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行香子·寓意

金朝 / 郭祥正

晴教晒药泥茶灶,闲看科松洗竹林。活计纵贫长净洁,
分明曲里愁云雨,似道萧萧郎不归。"
萦纡用无所,奔迫流不已。唯作呜咽声,夜入行人耳。
明堂太庙朝享时,引居宾位备威仪。备威仪,助郊祭,
双僮侍坐卧,一杖扶行止。饥闻麻粥香,渴觉云汤美。
"晚登西宝刹,晴望东精舍。反照转楼台,辉辉似图画。
庄蝶玄言秘,罗禽藻思高。戈矛排笔阵,貔虎让文韬。
努力南行少惆怅,江州犹似胜通州。"
辽阳春尽无消息,夜合花前日又西。"
为我远来休怅望,折君灾难是通州。
均其私耶。专征递伐,斗海内耶。秦扫其类,威定之耶。
凝风花气度,新雨草芽苏。粉坏梅辞萼,红含杏缀珠。
冉冉一趋府,未为劳我躬。因兹得晨起,但觉情兴隆。
唯此中隐士,致身吉且安。穷通与丰约,正在四者间。"
亚水依岩半倾侧,笼云隐雾多愁绝。绿珠语尽身欲投,
野人爱静仍耽寝,自问黄昏肯去无。"


行香子·寓意拼音解释:

qing jiao shai yao ni cha zao .xian kan ke song xi zhu lin .huo ji zong pin chang jing jie .
fen ming qu li chou yun yu .si dao xiao xiao lang bu gui ..
ying yu yong wu suo .ben po liu bu yi .wei zuo wu yan sheng .ye ru xing ren er .
ming tang tai miao chao xiang shi .yin ju bin wei bei wei yi .bei wei yi .zhu jiao ji .
shuang tong shi zuo wo .yi zhang fu xing zhi .ji wen ma zhou xiang .ke jue yun tang mei .
.wan deng xi bao sha .qing wang dong jing she .fan zhao zhuan lou tai .hui hui si tu hua .
zhuang die xuan yan mi .luo qin zao si gao .ge mao pai bi zhen .pi hu rang wen tao .
nu li nan xing shao chou chang .jiang zhou you si sheng tong zhou ..
liao yang chun jin wu xiao xi .ye he hua qian ri you xi ..
wei wo yuan lai xiu chang wang .zhe jun zai nan shi tong zhou .
jun qi si ye .zhuan zheng di fa .dou hai nei ye .qin sao qi lei .wei ding zhi ye .
ning feng hua qi du .xin yu cao ya su .fen huai mei ci e .hong han xing zhui zhu .
ran ran yi qu fu .wei wei lao wo gong .yin zi de chen qi .dan jue qing xing long .
wei ci zhong yin shi .zhi shen ji qie an .qiong tong yu feng yue .zheng zai si zhe jian ..
ya shui yi yan ban qing ce .long yun yin wu duo chou jue .lv zhu yu jin shen yu tou .
ye ren ai jing reng dan qin .zi wen huang hun ken qu wu ..

译文及注释

译文
草木散发香气源于天性,怎么会求观赏者攀折呢!
遥想东户季子世,余粮存放在田间。
面对长风而(er)微微叹息,忧思不尽断我腹中肠。西北天空有一朵浮云,耸立无依形状如车盖。
石头山崖石高耸如虎踞,山下波涛汹涌,猛虎欲趁势凌波而去。
交情应像山溪渡恒久不变,
大雁南归,声声鸣叫,使人断肠的鸣声消失在布着丝丝残云的碧空中。窗外飘下了纷纷扬扬的雪花,室内垂直地升起了一缕炉烟。在微微烛光的映照下她头上(shang)插戴着明亮的凤钗,凤钗上所装饰的人胜首饰那么轻巧。
她体态轻盈、语声娇软的形象,我分明又从好梦中见到了。我仿佛听到她在对我说:长夜多寂寞呀,你这薄情郎怎么会知道呢?春天才刚开头,却早(zao)已被我的相思情怀染遍了。
长长的黑发高高的云鬓,五光十色艳丽非常。
滞留在远离家乡的地方,依依不舍地向往着春天的景物。
记得去年的今夜,我们在月明花娇的万树丛中举杯欢饮,一同进入醉乡。而今年今夜,只有我一个停(ting)立江边,心情无比惆帐。月色朦胧,长堤昏昏暗暗,岸上垂柳摇曳的阴影遮住了停靠江边的小船。
曹将军是魏武帝曹操后代子孙,而今却沦为平民百姓成为寒门。英雄割据的时代一去不复返了,曹家文章丰采却在你身上留存。当年为学书法你先拜师卫夫人,只恨得没有超过王羲之右将军。你毕生专攻绘画不知老之将至,荣华富贵对于你却如空中浮云。开元年间你常常被唐玄宗召见,承恩载德你曾多次登上南薰殿。凌烟阁的功臣画象年久褪颜色,曹将军你挥笔重画又别(bie)开生面。良相们的头顶都戴上了进贤冠,猛将们的腰间皆佩带着大羽箭。褒公鄂公的毛发似乎都在抖动,他们英姿飒爽好象是正在酣战。开元时先帝的天马名叫玉花骢,多少画家画出的都与原貌不同。当天玉花骢被牵到殿中红阶下,昂(ang)首屹立宫门更增添它的威风。皇上命令你展开丝绢准备作画,你匠心独运惨淡经营刻苦用功。片刻间九天龙马就在绢上显现,一下比得万代凡马皆成了平庸。玉花骢图如真马倒在皇帝榻上,榻上马图和阶前屹立真马相同。皇上含笑催促左右赏赐你黄金,太仆和马倌们个个都迷惘发怔。将军的门生韩干画技早学上手,他也能画马且有许多不凡形象。韩干只画外表画不出内在精神,常使骅骝好马的生气凋敝失丧。将军的画精美美在画中有神韵,偶逢真名士才肯为他动笔写真。而今你漂泊沦落在战乱的社会,平常所画的却是普通的行路人。你到晚年反而遭受世俗的白眼,人世间还未有人象你这般赤贫。只要看看历来那些负盛名的人,最终已经坎坷穷愁纠缠其身了。
用短桨划着小船回到长着兰草的水边,人就这样离去了。小路上的竹林被风吹得不断作响,路上长满了青色的莎草。到了深(shen)夜,风停了,雨也停了。月亮照在寒冷的天上,露珠一颗颗滚入荷叶里面。
无尽的离愁别恨化为无尽的春雨。使春江水涨,浩浩荡荡,一派东流去,尽管盛情挽留,但朋友还是不得不登船离去。耳听那越来越小的橹声,为你前程坎坷难卜担忧。
深夜梦回楼台朱门紧锁,宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时,人在落花纷扬中幽幽独立,燕子在微风细雨中双双翱飞。

注释
⑵蓑(suō):蓑衣,用草或棕编的防雨用具,类似于雨衣。
⑹地迥:地居偏远。迥:一作“胜”。古魂:故人的精魂,指老友已故化为精魂。
⑷石生:名洪,字洁川,洛阳人。
(2)水急流:暗指行舟远去,与“日暮酒醒”、“满天风雨”共同渲染无限别意。
既然作者抬头看到了明月,那么作者不可能身处室内,在室内随便一抬头,是看不到月亮的。因此我们断定,‘床’是室外的一件物什,至于具体是什么,很难考证。从意义上讲,‘床’可能与‘窗’通假,而且在窗户前面是可能看到月亮的。但是,参照宋代版本,‘举头望山月’,便可证实作者所言乃是室外的月亮。从时间上讲,宋代版本比明代版本在对作者原意的忠诚度上,更加可靠。
62.虽杀臣,不能绝也:即使杀了我 ,也不能(杀)尽(宋的守御者)。虽:即使。绝:尽。

赏析

  诗的开头“清晨登巴陵,周览无不极”写在秋天的一个早晨,诗人登上巴丘山,眺望洞庭湖的美丽景色:“明湖映天光,彻底见秋色。”居高临下,湖光山色,无不尽收眼底。清澈的湖水和明朗的天空交相映照,充分显示了天高气爽的秋色之美。诗人对之不禁赞叹不已:“秋色何苍然,际海俱澄鲜。”
  诗的最后三句,直陈武王继承文王遗志伐商除暴的功绩,将第二句“无竞维烈”留下的悬念揭出,在诗歌的语言运用上深有一波三折之效,使原本呆板的《颂》诗因此显得吞吐从容,涌动着一种高远宏大的气势。可以说,此诗是歌功颂德之作中(zuo zhong)的上品。
  “昔日太宗拳毛騧”以下十四句,转入写马正位,具体绘写“九马图”。诗人多层次、多角度地描写曹霸所画的九匹马,错综写来(lai),鲜活生动。前六句,先写二马,“今之新图有二马”,一为唐太宗的拳毛騧,是太宗平定刘黑闼时所乘的战骑,一为郭家狮子花,即九花虬,是唐代宗赐给郭子仪的御马。二马都是战骑,一以当万,因此诗人赞道:“此皆战骑一敌万,缟素漠漠开风沙。”缟素,是画绢。一打开画卷,就见到二马在广邈的战地风沙中飞驰,诗人从逼真的角度,称誉图上二马画艺高超。“其余七匹”以下四句,分别从七马的形貌、奔驰、伏枥三个方面,再现画上七马“殊绝”的神态,都是与众不同的良马。“迥若”句,描摹七马形貌,七马毛色或红、或白、或红白相间,如霞雪飞动。“霜蹄”句,是说有些马奔驰在长楸道上,践踏霜雪。“马官”句,是说有些马在厩里排列成行,由马官悉心厮养。诗人先写二马,后写七马,又对“九马图”作出总的评价:“可怜九马争神骏,顾视清高气深稳。”九马匹匹神骏,昂首顾视,神采飞扬,气度稳健,惹人喜爱。这二句诗,深得马的神趣,杨伦评之为“警句”(《杜诗镜铨》),谁是苦心爱马的人呢?诗人再一次运用陪衬法,写道:“后有韦讽前支遁。”,以支遁衬托,是突现收藏九马图的韦讽。这句诗赞誉韦讽风韵不凡的品格和酷爱绘画艺术的高深素养,也遥扣题意。本段前六句用平声麻韵,中四句用仄声屑韵,后四句用仄声韵,上声阮、去声震通押,韵转意换,诗思层次分明。
  人是再也找不到了,作者问:那么,还剩下些什么呢?这时候,一轮皎月,正好把它幽冷的清光洒在园子里,地上的片片落花,反射出惨淡的颜色。花是落了,然而曾经映照过枝上芳菲的明月,依然如此多情地临照着,似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
  这是一首清丽委婉的诗。前两句仅凭“采苹”即可想见这是一位秀丽的江南女子,在落日余晖的江南采着白苹。其中“日落”另有版本为“日暖”。三、四句写女子遇到洞庭归客,而他曾在潇湘遇到了“故人”——即女子的丈夫。后四句是对答。女子问归客,她的丈夫为何不回家。女子以春花自比,一个“复”字写出了与丈夫久别的怅惘,“应”字写出青春虽然未逝,女子却已先开始忧愁。后两句是归客宽慰女子,也许他早已知道丈夫有了新欢,却故意隐瞒说行路太远,更也许只是女子自己的猜测而已。
  从甜蜜的梦境中醒来,诗人不禁浮想联翩,以致在他眼前呈现出了一个富有诗意的美丽境界:他仿佛看到这一女子来到越国的一条溪水边,走进一群穿着红色衣裳的浣纱女子中间;那风姿,那神韵,是这般炫人眼目,就像是开放在一片红色荷花中的一朵亭亭玉立的白莲。这两句,以“若”字领起,说明这是诗人的假想之词。首两句说的是女子的神,此两句则是说女子的形,然而在写法上却不似前两句作直接的描绘,而以烘托之法让人去想象和思索。“越溪”是春秋末年越国美女西施浣纱的地方。当女子置身于漂亮的越女中间时,她便像是红莲池中开放的一朵玉洁冰清的白莲;她的婀娜娇美,自然不言而喻了。
  周王室虽然还不能如后世中央集权王朝那样对全国进行牢固有效的控制,但周王毕竟身为天子,“溥天之下,莫非王土;率土之滨,莫非王臣”(《小雅·北山》),诸侯们还(men huan)是要对之尽臣下的职责;实质性者如发生兵事时的勤王,礼仪性者如祭祀时的助祭。这首诗的开头写的便是诸侯助祭的情况。
  可见此诗句意深婉,题旨与《十五从军征》相近而手法相远。古诗铺述丰富详尽,其用意与好处都易看出;而“作绝句必须涵括一切,笼罩万有,着墨不多,而蓄意无尽,然后可谓之能手,比古诗当然为难”(陶明濬《诗说杂记》),此诗即以含蓄手法抒情,从淡语中见深旨,故能短语长事,愈读愈有味。
  写《霜月》李商(li shang)隐 古诗,不从《霜月》李商隐 古诗本身着笔,而写月中霜里的素娥和青衣;青女、素娥在诗里是作为霜和月的象征的。这样,诗人所描绘的就不仅仅是秋夜的自然景象,而是勾摄了清秋的魂魄,《霜月》李商隐 古诗的精神。这精神是诗人从《霜月》李商隐 古诗交辉的夜景里发掘出来的自然之美,同时也反映了诗人在混浊的现实环境里追求美好、向往光明的深切愿望;是他性格中高标绝俗、耿介不随的一面的自然流露。当然不能肯定这耐寒的素娥、青女,就是诗人隐以自喻;或者说,它另有所实指。诗中寓情寄兴,是不会如此狭隘的。王夫之说得好:“兴在有意无意之间。”(《姜斋诗话(shi hua)》)倘若刻舟求剑,理解得过于窒实,反而会缩小它的意义,降低它的美学价值。
  这些道理,如果直接写出来,诗就变成论文了。所以作者只是把哲理寄寓在形象之中。诗人在自己的庭园中随意地采摘菊花,偶然间抬起头来,目光恰与南山相会。“悠然见南山”,按古汉语法则,既可解为“悠然地见到南山”,亦可解为“见到悠然的南山”。所以,这“悠然”不仅属于人,也属于山,人闲逸而自在,山静穆而高远。在那一刻,似乎有共同的旋律从人心和山峰中一起奏出,融为一支轻盈的乐曲。
  邓剡前面跳海未死,这次又病而求医,为的是“留醉眼”,等文天祥东山再起,再起复宋大业。“睨柱吞嬴,回旗走懿,千古冲冠发”,“睨柱吞嬴”,赵国丞相蔺相如身立秦庭,持璧睨柱,气吞秦王的那种气魄:“回旗走懿”指的是蜀国丞相诸葛亮死了以后还能把司马懿吓退的那种威严。用典故写出对文天祥的期望之情。这自然是赞许,也是期望。“伴人无寐,秦淮应是孤月。”最后再转到惜别上来,孤月意喻好友的分离、各人将形单影只了。作者虽然因病不能随之北上,但将在一个又一个的不眠之夜中为友人祈盼。这句话虽然普遍,但朋友之情,家国之悲深蕴其中。
  综观全诗,既没有优美的画面(hua mian),又没有华丽辞藻,语句平淡,平淡得近乎口语。对偶也不求工整,却极其自然,毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境,表现得颇为深刻。言浅意深,颇有余味,耐人咀嚼。
  此诗采用了先实后虚的写法,即先写女子所见,后写女子所想。秦师出征那天,她前往送行,看见出征队伍的阵容,十分壮观:战车列阵,兵强马壮,兵器精良,其夫执鞭驾车,整装待发,仿佛一幅古代战车兵阵图。队伍出发后的情景是女子的联想,其中既有对征夫在外情景的设想,又有自己对征夫的思念。
  这首五律虽然以第三联驰誉当时,传诵后世,但并不是只有两个佳句而已;从整体看,也是相当和谐优美的。
  整首诗,以一个衰老、冰冷、绝望的外表,包容了一颗充满激情、火热和突突跳跃的心。这本身就是一个矛盾,冰与炭的不可调和,最终决定了这位大才的悲剧命运。
  诗虽短小,艺术风格却颇具特色,体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先,从《楚辞》中生发出来的母题,显而易见带有文人的雅、艳色彩,暗示了它与文人文学的关系;但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式,来表现这一古老“母题”,这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去,淡化,使之在语言风格上呈现出清思婉转,风情摇曳的特色。其次,诗写春的景色逗引起春的情思,因景而生情,情景相生,短章逸韵,风姿绰约,这原是南朝乐府民歌的本色,是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心,诗人在绿的氛围中缀以红花的点染,巧笔对比,着意渲染,流露出文人精心构制的痕迹,表现出“雅”。雅俗结合,创为佳构。另外,诗的用韵也值得一提。诗用仄韵,短促,急切,对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情,起到很好的作用,呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。

创作背景

  唐代自武后以来,外戚擅权已成为统治阶层中一种通常现象,他们形成了一个特殊的利益集团,引起了广大人民的强烈不满,这也是后来酿成安史之乱的主因。《旧唐书·杨贵妃传》载:“玄宗每年十月,幸华清宫,国忠姊妹五家扈从。每家为一队,着一色衣;五家合队,照映如百花之焕发。而遗钿坠舄,瑟瑟珠翠,璨瓓芳馥于路。而国忠私于虢国,而不避雄狐之刺;每入朝,或联镳方驾,不施帷幔。每三朝庆贺,五鼓待漏,靓妆盈巷,蜡炬如昼。”又杨国忠于天宝十一载(752)十一月拜右丞相兼文部尚书,势倾朝野。这首诗大约作于天宝十二载(753年)春。

  

郭祥正( 金朝 )

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简 介

郭祥正 郭祥正(1035~1113)北宋诗人。字功父,一作功甫,自号谢公山人、醉引居士、净空居士、漳南浪士等。当涂(今属安徽)人。皇祐五年进士,历官秘书阁校理、太子中舍、汀州通判、朝请大夫等,虽仕于朝,不营一金,所到之处,多有政声。一生写诗1400余首,着有《青山集》30卷。他的诗风纵横奔放,酷似李白。

谒金门·花过雨 / 进己巳

乃知性相近,不必动与植。"
期年庶报政,三年当退身。终使沧浪水,濯吾缨上尘。"
忆昨旅游初,迨今十五春。孤舟三适楚,羸马四经秦。
别后相思最多处,千株万片绕林垂。"
"眼中三十年来泪,一望南云一度垂。
独孤才四十,仕宦方荣荣。李三三十九,登朝有清声。
"久雨初晴天气新,风烟草树尽欣欣。虽当冷落衰残日,
溺厚地而芝兰以之不生。葵心倾兮何向,松影直而孰明。


园有桃 / 宰父双云

更怜家酝迎春熟,一瓮醍醐待我归。"
珠玉传新什,鹓鸾念故俦。悬旌心宛转,束楚意绸缪。
闲倾三数酌,醉咏十馀声。便是羲皇代,先从心太平。"
朝蹋玉峰下,暮寻蓝水滨。拟求幽僻地,安置疏慵身。
"巫峡中心郡,巴城四面春。草青临水地,头白见花人。
纵拟强骑无出处,却将牵与趁朝人。"
"瞿唐天下险,夜上信难哉。岸似双屏合,天如匹帛开。
冰碧寒夜耸,箫韶风昼罗。烟含胧胧影,月泛鳞鳞波。


邻里相送至方山 / 疏巧安

渐减姮娥面,徐收楚练机。卞疑雕璧碎,潘感竟床稀。
"劳将箬下忘忧物,寄与江城爱酒翁。铛脚三州何处会,
但问此身销得否,分司气味不论年。"
相看养寇为身谋,各握强兵固恩泽。愿分今日边将恩,
"一饱百情足,一酣万事休。何人不衰老,我老心无忧。
贺人虽闹故人稀。椒花丽句闲重检,艾发衰容惜寸辉。
圣贤清浊醉,水陆鲜肥饫。鱼鲙芥酱调,水葵盐豉絮。
已怆朋交别,复怀儿女情。相兄亦相旧,同病又同声。


秋雨叹三首 / 折壬子

起向月下行,来就潭中浴。平石为浴床,洼石为浴斛。
"不爱君池东十丛菊,不爱君池南万竿竹。爱君帘下唱歌人,
看山尽日坐,枕帙移时睡。谁能从我游,使君心无事。"
早岁曾闻说,今朝始摘尝。嚼疑天上味,嗅异世间香。
新枣未全赤,晚瓜有馀馨。依依田家叟,设此相逢迎。
僧请闻钟粥,宾催下药卮。兽炎馀炭在,蜡泪短光衰。
浔阳多美酒,可使杯不燥。湓鱼贱如泥,烹炙无昏早。
唯有流沟山下寺,门前依旧白云多。"


鹧鸪天·寻菊花无有戏作 / 嵇韵梅

"五夏登坛内殿师,水为心地玉为仪。正传金粟如来偈,
年颜渐衰飒,生计仍萧索。方含去国愁,且羡从军乐。
"年年渐觉老人稀,欲别孙翁泪满衣。
君病不来访,我忙难往寻。差池终日别,寥落经年心。
敛衣整巾潜泪垂。誓心密定归乡计,不使蕃中妻子知。
无人不怪长安住,何独朝朝暮暮间。"
食饱惭伯夷,酒足愧渊明。寿倍颜氏子,富百黔娄生。
疑是两般心未决,雨中神女月中仙。"


国风·邶风·式微 / 巫马朋鹏

才展凌云翅,俄成失水鳞。葵枯犹向日,蓬断即辞春。
大道垂珠箔,当垆踏锦茵。轩车隘南陌,钟磬满西邻。
敛翠凝歌黛,流香动舞巾。裙翻绣鸂鶒,梳陷钿麒麟。
"深山老去惜年华,况对东溪野枇杷。火树风来翻绛焰,
最爱晓亭东望好,太湖烟水绿沉沉。"
齑斗冬中韭,羹怜远处莼。万钱才下箸,五酘未称醇。
"岁去年来尘土中,眼看变作白头翁。
"晚登西宝刹,晴望东精舍。反照转楼台,辉辉似图画。


玉京谣·蝶梦迷清晓 / 须炎彬

自食自眠犹未得,九重泉路托何人。
"连夜江云黄惨澹,平明山雪白模煳。银河沙涨三千里,
行人河边相对愁。天寒野旷何处宿,棠梨叶战风飕飕。
百草短长出,众禽高下鸣。春阳各有分,予亦澹无情。
"越州都在浙河湾,尘土消沉景象闲。百里油盆镜湖水,
定知新岁御楼后,从此不名长庆年。"
"人少街荒已寂寥,风多尘起重萧条。上阳落叶飘宫树,
莫道近臣胜远使,其如同是不闲身。"


早春呈水部张十八员外二首 / 濮阳朝阳

便将何满为曲名,御谱亲题乐府纂。鱼家入内本领绝,
疑乌报消息,望我归乡里。我归应待乌头白,
石楠有枝何不栖。迢迢不缓复不急,楼上舟中声暗入。
"曲江西岸又春风,万树花前一老翁。
逢秋莫叹须知分,已过潘安三十年。"
"已任时命去,亦从岁月除。中心一调伏,外累尽空虚。
阆宫缥缈间,钧乐依稀闻。斋心谒西母,暝拜朝东君。
喂虎豹豺狼。人解和曲糵.充礿祀烝尝。杜鹃无百作,


采苓 / 陆凌晴

鸳鸯荡漾双双翅,杨柳交加万万条。
渭北田园废,江西岁月徂。忆归恒惨淡,怀旧忽踟蹰。
"太空秋色凉,独鸟下微阳。三径池塘静,六街车马忙。
自保曾参不杀人。山入白楼沙苑暮,潮生沧海野塘春。
月吊宵声哭杜鹃。万丈赤幢潭底日,一条白练峡中天。
假开春未老,宴合日屡倾。珠翠混花影,管弦藏水声。
邻女偷新果,家僮漉小鱼。不知皇甫七,池上兴何如。"
亦须惭愧桑弘羊。桑弘羊,死已久,不独汉时今亦有。"


菩萨蛮·平林漠漠烟如织 / 席妙玉

逢春不游乐,但恐是痴人。"
他时画出庐山障,便是香炉峰上人。"
犬吠穿篱出,鸥眠起水惊。愁君明月夜,独自入山行。
燕子巢空萤火入。深殿门重夜漏严,柔□□□□年急。
梳洗楼前粉暗铺。石立玉童披鹤氅,台施瑶席换龙须。
促张弦柱吹高管,一曲凉州入泬寥。"
"赋句诗章妙入神,未年三十即无身。
常忧吾不见成人。悲肠自断非因剑,啼眼加昏不是尘。