卜算子·感旧
"曲水池边青草岸，春风林下落花杯。
或谑张飞胡，或笑邓艾吃。豪鹰毛崱屴，勐马气佶傈。
驯狖移高柱，庆云遮半层。夜深寒焰白，犹自缀金绳。
朦胧波上瑟，清夜降北渚。万古一双魂，飘飘在烟雨。"
近来欲睡兼难睡，夜夜夜深闻子规。
六年仁政讴歌去，柳绕春堤处处闻。"
河风吹鸟迥，岳雨滴桐疏。坐阁驰思夕，沙东凉月虚。"
"正月今朝半，阳台信未回。水芹寒不食，山杏雨应开。
故人容易去，白发等闲生。此别无多语，期君晦盛名。"
更看绝顶烟霞外，数树岩花照夕阳。"
卜算子·感旧拼音解释:
.qu shui chi bian qing cao an .chun feng lin xia luo hua bei .
huo xue zhang fei hu .huo xiao deng ai chi .hao ying mao ze li .meng ma qi ji li .
xun you yi gao zhu .qing yun zhe ban ceng .ye shen han yan bai .you zi zhui jin sheng .
meng long bo shang se .qing ye jiang bei zhu .wan gu yi shuang hun .piao piao zai yan yu ..
jin lai yu shui jian nan shui .ye ye ye shen wen zi gui .
liu nian ren zheng ou ge qu .liu rao chun di chu chu wen ..
he feng chui niao jiong .yue yu di tong shu .zuo ge chi si xi .sha dong liang yue xu ..
.zheng yue jin chao ban .yang tai xin wei hui .shui qin han bu shi .shan xing yu ying kai .
gu ren rong yi qu .bai fa deng xian sheng .ci bie wu duo yu .qi jun hui sheng ming ..
geng kan jue ding yan xia wai .shu shu yan hua zhao xi yang ..
译文及注释
译文
悠闲的彩云(yun)影子倒映在江水中，整天悠悠然地漂浮着
春天夜晚，寂无人声，芬芳桂花，轻轻飘落。青山碧林，更显空寂。
只有在山中，我才拥(yong)有它，只要看到它，我才会有好的心(xin)情。
左偏殿矮墙遮隐花丛，日已将暮，
高田低地已修平，井泉(quan)河流已疏清。召伯治谢大功成，宣王心里得安宁。
到他回来的时候，我要依偎在他怀里，傍着碧绿的纱窗共诉衷肠。我一定要告诉他：“那别离的凄苦真是难耐，哪有团聚在一起好度时光。”
诸葛亮在南阳之时，亲自躬耕于陇亩之中。
侍女为你端上盛满杨梅的玉盘，再为你端上花皎如雪的吴盐。
秋千上她象燕子身体轻盈(ying)，
归来后记下今天的游历，心中挂怀无法入眠。
白昼缓缓拖长(chang)
人世间的悲欢离合，盛衰荣辱，如同浮云一样，都是过眼云烟；可是，依依离情，却像那悠长的江水一样，绵绵不绝。
河水不要泛滥，回到它的沟壑。
凿开混沌之地层，获得乌金是煤炭。蕴藏无尽之热力，心藏情义最深沉。
注释
⒉遽：竞争。
豳诗：指《诗经·豳风》中的《七月》篇：“七月在野，八月在宇，九有在户，十月蟋蟀入我床下。”
（33）白皙通侯：画色白净的通侯，指吴三桂。
15.践：践踏
2.万户：千家万户。捣衣：把衣料放在石砧上用棒槌捶击，使衣料绵软以便裁缝；将洗过头次的脏衣放在石板上捶击，去浑水，再清洗。
⑶熏（xūn）：吹，用于温暖馥郁的风。
赏析
白居易《长恨歌》起篇就是“汉皇重色思倾国”。瞧，“俺嘲讽的不是你李隆基，而是汉朝的某个昏君。你可别找我的麻烦，让我吃文字官司啊。”这等于给文字狱打了预防针。李白所拜谒的皇帝就是唐玄宗李隆基，拜见的时间是
这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。
诗歌每章一韵，使四言一句，四句一章的格式，在整齐中见出变化。全诗以山涧小屋与独居的人心境对照，木屋虽小，只感觉天地之宽。环境之美，留恋不出，尤其是一“独寐寤言”的勾勒，增界全出，在自我的天地之中，独自一人睡，独自一人醒，独一个人说话，早已是恍然忘世，凸现出一个鲜明生动的隐者形象。作笔的简练，选项取的镜头之典型，人物是呼之欲出，境之耐人寻，确有妙处。
中间十句为第二段，写老将被遗弃后的清苦生活。自从被弃置之后老将便“衰朽”了，岁月蹉跎，心情不好，连头发都白了。他昔日虽有后羿射雀而使其双目不全的本领，但久不习武，双臂就如同生了疡瘤，很不利落了。古人常以“柳”谐“瘤”，并且“杨”“柳”通假。在这里诗人以“杨”谐“疡”（疮）是照顾到诗的平仄声调。老将被弃，疡生左肘，却还得自寻生计，“路旁时卖故侯瓜”。“故侯”，指秦东陵侯召平，秦破，为布衣，种瓜于长安东城。这里说他不仅种瓜，而且“路旁时卖”，可知生活没有着落；“门前学种先生柳”，也是指他以耕作为业的意思。陶渊明门前有五柳，因自号“五柳先生”。至于住处则是“苍茫”一片“古木”丛中的“穷巷”，窗子面对着的则是“寥落寒山”，这更见世态炎凉，门前冷落，从无宾客往还。但是老将并未因此消沉颓废，他仍然想“誓令疏勒出飞泉”，象后汉名将耿恭那样，在匈奴疏勒城水源断绝后，与战士们同甘共苦，终于又得泉水却敌立功；而决不像前汉颍川人灌夫那样，解除军职之后，使酒骂坐，发泄怨气。
次联“云疑上苑叶，雪似御沟花”意为(yi wei)：天山上云层舒展，让人疑心是上林苑中浓密的树叶，那飘扬的雪花恰似长安护城河中随波荡漾的落花。此二句紧扣“想物华”三字，驰骋想象，笔墨跌宕。
乐毕竟是暂时的，而凄怆是永恒的。面对这种原始的悄怆之景，或许更感到难受，或许更激起作者凄凉的联想，因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。这一滑坡的表现也是立竿见影，觉得此地不可久居而赶快离开，倍感凄寒逼人，毛骨悚然。这篇散文历来被人们誉为精品。它所以能成为精品，归纳起来有这样两条：一是作者敢于选择乱石堆中的无名小石潭作为游记的表现对象，可见作者有过人的艺术胆量；二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融进自己的感情，景随情迁，自然地形成一种凄情的艺术境界，这是作者高超的艺术智慧和艺术技能的表现。诚然，归根结底还是一条，作者这样一个人，巧遇这么一块净土，一拍即合，融为一体，真是天助之也，景助之也。
曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前，他以曲江游宴为题，讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期，他潜行曲江，抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后，则大多寓凄寂之境于浓丽之句，表达深沉的悲感与愤慨。《《曲江对雨》杜甫 古诗》就是这样的一首作品。此诗景丽情深，抚今追昔，低徊蕴藉，其艺术之美主要在于：
这首小诗，用朴素的语言写一(xie yi)次久别重逢后的离别。通篇淡淡着笔，不作雕饰，而平淡中蕴含深深的情味，朴素中自有天然的风韵。
颈联继续写景。两句比喻，牢牢把握住居高临下的特点：居高，所以风急，所以风如雷响，惊心动魄；临下，才见沙痕，才见沙似浪翻，历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”，传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近，自下而上，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画，把边塞风光，写得势阔声宏，莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出，黄河天外来”一联，语句浑朴，境界辽阔，学盛唐而能造出新境，很为后人激赏。
诗中“东”、“西”、“南”、“北”并列，极易流于呆板，但此歌如此铺排，却显得文情恣肆，极为生动，从而充分体现了歌曲反复咏唱，余味无穷之妙。
从通篇来看，基本上采用了直陈其事的赋体，紧紧扣住江边送别的特定情景来写，使写景与抒情自然而巧妙地结合在一起。情挚意深，别有韵味。前人论刘长卿“诗体虽不新奇，甚能炼饰”（高仲武《中兴间气集》）。此诗写得如此清新自然，正见他的“炼饰”功夫。
这首诗写乡思，题作《春夜洛城闻笛》，明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故沈祖棻先生说：“……‘谁家’、‘暗飞声’，写出‘闻’时的精神状态，先听到飞声，踪迹它的来处，却不知何人所吹，从何而来，所以说是暗中飞出。”（《唐人七绝诗浅释》）为一种理解。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处(wu chu)不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。
全诗五章，基本上都采用赋的手法。首章为全诗定下了基调，在“王事靡盬”与“岂不怀归”一对矛盾中展现了人物“我心伤悲”的感情世界。以下各章内容都是对“伤悲”情绪的具体补充，全诗渗透着一种伤感色彩，这也是那个纷乱艰难时世氛围在文学作品中的投影吧。“四马騑騑，周道倭迟”，马儿跑得快，跑得累，而道路又是那么曲折悠远，漫无尽头。风尘仆仆的小官吏知道马车跑得越快，离故乡和亲人就越远。他脑子里不是想那神圣的“王事”差使，他只在想一件事：“归”。却又用“岂不怀归”那样吞吐含蓄的反问句式来表达，表现了丰富细腻一(ni yi)言难尽的思想感情，非常耐人寻味。这“周道倭迟”，也正象征着漫长的人生旅途。多少人南辕北辙地行走在人生旅途中而有“怀归”之想，而“王事靡盬”无情地鞭笞着他们无奈地违心地前进着。除了陶渊明式人物能毅然“归去来兮”外，谁也免不了会有“心中伤悲”的阴影掠过。诗的抒情韵味相当悠长。
这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。
诗歌每章一韵，使四言一句，四句一章的格式，在整齐中见出变化。全诗以山涧小屋与独居的人心境对照，木屋虽小，只感觉天地之宽。环境之美，留恋不出，尤其是一“独寐寤言”的勾勒，增界全出，在自我的天地之中，独自一人睡，独自一人醒，独一个人说话，早已是恍然忘世，凸现出一个鲜明生动的隐者形象。作笔的简练，选项取的镜头之典型，人物是呼之欲出，境之耐人寻，确有妙处。
中间十句为第二段，写老将被遗弃后的清苦生活。自从被弃置之后老将便“衰朽”了，岁月蹉跎，心情不好，连头发都白了。他昔日虽有后羿射雀而使其双目不全的本领，但久不习武，双臂就如同生了疡瘤，很不利落了。古人常以“柳”谐“瘤”，并且“杨”“柳”通假。在这里诗人以“杨”谐“疡”（疮）是照顾到诗的平仄声调。老将被弃，疡生左肘，却还得自寻生计，“路旁时卖故侯瓜”。“故侯”，指秦东陵侯召平，秦破，为布衣，种瓜于长安东城。这里说他不仅种瓜，而且“路旁时卖”，可知生活没有着落；“门前学种先生柳”，也是指他以耕作为业的意思。陶渊明门前有五柳，因自号“五柳先生”。至于住处则是“苍茫”一片“古木”丛中的“穷巷”，窗子面对着的则是“寥落寒山”，这更见世态炎凉，门前冷落，从无宾客往还。但是老将并未因此消沉颓废，他仍然想“誓令疏勒出飞泉”，象后汉名将耿恭那样，在匈奴疏勒城水源断绝后，与战士们同甘共苦，终于又得泉水却敌立功；而决不像前汉颍川人灌夫那样，解除军职之后，使酒骂坐，发泄怨气。
次联“云疑上苑叶，雪似御沟花”意为(yi wei)：天山上云层舒展，让人疑心是上林苑中浓密的树叶，那飘扬的雪花恰似长安护城河中随波荡漾的落花。此二句紧扣“想物华”三字，驰骋想象，笔墨跌宕。
乐毕竟是暂时的，而凄怆是永恒的。面对这种原始的悄怆之景，或许更感到难受，或许更激起作者凄凉的联想，因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。这一滑坡的表现也是立竿见影，觉得此地不可久居而赶快离开，倍感凄寒逼人，毛骨悚然。这篇散文历来被人们誉为精品。它所以能成为精品，归纳起来有这样两条：一是作者敢于选择乱石堆中的无名小石潭作为游记的表现对象，可见作者有过人的艺术胆量；二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融进自己的感情，景随情迁，自然地形成一种凄情的艺术境界，这是作者高超的艺术智慧和艺术技能的表现。诚然，归根结底还是一条，作者这样一个人，巧遇这么一块净土，一拍即合，融为一体，真是天助之也，景助之也。
曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前，他以曲江游宴为题，讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期，他潜行曲江，抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后，则大多寓凄寂之境于浓丽之句，表达深沉的悲感与愤慨。《《曲江对雨》杜甫 古诗》就是这样的一首作品。此诗景丽情深，抚今追昔，低徊蕴藉，其艺术之美主要在于：
这首小诗，用朴素的语言写一(xie yi)次久别重逢后的离别。通篇淡淡着笔，不作雕饰，而平淡中蕴含深深的情味，朴素中自有天然的风韵。
颈联继续写景。两句比喻，牢牢把握住居高临下的特点：居高，所以风急，所以风如雷响，惊心动魄；临下，才见沙痕，才见沙似浪翻，历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”，传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近，自下而上，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画，把边塞风光，写得势阔声宏，莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出，黄河天外来”一联，语句浑朴，境界辽阔，学盛唐而能造出新境，很为后人激赏。
诗中“东”、“西”、“南”、“北”并列，极易流于呆板，但此歌如此铺排，却显得文情恣肆，极为生动，从而充分体现了歌曲反复咏唱，余味无穷之妙。
从通篇来看，基本上采用了直陈其事的赋体，紧紧扣住江边送别的特定情景来写，使写景与抒情自然而巧妙地结合在一起。情挚意深，别有韵味。前人论刘长卿“诗体虽不新奇，甚能炼饰”（高仲武《中兴间气集》）。此诗写得如此清新自然，正见他的“炼饰”功夫。
这首诗写乡思，题作《春夜洛城闻笛》，明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故沈祖棻先生说：“……‘谁家’、‘暗飞声’，写出‘闻’时的精神状态，先听到飞声，踪迹它的来处，却不知何人所吹，从何而来，所以说是暗中飞出。”（《唐人七绝诗浅释》）为一种理解。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处(wu chu)不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。
全诗五章，基本上都采用赋的手法。首章为全诗定下了基调，在“王事靡盬”与“岂不怀归”一对矛盾中展现了人物“我心伤悲”的感情世界。以下各章内容都是对“伤悲”情绪的具体补充，全诗渗透着一种伤感色彩，这也是那个纷乱艰难时世氛围在文学作品中的投影吧。“四马騑騑，周道倭迟”，马儿跑得快，跑得累，而道路又是那么曲折悠远，漫无尽头。风尘仆仆的小官吏知道马车跑得越快，离故乡和亲人就越远。他脑子里不是想那神圣的“王事”差使，他只在想一件事：“归”。却又用“岂不怀归”那样吞吐含蓄的反问句式来表达，表现了丰富细腻一(ni yi)言难尽的思想感情，非常耐人寻味。这“周道倭迟”，也正象征着漫长的人生旅途。多少人南辕北辙地行走在人生旅途中而有“怀归”之想，而“王事靡盬”无情地鞭笞着他们无奈地违心地前进着。除了陶渊明式人物能毅然“归去来兮”外，谁也免不了会有“心中伤悲”的阴影掠过。诗的抒情韵味相当悠长。
创作背景
这是王安石的一首逸诗。《临川集》和李壁的《王荆文公诗笺注》以及沈钦韩的《王荆文公诗文笺注补注》都没有收这首诗，而是明万历年间编纂的《通州志》中记载，王安石在宋仁宗至和年间曾任海门县令，当时通州属淮南路，这和宋史本传所载“擢进士上第，签书淮南判官”相合。《全宋诗》关于王安石诗部分虽没有收全诗，可是却录有“残句”“阆苑仙人何处觅，灵槎使者几时回？”(笫77卷)且万历《通州志》所载诗题为《白狼观海》。
陈布雷( 隋代 )
收录诗词 (6647) 首
简 介
陈布雷 陈布雷（1890年11月15日－1948年11月13日），名训恩，字彦及，笔名布雷、畏垒。浙江慈溪人。早年就读于慈溪县中学堂，后转入宁波府中学堂，1911年毕业于浙江高等学堂（浙江大学前身），同年在上海《天铎报》作记者。以“布雷”笔名写作评论。1912年3月加入同盟会，1920年赴上海，先在商务印书馆编译《韦氏大学字典》，后任《商报》主编。后为《国闻周刊》主要撰稿人。抗日战争胜利后，任总统府国策顾问、《申报》顾问兼常务董事。1948年11月13日在南京自杀。着有《畏垒评论集》、《陈布雷回忆录》、《陈布雷文集》。
梦武昌
感激淮山馆，优游碣石宫。待公三入相，丕祚始无穷。"
翠影西来扑槛山。远目静随孤鹤去，高情常共白云闲。
却笑吃虚隋炀帝，破家亡国为何人。"
"河擘双流岛在中，岛中亭上正南空，蒲根旧浸临关道，
一树琼花空有待，晓风看落满青苔。"
"湖山翠欲结蒙笼，汗漫谁游夕照中。初语燕雏知社日，
"玉女洗头盆，孤高不可言。瀑流莲岳顶，河注华山根。
"野水通池石叠台，五营无事隐雄才。松斋下马书千卷，
劝学
"清音迎晓月，愁思立寒蒲。丹顶西施颊，霜毛四皓须。
"黎辟滩声五月寒，南风无处附平安。
门外寻常行乐处，重重履迹在莓苔。"
自顷徒窥管，于今愧挈瓶。何由叨末席，还得叩玄扃。
"陵前春不尽，陵下夜何穷。未信金蚕老，先惊玉燕空。
南溪抱瓮客，失意自怀羞。晚路谁携手，残春自白头。
湖光愁里碧，岩景梦中寒。到后松杉月，何人共晓看。"
"初来小苑中，稍与琐闱通。远恐芳尘断，轻忧艳雪融。
田家行
窗对嵩山碧，庭来洛水声。门前桃李树，一径已阴成。"
汉馆留馀趾，周台接故蹊。蟠蛟冈隐隐，班雉草萋萋。
羽觞飞处笑言同。金英耀彩晴云外，玉树凝霜暮雨中。
平均雨露及明时。登龙旧美无邪径，折桂新荣尽直枝。
"乘递初登建外州，倾心喜事富人侯。让当游艺依仁日，
胡沙望尽汉宫远，月落天山闻一声。"
"锦砾潺湲玉溪水，晓来微雨藤花紫。冉冉山鸡红尾长，
诗合焚香咏，愁应赖酒浓。庾楼寒更忆，肠断雪千峰。"
鹤冲天·清明天气
野渡云初暖，征人袖半垂。残花不足醉，行乐是何时。"
沼萍开更敛，山叶动还鸣。楚客秋江上，萧萧故国情。"
向暮酒酣宾客散，水天狼藉变馀霞。"
明月洞庭上，悠扬挂离襟。停觞一摇笔，聊寄生刍吟。"
莫道只陪金马贵，相期更在凤凰池。"
与天无极。惟公之堤，昔在人心。既筑既成，横之于南。
"九月三十日，雨声如别秋。无端满阶叶，共白几人头。
"金英繁乱拂阑香，明府辞官酒满缸。
浣溪沙·十八年来堕世间
今日更寻南去路，未秋应有北归鸿。"
"三献无功玉有瑕，更携书剑客天涯。孤帆夜别潇湘雨，
曈曈初日照楼台，漠漠祥云雉扇开。星驻冕旒三殿晓，
（题同上，见《纪事》）
终骑紫鸾归，持寄扶桑翁。"
"楚乡千里路，君去及良晨。苇浦迎船火，茶山候吏尘。
忍过事堪喜，泰来忧胜无。治平心径熟，不遣有穷途。"
口咏玄云歌，手把金芙蓉。浓蔼深霓袖，色映琅玕中。
踏莎行·细草愁烟
洁水空澄鉴，持铅亦砺锋。月寒深夜桂，霜凛近秋松。
"相知出肺腑，非旧亦非亲。每见云霄侣，多扬鄙拙身。
有甚当车泣，因劳下殿趋。何成奏云物，直是灭萑苻。
莫殢酒杯闲过日，碧云深处是佳期。"
"漠漠杨花灞岸飞，几回倾酒话东归。九衢春尽生乡梦，
野碓舂粳滑，山厨焙茗香。客来还有酒，随事宿茅堂。"
"衣屡犹同俗，妻儿亦宛然。不餐能累月，无病已多年。
花红兰紫茎，愁草雨新晴。柳占三春色，莺偷百鸟声。
唐多令·芦叶满汀洲
丹丘万里无消息，几对梧桐忆凤凰。"
镜湖春水绿，越客忆归否。白衣四十秋，逍遥一何久。
"青梅雨中熟，樯倚酒旗边。故国残春梦，孤舟一褐眠。
大钧运群有，难以一理推。顾于冥冥内，为问秉者谁。
恨无人此住，静有鹤相窥。是景吟诗遍，真于野客宜。"
熏穴应无取，焚林固有求。夜阑陪玉帐，不见九枝留。"
"二月二十二，木兰开坼初。初当新病酒，复自久离居。
数帆旗去疾，一艇箭回初。曾入相思梦，因凭附远书。"
菩萨蛮·归鸿声断残云碧
未知谁与传金箓，独向仙祠拜老君。"
霄汉眼看当去程。处处白云迷驻马，家家红树近流莺。
远峰初绝雨，片石欲生烟。数有僧来宿，应缘静好禅。"
宁劳感旧休吁嘻。河清海宴不难睹，我皇已上升平基。
游人过尽衡门掩，独自凭栏到日斜。"
"钿云蟠蟠牙比鱼，孔雀翅尾蛟龙须。漳宫旧样博山炉，
"巡关每傍摴蒲局，望月还登乞巧楼。
王颁兵势急，鼓下坐蛮奴。潋滟倪塘水，叉牙出骨须。
塞下曲二首·其二
世网留三宿，真源寄一杯。因声谢猿鸟，岁晏会归来。"
分明十二楼前月，不向西陵照盛姬。"
偃须求五鼎，陶只爱吾庐。趣向人皆异，贤豪莫笑渠。"
寄问钗头双白燕，每朝珠馆几时归。"
"莲幕遥临黑水津，櫜鞬无事但寻春。
"客在关西春暮夜，还同江外已清明。
开卷喜先悟，漱瓶知早寒。衡阳寺前雁，今日到长安。"
"归作儒翁出致君，故山谁复有遗文。汉庭使气摧张禹，
临江仙·一番荷芰生池沼
频来不似军从事，只戴纱巾曳杖藜。"
龙城凤沼棠阴在，只恐归鸿更北飞。"
"公堂秋雨夜，已是念园林。何事疾病日，重论山水心。
马怯奔浑水，雕沈莽苍云。沙田积蒿艾，竟夕见烧焚。"
门外萧郎白马嘶。星汉渐移庭竹影，露珠犹缀野花迷。
独鹤耸寒骨，高杉韵细飔.仙家缥缈弄，仿佛此中期。"
故国有如梦，省来长远游。清晨起闲院，疏雨似深秋。
证逮符书密，辞连性命俱。竟缘尊汉相，不早辨胡雏。