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念奴娇·春雪咏兰

明代 / 李攀龙

山逐时移色,江随地改名。风光近东早,水木向南清。
鹿疑郑相终难辨,蝶化庄生讵可知。
"我为东南行,始登商山道。商山无数峰,最爱仙娥好。
世界多烦恼,形神久损伤。正从风鼓浪,转作日销霜。
红凝舞袖急,黛惨歌声缓。莫唱杨柳枝,无肠与君断。"
"落月沉馀影,阴渠流暗光。蚊声霭窗户,萤火绕屋梁。
"梦上高高原,原上有深井。登高意枯渴,愿见深泉冷。
"自我心存道,外物少能逼。常排伤心事,不为长叹息。
可怜春浅游人少,好傍池边下马行。"
少壮犹困苦,况予病且老。脱无白栴檀,何以除热恼。
吾闻汾晋间,竹少重如玉。胡为取轻贱,生此西江曲。"
睡到日西无一事,月储三万买教闲。"
花落城中池,春深江上天。登楼东南望,鸟灭烟苍然。


念奴娇·春雪咏兰拼音解释:

shan zhu shi yi se .jiang sui di gai ming .feng guang jin dong zao .shui mu xiang nan qing .
lu yi zheng xiang zhong nan bian .die hua zhuang sheng ju ke zhi .
.wo wei dong nan xing .shi deng shang shan dao .shang shan wu shu feng .zui ai xian e hao .
shi jie duo fan nao .xing shen jiu sun shang .zheng cong feng gu lang .zhuan zuo ri xiao shuang .
hong ning wu xiu ji .dai can ge sheng huan .mo chang yang liu zhi .wu chang yu jun duan ..
.luo yue chen yu ying .yin qu liu an guang .wen sheng ai chuang hu .ying huo rao wu liang .
.meng shang gao gao yuan .yuan shang you shen jing .deng gao yi ku ke .yuan jian shen quan leng .
.zi wo xin cun dao .wai wu shao neng bi .chang pai shang xin shi .bu wei chang tan xi .
ke lian chun qian you ren shao .hao bang chi bian xia ma xing ..
shao zhuang you kun ku .kuang yu bing qie lao .tuo wu bai zhan tan .he yi chu re nao .
wu wen fen jin jian .zhu shao zhong ru yu .hu wei qu qing jian .sheng ci xi jiang qu ..
shui dao ri xi wu yi shi .yue chu san wan mai jiao xian ..
hua luo cheng zhong chi .chun shen jiang shang tian .deng lou dong nan wang .niao mie yan cang ran .

译文及注释

译文
当初租赁房舍,哪想到(dao)竟有牡丹满院,一开花便绚丽无比,莫非是妖精变现!
只为报答君王恩(en)遇,手携宝剑,视死如归。
  不知道五柳先生是什么地方的(de)(de)人,也不清楚他的姓字。因为住宅旁边有五棵柳树,就把这个作为号了。他安安静静,很少说话,也不羡慕荣华利禄。他喜欢读书,不在一字一句的解释上过分深究;每当对书中的内容有所领会的时(shi)候,就会高兴得连饭也忘了吃。他生性喜爱喝酒,家里穷经常没有酒喝。亲戚朋友知道他这种境况,有时摆了酒席叫他去喝。他去喝酒就喝个尽兴,希望一定喝醉;喝醉了就回家,竟然说走就走。简陋的居室里空空荡荡,遮挡不住严寒和烈日,粗布短衣上打满了补丁,盛饭的篮子和饮水的水瓢里经常是空的,可是他还是安然自得。常常写文章来自娱自乐,也稍微透露出他的志趣。他从(cong)不把得失放在心上,从此过完自己的一生。  赞语说:黔娄的妻子曾经说过:“不为贫贱而忧愁,不热衷于发财做官。这话大概说的是五柳先生这一类的人吧?一边喝酒一边作诗,因为自己抱定的志向而感到无比的快乐。不知道他是无怀氏时代的人呢?还是葛天氏时代的人呢?
起坐弹鸣琴。起床坐着弹琴。
因为,当你找到它跟前的时候,它好像知道你来了,鸣叫声立即停止了。
身经大大小小百余次的战斗,部下偏将都被封为万户之侯。
沿着红花烂漫的堤岸,我渐渐进入仙境般的去处。你叫侍儿偷偷送来情书,把一怀芳心暗暗倾诉。
花城早已是空寂无人、萧索冷落,虽然身处黄沙漫天的胡地,那繁华如春的汴京仍然时常萦绕在梦中。家乡在何处,怎么忍心听到那羌笛吹奏凄凉彻骨的《梅花落》。
我心绪(xu)惆怅,恰如东栏那一株白如雪的梨花,居俗世而自清,将这纷杂的世俗人生,看得多么透彻与清明。
白雪似的杨花飘落覆盖浮萍,青鸟飞去衔起地上的红丝帕。
  时值深秋,短促的细雨飘洒在院落庭中。栏边的秋菊已谢(xie),天井旁的梧桐也已然凋残。被似雾的残烟笼罩。多么凄然的景象,远望江河关山,黯然的晚霞在落日余晖里浮动。想当年,多愁善感的宋玉看到这晚秋是多么悲凉,曾经临水登(deng)山。千万里路途艰险,行路者是那么的凄惨哀楚,特别厌恶听到陇水潺潺的水声。这个时候,正在落叶中哀鸣的秋蝉和枯草中不停鸣叫的蟋蟀,此起彼伏地相互喧闹着。  在驿馆里形影单只,度日如年。秋风和露水都开始变得寒冷,在深夜时刻,胸中愁苦更甚。浩瀚的苍穹万里无云,清浅的银河中一轮皓月明亮。绵绵相思,长夜里对着如此的景色不堪忍受,掐指细算,回忆往昔。那时功名未就,却在歌楼妓院等游乐之所出入,一年年时光耗费。  美景无限的京城,让我想起了年少时光,每天只想着寻欢作乐。况且那时还有很多狂怪的朋友相伴,遇到对酒当歌的场景就流连忘返。然而别离后,时光如梭,那些曾经的玩乐寻欢情景就好似梦境,前方一片烟雾渺茫。什么时候才能到岸?都是那些功名利禄害的我如此憔悴,将我羁绊。追忆过去,空留下残容愁颜。滴漏的箭头轻移,寒意微微,画角的呜咽之声从远方徐徐飘来,余音袅袅。静对着窗户,把青灯熄灭等候黎明,形影单只彻夜难眠。
  天马从西方极远之处来到,经过了沙漠之地。众多的少数民族和外国都降服了。天马出自水中,长有双脊,皮毛颜色像老虎一样。天马能变化,如同鬼神那样灵异。天马穿越千里,迅速越过无草的区域,在辰年来到东方。将驾着天马,高飞到遥远的地方,无可限期。天马既来,开通了上远方之门,可以上昆仑山去会神仙了。天马既来,龙也将来,可以乘着龙登天门,去观赏上帝住的地方了。
浓郁的香气难以消散啊,到今天还在散发出芳馨。

注释
③午阴嘉树清圆:正午的时候,太阳光下的树影,又清晰,又圆正。
27.蓬莱宫阙:指大明宫。蓬莱,汉宫名。唐高宗龙朔二年(662),重修大明宫,改名蓬莱宫。南山:即终南山。
⑹风尘荏苒:指战乱已久。荏苒:犹辗转,指时间推移。
⑴弥年:即经年,多年来。
(3)金错刀:王莽铸币“一刀平五千”,因“一刀”两字用错金工艺,故称之为“金错刀”。
⑴ 刬地:依旧,还是。此处作“一派”讲。
天堑:天然沟壑,人间险阻。一般指长江,这里借指钱塘江。

赏析

  此诗写边塞秋景,有慷慨悲凉的建安遗韵;写戍边征人,又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情;讽喻市井游侠,又表现了唐代锦衣少年的浮夸风气。
  第二层从“明年十月东都破”至“夜夜狐狸上门屋”,写安禄山叛军攻破东都洛阳,连昌宫从此荒废。安史乱平后,连昌宫也长期关闭,玄宗以后的五位皇帝都不曾来过。直到公元817年(元和十二年),使者奉皇帝命来连昌宫砍竹子,在宫门开时老人跟着进去看了一会,只见荆榛灌木丛生,狐狸野兔恣纵奔驰,舞榭楼阁倾倒歪斜,一片衰败荒凉。安史乱后,玄宗依然下榻连昌宫,晚景凄凉。宫殿成为蛇燕巢穴,香案腐朽,长出菌蕈来。当年杨贵妃住的端正楼,如今物是人非,再不见倩影了。
  诗人是明明有许多话急于要讲的。但他知道即使是把喉咙喊破了,也决不会使唐玄宗醒悟,真是“言之何补”。况且诗人自己也心绪如麻,不想说,但又不忍不说。因此,写诗的时候不免若断若续,似吞似吐。范梈说:“此篇最有楚人风。所贵乎楚言者,断如复断,乱如复乱,而辞意反复行于其间者,实未尝断而乱也;使人一唱三叹,而有遗音。”(据瞿蜕园、朱金城《李白集校注》转引)这是很精到的见解。诗人把他的情绪,采用楚歌和骚体的手法表现出来,使得断和续、吞和吐、隐和显,消魂般的凄迷和预言式的清醒,紧紧结合在一起,构成深邃的意境和强大的艺术魅力。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的(wang de)主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  诗的开头便以极平稳的笔调勾画出送别时静谧、安详的环境。“桂水”并非特指某一条水,只是用以形容其水的芳香。王褒《九怀》中有“桂水兮潺湲”句,王逸注云:“芳流衍溢,周四境也。”后人遂常用之,如陆云《喜霁赋》中“戢流波于桂水兮,起芳尘于沉泥。”江淹《杂体三十首》中亦有“且泛桂水潮”、“桂水日千里”等句,均非实指。范诗中用这一词渲染了送别场面的温馨。送别诗,可以写送别时的情景、场面,以及当时人的心理活动,但范云只是用一句诗轻轻带过,遂转入天明登程的想象之中。郢州与荆州,古时均属楚地,故用“楚山”代之。启程的情景是晴空万里,天朗气清。这毕竟是少年人所写的诗,所以,他笔下的离别不是凄惨悲切,而是有一股清新流丽之气贯穿于内,显得轻盈洒脱。沈约《别范安成》诗中云:“生平少年日,分手易前期。”正是这种精神的写照。不过,中国人重视朋友(为五伦之一),重视友情,朋友的离别,总难免有些许的哀愁。“悲莫悲兮生离别,乐莫乐兮心相知。”故而下句以“秋风两乡怨”分写两地相思之怨愁,而以“秋月千里分”合写二人心灵之相通。谢庄《月赋》云:“美人迈兮音尘阙,隔千里兮共明月。”所写的正是地有千里之隔,明月人可共见之情。以上四句,前二句偏写景,后二句偏写情,所以转下去便偏写事。“寒枝宁共采”是对二人过去共同生活的回忆,“霜猿行独闻”则是对别后独自旅程寂寥的想象。诗中虽然没有正面写送别,但无论是偏于写景、写情或写事,都暗涉了离别。然而离别只是形体上的分隔,更重要的乃是精神上的合一。结束两句以极其肯定的语气写道:“扪萝正意我,折桂方思君。”“意”通“忆”。“扪萝”、“折桂”由上句“寒枝”引发而来,同时又暗与起句的“桂水”“楚山”相呼应。
  正确的认识方法,导致了良好的效果。当子产执政头一年,有的人(de ren)对他整顿田地疆界和沟洫等改革措施不理解,不满意,就怨恨他,叫喊“孰杀子产,吾其与之!”正如韩愈在诗中所说的“众口嚣嚣”,仇视到了极点。但子产既不因为这些人的不满而停止自己的改革措施,也不对不满的人采取镇压(毁乡校)的办法。而是如韩愈所说的那样,“善也吾行,不善吾避”。结果,子产执政三年之后,舆(众)人诵之曰:“我有子弟,子产诲之!我有田畴,子产殖之。子产而死,谁其嗣之?”郑人从实践中认识到子产的正确,对子产的态度也从仇恨变成爱戴,起了根本的变化。正因为如此,韩愈在诗中称颂“维是子产,执政之式(榜样)。”这样的颂词,子产是当之无愧的。
  白居易是一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗,将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听,饱含着诗人自己的情感。同样的,他的诗中小品,更通俗平易。《《池上》白居易 古诗二绝》就是这样一组描写一种平凡生活的小诗。诗人以他特有的通俗风格,将两个小景写得可爱、可亲、可信。
  这首诗通篇用比,比是中国古代诗歌的传统手法,《诗经》、《楚辞》多用之。《《美女篇》曹植 古诗》以绝代美人比喻有理想有抱负的志士,以美女不嫁,比喻志士的怀才不遇。含蓄委婉,意味深长。其实美女所喻之志士就是曹植自己。所以,清人王尧衢说:“子建求自试而不见用,如美女之不见售,故以为比”。(《古唐诗合解》卷三)
  这首诗用极其凝炼的诗笔,描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的(cai de)寒山夜宿图。诗是按投宿的顺序写下来的。表达了诗人对劳动人民清贫生活的同情。
  后两句写庭院中,水气迷蒙,宛若给庭花披上了轻纱,看不分明;山野间,“泠泠”的流水,是那么清脆悦耳;躲进巢避雨的鸟儿,又飞上枝头,吱吱喳喳,快活地唱起歌来;一个小孩走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。这一切正都是写春雨晴后的景色和喜雨之情。且不说蒙蒙的景色与泠泠的水声,单说树上莺。树上莺尚且如此欢腾聒噪,逗得小儿啼索不休,更可想见大田里农夫抢耕的情景了。
  至于诗所写的夜宴,更是兴会淋漓,豪气纵横,不是盛唐的人不能如此。“花门楼前见秋草,岂能贫贱相看老。”不是有感于时光流逝,叹老嗟卑,而是有着能够掌握自己命运的豪迈感,表现出奋发的人生态度。“一生大笑能几回”的笑,更是爽朗健康的笑。它来源于对前途、对生活的信心。同样,末句“须醉倒”,也不是借酒浇愁,而是以酒助兴,是豪迈乐观的醉。以酒助兴,兴浓欢悦,笑声爽朗,豪迈乐观,读者从人物的神态中,能感受到盛唐的时代脉搏。
  全诗四句,前两句对乐曲作具体形象的描绘,是实写;后两句以天上的仙乐相夸,是遐想。因实而虚,虚实相生,将乐曲的美妙赞誉到了极度。
  这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴,这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象,引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系,但两者往往会在某一方面具有内在的通融性,从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀,光彩明亮的羽毛,就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛,仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用,大大加强了作品的生动性。
  先说自然。庾开府即庾信,因曾(yin zeng)官开府仪同三司,故称。庾信是梁朝著名诗人,早年在金陵做官,和父亲庾肩吾一起,深受梁武帝赏识,所谓“父子东宫,出入禁闼,恩礼莫与比隆”。诗人从辇路、宫庭着笔来怀古,当然很容易联想到庾信,它与作者的眼前情景相接相合,所以是自然的。

创作背景

  此诗大约作于唐天宝四载(公元745年),与李白的《寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作》同时,可互相参照。仇兆鳌《杜诗详注》:天宝三载三月,白自翰林放归。四载,白在齐州,公与同游历下,所云“余亦东蒙客,怜君如弟兄”。是也。

  

李攀龙( 明代 )

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简 介

李攀龙 李攀龙(1514—1570)字于鳞,号沧溟,汉族,历城(今山东济南)人。明代着名文学家。继“前七子”之后,与谢榛、王世贞等倡导文学复古运动,为“后七子”的领袖人物,被尊为“宗工巨匠”。主盟文坛20余年,其影响及于清初。

牧童诗 / 陆娟

风雨萧条鬼神泣。一弹既罢又一弹,珠幢夜静风珊珊。
有木秋不凋,青青在江北。谓为洞庭橘,美人自移植。
"欲随年少强游春,自觉风光不属身。
欲散白头千万恨,只消红袖两三声。"
风翻一树火,电转五云车。绛帐迎宵日,芙蕖绽早牙。
贫室如悬磬,端忧剧守株。时遭人指点,数被鬼揶揄。
一落老病界,难逃生死墟。况此促促世,与君多索居。
缘边空屯十万卒,饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州,


屈原列传(节选) / 黄照

去年到郡时,麦穗黄离离。今年去郡日,稻花白霏霏。
上有和鸣雁,下有掉尾鱼。飞沉一何乐,鳞羽各有徒。
谁料平生狂酒客,如今变作酒悲人。"
回悲镜中发,华白三四茎。岂无满头黑,念此衰已萌。
"梁园不到一年强,遥想清吟对绿觞。更有何人能饮酌,
吴中好风景,风景无朝暮。晓色万家烟,秋声八月树。
华阳洞里秋坛上,今夜清光此处多。"
"洛阳有愚叟,白黑无分别。浪迹虽似狂,谋身亦不拙。


岭上逢久别者又别 / 吴芳珍

薄食不饥渴,端居省衣裳。数匙粱饭冷,一领绡衫香。
"暗诵黄庭经在口,闲携青竹杖随身。
山色泉声莫惆怅,三年官满却归来。"
颜色有殊异,风霜无好恶。年年百草芳,毕意同萧索。
南幸江都恣佚游,应将此柳系龙舟。紫髯郎将护锦缆,
迢递投遐徼,苍黄出奥区。通川诚有咎,湓口定无辜。
商陵追礼教,妇出不能止。舅姑明旦辞,夫妻中夜起。
吟咏霜毛句,闲尝雪水茶。城中展眉处,只是有元家。


重阳席上赋白菊 / 王庭坚

"本性好丝桐,尘机闻即空。一声来耳里,万事离心中。
待补苍苍去,樛柯早变龙。"
背灯隔帐不得语,安用暂来还见违。伤心不独汉武帝,
"花菊引闲行,行上西原路。原上晚无人,因高聊四顾。
陈室何曾扫,陶琴不要弦。屏除俗事尽,养活道情全。
山宜闲望少风尘。龙门即拟为游客,金谷先凭作主人。
为问昭君月下听,何如苏武雪中闻。"
"麦死春不雨,禾损秋早霜。岁晏无口食,田中采地黄。


鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频 / 胡本棨

"闻道秋来怯夜寒,不辞泥水为杯盘。
梦寐仁风花树前。去年御史留东台,公私蹙促颜不开。
踊塔金轮拆翠微。草引风轻驯虎睡,洞驱云入毒龙归。
"昨日诏下去罪人,今日诏下得贤臣。进退者谁非我事,
"病不出门无限时,今朝强出与谁期。
"职散优闲地,身慵老大时。送春唯有酒,销日不过棋。
凿池贮秋水,中有苹与芰。天旱水暗消,塌然委空地。
百王治乱悬心中。乃知天子别有镜,不是扬州百炼铜。"


蚕谷行 / 苏宇元

欲期明日东邻醉,变作腾腾一俗夫。"
别时何处最肠断,日暮渭阳驱马行。"
"君诗昨日到通州,万里知君一梦刘。
"闻君西省重徘徊,秘阁书房次第开。壁记欲题三漏合,
为学空门平等法,先齐老少死生心。
何处春深好,春深学士家。凤书裁五色,马鬣剪三花。
平旦领仆使,乘春亲指挥。移花夹暖室,徙竹覆寒池。
春尽绿醅老,雨多红萼稀。今朝如一醉,犹得及芳菲。"


竞渡诗 / 及第后江宁观竞渡寄袁州剌史成应元 / 吴汤兴

上有青青竹,竹间多白石。茅亭居上头,豁达门四辟。
不敢邀君无别意,弦生管涩未堪听。"
新识蓬山杰,深交翰苑材。连投珠作贯,独和玉成堆。
"莫隐深山去,君应到自嫌。齿伤朝水冷,貌苦夜霜严。
岂与小人意,昏然同好恶。不然君子人,何反如朝露。
胡马辞南牧,周师罢北征。回头问天下,何处有欃枪。"
彼此年将老,平生分最亲。高天从所愿,远地得为邻。
"陋巷乘篮入,朱门挂印回。腰间抛组绶,缨上拂尘埃。


广宣上人频见过 / 文彦博

扇开青雉尾参差。暂留春殿多称屈,合入纶闱即可知。
无由得与君携手,同凭栏干一望乡。"
到城莫说忠州恶,无益虚教杨八愁。"
公门衙退掩,妓席客来铺。履舄从相近,讴吟任所须。
"捉捕复捉捕,莫捉狐与兔。狐兔藏窟穴,豺狼妨道路。
胡为谬相爱,岁晚逾勤勤。落然颓檐下,一话夜达晨。
"厨无烟火室无妻,篱落萧条屋舍低。
诚知欢乐堪留恋,其奈离乡已四年。"


国风·豳风·七月 / 朱敦复

花时何处偏相忆,寥落衰红雨后看。"
两重褐绮衾,一领花茸毡。粥熟唿不起,日高安稳眠。
"水天向晚碧沉沉,树影霞光重叠深。浸月冷波千顷练,
"连天际海白皑皑,好上高楼望一回。何处更能分道路,
宽于蜗舍足容身。疏通竹径将迎月,扫掠莎台欲待春。
亦曾奋六翮,高飞到青云。从兹知命薄,摧落不逡巡。
"缭绕府西面,潺湲池北头。凿开明月峡,决破白苹洲。
未老衰羸为何事。火烧寒涧松为烬,霜降春林花委地。


城西访友人别墅 / 杨晋

松门待制应全远,药树监搜可得知。(《文昌杂录》
何处春深好,春深经业家。唯求太常第,不管曲江花。
曾经绰立侍丹墀,绽蕊宫花拂面枝。
试呈王母如堪唱,发遣双成更取来。"
欲知松老看尘壁,死却题诗几许人。"
"青龙冈北近西边,移入新居便泰然。冷巷闭门无客到,
嫁娶既不早,生育常苦迟。儿女未成人,父母已衰羸。
禁林同直话交情,无夜无曾不到明。