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于园

唐代 / 徐寅吉

"谁怜被褐士,怀玉正求沽。成器终期达,逢时岂见诬。
见人忙处觉心闲。清凉秋寺行香去,和暖春城拜表还。
"我有严湍思,怀人访故台。客星依钓隐,仙石逐槎回。
浅浅一井泉,数家同汲之。独我恶水浊,凿井庭之陲。
改业为逋客,移家住醉乡。不论招梦得,兼拟诱奇章。
何须化鹤归华表,却数凋零念越乡。"
应见茅盈哀老弟,为持金箓救生人。"
"僧窗梦后忆归耕,水涉应多半月程。幕府罢来无药价,
起来与尔画生计,薄产处置有后先。先卖南坊十亩园,
坐见妖星落蔡州。青草袍襟翻日脚,黄金马镫照旄头。
"树根雪尽催花发,池岸冰消放草生。
老父出迎应倒屣,贫居江上信谁传。"


于园拼音解释:

.shui lian bei he shi .huai yu zheng qiu gu .cheng qi zhong qi da .feng shi qi jian wu .
jian ren mang chu jue xin xian .qing liang qiu si xing xiang qu .he nuan chun cheng bai biao huan .
.wo you yan tuan si .huai ren fang gu tai .ke xing yi diao yin .xian shi zhu cha hui .
qian qian yi jing quan .shu jia tong ji zhi .du wo e shui zhuo .zao jing ting zhi chui .
gai ye wei bu ke .yi jia zhu zui xiang .bu lun zhao meng de .jian ni you qi zhang .
he xu hua he gui hua biao .que shu diao ling nian yue xiang ..
ying jian mao ying ai lao di .wei chi jin lu jiu sheng ren ..
.seng chuang meng hou yi gui geng .shui she ying duo ban yue cheng .mu fu ba lai wu yao jia .
qi lai yu er hua sheng ji .bao chan chu zhi you hou xian .xian mai nan fang shi mu yuan .
zuo jian yao xing luo cai zhou .qing cao pao jin fan ri jiao .huang jin ma deng zhao mao tou .
.shu gen xue jin cui hua fa .chi an bing xiao fang cao sheng .
lao fu chu ying ying dao xi .pin ju jiang shang xin shui chuan ..

译文及注释

译文
现在常常担心中秋过后,天气转凉,穿上大衣以后,不能(neng)再和(he)君这样耳鬓思磨,情也会这样渐渐变淡变没了。
  秦王直跪着说:“先生这是什么话!秦国远离中原,僻处西方,寡人(ren)又笨拙而不贤明,先生竟能光临此地,这是上天要寡人来烦劳先生,从而使先王的宗庙得以保存啊。寡人能够受到先生的教诲,这是上天赐恩于先王而不抛弃他的儿子啊。先生为什么要这样说呢!事不论大小,上到太后,下到大臣,希望先生全都教导寡人,不要怀疑寡人啊。”范雎向(xiang)秦王拜了两拜,秦王也向范雎拜了两拜。
望你孝敬长辈遵守妇(fu)道,仪容举止都要符合潮流。
梅花和雪花都认为各自占尽了春色,谁也不肯服输。难坏了诗人,难写评判文章。
豺狼在城称帝,龙种却流落荒野,
两年来,您托身借居在这福建山中的庙里,如今忽然转念,要离开这儿,前往浙江。
如今,悄(qiao)悄的私语声又传来耳畔。
独自通宵达旦难以入眠啊,聆听那蟋蟀整夜的哀音。
含苞待放的芭蕉色泽光润,仿佛翠脂凝成的蜡烛一般,却没有蜡烛的烟尘,超(chao)凡脱俗,清爽宜人。春寒料峭的时候,芭蕉还未开放。
西施是越国溪边的一个女子,出身自苎萝山。
白日真黑夜假谁去分辨,从古到今的事无尽无休。
用白玉啊做成镇席,各处陈设石兰啊一片芳香。
违背准绳而改从错误。
洼地桑树多婀娜,枝柔叶嫩(nen)舞婆娑。我看见(jian)了他,如何叫我不快乐!

注释
⑩山烟:山中云雾。
①江枫:江边枫树。
9.道人:即僧人。参寥:法号道潜,自号参寥子,有诗名。
78、骊山之姥(mǔ):《汉书·律历志》中说殷周时有骊山女子为天子,才艺出众,所以传闻后世。到了唐宋以后,就传为女仙,并尊称为“姥”或“老母”。又《搜神记》中说有个神妪叫成夫人,好音乐,每听到有人奏乐歌唱,便跳起舞来。所以李贺《李凭箜篌引》中有“梦入神山教神妪”的诗句。这里可能是兼用两事。
9 若:你
⑻阁道:即栈道。窈冥:高深不可测之处。
25.硿(kōng)硿焉:硿硿地(发出响声)。焉,相当于“然”。

赏析

  诗的(shi de)前两句写景,描写柳居孤寂清冷的环境:柴门多日紧闭不开、石阶上铺满了皑皑白雪,分不清高底,没有人来访。这两句虽然写的是雪后柳居前的清冷荒凉之景,实际透露出来的却是他人生境遇的寂寞。
  第一句正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反,展现在读者面前的是“青苔满地”,比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来,这“苔”要多得多。同样描写幽静的境界,无苔,有苔,多苔之差是巨大的,王安石用无苔以表现“净”,刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“静”,这首诗满地之苔则因久雨初晴,其中差异不能不辨,这是提高鉴赏能力的有效方法。
  这首诗的主题和艺术构思,对后来的大历诗人韦应物的《寄全椒山中道士》、《秋夜寄邱二十二员外》等名作,都有一定的影响。
  诗人二十岁曾西游长安求仕,失意而归。北游蓟门,“时事多谬”,内心(nei xin)极为愤懑不平,故借与崔二赠答之际,深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸,正直之士长期沉沦的悲惨遭遇,尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情,把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上,他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起,渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸,真切生动,最后以回旋婉转的笔法,波澜层生,峰峦迭起,将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比,不着议论,说服力和感染力极强。而且对比之处,多用反诘的语气推出,就使感情的力度更强,增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议,使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向,除了雄壮豪放的风格外,还有“沉郁悲凉”的一面,而且“其沉雄直不减杜甫”(叶燮《原诗》卷四)。这种特点,也使他的边塞诗,表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情,在边塞诗人中独树一帜。
  本诗约作于天宝十二年(753),时值杨国忠任右相不久。诗作对杨家兄妹骄纵荒淫的生活和狂妄嚣张的气焰进行了有力鞭挞,也从侧面揭露出当时君王昏庸、朝廷腐败的社会现实。诗开篇即点出时间——三月三日。诗人用细腻的笔法、富丽的词采,描画出一群体态娴雅、姿色优美的丽人。接着又言其服饰之华丽和头饰之精美,所有这些无不显示出丽人们身份的高贵。“就中云幕椒房亲”等十句,以细腻的笔触描绘了丽人中的虢、秦、韩三夫人。据《旧唐书·杨贵妃传》记载,杨贵妃的大姐封韩国夫人,三姐封虢国夫人,八姐封秦国夫人。每逢出门(chu men)游玩,她们各家自成一队,侍女们穿着颜色统一的衣服,远远看去就像云锦粲霞;车马仆从多得足以堵塞道路,场面甚为壮观。诗人对三位夫人宴饮的奢华场面描写得尤为细腻。她们在云帐里面摆设酒宴,“紫驼之峰出翠釜,水精之盘行素鳞”,用色泽鲜艳的铜釜和水晶圆盘盛佳肴美馔,写出了杨氏姐妹生活的豪华奢侈。然而,面对如此名贵的山珍海味,三位夫人却手捏犀牛角做的筷子,迟迟不夹菜,因为这些东西她们早就吃腻了,足见其骄矜之气。可怜了那些手拿鸾刀精切细作的厨师们,真是白忙活了一场。内廷的太监们看到这种情形后,立即策马回宫报信,不一会儿,天子的御厨房就络绎不绝地送来各种山珍海味。六句主要写杨国忠权势煊赫、意气骄恣之态。他旁若无人地来到轩门才下马,大模大样地步入锦毯铺地的帐篷去会虢国夫人。他外凭右相之尊,内恃贵妃之宠,在朝中独揽大权,阻塞言路,使朝政变得十分昏暗。“杨花雪落覆白苹,青鸟飞去衔红巾”句,诗人借曲江江边的秀美景色,并巧用北魏胡太后私通大臣杨华的故事以及青鸟传书的典故,揭露了杨国忠与虢国夫人淫乱的无耻行径。北魏胡太后曾威逼杨华与己私通,杨华害怕惹祸上身,后来投降梁朝,胡太后为表达对他的思念,特作《杨白花》一词。“青鸟”一词最早见于《山海经》,是神话中的一种鸟(zhong niao),传说是西王母的使者。据说,西王母在见到汉武帝之前,先看到青鸟飞集于殿前。后来,“青鸟”被视为男女之间的信使,在这首诗中指的是为杨国忠传递消息的人。
  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
  诗的头四句,从燕太子丹养士报秦(报,报复、报仇之意),引出荆轲。不仅概括了荆轲入燕,燕丹谋于太傅鞫武,鞫武荐田光,田光荐荆轲,燕丹得识荆轲,奉为“上卿”等等经过,而且,一开始便将人物(荆轲)置于秦、燕矛盾之中,又因为这个人物是最出众、最雄俊的勇士(百夫良,超越百人的勇士),于是乎他自然成了矛盾一方(燕)的希望之所托。那么,故事的背景,人物的位置,及其肩负之重任,大体都已亮出,所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此,矛盾的发展,人物的命运等等悬念,也就同时紧紧地系在读者的心上。下面接着就写荆轲出燕,在临行前,史书中有荆轲等待与其同行的助手,而“太子迟之,疑其改悔”,引起荆轲怒叱太子,且在一怒之下,带着并不中用的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节,而代之以“君子死知己,提剑出燕京”。这后一句逗出下文,而前一句显然是回护了燕丹的过失,但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一,一气贯注,也使得笔墨集中,结构浑成。易水饯行,《战国策》与《史记》是这么写的:“遂发,太子及宾客知其事者,皆白衣冠以送之……”,由平缓而渐趋激昂。诗人则不然,他首先插入:“素骥鸣广陌,慷慨送我行”。素骥,白马。马犹如此,人就自不待言了,诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖,指向高高的帽子;雄猛之气,冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张,但却由于情真意足而显得极其自然。易水饯别,也正是在这种气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰,都列坐在饯席之上。寒水哀风,击筑高歌,声色俱现,情景相生,送者、行者,无不热血沸腾,慷慨流涕。“心知去不归,且有后世名”。又一笔折到行者,道出了行者的决心,写出了行者的气概,而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义无反顾,飞车入秦。使上述的决死之心与一往无前的气概,从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像,它好似一连串快速闪过的镜头,使人物迅逼秦廷,把情节推向高潮,扣人心弦。诗中以大量笔墨写出燕入秦,铺叙得排荡淋漓,而写到行刺失败的正面,却是惜墨如金,只用了两句话——“图穷事自至,豪主正怔营”。前一句洗练地交代了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃以要劫、刺杀秦王的计谋,同时也宣布了高潮的到来,后一句只写秦王慌张惊恐,从对面突出荆轲的果敢与威慑,而对荆轲被秦王左右击杀等等,则只字不(zi bu)提,其倾向之鲜明,爱憎之强烈,自在不言之中。作者以有限的篇幅,再现了雄姿勃勃的荆轲形象,也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句,便是直截的抒情和评述,诗人一面惋惜其“奇功”不成,一面肯定其精神犹在,在惋惜和赞叹之中,使这个勇于牺牲、不畏强暴的形象,获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触,写下了这个精采而又有分量的结尾。正如张玉谷说的:“既惜之,复慕之,结得抟捖有力,遂使通首皆振得起”(《古诗赏析》)。
  诗的前十句写自己患病母家,不得与夫话别。“不令”,不善;“婴疾”犹抱病;“差”,病愈。作者首先交待不能送别的原因,虽是叙事,而又化情于事,于事见情。“不令”、“婴疾”、“沉滞”、“不差”,带有无限无奈;“旷废”、“情敬”,含有无限歉意;“悠悠兮离别,无因兮叙怀”,留下了无(liao wu)限遗憾。秦嘉十分重视他们的夫妇叙别:“念当远离别,思念叙款曲。”,于是派车去接徐淑。可是徐淑病滞难行:“遣车迎子还,空往返空返”,秦嘉至于“临食不能饭”“长夜不能眠”,临行之际,又赠送宝钗、明镜聊表深情(见秦嘉《赠妇诗》三首)。徐淑的前十句诗似乎不那么感情强烈,但读者若联想到此,则自能感受女诗人内心蕴藏的复杂情愫。平静的水流是最深的水流,强忍不露的感情更为诚挚动人,这几句看似平平叙事的诗,亦复如此。
  第一首用五古的形式,迹近咏史,实是抒情,写一个少年的信念和追求。诗开头运用荆轲的典故,表现少年对荆轲事迹的向往和憧憬。对英雄人物的追慕,是青少年们所共有的心理特征。整首诗从易水饯饮落笔,但不脱不粘,若即若离,从对荆轲的身世感慨跳跃到对自己的身世感慨,把由荆轲身上所焕发出来的豪情壮志,注入到自己的精神世界中,凝结成一种激扬奋发的豪情与坚定的人生信念:“少年负壮气,奋烈自有时”。接着写鲁句践。鲁句践是战国时代的人,和当时的荆轲在邯郸下棋赌博,最后却互相争吵起来。这里仍然以荆轲的故事抒情达意,恰到好处地表现了少年的心理特征。
  一、二句写景状物,描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”,此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树,预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧,既写陂水曲折蜿蜒之流势,又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势,如他《江上》一诗中说:“青山缭绕疑无路,忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》(其一)中写到:“一水护田将绿绕,两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”,有清婉、柔媚、幽静之感。
  李商隐的七律无题,艺术上最成熟,最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题,内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨,相思无望的苦闷,又采取女主人公深夜追思往事的方式,因此,女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
  “复弃中国去,委身适荆蛮。”这里点出诗人离开长安以后的去向。“复”,值得注意,这说明诗人的迁徙不是第一次(ci)。公元190年(初平元年),董卓胁迫汉献帝迁都长安,驱使吏民八百万人入关,诗人被迫迁移到长安,此时为了避难,又要离开长安。这个“复”字不仅表现了眼前凄楚的情况,而且勾起了悲惨的往事,蕴涵着无限的感慨和哀伤。“中国”,中原地区。我国古代建都黄河两岸,因此称北方中原地区为中国。“荆蛮”,指荆州。荆州是古代楚国的地方,楚国本称为荆,周人称南方的民族为蛮,楚在南方,故称荆蛮。这两句是说,离开中原地区,到荆州去。这是因为当时荆州没有战乱,所以很多人到那里去避乱。王粲因为荆州刺史刘表,与自己是同乡,而且刘表曾就学于王粲的祖父王畅,两家有世交,所以去投靠他。

创作背景

  光绪二十四年(1898年)九月二十一日,慈禧太后发动政变,囚禁光绪帝,大肆捕杀维新党人,变法宣告失败,诗人逃往日本。第二年,即1899年,诗人往游美洲,乘船过太平洋,遇雨有怀,而写下这首七绝。

  

徐寅吉( 唐代 )

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简 介

徐寅吉 字敬占,太学生。着有铭志楼草。

好事近·分手柳花天 / 佘尔阳

"月明如水山头寺,仰面看天石上行。
"长空埃壒灭,皎皎月华临。色正秋将半,光鲜夜自深。
"北风送微寒,徒侣勤远征。忧人席不暖,残月马上明。
锄药顾老叟,焚香唿小青。(见陈继儒《珍珠船》)
"陶庐僻陋那堪比,谢墅幽微不足攀。
香閤闲留宿,晴阶暖共行。窗西暮山色,依旧入诗情。"
竟夕文昌知有月,可怜如在庾楼中。"
"林间曲径掩衡茅,绕屋青青翡翠梢。一枕秋声鸾舞月,


从军行七首 / 祯远

结根诚得地,表寿愿符天。谁道凌寒质,从兹不暧然。"
"诗人甘寂寞,居处遍苍苔。后夜蟾光满,邻家树影来。
"每来政事堂中宿,共忆华阳观里时。日暮独归愁米尽,
凭君画取江南胜,留向东斋伴老身。"
欲知住处东城下,绕竹泉声是白家。"
绕户旌旗影,吹人鼓角风。雪晴嵩岳顶,树老陕城宫。
苏李冥蒙随烛灭,陈樊漂泊逐萍流。虽贫眼下无妨乐,
"金钗沦剑壑,兹地似花台。油壁何人值,钱塘度曲哀。


夜思中原 / 闻人戊戌

"家占溪南千个竹,地临湖上一群山。
三杯自要沃中肠。头风若见诗应愈,齿折仍夸笑不妨。
"欲识春生处,先从木德来。入门潜报柳,度岭暗惊梅。
"水石随缘岂计程,东吴相遇别西京。夜禅月下袈裟湿,
"佳人卧病动经秋,帘幕褴縿不挂钩。四体强扶藤夹膝,
"吾衰寡情趣,君病懒经过。其奈西楼上,新秋明月何。
味轻花上露,色似洞中泉。莫厌时时寄,须知法未传。"
卷帘天色静,近濑觉衣单。蕉叶犹停翠,桐阴已爽寒。


洞仙歌·泗州中秋作 / 公孙壬辰

"千年鼠化白蝙蝠,黑洞深藏避网罗。
堕环秋月落泥中。莺传旧语娇春日,花学严妆妒晓风。
"重泉生美玉,积水异常流。始玩清堪赏,因知宝可求。
"报功严祀典,宠诏下明庭。酒气飘林岭,香烟入杳冥。
莫轻两片青苔石,一夜潺湲直万金。"
"律穷方数寸,室暗在三重。伶管灰先动,秦正节已逢。
宜须数数谋欢会,好作开成第二春。"
霓裳奏罢唱梁州,红袖斜翻翠黛愁。


安公子·梦觉清宵半 / 乌孙玉刚

"清籁远愔愔,秦楼夜思深。碧空人已去,沧海凤难寻。
七十三翁旦暮身,誓开险路作通津。夜舟过此无倾覆,
玉漏轻风顺,金茎淡日残。王乔在何处,清汉正骖鸾。"
风前略横阵,紫髯分两傍。淮西万虎士,怒目不敢当。
"百日织彩丝,一朝停杼机。机中有双凤,化作天边衣。
主人树勋名,欲灭天下贼。愚虽乏智谋,愿陈一夫力。
瓢饮不曾看酒肆,世人空笑亦何为。"
多忧知无奈,圣贤莫能免。客鸟投本枝,生生复深浅。


小雅·蓼萧 / 牢旃蒙

"的皪舒芳艳,红姿映绿苹.摇风开细浪,出沼媚清晨。
"细吟冯翊使君诗,忆作馀杭太守时。
"士有经世筹,自无活身策。求食道路间,劳困甚徒役。
兹焉悟佳旨,尘境亦幽通。浩渺临广津,永用挹无穷。"
一曲将军何处笛,连云芳草日初斜。"
忆得倡楼人送客,深红衫子影门时。
身更求何事,天将富此翁。此翁何处当,酒库不曾空。"
陵阳北郭隐,身世两忘者。蓬蒿三亩居,宽于一天下。樽酒对不酌,默与玄相话。人生自不足,爱叹遭逢寡。


行路难·其三 / 夏侯亚飞

"送君一壶酒,相别野庭边。马上过秋色,舟中到锦川。
"九陌喧喧骑吏催,百官拜表禁城开。林疏晓日明红叶,
多门徒可入,尽室且思行。莫为无媒者,沧浪不濯缨。"
犹有所思人,各在城一隅。杳然爱不见,搔首方踟蹰。
"小斋经暮雨,四面绝纤埃。眠客闻风觉,飞虫入烛来。
"重裘暖帽宽毡履,小阁低窗深地炉。
"道同无宿约,三伏自从容。窗豁山侵座,扇摇风下松。
所叹身将老,始闻师一言。尘沙千万劫,劫尽佛长存。"


一叶落·一叶落 / 但戊午

野田无复堆冤者。"
乞巧望星河,双双并绮罗。不嫌针眼小,只道月明多。
"秋天欲霜夜无风,我意不在天地中。雪山世界此凉夜,
生死茫茫不可知,视不一姓君莫悲。始皇有训二世哲,
"知君学地厌多闻,广渡群生出世氛。
长忆去年风雨夜,向君窗下听猿时。"
昔帝登封后,中原自古强。一千年际会,三万里农桑。
云破山呈色,冰融水放光。低平稳船舫,轻暖好衣裳。


题友人云母障子 / 帖晓阳

竟夕文昌知有月,可怜如在庾楼中。"
一褐拥秋寒,小窗侵竹坞。浊醪气色严,皤腹瓶罂古。
"久向空门隐,交亲亦不知。文高轻古意,官冷似前资。
我事空王正坐禅。支许徒思游白月,夔龙未放下青天。
"泣葬一枝红,生同死不同。金钿坠芳草,香绣满春风。
其馀便被春收拾,不作闲游即醉眠。"
"梦后何人见,孤亭似旧时。褰开诚得地,冥感竟因诗。
三生尘梦醒,一锡衲衣轻。此去家林近,飘飘物外情。"


咏萤火诗 / 锺离瑞腾

暖熏花口噤初开。欲披云雾联襟去,先喜琼琚入袖来。
丰吾肤革,滋吾血髓;从幼逮老,勤亦至矣。幸有辅车,
今来座上偏惆怅,曾是堂前教彻时。"
"一行弱柳前年种,数尺柔条今日新。渐欲拂他骑马客,
"祇役滞南服,颓思属暮年。闲上望京台,万山蔽其前。
从此咸阳一回首,暮云愁色已千年。"
顾惭有限身,易老白日光。怀君屡惊叹,支体安能强。
客来不用唿清风,此处挂冠凉自足。"