广陵赠别
华固难长。宁若我心，一泉一壤。造适为足，超然孤赏。
青梅繁枝低，斑笋新梢短。莫哭葬鱼人，酒醒且眠饭。"
不见凤凰尾，谁识珊瑚鞭。柯亭丁相遇，惊听奏钧天。"
丘垄渐平边茂草，九原何处不心伤。"
所叹身将老，始闻师一言。尘沙千万劫，劫尽佛长存。"
自怜知命不求荣。闲情欲赋思陶令。卧病何人问马卿。
"移晚校一月，花迟过半年。红开杪秋日，翠合欲昏天。
不知千载归何日，空使时人扫旧坛。"
三峰多异态，迥举仙人手。天晴捧日轮，月夕弄星斗。
"鹤栖峰下青莲宇，花发江城世界春。红照日高殷夺火，
广陵赠别拼音解释:
hua gu nan chang .ning ruo wo xin .yi quan yi rang .zao shi wei zu .chao ran gu shang .
qing mei fan zhi di .ban sun xin shao duan .mo ku zang yu ren .jiu xing qie mian fan ..
bu jian feng huang wei .shui shi shan hu bian .ke ting ding xiang yu .jing ting zou jun tian ..
qiu long jian ping bian mao cao .jiu yuan he chu bu xin shang ..
suo tan shen jiang lao .shi wen shi yi yan .chen sha qian wan jie .jie jin fo chang cun ..
zi lian zhi ming bu qiu rong .xian qing yu fu si tao ling .wo bing he ren wen ma qing .
.yi wan xiao yi yue .hua chi guo ban nian .hong kai miao qiu ri .cui he yu hun tian .
bu zhi qian zai gui he ri .kong shi shi ren sao jiu tan ..
san feng duo yi tai .jiong ju xian ren shou .tian qing peng ri lun .yue xi nong xing dou .
.he qi feng xia qing lian yu .hua fa jiang cheng shi jie chun .hong zhao ri gao yin duo huo .
译文及注释
译文
门外，
人独自站在落花面前，小雨中燕子成双飞去。
也许志高，亲近太阳？
更深人静银灯下裁衣才停歇，目(mu)光还转向宫城明主那边看。天亮就拿起扫帚打扫金殿尘埃，百无(wu)聊赖时手执团扇且共徘徊。
桑树的枝条柔柔的垂摆，采下的桑叶翩翩飘落。
芳心犹卷的芭蕉有如一卷书札，真(zhen)不知她内心蕴藏了多少心事。风儿会捷足先登知道芭蕉满腹的心思。
我还记得我们曾经一同来(lai)望月，而如今同来的你们又在哪勾留？
自幼入宫，生长于金屋之中，长大之后，轻盈的舞姿便经常在宫殿中皇帝面前表演。头上佩戴鲜艳的山花，身穿绣着石竹花图案的罗衣，经常出入深宫大殿之中，常常侍从于皇帝的步牵之后。只怕有朝一日，歌舞一散.自己便像天上的彩云一样，随风而去，再也见不到皇帝的面了。 春日杨柳的嫩(nen)芽，色泽像黄金，雪白匡梨花，散发着芳香。宫中的玉楼珠殿之上，有翡翠鸟在结巢，殿前的池水中置养着成到的鸳鸯。于是皇上从后宫中选能歌善舞的宫人，随辇游乐。能职善舞者，在宫中谁可推为第一呢？当然非居住于昭阳殿的赵飞燕而莫属了。 苑林中长着卢橘，宫廷中种着葡萄。在落日烟花之下，丝管齐鸣，春风骀荡。羌笛之声如龙吟出水，箫管之声如凤鸣下空。莫说君王多游乐之事，如今天下太平，天子正与万民同乐呢！ 玉树影斜，日暮下朝之时，宫中多有乐事。由于君王白天忙于政务，至夜晚才乘着轻辇来到后宫。殡妃们在花间恶意谈笑，在明烛下娇声唱歌。在月光下尽情地唱吧，跳吧，莫要叫明月归去，我们还要请月宫中的嫦娥一起来欢歌醉舞呢！ 宫殿内香风和暖依旧，纱窗外已现出黎明的曙光。宫中的花朵竞相对朝日开放(fang)，池塘中已暗暗地长出了春草。绿树间的小鸟开始歌唱，宫殿中舞女的身影在晨光中逐渐清晰。昭阳殿前桃李相间，明月渐斜，虽天色已明，但宫中的美人狂欢了一夜，兴犹未尽，仍在追逐嬉戏。 今日在明光宫中，还要结伴相游。春风吹开了紫殿大门，一阵天乐吹下了珠楼。舞女们的舞蹈跳得惟妙绝伦，歌女们的歌声娇里娇气。更令人开心的是在花香月明之夜。宫女们在玩藏钩的游戏，好一幅春官游乐图！ 傲雪的寒梅已尽，春风染绿了杨柳。宫莺唱着醉人的歌，檐前的燕子呢喃着比翼双飞。春日迟迟照着歌舞酒筵，春花灿烂映看漂亮的舞衣。傍(bang)晚时斜辉照着皇帝出游的彩仗，光彩一片，好不气派！ 龙池之水映绿了南薰殿，北阙楼在一片红花中显现。从太液池上传来阵阵莺鸣似的歌声，笙箫之音绕着池上的蓬莱山打转。一阵仙女玉佩的碰击的叮咚响声传来，原来是宫人们在玩着扣彩毯为游戏。今日天气真好，正是宫中行乐的好日子。
只因为怜惜这像团扇的明月，一直不眠长吟到天色大亮。
叹息你又一次不能遂意，何况在这柳条新绿的初春。
至于秦国采用商鞅的变法，东边削弱韩、魏，顿时强盛于天下，结果却把商鞅五马分尸了。越王采用大夫种的策略，征服了强劲的吴国而称霸于中原，最后却逼迫大夫种自杀了。因此孙叔敖三次从楚国离开相位也不后悔，於陵子仲推辞掉三公的聘任去为人浇灌菜园。当今的君主真要能够去掉骄傲之心，怀着令人愿意报效的诚意，坦露心胸，现出真情，披肝沥胆，厚施恩德，始终与人同甘苦，待人无所吝惜，那么夏桀的狗也可叫它冲着尧狂吠，盗跖的部下也可以叫他去行刺许由，何况凭(ping)着君主的权势，借着圣王的地位呢！这样，那么荆轲灭七族，要离烧死妻子儿女，难道还值得对大王细说吗？
王亥在有易持盾跳舞，如何能把女子吸引？
在秋夜里烛光映照着画屏，手拿着小罗扇扑打萤火虫。
注释
（1）《文王》佚名 古诗：姬姓，名昌，周王朝的缔造者。
15.些：语尾助词，读音“唆”（suo）疑同今民歌中"啰"音。
〔10〕七十二峰：太湖中有大小岛屿四十八个，加上沿湖的山峰和半岛，号称七十二峰。尤以洞庭东山、西山、马迹山、三山、鼋头渚最为有名。沉浸：浸入水中。
4.得：此处指想出来。
③心期句：意思是说如今与她远隔天涯，纵心期相见，那也是可望而不可及的了。
赏析
此诗是一首清新的小品。一切都是那样的细，那样的柔，那样的富有情意。它句句是诗，句句如画，展示了明媚的初夏风光，自然朴实，又真切感人。这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，构成一幅生动的《小池》杨万里 古诗风物图，表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。开头“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”两句，把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道细流缓缓从泉眼中流出，没有一点声音；池畔的绿树在斜阳的照射下，将树阴投入水中，明暗斑驳，清晰可见。
诗首章“羔裘逍遥，狐裘以朝”两句看似叙述国君服饰，但言语间充满感情色彩。钱澄之分析说：“《论语》：狐貉之厚以居。则狐裘燕服也。逍遥而以羔裘，则法服为逍遥之具矣。视朝而以狐裘，是临御为亵媟之场矣。先言逍遥，后言以朝，是以逍遥为急务，而视朝在所缓矣。”（《田间诗学》）这段分析为读者更深一层地理解诗旨提供了门径。即便是大国之君，身处盛世，不以仪礼视朝，不以国事为务，犹为不可，更何况当时桧国“国小而迫”，周边大国正虎视眈眈，存亡生死危在旦夕，处境如此而不自知，不能不让人心存焦虑。“岂不尔思，劳心忉忉”，这是身处末世的臣子深切而无奈的心痛感觉。
宋人张天觉曾论诗文的讽刺说：“讽刺则不可怒(ke nu)张，怒张则筋骨露矣。”（《诗人玉屑》卷九引）杜甫这首诗柔中有刚，绵里藏针，寓讽于谀，意在言外，忠言而不逆耳，作得恰到好处。
第三章是整个诗篇的重点，关键四句为“子有酒食，何不日鼓瑟？且以喜乐，且以永日。”涛作三章都是口语，到这里突兀地出现了“喜乐”和“永日”两个内涵深远的词，显得不同寻常。关于“喜乐”的意思，有评论者提出是“诗意地栖居”、“诗意地生存”，“永日”为“延日”之意，即延长自己的生命，使生命变得美好而隽永。这两个词．将诗的意志和内涵提升到一个非常高的高度，使得通篇口语和直接言死的粗俗得到了一定程度的缓和。
这首绝句含蓄深沉而又富于变幻。前两句一起一承，一因一果，好像比较平直。但着一“怕”字，风波顿起，情趣横生。后面两句围绕着“怕”字作进一步的解说，使意境更加开拓明朗。这样写，前后连贯，浑然一体。其中“《为有》李商隐 古诗”“无端”等语委婉尽情，极富感染力。
江山如此多娇，引无数文人墨客，吟诗作文，为后人留下了众多脍炙人口的山水佳作。其中，南朝梁文学家吴均的《《与朱元思书》吴均 古诗》，这是一篇山水小品，作者以简练明快的笔墨，描绘了一幅充满生机的大自然画卷，且仅用一百四十四字便生动逼真地描绘出富春江沿途的绮丽风光，被视为骈文中写景的精品。吟诵此文，但觉景美、情美、词美、章美，如此短的篇幅，却给人以美不胜收之感，令人叹为观止。阅读时要注意作者是怎样抓住山光水色的特点模山范水的。
王安石回江宁为父亲和长兄王安仁扫墓，不觉悲思万缕，泪若江潮，白发先出，朱颜早凋，因而发出了轩冕不足乐、终欲老渔樵的感慨。大概是从父兄虽然学问卓越、志节高尚，却穷老仕途、英年早逝的惨淡经历受到触动，引发了他潜藏于心中的归老田园、渔樵为生的意愿。然而他也只能借诗抒怀，不能付诸于实际。
“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头(chuang tou)屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。
这两首诗是情辞并茂的悼友诗。李商隐是一代才人。李商隐的诗辞采精工富丽，韵调婉转微，具有独特的艺术魅力。但是，由于政治宗派斗争的原因，这样的大诗人于病死荥阳后，文坛竟然出奇地沉默，极少有人赋诗撰文来纪念他。现存的当时悼念李商隐的诗仅有两首。这珍贵的两首《《哭李商隐》崔珏 古诗》诗出自李的挚友、诗人崔珏之手。
诗分二章，仅换数字，这种回环往复的叠章式，是民歌特别是“诗三百”这些古老民歌的常见形式，有一种纯朴亲切的风味，自不必言。各章皆可分为两层，前四句是一层，落脚在“蕑”；后八句为一层，落脚在“勺药”。前一层内部其实还包含一个小转换，即自然向人的转换，风景向风俗的转换。诗人以寥寥四句描绘了一幅风景画，也描绘了一幅风俗画，二者息息相关，因为古代社会风俗的形成大多与自然节气有关。诗人唱道：“溱与洧，方涣涣兮。”“涣涣”二字十分传神，表现出一片冰化雪消、桃花春汛、春风骀荡的情景。春天，真的已经降临到郑国大地。在这幅春意盎然的风景画中，人出现了：“士与女，方秉蕑兮”。人们经过一个冬天严寒的困扰，冰雪的封锁，从蛰伏般的生活状态中苏醒过来，到野外，到水滨，去欢迎春天的光临。而人手一束的嫩绿兰草，便是这次春游的收获，是春的象征。“招魂续魄，拂除不详”，似乎有点神秘，其实其精神内核应是对肃杀的冬气的告别，对新春万事吉祥如意的祈盼。任何虚幻的宗教意识，都生自现实生活的真切愿望。在这里，从自然到人、风景到风俗的转换，是通过“溱与洧”和“士与女”两个结构相同的句式的转换实现的。结构相同的东西可以使人产生由此及彼的对照、联想，因而这里的转换顺(huan shun)理成章，毫不突然。
江淹早岁以一(yi yi)介寒士受知于宋建平王(ping wang)刘景素，景素爱好文学之士，江淹在南兖州做过景素的僚属，后淹因事系狱，自狱中上书，“景素览书，即日出之”（《南史》本传）。景素出镇荆州，江淹从之镇，其时约当公元472年（明帝泰豫元年）至公元474年（后废帝元徽二年）间，江淹集中写荆山汉水风物的诗即作于这几年。
第六、七两章写征伐淮夷的鲁国军队。前一章是写出征获胜，武士能发扬推广鲁侯的仁德之心，尽管战争是残酷的，但在鲁人看来，这是对敌人的驯化，是符合仁德的。回到泮水，将士献功，没有人为争功而冲突，写的是武功，但文治自在其中。后一章写军队获胜后情况，武器极精，师徒甚众，虽克敌有功，但士无骄悍，又纪律严明，不为暴虐，“孔淑不逆”，所以败者怀德，淮夷卒获。
《新嫁娘词》所具有的典型意义，固然可以使人联想到这些，但是要直接就写这些入诗，则不免带有庸俗气。而在这首诗中，因为它和新嫁娘的灵机慧心，和小姑的天真，以及婆婆反将入于新嫁娘彀中等情事联系在一起，才显得富有诗意和耐人寻味。
古今学者一般认为这是一首政治讽刺诗。全诗表达了身处末世的臣子深切而无奈的心痛感觉及深切思虑。
诗首章“羔裘逍遥，狐裘以朝”两句看似叙述国君服饰，但言语间充满感情色彩。钱澄之分析说：“《论语》：狐貉之厚以居。则狐裘燕服也。逍遥而以羔裘，则法服为逍遥之具矣。视朝而以狐裘，是临御为亵媟之场矣。先言逍遥，后言以朝，是以逍遥为急务，而视朝在所缓矣。”（《田间诗学》）这段分析为读者更深一层地理解诗旨提供了门径。即便是大国之君，身处盛世，不以仪礼视朝，不以国事为务，犹为不可，更何况当时桧国“国小而迫”，周边大国正虎视眈眈，存亡生死危在旦夕，处境如此而不自知，不能不让人心存焦虑。“岂不尔思，劳心忉忉”，这是身处末世的臣子深切而无奈的心痛感觉。
宋人张天觉曾论诗文的讽刺说：“讽刺则不可怒(ke nu)张，怒张则筋骨露矣。”（《诗人玉屑》卷九引）杜甫这首诗柔中有刚，绵里藏针，寓讽于谀，意在言外，忠言而不逆耳，作得恰到好处。
第三章是整个诗篇的重点，关键四句为“子有酒食，何不日鼓瑟？且以喜乐，且以永日。”涛作三章都是口语，到这里突兀地出现了“喜乐”和“永日”两个内涵深远的词，显得不同寻常。关于“喜乐”的意思，有评论者提出是“诗意地栖居”、“诗意地生存”，“永日”为“延日”之意，即延长自己的生命，使生命变得美好而隽永。这两个词．将诗的意志和内涵提升到一个非常高的高度，使得通篇口语和直接言死的粗俗得到了一定程度的缓和。
这首绝句含蓄深沉而又富于变幻。前两句一起一承，一因一果，好像比较平直。但着一“怕”字，风波顿起，情趣横生。后面两句围绕着“怕”字作进一步的解说，使意境更加开拓明朗。这样写，前后连贯，浑然一体。其中“《为有》李商隐 古诗”“无端”等语委婉尽情，极富感染力。
江山如此多娇，引无数文人墨客，吟诗作文，为后人留下了众多脍炙人口的山水佳作。其中，南朝梁文学家吴均的《《与朱元思书》吴均 古诗》，这是一篇山水小品，作者以简练明快的笔墨，描绘了一幅充满生机的大自然画卷，且仅用一百四十四字便生动逼真地描绘出富春江沿途的绮丽风光，被视为骈文中写景的精品。吟诵此文，但觉景美、情美、词美、章美，如此短的篇幅，却给人以美不胜收之感，令人叹为观止。阅读时要注意作者是怎样抓住山光水色的特点模山范水的。
王安石回江宁为父亲和长兄王安仁扫墓，不觉悲思万缕，泪若江潮，白发先出，朱颜早凋，因而发出了轩冕不足乐、终欲老渔樵的感慨。大概是从父兄虽然学问卓越、志节高尚，却穷老仕途、英年早逝的惨淡经历受到触动，引发了他潜藏于心中的归老田园、渔樵为生的意愿。然而他也只能借诗抒怀，不能付诸于实际。
“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头(chuang tou)屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。
这两首诗是情辞并茂的悼友诗。李商隐是一代才人。李商隐的诗辞采精工富丽，韵调婉转微，具有独特的艺术魅力。但是，由于政治宗派斗争的原因，这样的大诗人于病死荥阳后，文坛竟然出奇地沉默，极少有人赋诗撰文来纪念他。现存的当时悼念李商隐的诗仅有两首。这珍贵的两首《《哭李商隐》崔珏 古诗》诗出自李的挚友、诗人崔珏之手。
诗分二章，仅换数字，这种回环往复的叠章式，是民歌特别是“诗三百”这些古老民歌的常见形式，有一种纯朴亲切的风味，自不必言。各章皆可分为两层，前四句是一层，落脚在“蕑”；后八句为一层，落脚在“勺药”。前一层内部其实还包含一个小转换，即自然向人的转换，风景向风俗的转换。诗人以寥寥四句描绘了一幅风景画，也描绘了一幅风俗画，二者息息相关，因为古代社会风俗的形成大多与自然节气有关。诗人唱道：“溱与洧，方涣涣兮。”“涣涣”二字十分传神，表现出一片冰化雪消、桃花春汛、春风骀荡的情景。春天，真的已经降临到郑国大地。在这幅春意盎然的风景画中，人出现了：“士与女，方秉蕑兮”。人们经过一个冬天严寒的困扰，冰雪的封锁，从蛰伏般的生活状态中苏醒过来，到野外，到水滨，去欢迎春天的光临。而人手一束的嫩绿兰草，便是这次春游的收获，是春的象征。“招魂续魄，拂除不详”，似乎有点神秘，其实其精神内核应是对肃杀的冬气的告别，对新春万事吉祥如意的祈盼。任何虚幻的宗教意识，都生自现实生活的真切愿望。在这里，从自然到人、风景到风俗的转换，是通过“溱与洧”和“士与女”两个结构相同的句式的转换实现的。结构相同的东西可以使人产生由此及彼的对照、联想，因而这里的转换顺(huan shun)理成章，毫不突然。
江淹早岁以一(yi yi)介寒士受知于宋建平王(ping wang)刘景素，景素爱好文学之士，江淹在南兖州做过景素的僚属，后淹因事系狱，自狱中上书，“景素览书，即日出之”（《南史》本传）。景素出镇荆州，江淹从之镇，其时约当公元472年（明帝泰豫元年）至公元474年（后废帝元徽二年）间，江淹集中写荆山汉水风物的诗即作于这几年。
第六、七两章写征伐淮夷的鲁国军队。前一章是写出征获胜，武士能发扬推广鲁侯的仁德之心，尽管战争是残酷的，但在鲁人看来，这是对敌人的驯化，是符合仁德的。回到泮水，将士献功，没有人为争功而冲突，写的是武功，但文治自在其中。后一章写军队获胜后情况，武器极精，师徒甚众，虽克敌有功，但士无骄悍，又纪律严明，不为暴虐，“孔淑不逆”，所以败者怀德，淮夷卒获。
《新嫁娘词》所具有的典型意义，固然可以使人联想到这些，但是要直接就写这些入诗，则不免带有庸俗气。而在这首诗中，因为它和新嫁娘的灵机慧心，和小姑的天真，以及婆婆反将入于新嫁娘彀中等情事联系在一起，才显得富有诗意和耐人寻味。
古今学者一般认为这是一首政治讽刺诗。全诗表达了身处末世的臣子深切而无奈的心痛感觉及深切思虑。
创作背景
李白看见征战的场景，因此他感叹唐朝国力强盛，但边尘未曾肃清过。此诗就是在叹息征战之士的苦辛和后方思妇的愁苦时所作。
生年不满百
"冠栉心多懒，逢迎兴渐微。况当时热甚，幸遇客来稀。
"夜睡常惊起，春光属野夫。新衔添一字，旧友逊前途。
"殷勤莫遽起，四坐悉同袍。世上诗难得，林中酒更高。
时来会云翔，道蹇即津游。明发促归轸，沧波非宿谋。"
班女不以色事君。朝停玉辇诏同载，三十六宫皆眄睐。
山茗煮时秋雾碧，玉杯斟处彩霞鲜。临阶花笑如歌妓，
"阴阴古寺杉松下，记得长明一焰灯。
"整顿衣巾拂净床，一瓶秋水一炉香。不论烦恼先须去，
渭川田家
"竹里编茅倚石根，竹茎疏处见前村。
"旧垒危巢泥已落，今年故向社前归。
"诗人甘寂寞，居处遍苍苔。后夜蟾光满，邻家树影来。
"临坛付法十三春，家本长城若下人。
孔不自圣，麟不自祥。吁嗟麟兮，天何所亡。"
不挈一壶相就醉，若为将老度残春。"
隋家不合栽杨柳，长遣行人春恨多。"
"古今斯岛绝，南北大江分。水阔吞沧海，亭高宿断云。
倾杯·离宴殷勤
梳风白鹭起，拂水彩鸳翔。最羡归飞燕，年年在故乡。"
宁用管弦来合杂，自亲松竹且清虚。飞觥酒到须先酌，
垂罗掩縠烟中语。风月频惊桃李时，沧波久别鸳鸿侣。
"今日初春暖，山中事若何。雪开喧鸟至，澌散跃鱼多。
欲报田舍翁，更深不归屋。"
躞蹀仙峰下，腾骧渭水湾。幸逢时偃武，不复鼓鼙间。"
"高蝉旦夕唳，景物浮凉气。木叶渐惊年，锦字因络纬。
玷灭随心正，瑕消夺眼明。琢磨虹气在，拂拭水容生。
山花子·此处情怀欲问天
不将钱买将诗乞，借问山翁有几人。"
"清泚濯缨处，今来喜一临。惭无下钓处，空有羡鱼心。
兰气入幽帘，禽言傍孤枕。晨兴步岩径，更酌寒泉饮。"
蜃楼朝泊晓霞深。风高一叶飞鱼背，潮净三山出海心。
地瘦草丛短。
官路生归兴，家林想旧游。临岐分手后，乘月过苏州。"
"清晓洞房开，佳人喜燕来。乍疑钗上动，轻似掌中回。
泥郎为插珑璁钗，争教一朵牙云落。"
开愁歌
土甘殊觉瘴烟轻。梅花清入罗浮梦，荔子红分广海程。
楼阁风烟兮还复新。愿得华山之下长归马，
时时吟咏亦无妨。霜蓬旧鬓三分白，露菊新花一半黄。
"屈原死处潇湘阴，沧浪淼淼云沉沉。蛟龙长怒虎长啸，
料得此身终老处，只应林下与滩头。"
见《云溪友议》）"
静境唯闻铎，寒床但枕肱。还因爱闲客，始得见南能。"
"谢玄晖殁吟声寝，郡阁寥寥笔砚闲。无复新诗题壁上，
醉落魄·苏州阊门留别
"前日满林红锦遍，今日绕林看不见。
"陶云爱吾庐，吾亦爱吾屋。屋中有琴书，聊以慰幽独。
新诗几度惜不吟，此处一声风月好。"
"清籁远愔愔，秦楼夜思深。碧空人已去，沧海凤难寻。
我亦人间肥遁客，也将踪迹寄林丘。"
（《竞渡》。见《诗式》）"
曲江永日无人到，独绕寒池又独归。"
始知报本终朝礼，旧典时巡只自难。"
瑞鹤仙·秋感
宦途终日薄，身事长年轻。犹赖书千卷，长随一棹行。"
东蜀欢殊渥，西江叹逝波。只缘荣贵极，翻使感伤多。
难保尔形终不转，莫令偷拂六铢衣。"
"野竹自成径，绕溪三里馀。檀栾被层阜，萧瑟荫清渠。
雪熘悬衡岳，江云盖秣陵。评文永不忘，此说是中兴。"
石净闻泉落，沙寒见鹤翻。终当从此望，更与道人言。"
畏药将银试，防蛟避水行。知君怜酒兴，莫杀醉猩猩。"
斜日庭前风袅袅，碧油千片漏红珠。"
清平乐·太山上作
寂寞嵩峰云外寺，常多梦里过斋时。
剑当抽匣问狂夫。帛书投笔封鱼腹，玄发冲冠捋虎须。
"老住香山初到夜，秋逢白月正圆时。
曲水公卿宴，香尘尽满街。无心修禊事，独步到禅斋。
"何处披襟风快哉，一亭临涧四门开。金章紫绶辞腰去，
乍点重瞳日月明。宫女卷帘皆暗认，侍臣开殿尽遥惊。
"伊川新雨霁，原上见春山。缑岭晴虹断，龙门宿鸟还。
"微云敛雨天气清，松声出树秋泠泠。窗户长含碧萝色，
秋水(节选)
以下并见《海录碎事》）
野性多疏惰，幽栖更称情。独行看影笑，闲坐弄琴声。
萼中轻蕊密，枝上素姿繁。拂雨云初起，含风雪欲翻。
今日偶闻尘外事，朝簪未掷复何颜。"
有时频夜看明月，心在嫦娥几案边。"
红烛剪还明，绿尊添又满。不愁前路长，只畏今宵短。
淅沥篱下叶，凄清阶上琴。独随孤棹去，何处更同衾。"
皓齿娇微发，青蛾怨自生。不知新弟子，谁解啭喉轻。"
薄幸·淡妆多态
浦迥湘烟卷，林香岳气春。谁知此中兴，宁羡五湖人。"
纵病心中不与愁。自笑灵光岿然在，春来游得且须游。"
色减频经雨，香销恐渐寒。今朝陶令宅，不醉却应难。"
重到京华旧游处，春风佳丽好盘桓。"
诗造玄微不趁新。玉帛已知难挠思，云泉终是得闲身。
"青苔地上消残暑，绿树阴前逐晚凉。轻屐单衫薄纱帽，
陇雾笳凝水，砂风雁咽群。不堪天塞恨，青冢是昭君。"
佳时莫起兴亡恨，游乐今逢四海清。"