赠白马王彪·并序
孤舟发乡思。"
"燕燕辞巢蝉蜕枝，穷居积雨坏藩篱。夜长檐霤寒无寝，
"珍木郁清池，风荷左右披。浅觞宁及醉，慢舸不知移。
"僻居谋道不谋身，避病桃源不避秦。
经过千骑客，调笑五陵儿。何事灵台客，狂歌自不知。"
"帝命海东使，人行天一涯。辨方知木德，开国有金家。
雨馀荑更密，风暖蕙初香。拥杖缘驰道，乘舆入建章。
昨日山信回，寄书来责我。"
误着青袍将十载，忍令渔浦却垂竿。"
那令杂繁手，出假求焦尾。几载遗正音，今朝自君始。"
四时皆有月，一夜独当秋。照耀初含露，裴回正满楼。
赠白马王彪·并序拼音解释:
gu zhou fa xiang si ..
.yan yan ci chao chan tui zhi .qiong ju ji yu huai fan li .ye chang yan liu han wu qin .
.zhen mu yu qing chi .feng he zuo you pi .qian shang ning ji zui .man ge bu zhi yi .
.pi ju mou dao bu mou shen .bi bing tao yuan bu bi qin .
jing guo qian qi ke .diao xiao wu ling er .he shi ling tai ke .kuang ge zi bu zhi ..
.di ming hai dong shi .ren xing tian yi ya .bian fang zhi mu de .kai guo you jin jia .
yu yu yi geng mi .feng nuan hui chu xiang .yong zhang yuan chi dao .cheng yu ru jian zhang .
zuo ri shan xin hui .ji shu lai ze wo ..
wu zhuo qing pao jiang shi zai .ren ling yu pu que chui gan ..
na ling za fan shou .chu jia qiu jiao wei .ji zai yi zheng yin .jin chao zi jun shi ..
si shi jie you yue .yi ye du dang qiu .zhao yao chu han lu .pei hui zheng man lou .
译文及注释
译文
新茬的(de)(de)竹笋早已成熟，木(mu)笔花却刚刚开始绽放。
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟翻飞栖息丛莽。品性善良的好君子，百姓敬仰作为榜样。百姓敬仰作为榜样，怎不祝他万寿无疆。
难道(dao)想要吃鲜鱼，定要鲤鱼才可取？难道想要娶妻子，必得(de)宋子才欢愉？
在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣，山顶上华清宫千重门依次打开。
小时候每年下雪，我常常会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着，却使得泪水沾满了衣裳。
天上诸神遮天蔽日齐降，九疑山的众神纷纷迎迓。
齐宣王问（孟子）说：“齐桓公、晋文公（称霸）的事，可以讲给我听听吗？”
弹奏声飘到水面上，鱼儿听的入迷而忘记游了。
周厉王暴虐，百姓纷纷指责他。召穆公对厉王说："老百姓忍受不了暴政了！"厉王听了勃然大怒，找到卫国的巫师，让卫国的巫师去监视批评国王的人，按照卫国的巫师的报告，就杀掉批评国王的人。国人不敢说话，路上相见，以目示意。
只有皇宫才配生长这种鲜花，哪能忍受让它沾染路上灰尘。
一杯浊酒，在每个黄昏时独自慢饮，一架素琴，在每个黎明的时候独自弹奏，眼前所见，惟有那秋之萧瑟，云罗万里，阴(yin)晦无光……
还没有飞到北方时，就已经知道北方的沙漠多风雪了，还是再在江南渡过半月的春光时节吧。
坐在旅店里感叹你我漂泊不定的人生，聚散又是这样一瞬之间，看着你挥起马鞭猛地抽打你那匹骏马，让它飞奔起来。我看着你随着傍晚的夕阳与我渐行渐远，直到我看不到你，哭湿了那被夕阳映红了的衣袖。
僧人的禅房坐落何处？喏，就在那宝云山前，小道狭窄，弯弯曲曲。
有人问我平生的功业在何方，那就是黄州、惠州和儋州。
他们都能选拔贤者能人，遵循一定准则不会走样。
流水悠悠远远，怎知流水之外，是纷乱的群山，可友人比那乱山还更远。料想他独处天涯，归梦何其短暂，想是早已忘掉故乡的绮窗雕栏。抬望眼，所见到的只是斜阳冉冉。抚着高大的树木，叹息自己的年华已晚。只有数点落下的红英，还在眷恋着凄婉的庭院。
幽兰转眼间就已经老去了，新生的杜若散发着香气。我在这异地的水乡漂泊羁旅。
战士骑着青黑色的战马行走在去城南的路上，欲往那里参加战争。他十分英勇，曾经五次参加作战，多次突入敌军多层的包围。他的声名可比秦国名将白起，他曾经跟随秦王作战立下了不世的功勋。为了君王，他十分注重报国立功的意气，发誓如果自己没有建立功勋一定不会归来。
楚邦曾经有壮士伍子胥，依靠吴王终于报了家仇。
三月七日，在沙湖道上赶上了下雨，拿着雨具的仆人先前离开了，同行的人都觉得很狼狈，只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了，就做了这首词。不用注意那穿林打叶的雨声，不妨一边吟咏长啸着，一边悠然地行走。竹杖和草鞋轻捷得胜过骑马，有什么可怕的？一身蓑衣任凭风吹雨打，照样过我的一生。
注释
5、文不加点：谓不须修改。
⒁之：到。汶阳川：指汶水，因汶阳靠近汶水故称。
26.臑（ér而）:煮烂。盈望：满目都是。
7、佳人：颍州地区的歌女。
⑩阴求：暗中寻求。
⑷月出：月亮升起。惊：惊动，扰乱。山鸟：山中的鸟。
12、蚀：吞下。
赏析
季氏伐颛臾一事，是在“陪臣执国政”的鲁国的特殊背景下发生的。“陪臣”指的是孟孙氏、叔孙氏、季孙氏三家。他们的先祖即庆父、叔牙和季友都是鲁桓公（前771---前694在位）的儿子、鲁庄公（前693---前662在位）的弟弟，号称“三桓”。到孔子这时，“三桓”执鲁国国政已达一百六七十年之久。在这一(zhe yi)百多年间，公室（鲁君）和私室（三桓）之间的主要斗争有：①前594（鲁宣公十五年）针对三家分地扩展颁布了“税亩”制度；②前562（鲁襄公十一年）三家“作三军，三分公室，各有其一”；③前517（鲁昭公二十五年）欲诛季，三桓联合进攻，昭公被迫逃亡。这斗争一直继续到战国初年，《史记·鲁周公世家》说：“悼公之时，三桓胜，鲁如小侯，卑于三桓之家。”
“士穷节乃见”，“患难见真情”，卢照邻其人其节，其情其义，便是一例。
诗人巧妙地利用了读者的这种模糊的感觉，为最后的急转直下，凭空出(chu)奇作好了铺垫。
3．名句赏析 （1）“去时里正与裹头，归来头白还戍边。”
“鬓局将成葆，带减不须摧”，鬓发犹如杂草般屈曲蓬乱，形体也日见消瘦，以致衣带显得宽缓了许多，而诗人也无心去收紧。诗人在这两句中描绘了自己的形象，读者仿佛看到了他那形容憔悴、哀毁骨立的模样。失去亲人的痛苦使他无心顾及自己的仪容甚至健康，可见内心的痛苦有多么深重。
乍一看，扬雄这篇典型的状物小赋，着力描述的是两种盛器的命运：水瓶质朴有用，反而易招损害；酒壶昏昏沉沉，倒能自得其乐。然而，请注意开篇那句话：“子犹瓶矣。”清楚地表明了作者的意图在借器喻人。扬雄其人患有口吃，不善言谈，但文名颇盛。他的这篇《《酒箴》扬雄 古诗》，用的当是曲笔，反话正说，语近旨远，正所谓“假作真时真亦假”，其良苦用心，无非是要谏劝世人：莫为酒惑，应近君子而远小人。
前人谈谢灵运，都认为他是山水诗人之祖。而山水本自然景物，观赏者角度不同，思想感情每个人都不一样，同一风光，在不同诗人的笔下就未必面貌相同。所谓仁者见仁，智者见智。谢灵运写山水诗，贵在其善于用精美准确的词句客观地刻画出山水景物奇异而微妙之处，有似看细腻的工笔画。然而这种精心刻意的描绘，又与他一生复杂多变的政治处境和矛盾纠缠的思想感情有着千丝万缕的联系，所以同为山水诗，他的作品既不同于鲍照，也不同于谢朓。而谢灵运诗的真正特点，在于他能用深细的笔触来摹现其内心微妙的感情。即如现在要介绍的这首《《邻里相送至方山》谢灵运 古诗》，就不是山水诗，而是一般的赠别抒情之作。表面上虽语多旷达，骨子里却是恋栈朝廷的，作者终于用凝炼而微带生涩的语言把这一真实而隐曲的思想给勾画出来了。这就是谢灵运诗值得借鉴的地方。
此诗从题目“《赠道者》刘沧 古诗”可以看出，诗赠送的对象是个道士，从诗的内容看，这是个女道士。此诗题目一作“赠送”。如果是后一个题目，那么，他写赠的对象就不一定是个女道士。但无论用哪一个题目，都不难看出，诗人所要着意描绘的是一个漂亮的白衣女子，并且对她的美色是颇为倾倒的。
首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮)，读起来流畅自然，有如天造地设，略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析，便发现词性、音调、意象、情思，又无一不对，实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄，上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”，是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”，“柳”是仄声，却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”，则万丝千条，便展现于读者眼前。“着地”，状柳条之长，把读者的视线由树梢引向地面。“垂”，表静态，以见风和日暖。“青青”，既写柳色，亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”，则时间不断流逝，而今已是暮春了。
“半世三江五湖掉，十年四泊百花洲”。杨万里于1154（绍兴二十年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经半世(指一个人的半生)之多；十来年间，因主程所经，曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
然而，目力所及总是有限的。朋友远去了，再也望不到了。别后更谁相伴？只见一带青山如黛，依依向人。一个“空”字，不只点出了诗人远望朋友渐行渐远直至消失的情景，同时烘托出诗人此时空虚寂寞的心境。回曲跌宕之中，见出诗人借景抒情的功力。
“园花笑芳年，池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物，也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
这是公元495年（齐明帝建武二年）的春天，谢朓出任宣城太守，从金陵出发，逆大江西行。据李善引《水经注》：“江水经三山，又湘浦（一作幽浦）出焉。水上南北结浮桥渡(qiao du)水，故曰板桥浦。江又北经新林浦。”谢朓溯流而上，出新林浦是第一站。宣城之行留下不少佳篇，除这首以外，著名的《晚登三山还望京邑》即作于下一站泊舟三山时。新林浦、三山都在金陵西南，距京邑不远，宣城也在金陵西南方向，所以首句“江路西南永，归流东北骛”先点明此行水长路远，正与江水流向相背。江舟向西南行驶，水流向东北奔驰。江水尚知入海为归，人却辞别旧乡而去，这就自然令人对江水东流生出无限思慕：那水流在归海的途中，不也经过地处东北的京邑吗？那正是自己告别不久的故乡呵！此处未作一句情语，仅在人与江水相逆而行的比较中自然流露出深长的愁绪。“永”和“骛”，不但精确地形容了逆流而上与顺流而下的不同水速，而且微妙地融进了不同的感情色彩：水流已将抵达它的归宿，所以奔流得那么迅速，人却是背乡而去，而且行程刚刚开始，所以更觉得前路漫无尽头。
这首诗由三部分组成。前八句是作者谈自己看到的南山烧畲的情况。这部分写得有声有色，烧畲的过程安待得清清楚楚。作者先写自己“起来”看见南山山火烧山田，再写山火似灭而复燃，并连成一片，又参差不齐地向山崖烧去，渐渐地烧向青色的石壁。最后写近处的山火随着一阵回风过后熄灭了，而远处的山火又卷起了赤色的火焰，并把茅崖照得通红。这一部分与第二部分可以互相补充，互相印证。
“士穷节乃见”，“患难见真情”，卢照邻其人其节，其情其义，便是一例。
诗人巧妙地利用了读者的这种模糊的感觉，为最后的急转直下，凭空出(chu)奇作好了铺垫。
3．名句赏析 （1）“去时里正与裹头，归来头白还戍边。”
“鬓局将成葆，带减不须摧”，鬓发犹如杂草般屈曲蓬乱，形体也日见消瘦，以致衣带显得宽缓了许多，而诗人也无心去收紧。诗人在这两句中描绘了自己的形象，读者仿佛看到了他那形容憔悴、哀毁骨立的模样。失去亲人的痛苦使他无心顾及自己的仪容甚至健康，可见内心的痛苦有多么深重。
乍一看，扬雄这篇典型的状物小赋，着力描述的是两种盛器的命运：水瓶质朴有用，反而易招损害；酒壶昏昏沉沉，倒能自得其乐。然而，请注意开篇那句话：“子犹瓶矣。”清楚地表明了作者的意图在借器喻人。扬雄其人患有口吃，不善言谈，但文名颇盛。他的这篇《《酒箴》扬雄 古诗》，用的当是曲笔，反话正说，语近旨远，正所谓“假作真时真亦假”，其良苦用心，无非是要谏劝世人：莫为酒惑，应近君子而远小人。
前人谈谢灵运，都认为他是山水诗人之祖。而山水本自然景物，观赏者角度不同，思想感情每个人都不一样，同一风光，在不同诗人的笔下就未必面貌相同。所谓仁者见仁，智者见智。谢灵运写山水诗，贵在其善于用精美准确的词句客观地刻画出山水景物奇异而微妙之处，有似看细腻的工笔画。然而这种精心刻意的描绘，又与他一生复杂多变的政治处境和矛盾纠缠的思想感情有着千丝万缕的联系，所以同为山水诗，他的作品既不同于鲍照，也不同于谢朓。而谢灵运诗的真正特点，在于他能用深细的笔触来摹现其内心微妙的感情。即如现在要介绍的这首《《邻里相送至方山》谢灵运 古诗》，就不是山水诗，而是一般的赠别抒情之作。表面上虽语多旷达，骨子里却是恋栈朝廷的，作者终于用凝炼而微带生涩的语言把这一真实而隐曲的思想给勾画出来了。这就是谢灵运诗值得借鉴的地方。
此诗从题目“《赠道者》刘沧 古诗”可以看出，诗赠送的对象是个道士，从诗的内容看，这是个女道士。此诗题目一作“赠送”。如果是后一个题目，那么，他写赠的对象就不一定是个女道士。但无论用哪一个题目，都不难看出，诗人所要着意描绘的是一个漂亮的白衣女子，并且对她的美色是颇为倾倒的。
首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮)，读起来流畅自然，有如天造地设，略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析，便发现词性、音调、意象、情思，又无一不对，实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄，上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”，是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”，“柳”是仄声，却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”，则万丝千条，便展现于读者眼前。“着地”，状柳条之长，把读者的视线由树梢引向地面。“垂”，表静态，以见风和日暖。“青青”，既写柳色，亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”，则时间不断流逝，而今已是暮春了。
“半世三江五湖掉，十年四泊百花洲”。杨万里于1154（绍兴二十年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经半世(指一个人的半生)之多；十来年间，因主程所经，曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
然而，目力所及总是有限的。朋友远去了，再也望不到了。别后更谁相伴？只见一带青山如黛，依依向人。一个“空”字，不只点出了诗人远望朋友渐行渐远直至消失的情景，同时烘托出诗人此时空虚寂寞的心境。回曲跌宕之中，见出诗人借景抒情的功力。
“园花笑芳年，池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物，也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
这是公元495年（齐明帝建武二年）的春天，谢朓出任宣城太守，从金陵出发，逆大江西行。据李善引《水经注》：“江水经三山，又湘浦（一作幽浦）出焉。水上南北结浮桥渡(qiao du)水，故曰板桥浦。江又北经新林浦。”谢朓溯流而上，出新林浦是第一站。宣城之行留下不少佳篇，除这首以外，著名的《晚登三山还望京邑》即作于下一站泊舟三山时。新林浦、三山都在金陵西南，距京邑不远，宣城也在金陵西南方向，所以首句“江路西南永，归流东北骛”先点明此行水长路远，正与江水流向相背。江舟向西南行驶，水流向东北奔驰。江水尚知入海为归，人却辞别旧乡而去，这就自然令人对江水东流生出无限思慕：那水流在归海的途中，不也经过地处东北的京邑吗？那正是自己告别不久的故乡呵！此处未作一句情语，仅在人与江水相逆而行的比较中自然流露出深长的愁绪。“永”和“骛”，不但精确地形容了逆流而上与顺流而下的不同水速，而且微妙地融进了不同的感情色彩：水流已将抵达它的归宿，所以奔流得那么迅速，人却是背乡而去，而且行程刚刚开始，所以更觉得前路漫无尽头。
这首诗由三部分组成。前八句是作者谈自己看到的南山烧畲的情况。这部分写得有声有色，烧畲的过程安待得清清楚楚。作者先写自己“起来”看见南山山火烧山田，再写山火似灭而复燃，并连成一片，又参差不齐地向山崖烧去，渐渐地烧向青色的石壁。最后写近处的山火随着一阵回风过后熄灭了，而远处的山火又卷起了赤色的火焰，并把茅崖照得通红。这一部分与第二部分可以互相补充，互相印证。
创作背景
由于长期的贬谪生活，刘禹锡有机会接触到湘沅巴蜀的民歌民谣。《旧唐书》本传云"禹锡在朗州十年，唯以文章吟咏，陶冶性情。蛮俗好巫，每淫辞鼓舞，必歌俚辞。禹锡或从事于其间，乃依骚人之作，为新辞以教巫祝。故武陵溪洞间夷歌，率多禹锡之辞也。"在唐代，如此认真地学习民歌并取得卓越成绩的，刘禹锡首屈一指。
汪藻( 南北朝 )
收录诗词 (8393) 首
简 介
汪藻 汪藻（1079～1154）北宋末、南宋初文学家。字彦章，号浮溪，又号龙溪，饶州德兴（今属江西）人。汪谷之子。先世籍贯婺源，后移居饶州德兴（今属江西）。早年曾向徐俯、韩驹学诗，入太学，喜读《春秋左氏传》及《西汉书》。崇宁二年（1103）进士，任婺州（今浙江金华）观察推官、宣州（今属安徽）教授、着作佐郎、宣州（今属安徽）通判等职。《全宋词》录其词4首。
南乡子·和杨元素时移守密州
丈人先达幸相怜。"
本家零落尽，恸哭来时路。忆昔未嫁君，闻君甚周旋。
剑履归长夜，笳箫咽暮云。还经誓师处，薤露不堪闻。"
"青舸锦帆开，浮天接上台。晚莺和玉笛，春浪动金罍。
谁谓天池翼，相期宅畔吟。光辉轻尺璧，然诺重黄金。
遥见正南宣不坐，新栽松树唤人看。"
晓山临野渡，落日照军营。共赏高堂下，连行弟与兄。"
"艳歌能起关山恨，红烛偏凝寒塞情。
卜算子·凉挂晓云轻
"上苑闲游早，东风柳色轻。储胥遥掩映，池水隔微明。
宿酲犹落帽，华发强扶冠。美景良难得，今朝更尽欢。"
"檐前朝暮雨添花，八十真僧饭一麻。
山寂僧初定，廊深火自明。虽云殊出处，聊与说无生。"
"去者不可忆，旧游相见时。凌霄徒更发，非是看花期。
瑞彩来双阙，神光焕四邻。气回侯第暖，烟散帝城春。
飞鸟口衔食，引雏上高枝。高枝但各有，安知宜不宜。
新妆对镜知无比，微笑时时出瓠犀。
题卢处士山居 / 处士卢岵山居
幽幽古殿门，下压浮云端。万丈水声落，四时松色寒。
尘镜愁多掩，蓬头懒更梳。夜窗凄枕席，阴壁润图书。
带花移树小，插槿作篱新。何事胜无事，穷通任此身。"
君望汉家原，高坟渐成道。"
荒径饶松子，深萝绝鸟声。阳崖全带日，宽嶂偶通耕。
"宇下无留事，经营意独新。文房已得地，相阁是推轮。
祖德蹈前哲，家风播清芬。先公秉明义，大节逢艰屯。
"何乃诗人兴，妍词属舜华。风流感异代，窈窕比同车。
桃花源记
寻声知去远，顾影念飞低。别有无巢燕，犹窥幕上泥。"
座中灯泛酒，檐外月如霜。人事多飘忽，邀欢讵可忘。"
"灵台暮宿意多违，木落花开羡客归。江海几时传锦字，
荷花十馀里，月色攒湖林。父老惜使君，却欲速华簪。"
"休看小字大书名，向日持经眼却明。时过无心求富贵，
"翠幕卷回廊，银灯开后堂。风惊拥砌叶，月冷满庭霜。
"幽人自爱山中宿，又近葛洪丹井西。
"城阙望烟霞，常悲仙路赊。宁知樵子径，得到葛洪家。
汉宫春·立春日
所出薝卜香，外国俗来求。毒蛇护其下，樵者不可偷。
杨朱并阮籍，未免哀途穷。四贤虽得仁，此怨何匆匆。
常与秦山对，曾经汉主游。岂知千载后，万事水东流。"
"驱传草连天，回风满树蝉。将过夫子宅，前问孝廉船。
霓裳归物外，凤历晓人寰。仙圣非相远，昭昭寤寐间。"
淹留三十年，分种越人田。骨肉无半在，乡园犹未旋。
祥光浮紫阁，喜气绕皇轩。未预承天命，空勤望帝门。"
故人骢马朝天使，洛下秋声恐要知。"
书丹元子所示李太白真
眼看春色如流水，今日残花昨日开。"
"洛阳纸价因兄贵，蜀地红笺为弟贫。
绿草前侵水，黄花半上城。虚消此尘景，不见十年兄。"
烟村社树鹭湖秋。蒿莱织妾晨炊黍，隅落耕童夕放牛。
杂珮分泉户，馀香出繐帷。夜台飞镜匣，偏共掩蛾眉。"
幸接野居宜屣步，冀君清夜一申哀。"
泥积辙更深，木冰花不发。郑君间世贤，忠孝乃双全。
十年前见君，甲子过我寿。于何今相逢，华发在我后。
酬丁柴桑
红旌渭阳骑，几日劳登涉。蜀道蔼松筠，巴江盛舟楫。
未报雕龙赠，俄伤泪剑痕。佳城关白日，哀挽向青门。
含桃丝笼交驰。芳草落花无限，金张许史相随。"
"仙仗肃朝官，承平圣主欢。月沈宫漏静，雨湿禁花寒。
芭蕉高自折，荷叶大先沈。"
"雨落湿孤客，心惊比栖鸟。空阶夜滴繁，相乱应到晓。
"幸免低头向府中，贵将藜藿与君同。阳雁叫霜来枕上，
"平生金石友，沦落向辰州。已是二年客，那堪终日愁。
过云木冰记
"登览值晴开，诗从野思来。蜀川新草木，秦日旧楼台。
独放荡而不羁，以颠为名倾荡于当时。张老颠，
把酒且须拼却醉，风流何必待歌筵。"
除却同倾百壶外，不愁谁奈两魂销。"
离亭一会宿，能有几人同。莫以回车泣，前途不尽穷。
内园分得温汤水，二月中旬已进瓜。"
"祥光若可求，闺女夜登楼。月露浩方下，河云凝不流。
前诏许真秩，何如巾软轮。"
十五夜观灯
梦向愁中积，魂当别处销。临川思结网，见弹欲求鸮.
门响双鱼钥，车喧百子铃。冕旒当翠殿，幢戟满彤庭。
银筝锦瑟声相调。君恩如水流不断，但愿年年此同宵。
中饮见逸气，纵谈穷化元。伫见公车起，圣代待乞言。"
一曲徘徊星汉稀，夜兰幽怨重依依。
虬龙宁守蛰，鸾鹤岂矜飞。君子固安分，毋听劳者讥。"
"君住包山下，何年入帝乡。成名归旧业，叹别见秋光。
"出门逢故友，衣服满尘埃。岁月不可问，山川何处来。
墨池记
"彼此抽先局势平，傍人道死的还生。
"淮扬为郡暇，坐惜流芳歇。散怀累榭风，清暑澄潭月。
鸟来翻药碗，猿饮怕鱼竿。借问檐前树，何枝曾挂冠。"
识人皆是武皇前。玉装剑佩身长带，绢写方书子不传。
归萤入草尽，落月映窗沉。拭泪无人觉，长谣向壁阴。"
"绿砌红花树，狂风独未吹。光中疑有焰，密处似无枝。
五稼何时获，孤村几户炊。乱流发通圃，腐叶着秋枝。
"云公兰若深山里，月明松殿微风起。