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静女

唐代 / 陶琯

"问子能来宿,今疑索故要。匣琴虚夜夜,手板自朝朝。
山东小吏来相寻。上卿才大名不朽,早朝至尊暮求友。
厌贫学干禄,欲徇宾王利。甘为风波人,岂复江海意。
别有妖妍胜桃李,攀来折去亦成蹊。"
扬鞭忽是过胡城。豺狼塞路人断绝。烽火照夜尸纵横。
罗山道士请人送,林邑使臣调象骑。爱君一身游上国,
月轮生舜庙,河水出关墙。明日过闾里,光辉芸阁郎。"
共许陈琳工奏记,知君名宦未蹉跎。"
宫女开函近御筵。晓漏追飞青琐闼,晴窗点检白云篇。
黄花满把应相忆,落日登楼北望还。"
岸草知春晚,沙禽好夜惊。风帆几泊处,处处暮潮清。"
长卿消渴再,公干沉绵屡。清谈慰老夫,开卷得佳句。
磨铅辱利用,策蹇愁前程。昨夜明月满,中心如鹊惊。
皆闻黄金多,坐见悔吝生。奈何田舍翁,受此厚贶情。


静女拼音解释:

.wen zi neng lai su .jin yi suo gu yao .xia qin xu ye ye .shou ban zi chao chao .
shan dong xiao li lai xiang xun .shang qing cai da ming bu xiu .zao chao zhi zun mu qiu you .
yan pin xue gan lu .yu xun bin wang li .gan wei feng bo ren .qi fu jiang hai yi .
bie you yao yan sheng tao li .pan lai zhe qu yi cheng qi ..
yang bian hu shi guo hu cheng .chai lang sai lu ren duan jue .feng huo zhao ye shi zong heng .
luo shan dao shi qing ren song .lin yi shi chen diao xiang qi .ai jun yi shen you shang guo .
yue lun sheng shun miao .he shui chu guan qiang .ming ri guo lv li .guang hui yun ge lang ..
gong xu chen lin gong zou ji .zhi jun ming huan wei cuo tuo ..
gong nv kai han jin yu yan .xiao lou zhui fei qing suo ta .qing chuang dian jian bai yun pian .
huang hua man ba ying xiang yi .luo ri deng lou bei wang huan ..
an cao zhi chun wan .sha qin hao ye jing .feng fan ji bo chu .chu chu mu chao qing ..
chang qing xiao ke zai .gong gan chen mian lv .qing tan wei lao fu .kai juan de jia ju .
mo qian ru li yong .ce jian chou qian cheng .zuo ye ming yue man .zhong xin ru que jing .
jie wen huang jin duo .zuo jian hui lin sheng .nai he tian she weng .shou ci hou kuang qing .

译文及注释

译文
  项脊生说:巴蜀地方有个名叫清的寡妇,她继承了丈夫留下(xia)的朱砂矿,采矿获利为天下第一,后来秦始皇筑”女怀清台”纪念她。刘备与曹操争夺天下,诸葛亮出身陇中由务农出而建立勋业。当这两个人还待在不为人所知的偏僻角(jiao)落时,世人又怎么能知道他们呢?我今天居住在这破旧的小屋里,却自得其乐,以为有奇景异(yi)致。如果有知道我这种境遇的人,恐怕会把我看作目光短浅的井底之蛙(wa)吧!
西湖风光好,荷花开后清香缭绕,划船载着酒宴来赏玩,用不着旌旗仪仗,自有红花为幢绿叶为盖随船而来。
去年那花开时节我们依依惜别,如今花开时节我们分别已一年。
  韩愈诚惶诚恐,再拜。
在一次华堂宴会上,帘幕开处,随着袅袅香雾,走出一位美若天仙的女子。但见她腰(yao)肢细软,身着流素,翩翩起舞,那飘逸柔美的舞姿让善舞的飞燕也为之嫉妒。大意是:我因相思而借酒浇愁,一边随意吟咏《高唐赋》。楚王得以如愿以偿,而自己心目中的佳人却像巫山(shan)之云一样飘然而来又飘然而去,始终无法得到,只能望而兴叹。失望之中我又一次 来到昔日的华堂庭院前,独自倚栏,望着满园的花儿呆(dai)呆出神。愁云惨雾遍布庭中,积满栏杆,竟使人不堪其压迫,痛苦不已。
在高峻华山上俯视京都长安,三峰伸向天外不是人工削成。
金钏随着手腕的摇动发出响动,腰间的玉环因为舞步转换而发出鸣声。
常恐那肃杀的秋天来到,树叶儿黄落百草也凋零。
在秋夜里烛光映照着画屏,手拿着小罗扇扑打萤火虫。
弹筝美人用金杯劝我饮酒,谓我年轻,前程未知当自勉。
我思念家乡,忆念胞弟,清冷的月夜,思不能寐,忽步忽立。
两岸是青山,满山是红叶,水呀,在急急地东流。
  希望陛下能够把讨伐曹魏,兴复汉室的任务托付给我,如果没有成功,就惩治我的罪过,(从而)用来告慰先帝的在天之灵。如果没有振兴圣德的建议,就责罚郭攸之、费祎、董允等人的怠慢,来揭示他们的过失;陛下也应自行谋划,征求、询问治国的好道理,采纳正确的言论,深切追念先帝临终留下的教诲。我感激不尽。
我自己也很惭愧没有江海的酒量,只好在大人你的门下敷衍过过日子。
征夫们哭着与家人告别悲啼之声使日月为之惨淡无光。
正逢你在悠闲地欣赏弦歌,肃穆地坐在华美的厅堂。
但现在唐朝天子神武超绝,不肯与突厥和亲,此次中原之行只好无功而返。
喝醉酒后还要和着金甲跳舞,欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。

注释
⑧后天,谓后于天,极言长寿。后用为祝寿之词。
⑾徙(xǐ)倚:徘徊,流连不去。
①慕而友:慕:仰慕。友:与之交朋友,动词。
82.荒:将明而微暗的样子。亭亭:久远的样子。是说天亮从远处开始。
1.曩:从前,以往。
(12)周眺览:向四周远看。
上士:道士;求仙的人。

赏析

  此诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景,诗人(shi ren)选择富有季节和时间特征的景物:苍翠的寒山、缓缓(huan huan)的秋水、渡口的夕阳,墟里的炊烟,有声有色,动静结合,勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门,临风听蝉,把诗人安逸的神态,超然物外的情致,写得栩栩如生;醉酒狂歌,则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体,情景交融,诗中有画,画中有诗。
  尾联七八句,写等到牡丹花移植到帝王园林,那些富贵子弟将后悔不堪。其实这只是诗人的美好愿望而已。
  第四段是全篇的主体,这一段议论变得丰富,行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之,其为变岂足怪哉!”苏轼认为“削藩”应该逐步进行,徐为之所”,而不应“骤削之”,骤削则必然导致“七国之乱”,这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出,所以能成大业,但晃错不在此时捐身,力挡大难,击溃七国,反而临危而逃,“使他人任其责”,那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近,但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着,作者又连用了两个反问句,把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者,谁乎?”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所,把天子陷入至危的境地,这是忠义之士所愤惋之人,既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守,而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波,使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔,他用两个条件再从反面假设晁错,把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反,错以身任其危,日夜淬砺,东向而待之”,这是假设晃错不临危而逃;“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”,这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
  其实,青溪并没有什么奇景,它那素淡的景致,为什么在诗人的眼中、笔下,会具有如此的魅力呢?诚如王国维所说:“一切景语皆情语也。”(《人间词话删稿》)王维也正是从青溪素淡的天然景致中,发现了与他那恬淡的心境、闲逸的情趣高度和谐一致的境界。“我心素已闲,清川澹如此。”诗人正是有意借青溪来为自己写照,以清川的淡泊来印证自己的素愿,心境、物境在这里已融合为一了。最后,诗人暗用了东汉严子陵垂钓富春江的典故,也想以隐居青溪来作为自己的归宿了。这固然说明诗人对青溪的喜爱,更反映了他在仕途失意后自甘淡泊的心情。这一点,写来含而不露,耐人寻味。
  颈联“山雨初含霁,江云欲变霞”,上句写山雨欲停未停,天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景,避免正面表达感情,迂回取道,曲径通幽,在结构上是转折,在情绪上是顿挫,宕开一笔,别开生面。诗人描写景色的渐变,衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼,赋予云雨以灵性。写云,不直接表现天空的云,而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕,将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道:“晨跻大庾险,驿鞍驰复息。雾露昼未开,浩途不可测。兄弟远沦居,妻子成异域。羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌躇恋北顾,亭午晞霁色。春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”,大约是在中午或午后;“江云欲变霞”,可能是在下午或傍晚。
  范成大29岁中进士,历任徽州司户参军、吏部员外郎等职,官至参知政事。官位不浅,但他关心社会现实,同情人民苦难,留下相当多诗篇。如六十首《四时田园杂兴》、《咏河市歌者》以及这两首绝句,反映了封建社会下层人民的苦难生活,表达了诗人深切的同情心,和唐代白居易著名的《卖炭翁》颇相同。
  “众鸟”、“孤云”这种动的意象与“敬亭山”这种静的意象相反并置,时间和空间的维度里仅仅出现了量的变化,而心理的维度却产生着质的变化:有理想、有才能而在政治上遭受压抑的士大夫往往对“逝去”,对“消散”有着特殊的敏感,人事短暂,宇宙永恒,常常是他们不遇时发出的慨叹。诗人引恒久的山为知己,可能是“长安不得见”后,不得已而为之的一种方式了。就算长安招引他,他也不知道自己会不会随“众鸟高飞”而去。
  开篇二句写诗人傍晚江行的见闻。首句写白昼已尽,黄昏降临,幽僻的古寺传来了报时的钟声,次句写沔水口附近的渔梁渡头人们急于归家时抢渡的喧闹,首句表现的是安宁静谧的环境,次句却表现喧嚣,形成了鲜明而强烈的比照,这是远离人寰的禅境与喧杂纷扰的尘世的比照。
  最后这一部分,不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说,这一部分却是不可或缺的:它进一步渲染了《渔父(yu fu)》佚名 古诗的形象;《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾,也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中,似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格,而与此同时,还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象,从文学上溯源,都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重,倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
  日和月,当然不是“石上生”的,更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句,的确“硬”得出奇,“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提,不是说日月并“生”;而是说作者来到终南,既见日升,又见月出,已经度过了几个昼夜。终南之大,作者游兴之浓,也于此曲曲传出。身在终南深处,朝望(chao wang)日,夕望月,都从南山高处初露半轮,然后冉冉升起,这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”,王湾的“海日生残夜”,杜甫的“四更山吐月”,都与此同一机杼。孤立地看,“日月石上生”似乎“夸过其理”(《文心雕龙·夸饰》),但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来,就觉得它虽“险”而不“怪”,虽“夸”而非“诞”。当然,“险”“硬”的风格,使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
  下面四句,又可以分作两段。“黄尘清水三山下,更变千年如走马。”是写诗人同仙女的谈话。这两句可能就是仙女说出来的。“黄尘清水”,换句常见的话就是“沧海桑田”:“三山”原来有一段典故。葛洪的《神仙传》记载说:仙女麻姑有一回对王方平说:“接待以来(yi lai),已见东海三为桑田;向到蓬莱,水又浅于往日会时略半耳。岂将复为陵陆乎?”这就是说,人间的沧海桑田,变化很快。“山中方七日,世上已千年”,古人往往以为“神仙境界”就是这样,所以诗人以为,人们到了月宫,回过头来看人世,就会看出“千年如走马”的迅速变化了。
  诗的前八句赞扬王羲之、颜真卿、徐家父子、李斯、李阳冰等书法大家的碑帖。据吴兴的史料记载,墨妙亭中(ting zhong)收藏的碑目不下几十种。这里只是举比较突出的,也是诗人比较喜欢的几种作例子。一、二句说,王羲之用茧纸书写的《兰亭序》的真本,已为唐太宗殉葬,被埋进昭陵了,但他遗留下来的墨述还是像“龙跳天门”一样,笔力造劲矫健。三、四句说,颜鲁公的书法学古不泥古,在继承传统的基础上敢于大胆创新。他写出来的字有如秋鹰一样,笔力瘦劲。《书苑菁华》中说:“凡书通则变,欧变右军体,柳变欧阳体,至于颜真卿等,皆得法后自变其体,若执法不变,号为奴书。”颜书不为古法所限,敢于突破唐初的墨守成规,”创新的风格,苏轼对这一点是给予高度评价的。苏轼早年学二王,晚年学颜真卿。他对王羲之、颜真卿是很佩服的。这两句诗再次证实了这一点。五、六句赞扬徐浩父子,认为他们的字锋棱藏在笔画中,有很强的力度感。七八句说,李斯的《峄山碑》虽然原碑焚毁了,但还有后人传划刻的,规范还在;他的笔法还破千年以后的李阳冰继承下来。从以上二列举的几种碑帖看,诗人显然认为,中国的书法,是有继承有发展的。
  这首诗的中心在第四句,尤其是诗尾的“寒”字,更是画龙点睛之笔。“寒”字,寓情于景,以景结情,因意构象,用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘,情和意,是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说:“象者,出意者也。”诗人在自然对象当中,读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在,发现了生命和人格的伟大表现,从而把这种主观的情和意,转移到客观的景和象上,给自然和艺术以生命,给客观事物赋予主观的灵魂,这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字,正是这种移情作用的物质符号,这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别,可又没有交待所别之人和所别之事,全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗,那种“慷慨倚长剑,高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别,这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸,在地点上也是相同的。易水跨越古今,诗歌超越了时空,全诗融为一体。一古一今,一明一暗,两条线索,同时交待,最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上,诗的构思是极为巧妙的。

创作背景

  《长门赋》载于李善注《文选》卷一六。其序言提到西汉司马相如作于汉武帝时。据传汉武帝时,皇后陈阿娇被贬至长门宫(汉代长安别宫之一,在长安城南,原是馆陶公主献给汉武帝的一所园林),终日以泪洗面,遂辗转想出一法,命一个心腹内监,携了黄金百斤,向大文士司马相如求得代做一篇赋,请他写自己深居长门的闺怨。司马相如遂作《长门赋》。

  

陶琯( 唐代 )

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简 介

陶琯 陶琯,字梅若,秀水人。有《缘蕉山馆诗》。

子夜吴歌·春歌 / 钱镠

花密藏难见,枝高听转新。过时如发口,君侧有谗人。"
荒城背流水,远雁入寒云。陶令门前菊,馀花可赠君。"
"传闻阊阖里,寓直有神仙。史为三坟博,郎因五字迁。
"江水东流去,清樽日复斜。异方同宴赏,何处是京华。
虎豹哀号又堪记。秦城老翁荆扬客,惯习炎蒸岁絺绤。
爱惜已六载,兹晨去千竿。萧萧见白日,汹汹开奔湍。
盛名富事业,无取愧高贤。不以丧乱婴,保爱金石坚。
是物关兵气,何时免客愁。年年霜露隔,不过五湖秋。"


宣州谢脁楼饯别校书叔云 / 惠端方

桥边雨洗藏鸦柳。遥怜内舍着新衣,复向邻家醉落晖。
遥指故山笑,相看抚号钟。声和由心清,事感知气同。
"(古有正王,能正慎恭和以安上下,故为《至正》之诗
池上静难厌,云间欲去晚。忽背夕阳飞,乘兴清风远。
"大旱山岳燋,密云复无雨。南方瘴疠地,罹此农事苦。
"连素穗,翻秋气,细节疏茎任长吹。共作月中声,
落日更见渔樵人。盘剥白鸦谷口栗,饭煮青泥坊底芹。
记得初嫁君,小姑始扶床。今日君弃妾,小姑如妾长。


鹊桥仙·七夕送陈令举 / 释玄应

"薛公门下人,公子又相亲。玉佩迎初夜,金壶醉老春。
乃知变化不可穷。岂知昔日居深宫,嫔嫱左右如花红。"
"全家宛陵客,文雅世难逢。寄食年将老,干时计未从。
昨者间琼树,高谈随羽觞。无论再缱绻,已是安苍黄。
毕娶愿已果,养恬志宁违。吾当挂朝服,同尔缉荷衣。"
"雨暗商山过客稀,路傍孤店闭柴扉。
旅思蓬飘陌,惊魂雁怯弦。今朝一尊酒,莫惜醉离筵。"
"汗浥新装画不成,丝催急节舞衣轻。


喜迁莺·真宗幸澶渊 / 王尧典

"近闻韦氏妹,迎在汉钟离。郎伯殊方镇,京华旧国移。
县城寒寂寞,峰树远参差。自笑无谋者,只应道在斯。"
草生兮阶间。日日兮春风,芳菲兮欲歇。
何意斯人徒,弃之如死灰。主好臣必效,时禁权不开。
峰谷呀回映,谁家无泉源。修竹多夹路,扁舟皆到门。
"大暑运金气,荆扬不知秋。林下有塌翼,水中无行舟。
"凭高送所亲,久坐惜芳辰。远水非无浪,他山自有春。
末路终离别,不能强悲哀。男儿争富贵,劝尔莫迟回。"


清江引·秋居 / 许景亮

"林僻来人少,山长去鸟微。高秋收画扇,久客掩荆扉。
时来展材力,先后无丑好。但讶鹿皮翁,忘机对芳草。"
九重思谏诤,八极念怀柔。徙倚瞻王室,从容仰庙谋。
"君家诚易知,易知复难同。新裁尺一诏,早入明光宫。
秋草灵光殿,寒云曲阜城。知君拜亲后,少妇下机迎。"
座隅泉出洞,竹上云起岭。饥狖入山厨,饮虹过药井。
"万公长慢世,昨日又隳官。纵酒真彭泽,论诗得建安。
殿脚插入赤沙湖。五月寒风冷佛骨,六时天乐朝香炉。


叹花 / 怅诗 / 萧国宝

此地何时有,长江自古流。频随公府步,南客寄徐州。"
夜既良兮酒且多,乐方作兮奈别何。"
夜月松江戍,秋风竹坞亭。不知行远近,芳草日青青。"
"凉夜褰帘好,轻云过月初。碧空河色浅,红叶露声虚。
"青青高槐叶,采掇付中厨。新面来近市,汁滓宛相俱。
行路难何有,招寻兴已专。由来具飞楫,暂拟控鸣弦。
"兵革自久远,兴衰看帝王。汉仪甚照耀,胡马何猖狂。
静者心多妙,先生艺绝伦。草书何太苦,诗兴不无神。


巫山一段云·清旦朝金母 / 章钟岳

"昔余涉漳水,驱车行邺西。遥见林虑山,苍苍戛天倪。
"数年音信断,不意在长安。马上相逢久,人中欲认难。
一昨陪锡杖,卜邻南山幽。年侵腰脚衰,未便阴崖秋。重冈北面起,竟日阳光留。茅屋买兼土,斯焉心所求。近闻西枝西,有谷杉黍稠。亭午颇和暖,石田又足收。当期塞雨干,宿昔齿疾瘳。裴回虎穴上,面势龙泓头。柴荆具茶茗,径路通林丘。与子成二老,来往亦风流。
"万峰深积翠,路向此中难。欲暮多羁思,因高莫远看。
蓊匌川气黄,群流会空曲。清晨望高浪,忽谓阴崖踣。
"将帅蒙恩泽,兵戈有岁年。至今劳圣主,可以报皇天。
合欢却笑千年事,驱石何时到海东。
连枝不日并,八座几时除。往者胡星孛,恭惟汉网疏。


卷耳 / 富恕

美才应自料,苦节岂无成。莫以山田薄,今春又不耕。"
超然侔壮观,已谓殷寥廓。突兀犹趁人,及兹叹冥莫。"
夜宿诸天色界中。石潭倒献莲花水,塔院空闻松柏风。
莫抱白云意,径往丹丘庭。功成傥长揖,然后谋沧溟。"
慈竹春阴覆,香炉晓势分。惟南将献寿,佳气日氛氲。"
酬赠徒为尔,长歌还自咍。"
岂知天畔有青山。人归极浦寒流广,雁下平芜秋野闲。
只疑飞尽犹氛氲。"


清河作诗 / 周光裕

岂意出守江城居。外江三峡且相接,斗酒新诗终日疏。
绮绣相展转,琳琅愈青荧。侧闻鲁恭化,秉德崔瑗铭。
云梦春山遍,潇湘过客稀。武陵招我隐,岁晚闭柴扉。"
"朝廷防盗贼,供给愍诛求。下诏选郎署,传声能典州。
行入汉江秋月色,襄阳耆旧几人存。"
橹摇背指菊花开。贪趋相府今晨发,恐失佳期后命催。
草长风光里,莺喧静默间。芳辰不可住,惆怅暮禽还。"
使星随驿骑,归路有秋风。莫道无书札,他年怀袖空。"


新秋夜寄诸弟 / 利登

群峰争彩翠,百谷会风烟。香象随僧久,祥乌报客先。
"晨光起宿露,池上判黎氓。借问秋泉色,何如拙宦情。
相看醉倒卧藜床。"
小弦紧快大弦缓。初调锵锵似鸳鸯水上弄新声,
受词太白脚,走马仇池头。古色沙土裂,积阴雪云稠。
寄书问三川,不知家在否。比闻同罹祸,杀戮到鸡狗。
独倚营门望秋月。"
亭景临山水,村烟对浦沙。狂歌过于胜,得醉即为家。"