难继，佳游恨不逢。
风榸支酒瓮，鹤虱落琴床。虽斅忘机者，斯人尚未忘。
"爱杀柴桑隐，名溪近讼庭。扫沙开野步，摇舸出闲汀。
"浮生如梦能几何，浮生复更忧患多。
鹏cR宁唯白，龙多岂止荀。道孤梳有雪，恩重泪盈巾。
闷驾青牛看十洲。碧洞远观明月上，青山高隐彩云流。
"日为箭兮月为弓，四时躬人兮无穷。但得天将明月死，
洛桥晚望拼音解释:
shui zhi du ye xiang si chu .lei di han tang hui cao shi ..
.shao xiao ji huai feng ya qing .du neng yi xiang zhuo chun jing .bu jiao shuang xue qin xuan bin .
jiu she kong huai duo bai lian .shan shui ben tong zhen qu xiang .hou men gang you bao yin yuan .
han fang ai shou man .kong cui bai lun nong .yi yun zhi nan ji .jia you hen bu feng .
feng zhai zhi jiu weng .he shi luo qin chuang .sui xiao wang ji zhe .si ren shang wei wang .
.ai sha chai sang yin .ming xi jin song ting .sao sha kai ye bu .yao ge chu xian ting .
.fu sheng ru meng neng ji he .fu sheng fu geng you huan duo .
peng cRning wei bai .long duo qi zhi xun .dao gu shu you xue .en zhong lei ying jin .
men jia qing niu kan shi zhou .bi dong yuan guan ming yue shang .qing shan gao yin cai yun liu .
.ri wei jian xi yue wei gong .si shi gong ren xi wu qiong .dan de tian jiang ming yue si .
译文及注释
译文
不知婆婆什么口味，做好先让小姑品尝。
晚钟响在皇家的园林里，细雨从春城的上空轻轻拂过；
（他会）拿着龙旗遨游天地，驾着鸾车周游浏览。
那酒旗飘扬、锣鼓喧天的热闹景象究竟到休息去寻找呢？想来就是东晋时代王谢家族的府居所在。燕子不知道这是什么世代。燕子在夕阳里喃喃细语，好像也在相互诉说这里的盛衰兴亡吧。
过了一阵还没动身，太子嫌荆轲走晚了，怀疑他有改变初衷和后悔的念头，就又请求他说：“太阳已经完全落下去了，您难道没有动身的意思吗？请允许我先遣发秦武阳!”荆轲发怒，呵斥太子说：“今天去了而不能好好回来复命的，那是没有用的小子!现在光拿着一把匕首进入不可(ke)意料的强暴的秦国，我之所以停留下来，是因为等待我的客人好同他一起走。现在太子嫌我走晚了，请允许我告别吧!”于是出发了。
寒水缓缓消退，岸边留下一线沙痕。春意渐渐回临，空阔的沙洲烟霭纷纷。晴日朗照，溪边的新梅香气氤氲。数枝梅花争相吐蕊，装点新春。我独在天涯满腔怨恨，试想我现在是何(he)等的悲怆(chuang)伤神？长亭门外，群山重叠，望不断的远山遥岑，正是令人忧愁的节令时分。遥想深闺中的你，一定也是思绪纷纭。画楼的层门紧闭，春风暗暗使(shi)你的容颜瘦损。我真是对不起你啊，让你独守空闺冷衾。辜负了多少尊前花月的美景，浪费了大好青春。你可知道，我也是归心似箭，恨不得一步跨进闺门。更有多少酸甜苦辣，留着回去向你诉说详尽。可等到我们再度相逢，恐怕又要过一年光阴。
流水悠悠远远，怎知流水之外，是纷乱的群山，可友人比那乱山还更远。料想他独处天涯，归梦何其短暂，想是早已忘掉故乡的绮窗雕栏。抬望眼，所见到的只是斜阳冉冉。抚着高大的树木，叹息自己的年华已晚。只有数点落下的红英，还在眷恋着凄(qi)婉的庭院。
彭祖烹调雉鸡之羹，为何帝尧喜欢品尝？
时间已过午夜，已约请好的客人还没有来，我无聊地轻轻敲着棋子，震落了点油灯时灯芯结出的疙瘩。
在西湖附近的孤山上有座孤山寺，傍晚听完高僧佛经讲解划船回去。
怎么渡，怎么渡？（最终）惊起水边满滩鸥鹭。
当年在华丽的灯光下纵情地博弈，骑着骏马猎射驰骋，谁还记得我当年豪壮的军旅生活？那些无聊酒徒有许多如今都封了官爵，只有我等愿意隐居江边做渔翁。
风林树叶簌簌作响，一痕纤月坠落西山。弹琴僻静之处，清露沾衣。
远了，远了，紫台的宫禁马车已消失不见，远望关山苍茫，万里之遥，又岂可一朝飞渡？
只要是诗人，大都命运不好，而诗人穷困失意，谁也没有超过李君。
还拿来那鹿皮面的小几(ji)，黄昏后凭倚它隐身蓬蒿。
领悟了《下泉》诗作者思念贤明国君的心情，不由得伤心、叹息起来。
骑马向西走几乎来到天边，离家以后已见到两次月圆。
注释
5、翠华：“翠羽华盖”的省语，皇帝仪仗所用的以翠鸟羽毛装饰的旗子，此用以代指皇帝。
41.㘎（hǎn）：吼叫。
怠：疲乏。
（79）桓桓：威严勇武。陈将军：陈玄礼，时任左龙武大将军，率禁卫军护卫玄宗逃离长安，走至马嵬驿，他支持兵谏，当场格杀杨国忠等，并迫使玄宗缢杀杨贵妃。
②洗妆真态：洗净脂粉，露出真实的姿容。铅花御：用脂粉化妆。铅华：脂粉。御：用。此处作涂抹、修饰讲。
⑵子规：即杜鹃，又名布谷、杜宇、鹈鴂 ，初夏时啼声昼夜不断，其声凄楚。
⑺览：通“揽”，摘取。览明月：《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社1983年版）作“揽明月”。另一版本为揽。
7.灵旗，又叫魂幡，古代招引亡魂的旗子。这里指后继者的队伍。
谗妾：嫉贤妒能的妇人。
赏析
此赋文字简短，仅有二百八十余字。但却洋溢着浓厚的情趣，又渗透着深永的哲理。读之若身临其境，看到了老鼠的一次精彩表演，又好象上了一堂生动有趣的哲学课，真可谓“趣幽旨深”，蓄理在中，耐人寻味。就其思想内容来讲，已远远超出赋鼠本身。它借一只黠鼠利用人的疏忽，狡猾地逃脱的日常小事，引出了一番议论。从而 说明一个道理：最有智慧的人类，倘能精神集中，发挥智力，便能搏猛虎，役万物；如果精力分故，懈怠疏忽，就难免不”见使(jian shi)一鼠“，变色于蜂虿。在艺术表现上，最为突出的特点是：趣幽旨深。读此赋，我们首先感觉到的是很有情趣。既有如读寓言的一览欲尽的吸引力，又能启发一个人的推理动机。文章的布局结构也很有特色，首先是叙事与说理的密切结合，叙事为说理张本；其次是人、鼠活动穿插其间，使文情错落，不直不板。
李白了解他的朋友是怀着追求功名富贵的目的入蜀，因而临别赠言，便意味深长地告诫：个人的官爵地位，进退升沉都早有定局，何必再去询问善卜的君平呢！西汉严遵，字君平，隐居不仕，曾在成都卖卜为生(wei sheng)。李白借用君平的典故，婉转地启发他的朋友不要沉迷于功名利禄之中，可谓谆谆善诱，凝聚着深挚的情谊，而其中又不乏自身的身世感慨。尾联写得含蓄蕴藉，语短情长。
走向“月”殿，带来了羁旅的几许孤寂，感受到至亲好友不在的凄楚，王粲的“月”也从没有直接感情的柔美，转为诱发感慨的凄美。此时，不管是天籁，还是乐音，听来一切都是那么凄苦异常，更反过来使人有一种无限的郁结萦绕于胸，最后发现唯有“愬皓月而长歌”，才能消解种种的不乐。因“月”引发愁绪，也唯对“月”长歌才能消除愁绪，表示只能与“月”对话，这就更显出羁旅的孤独与悲哀。
伯乐跑了好几个国家，连素以盛产名马的燕赵一带，都仔细寻访，辛苦倍至，还是没发现中意的良马。一天，伯乐从齐国返回，在路上，看到一匹马拉着盐车，很吃力地在陡坡上行进。马累得呼呼喘气，每迈一步都十分艰难。伯乐对马向来亲近，不由走到跟前。马见伯乐走近，突然昂起头来瞪大眼睛，大声嘶鸣，好像要对伯乐倾诉什么。伯乐立即从声音中判断出，这是一匹难得的骏马。 伯乐对驾车的人说：“这匹马在疆场上驰骋，任何马都比不过它，但用来拉车，它却不如普通的马。你还是把它卖给我吧。”
全诗虽然只有短短的四句，但文气跌宕回环，语意层层深入。首句开门见山，点出题意：“惆怅阶前红牡丹”，淡淡一笔，诗人的愁思，庭院的雅致，牡丹的红艳，都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀，造成牡丹花似已开败的错觉，立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转：“晚来唯有两枝残。”强调到晚来只有两枝残败，读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”，语气肯定，数字确切，足见诗人赏花之细心，只有将花枝都认真数过，才能得出这样精确的结论，而“唯有”如此精细，才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质，不加雕饰，仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果，通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景，情笃而意深。
颈联“花暖青牛卧，松高白鹤眠”以五彩交辉的浓笔，静中有动，动中有静地描绘了雍尊师居所优美、静谧、仙境般的环境。用青牛、白鹤来点缀隐居处，又用花和松做烘托，“卧”与“眠”清幽、安谧、静美的境界活脱而出。
杜甫处身于“老病客殊方”（《壮游》）的困境，尤思贡“美人”于玉堂。这一思想，应该说已经超越了封建时代知识分子个人的成败得失和禀性好恶。张子房的功成身退和韩谏议的激流知退实际上颇合于杜甫“色难腥腐”的本心；在仕途上尚不如张、韩走得那么远的杜甫，甚至对韩君之退隐也还隐约流露出稀微的向往，因为韩君在政治上曾经辉煌的成就感正是杜甫所缺少的。但不论如何，杜甫有着更强烈的“葵霍倾太阳”（《自京赴奉先县咏怀五百字》）似的政治热情，一生未曾放弃。“仕”与“隐”的选择，“出”与“入”之依违，贯穿了杜甫整个人生和思想历程。现实的绝望使他“每欲孤飞去”（《秋日夔府咏怀一百韵》）理想的执著又令他“不忍便永诀”（《自京赴奉先县咏怀五百字》），幻灭与希望交织成困惑难解的政治情结。
首句“寸寸河山寸寸金”作者起笔便饱含深情的赞美作国的大好河山，蕴涵着对大好河山的珍爱之情。如果联系当时的历史背景我们又会体会出作者内心的几多痛楚，这么好的河山却被列强瓜分殆尽，此种局面又怎不让人扼腕叹息，痛恨。
诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，用传神(chuan shen)之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般(yi ban)锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好像马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
旧时有蜀国国王化身杜鹃悲啼的传说。这可能是前人因为听得杜鹃鸣声凄苦，臆想出来的故事。此篇咏写《子规》吴融 古诗，就从这个故事落笔，设想杜鹃鸟离去繁华的国土，年复一年地四处飘荡。这个悲剧性的经历，正为下面抒写悲慨之情作了铺垫。
诗中情感十分复杂，既有“龙种自与常人殊”的庸俗忠君思想，又有对处于特殊历史境况下“但道困苦乞为奴”的弱者的悲悯之情。联系杜甫平常对锦衣玉食的纨挎子弟的厌恶情绪看，此际应是出于一种人道的同情。
李白了解他的朋友是怀着追求功名富贵的目的入蜀，因而临别赠言，便意味深长地告诫：个人的官爵地位，进退升沉都早有定局，何必再去询问善卜的君平呢！西汉严遵，字君平，隐居不仕，曾在成都卖卜为生(wei sheng)。李白借用君平的典故，婉转地启发他的朋友不要沉迷于功名利禄之中，可谓谆谆善诱，凝聚着深挚的情谊，而其中又不乏自身的身世感慨。尾联写得含蓄蕴藉，语短情长。
走向“月”殿，带来了羁旅的几许孤寂，感受到至亲好友不在的凄楚，王粲的“月”也从没有直接感情的柔美，转为诱发感慨的凄美。此时，不管是天籁，还是乐音，听来一切都是那么凄苦异常，更反过来使人有一种无限的郁结萦绕于胸，最后发现唯有“愬皓月而长歌”，才能消解种种的不乐。因“月”引发愁绪，也唯对“月”长歌才能消除愁绪，表示只能与“月”对话，这就更显出羁旅的孤独与悲哀。
伯乐跑了好几个国家，连素以盛产名马的燕赵一带，都仔细寻访，辛苦倍至，还是没发现中意的良马。一天，伯乐从齐国返回，在路上，看到一匹马拉着盐车，很吃力地在陡坡上行进。马累得呼呼喘气，每迈一步都十分艰难。伯乐对马向来亲近，不由走到跟前。马见伯乐走近，突然昂起头来瞪大眼睛，大声嘶鸣，好像要对伯乐倾诉什么。伯乐立即从声音中判断出，这是一匹难得的骏马。 伯乐对驾车的人说：“这匹马在疆场上驰骋，任何马都比不过它，但用来拉车，它却不如普通的马。你还是把它卖给我吧。”
全诗虽然只有短短的四句，但文气跌宕回环，语意层层深入。首句开门见山，点出题意：“惆怅阶前红牡丹”，淡淡一笔，诗人的愁思，庭院的雅致，牡丹的红艳，都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀，造成牡丹花似已开败的错觉，立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转：“晚来唯有两枝残。”强调到晚来只有两枝残败，读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”，语气肯定，数字确切，足见诗人赏花之细心，只有将花枝都认真数过，才能得出这样精确的结论，而“唯有”如此精细，才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质，不加雕饰，仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果，通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景，情笃而意深。
颈联“花暖青牛卧，松高白鹤眠”以五彩交辉的浓笔，静中有动，动中有静地描绘了雍尊师居所优美、静谧、仙境般的环境。用青牛、白鹤来点缀隐居处，又用花和松做烘托，“卧”与“眠”清幽、安谧、静美的境界活脱而出。
杜甫处身于“老病客殊方”（《壮游》）的困境，尤思贡“美人”于玉堂。这一思想，应该说已经超越了封建时代知识分子个人的成败得失和禀性好恶。张子房的功成身退和韩谏议的激流知退实际上颇合于杜甫“色难腥腐”的本心；在仕途上尚不如张、韩走得那么远的杜甫，甚至对韩君之退隐也还隐约流露出稀微的向往，因为韩君在政治上曾经辉煌的成就感正是杜甫所缺少的。但不论如何，杜甫有着更强烈的“葵霍倾太阳”（《自京赴奉先县咏怀五百字》）似的政治热情，一生未曾放弃。“仕”与“隐”的选择，“出”与“入”之依违，贯穿了杜甫整个人生和思想历程。现实的绝望使他“每欲孤飞去”（《秋日夔府咏怀一百韵》）理想的执著又令他“不忍便永诀”（《自京赴奉先县咏怀五百字》），幻灭与希望交织成困惑难解的政治情结。
首句“寸寸河山寸寸金”作者起笔便饱含深情的赞美作国的大好河山，蕴涵着对大好河山的珍爱之情。如果联系当时的历史背景我们又会体会出作者内心的几多痛楚，这么好的河山却被列强瓜分殆尽，此种局面又怎不让人扼腕叹息，痛恨。
诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，用传神(chuan shen)之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般(yi ban)锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好像马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
旧时有蜀国国王化身杜鹃悲啼的传说。这可能是前人因为听得杜鹃鸣声凄苦，臆想出来的故事。此篇咏写《子规》吴融 古诗，就从这个故事落笔，设想杜鹃鸟离去繁华的国土，年复一年地四处飘荡。这个悲剧性的经历，正为下面抒写悲慨之情作了铺垫。
诗中情感十分复杂，既有“龙种自与常人殊”的庸俗忠君思想，又有对处于特殊历史境况下“但道困苦乞为奴”的弱者的悲悯之情。联系杜甫平常对锦衣玉食的纨挎子弟的厌恶情绪看，此际应是出于一种人道的同情。
创作背景
魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱，又要适应改朝换代，一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促，生命的脆弱，命运的难卜，祸福的无常，以及个人的无能为力，从而形成文学的悲剧性基调，以及作为悲剧性基调之补偿的放达，后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。
秦简夫( 未知 )
收录诗词 (1675) 首
简 介
秦简夫 秦简夫，元代戏曲作家。大都（今北京）人，生卒年与生平事迹均不详。其父生前好友东堂老李实，受亡友之托，对扬州奴苦心教诲和帮助,使他痛改前非,终于浪子回头，重振家业。秦简夫为元杂剧末期之剧作者，为元代中期以后，追随关汉卿脚步，文辞本色之剧人，有别于王实甫、白朴、马致远等诗人杂剧作家之各逞词才的作风，力求剧本结构紧凑。现存作品有《东堂老劝破家子弟》、《陶母剪发待宾》、《孝义士赵礼让肥》三种,均以表现家庭伦理为主题。
国风·周南·汉广
角声寒奏落帆时。月高星使东看远，云破霜鸿北度迟。
传心休问祖师山。禅中不住方为定，说处无生始是闲。
玉户星宫降上玄。举世尽皆寻此道，谁人空里得玄关。
旧佩苍玉在，新歌白芷繁。今朝天地静，北望重飞翻。"
"长安少女踏春阳，何处春阳不断肠。
风多秋晚竹，云尽夜深天。此会东西去，堪愁又隔年。"
"五五复五五，五五逾重数。浮世若浮云，金石一如故。
"拂局尽消时，能因长路迟。点头初得计，格手待无疑。
淮上渔者
蓬鬓荆钗世所稀，布裙犹是嫁时衣。胡麻好种无人种，正是归时不见归。
"独自行来独自坐，无限世人不识我。
乱峰寒影暮，深涧野流清。远客归心苦，难为此别情。"
"龙山门不远，鹿苑路非遥。合逐闲身去，何须待客招。
伤心一觉兴亡梦，堤柳无情识世愁。"
闲寻道士过仙观，赌得黄庭两卷归。"
忽将琼韵扣柴关。白花发咏惭称谢，僻巷深居谬学颜。
何如飞入汉宫里，留与兴亡作典经。"
月下独酌四首·其一
竹篱疏见浦，茅屋漏通星。（题松山）
静爱和花落，幽闻入竹声。朝观趣无限，高咏寄深情。"
远思秦云暮，归心腊月春。青园昔游处，惆怅别离人。"
"看花独不语，裴回双泪潸。
"朝赛暮还祈，开唐复历隋。精诚山雨至，岁月庙松衰。
春山子敬宅，古木谢敷家。自可长偕隐，那言相去赊。"
如何工言子，终日论虚无。伊人独冥冥，时人以为愚。"
西楼今夜三更月，还照离人泣断弦。"
寒食
月影才分鹦鹉林。满地云轻长碍屣，绕松风近每吹襟。
欲知自己形骸小，试就蹄涔照影看。"
乱甚无乔木，溪多不钓鱼。只应金岳色，如尔复如余。"
清泠真人待子元，贮此芳香思何极。"
此生此物当生涯，白石青松便是家。
堪想画堂帘卷次，轻随舞袖正纷纷。"
令人转忆王夫子，一片真风去不回。"
为有阎浮珍重因，远离西国赴咸秦。
秋日
龙吟兮虎颜。我有至言相劝勉，愿君兮勿猜勿猜。
庾亮风流澹，刘宽政事超。清须遭贵遇，隐已被谁招。
跻险与谁赏，折芳应自怡。遥知忘归趣，喜得春景迟。
我恐山为墨兮磨海水，天与笔兮书大地，乃能略展狂僧意。
"水坛柽殿地含烟，领鹤行吟积翠间。数阁凉飔终日去，
忆昔十四五年前苦寒节，礼师问师楞伽月。
跂禅服宜坏，坐客冠可隳。夜倚月树影，昼倾风竹枝。
鸾凤栖瑶林，雕鹗集平楚。饮啄本殊好，翱翔终异所。
一剪梅·雨打梨花深闭门
"敬亭山色古，庙与寺松连。住此修行过，春风四十年。
魄慑魂飞骨亦销，此魂此魄亦难招。黄金白玉家家尽，
此时已难别，日又无停景。出饯阙相从，心随过前岭。"
"宦游三楚外，家在五陵原。凉夜多归梦，秋风满故园。
病多唯纵酒，静极不思山。唯有逍遥子，时时自往还。"
豺掊沙底骨，人上月边烽。休作西行计，西行地渐凶。"
神识苟能无挂碍，廓周法界等虚空。
吟鬓霜应蚀，禅衣雪渐寒。倚松因独立，一鸟下江干。"
采蘩
从容一觉清凉梦，归到龙潭扫石枰。"
鸿炉发灵香，广庑张钧天。玉醴洽中座，霞膏充四筵。
朝云暮雨镇相随，去雁来人有返期。玉枕只知长下泪，银灯空照不眠时。仰看明月翻含意，俯眄流波欲寄词。却忆初闻凤楼曲，教人寂寞复相思。
中鼎显真容，基千万岁。"
获此相见。义感畴昔，言存缱绻。清江桂洲，可以遨游。
肯住空林伴老身。独鹤翩翻飞不定，归云萧散会无因。
故可以越圆清方浊兮不始不终，
容易春浮锦水还。两面碧悬神女峡，几重青出丈人山。
十五夜望月寄杜郎中
明月清风旧相得，十年归恨可能赊。"
筋力唯于草书朽。颠狂却恐是神仙，有神助兮人莫及。
"水底分明天上云，可怜形影似吾身。
胸中静滟西江水。哀弦古乐清人耳，月露激寒哭秋鬼。
子期去不返，浩浩良不悲。不知天地间，知者复是谁。
返视太初先，与道冥至一。空洞凝真精，乃为虚中实。
至今寂寞禅心在，任起桃花柳絮风。"
履温行烧地，衣赤动霞风。又似朝天去，诸僧不可同。
大雅·旱麓
若遇寇相凌，稳便抛家族。早早上三清，莫候丹砂熟。"
自持孤影助明时。空庭散逐金风起，乱叶争投玉露垂。
满袖满头兼手把，教人识是看花归。"
（《经方干旧居》甚为齐己所称）"
谁报田中有黑虫，一家斋戒减仙容。
"清泉流眼底，白道倚岩棱。后夜禅初入，前溪树折冰。
犹有幽深不相似，剡溪乘棹入耶溪。"
毒害芙蓉死，烦蒸瀑布红。恩多是团扇，出入画屏中。"
星名诗
日短天寒愁送客，楚山无限路遥遥。"
香然一字火，磬过数潭冰。终必相寻去，孤怀久不胜。"
苦见人间世，思归洞里天。纵令山鸟语，不废野人眠。
当时不为上升忙，一时提向瀛洲卖。"
西山一梦何年觉，明月堂前不见人。
有景堪援笔，何人未上楼。欲承凉冷兴，西向碧嵩游。"
"南北东西去，茫茫万古尘。关河无尽处，风雪有行人。
离别身垂老，艰难路去长。弟兄应健在，兵火里耕桑。"