咏牡丹
肠断中秋正圆月，夜来谁唱异乡歌。"
"旧房西壁画支公，昨暮今晨色不同。
丹砂有遗址，石径无留迹。南眺苍梧云，北望洞庭客。
"海上东风犯雪来，腊前先折镜湖梅。
"但望青山去，何山不是缘。寺幽堪讲律，月冷称当禅。
"六合八荒游未半，子孙零落暂归来。
远吠邻村处，计想羡他能。"
方口秀眉编贝齿，了然炅炅双瞳子。芝椿禀气本坚强，
"唯爱图书兼古器，在官犹自未离贫。
灯下和愁睡，花前带酒悲。无谋常委命，转觉命堪疑。"
行人竞说东西利，事不关心耳不闻。"
出镇归朝但相访，此身应不离东都。"
咏牡丹拼音解释:
chang duan zhong qiu zheng yuan yue .ye lai shui chang yi xiang ge ..
.jiu fang xi bi hua zhi gong .zuo mu jin chen se bu tong .
dan sha you yi zhi .shi jing wu liu ji .nan tiao cang wu yun .bei wang dong ting ke .
.hai shang dong feng fan xue lai .la qian xian zhe jing hu mei .
.dan wang qing shan qu .he shan bu shi yuan .si you kan jiang lv .yue leng cheng dang chan .
.liu he ba huang you wei ban .zi sun ling luo zan gui lai .
yuan fei lin cun chu .ji xiang xian ta neng ..
fang kou xiu mei bian bei chi .liao ran gui gui shuang tong zi .zhi chun bing qi ben jian qiang .
.wei ai tu shu jian gu qi .zai guan you zi wei li pin .
deng xia he chou shui .hua qian dai jiu bei .wu mou chang wei ming .zhuan jue ming kan yi ..
xing ren jing shuo dong xi li .shi bu guan xin er bu wen ..
chu zhen gui chao dan xiang fang .ci shen ying bu li dong du ..
译文及注释
译文
阴阳参合而生万物，何为本源何为演变？
到了世风衰微的时候，为人子孙的，一味地只要褒扬他们死去的亲人而不顾事理。所以即使是恶人，都一定要立碑刻铭，用来向后人夸耀。撰写铭文的人既不能推辞不作，又因(yin)为死者子孙的一再请托，如果直书死者的恶行，就人情上过不去，这样铭文就开始出现不实之辞。后代要想给死者作碑铭者，应当观察一下作者的为人。如果请托的人不得当，那么他写的铭文必定会不公正，不正确，就不能流行于世，传之后代。所以千百年来，尽管上自公卿大夫下至里巷小民死后都有碑铭，但流传于世的很少。这里没有别的原因，正是请托了不适当的人，撰写的铭文不公正、不正确的缘故。
他头上反戴看白接篱之帽骊在马上，样子实在是可笑。岘山依着汉江，水绿如碧，沙白似雪。
疏(shu)疏的星，淡(dan)淡的月，冷冷清清秋千院，愁如云，恨似雨，布满芙蓉般的脸面。寂寞伤心，深情在燕足上系红线，对镜照芳容，形影孤单好烦恼，百无聊赖摇团扇。看香炉里烟气低沉，池塘中落花成片，这些景物都像一行行字句写入了相思传。
走进竹林穿过幽静小路，青萝枝叶拂着行人衣裳。
呼吸之间就走遍百川，燕然山也仿佛可被他摧毁。
窗外，花儿自由自在地轻轻飞舞，恰似梦境，雨淅淅沥沥的下着，漫无边际地飘洒(sa)着，就像愁绪飞扬。再看那缀着珠宝的帘子正随意悬挂在小小银钩之上。
用捣掉壳的野谷来做饭，摘下葵叶来煮汤。
梦魂，信马由缰，千里飘荡，魂回(hui)梦觉，蓦然见(jian)杨花点点，飘满绣床。薄情负心的人呀，我半掩闺(gui)门，你却迟迟不来，夕阳西下，眼看辜负了三春的良(liang)辰美景，洒下清淡的泪珠几行。
锲（qiè)而舍之
情意缠缠送春回去，因为没有办法把春留住。既然春天明年还要回来，还莫如今年别回去。桃花也因为春归而悲伤，纷纷扬扬地飘落有如遍洒红玉。望断了遥远的天际，也看不见春天回归的路。春如果有情必然也会十分痛苦，悄悄地看时光匆匆暗度。是住在夕阳将落的山后面？还是住在烟水茫茫的渡口？不知春天现在究竟在哪里住？
虽然被贬为下臣放逐到南方,心中还是惦念着北方的英明的君王，
唐军将士誓死横扫匈奴奋不顾身，
注释
[12]物无遁形：谓在亭上看灵隐景物，一览无遗。“物”，指景物。“遁形”，隐藏形态，指山水草木被遮蔽而看不见。
⒀先大夫：自称已故的祖、父。赵氏自赵衰以来世代为晋卿。
（6）孝陵：在南京市中山门外钟山南麓，为明太祖朱元璋陵墓。
13.巾鞲：音gou 第一声，古时用于束衣袖的臂套
⑿杆拨：弹琵琶的工具。春风手：形容手能弹出美妙的声音。
⑷寸心：心中。
（71）绵惙（绰chuò）——病势危险。
19.循循焉：缓慢的样子。循循，徐徐。焉，……的样子。
①谒金门：原为唐教坊曲，后用为词牌，双调，仄韵四十五字。代表作有冯延巳的《谒金门·风乍起》李好古的《谒金门·花过雨》等。
赏析
全诗只短短二章，用的是富于个性的口语描摹，故涵咏之际，只觉女主人公泼辣、爽朗的音容笑貌，如接于眉睫之间，堪称抒情小诗中的精品。虽说女主人公并未看轻爱情，倘若她真的被心上人抛弃，也未必能做到诗中所说的那样旷达；但这种建立在自信、自强上的爱情观，以及(yi ji)纵遭挫折也不颓丧的意气，却是颇能令溺于情者警醒，而给天下弱女子以鼓舞的。远古的接近自然状态的男欢女爱，同现代建立在个人独立意识基础上的男欢女爱固然有许多不同，但在符合人性的自由选择这一点上，却是没有太大差别的。从这(cong zhe)个意义上说，其精神也是现代的。
尾联“《后庭花》一曲，幽怨不堪听”。六朝帝王凭恃天险、纵情享乐而国亡，历史的教训并没有被后世记取。诗人以《玉树后庭花》尚在流行暗示当今唐代的统治者依托关中百二山河之险，沉溺在声色享乐之中，正步着六朝的后尘，其后果是不堪设想的。《玉树后庭花》是公认的亡国之音。诗含蓄地把鉴戒亡国之意寄寓于一种音乐现象之中，可谓意味深长。晚唐诗人杜牧的《泊秦淮》：“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，便是脱胎于此。
颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象，但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静，另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究：野鹿、凫鸥性极(xing ji)警觉，在此栖游，可见荒台空苑之静寂；新草、浅莎，当春始发，正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”，绘出了自然界旺盛的生命活(ming huo)力。工整的对仗，显示出诗人匠心独到之处，这里并置着的人事意象和自然意象，通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接，把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中，形成强烈的生和死的比差，活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写，包裹着深沉的内核，诗人充分利用了律诗对偶的特点，以各个意象间强大的张力，造成形象大于思想的艺术效果，以空外传音的方式，暗示出作者吊古的情绪。
全诗画面艳丽清雅，风格秀逸清俊，音律回风舞雪，意蕴醇厚深远。虽然满眼都是花、桃、酒、醉等香艳字眼，却毫无低俗之气，反而笔力直透纸背，让人猛然一醒。唐寅诗画得力处正在于此，这首诗也正是唐寅的代表作。
这首送别诗语言朴实自然，感情宛转真挚，后两句于诙谐中见诚挚之情，于言外含不尽之意。
诗人用质朴无华的语言、悠然自在的语调，叙述乡居生活的日常片断，让读者在其中去领略乡村的幽静及自己心境的恬静。而在这一片“静”的境界中，流荡着一种古朴淳厚的情味。元好问曾说：“此翁岂作诗，直写胸中天。”诗人在这里描绘的正是一个宁静谐美的理想天地。
全诗八句，前四句讲的是赤壁之战的事迹，后四句则是送别时的有感而发，形式上组成两个相对独立的段落。使人惊异的是，李白在前半短短四句中，就成功地完成了咏史的任务。
“寄雁传书谢不能”，这一句从第一句中自然涌出，在人意中；但又有出人意外的地方。两位朋友一在北海，一在南海，相思不相见，自然就想到寄信；“寄雁传书”的典故也就信手拈来。李白长流夜郎，杜甫在秦州作的《天末怀李白》诗里说：“凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到，江湖秋水多！”强调音书难达，说“鸿雁几时到”就行了。黄庭坚却用了与众不同的说法：“寄雁传书——谢不能。”意谓：我托雁儿捎一封信去，雁儿却谢绝了。“寄雁传书”，这典故太熟了，但继之以“谢不能”，立刻变陈熟为生新。黄庭坚是讲究“点铁成金(cheng jin)”之法的，王若虚批评说：“鲁直论诗，有‘夺胎换骨’、‘点铁成金’之喻，世以为名言。以予观之，特剽窃之黠者耳。”（《滹南诗话》卷下）类似“剽窃”的情况当然是有的，但也不能一概而论。上面所讲的诗句，可算成功的例子。
此诗语言通俗易懂、言简意赅，结构严紧，前四句写诗人进入长安之前，自己虽然有理想和才干，但不为当权者所用，只好四处流浪。侧面衬托出唐玄宗统治集团的昏庸腐朽统治之下，具有进步政治理想的人才受到了排斥与打击。接而中间八句是写诗人终于受到唐玄宗的提拔，因而感到“扬眉吐气、激昂青云”。诗人觉得实现自己政治抱负的时候到了，流露出地主阶级知识分子那种一旦得志，受宠若惊的庸俗的一面也随之溢于言表。最后四句是写诗人自己决不跟那些腐朽的官僚贵族一样去追求功名利禄，而是选择实现政治理想之后就归隐山林。
关于自己对柑橘树怀有如此深情的原因，诗人这样说：“方同楚客怜皇树，不学荆州利木奴。”原来他爱柑橘是因为读“楚客”屈原的《橘颂》引起了雅兴，而不是像三国时丹阳太守李衡那样，想通过种橘来发家致富，给子孙留点财产。（事见《太平御览》果部三引《襄阳记》）心交古贤，寄情橘树，悠然自得，不慕荣利，诗人的心地是很淡泊的。然而透过外表的淡泊，正可以窥见诗人内心的波澜。屈原当年爱橘、怜橘，认为橘树具有“闭心自慎，终不过失”和“秉德无私”的品质，曾作颂以自勉。今天自己秉德无私，却远谪炎荒，此情此心，无人可表。只有这些不会说话的柑橘树，才是自己的知音。这一联的对偶用反对而不用正对，把自己复杂的思想感情分别灌注到两个含意相反的典故中去，既做到形式上的对称，又做到内容上的婉转曲达，并能引起内在的对比联想，读来令人感到深文蕴蔚，余味曲包。
化无情之物为有情，往往是使平凡事物富于诗意美的一种艺术手段。温庭筠这首短诗，很能说明这一点。
《《周颂·潜》佚名 古诗》是专用鱼类为供品的祭祀诗。从诗中所写的鱼的数量之多（“潜有多鱼”）、品种之繁（“有鳣有鲔，鲦鲿鰋鲤”）以及人们对鱼类品种的熟知，可以看出当时渔业的卓有成效。潜置于水底，这种再简单不过的柴草堆作用却不可小觑，正是它们吸引了鱼类大军的聚集。这种原始而有效的养鱼方法也许就出自公刘时代，《史记·周本纪》中写及公刘“行地宜”，以潜养鱼可能正是因地制宜的创造性生产措施。祭祀诗离不开歌功颂德，《《周颂·潜》佚名 古诗》明写了对漆、沮二水风景资源的歌颂，对公刘功德的歌颂则潜藏于字里行间，如同“潜”的设置，荡漾着透出波纹的韵味。
此诗全篇一句紧一句，句句蓄意，步步逼紧，直到最后一句，才画龙点睛，着落主题，显出此诗巨大的讽(de feng)谕力。诗巧妙地运用音节来表情达意。第一句开头两字“白日”都是入声，具有开场鼓板的意味。三、四两句中的“刁斗”和“琵琶”，运用双声，以增强音节美。中段转入声韵，“双双落”是江阳韵与入声的配合，犹如云锣与鼓板合奏，一广一窄，一放一收，音节最美。中段入声韵后，末段却又选用了张口最大的六麻韵。以五音而论，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音节错落，各极其致。全诗先后用“纷纷”、“夜夜”、“双双”、“年年”等叠字，不但强调了语意，而且叠字叠韵，在音节上生色不少。
尾联“《后庭花》一曲，幽怨不堪听”。六朝帝王凭恃天险、纵情享乐而国亡，历史的教训并没有被后世记取。诗人以《玉树后庭花》尚在流行暗示当今唐代的统治者依托关中百二山河之险，沉溺在声色享乐之中，正步着六朝的后尘，其后果是不堪设想的。《玉树后庭花》是公认的亡国之音。诗含蓄地把鉴戒亡国之意寄寓于一种音乐现象之中，可谓意味深长。晚唐诗人杜牧的《泊秦淮》：“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，便是脱胎于此。
颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象，但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静，另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究：野鹿、凫鸥性极(xing ji)警觉，在此栖游，可见荒台空苑之静寂；新草、浅莎，当春始发，正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”，绘出了自然界旺盛的生命活(ming huo)力。工整的对仗，显示出诗人匠心独到之处，这里并置着的人事意象和自然意象，通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接，把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中，形成强烈的生和死的比差，活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写，包裹着深沉的内核，诗人充分利用了律诗对偶的特点，以各个意象间强大的张力，造成形象大于思想的艺术效果，以空外传音的方式，暗示出作者吊古的情绪。
全诗画面艳丽清雅，风格秀逸清俊，音律回风舞雪，意蕴醇厚深远。虽然满眼都是花、桃、酒、醉等香艳字眼，却毫无低俗之气，反而笔力直透纸背，让人猛然一醒。唐寅诗画得力处正在于此，这首诗也正是唐寅的代表作。
这首送别诗语言朴实自然，感情宛转真挚，后两句于诙谐中见诚挚之情，于言外含不尽之意。
诗人用质朴无华的语言、悠然自在的语调，叙述乡居生活的日常片断，让读者在其中去领略乡村的幽静及自己心境的恬静。而在这一片“静”的境界中，流荡着一种古朴淳厚的情味。元好问曾说：“此翁岂作诗，直写胸中天。”诗人在这里描绘的正是一个宁静谐美的理想天地。
全诗八句，前四句讲的是赤壁之战的事迹，后四句则是送别时的有感而发，形式上组成两个相对独立的段落。使人惊异的是，李白在前半短短四句中，就成功地完成了咏史的任务。
“寄雁传书谢不能”，这一句从第一句中自然涌出，在人意中；但又有出人意外的地方。两位朋友一在北海，一在南海，相思不相见，自然就想到寄信；“寄雁传书”的典故也就信手拈来。李白长流夜郎，杜甫在秦州作的《天末怀李白》诗里说：“凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到，江湖秋水多！”强调音书难达，说“鸿雁几时到”就行了。黄庭坚却用了与众不同的说法：“寄雁传书——谢不能。”意谓：我托雁儿捎一封信去，雁儿却谢绝了。“寄雁传书”，这典故太熟了，但继之以“谢不能”，立刻变陈熟为生新。黄庭坚是讲究“点铁成金(cheng jin)”之法的，王若虚批评说：“鲁直论诗，有‘夺胎换骨’、‘点铁成金’之喻，世以为名言。以予观之，特剽窃之黠者耳。”（《滹南诗话》卷下）类似“剽窃”的情况当然是有的，但也不能一概而论。上面所讲的诗句，可算成功的例子。
此诗语言通俗易懂、言简意赅，结构严紧，前四句写诗人进入长安之前，自己虽然有理想和才干，但不为当权者所用，只好四处流浪。侧面衬托出唐玄宗统治集团的昏庸腐朽统治之下，具有进步政治理想的人才受到了排斥与打击。接而中间八句是写诗人终于受到唐玄宗的提拔，因而感到“扬眉吐气、激昂青云”。诗人觉得实现自己政治抱负的时候到了，流露出地主阶级知识分子那种一旦得志，受宠若惊的庸俗的一面也随之溢于言表。最后四句是写诗人自己决不跟那些腐朽的官僚贵族一样去追求功名利禄，而是选择实现政治理想之后就归隐山林。
关于自己对柑橘树怀有如此深情的原因，诗人这样说：“方同楚客怜皇树，不学荆州利木奴。”原来他爱柑橘是因为读“楚客”屈原的《橘颂》引起了雅兴，而不是像三国时丹阳太守李衡那样，想通过种橘来发家致富，给子孙留点财产。（事见《太平御览》果部三引《襄阳记》）心交古贤，寄情橘树，悠然自得，不慕荣利，诗人的心地是很淡泊的。然而透过外表的淡泊，正可以窥见诗人内心的波澜。屈原当年爱橘、怜橘，认为橘树具有“闭心自慎，终不过失”和“秉德无私”的品质，曾作颂以自勉。今天自己秉德无私，却远谪炎荒，此情此心，无人可表。只有这些不会说话的柑橘树，才是自己的知音。这一联的对偶用反对而不用正对，把自己复杂的思想感情分别灌注到两个含意相反的典故中去，既做到形式上的对称，又做到内容上的婉转曲达，并能引起内在的对比联想，读来令人感到深文蕴蔚，余味曲包。
化无情之物为有情，往往是使平凡事物富于诗意美的一种艺术手段。温庭筠这首短诗，很能说明这一点。
《《周颂·潜》佚名 古诗》是专用鱼类为供品的祭祀诗。从诗中所写的鱼的数量之多（“潜有多鱼”）、品种之繁（“有鳣有鲔，鲦鲿鰋鲤”）以及人们对鱼类品种的熟知，可以看出当时渔业的卓有成效。潜置于水底，这种再简单不过的柴草堆作用却不可小觑，正是它们吸引了鱼类大军的聚集。这种原始而有效的养鱼方法也许就出自公刘时代，《史记·周本纪》中写及公刘“行地宜”，以潜养鱼可能正是因地制宜的创造性生产措施。祭祀诗离不开歌功颂德，《《周颂·潜》佚名 古诗》明写了对漆、沮二水风景资源的歌颂，对公刘功德的歌颂则潜藏于字里行间，如同“潜”的设置，荡漾着透出波纹的韵味。
此诗全篇一句紧一句，句句蓄意，步步逼紧，直到最后一句，才画龙点睛，着落主题，显出此诗巨大的讽(de feng)谕力。诗巧妙地运用音节来表情达意。第一句开头两字“白日”都是入声，具有开场鼓板的意味。三、四两句中的“刁斗”和“琵琶”，运用双声，以增强音节美。中段转入声韵，“双双落”是江阳韵与入声的配合，犹如云锣与鼓板合奏，一广一窄，一放一收，音节最美。中段入声韵后，末段却又选用了张口最大的六麻韵。以五音而论，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音节错落，各极其致。全诗先后用“纷纷”、“夜夜”、“双双”、“年年”等叠字，不但强调了语意，而且叠字叠韵，在音节上生色不少。
创作背景
林子方举进士后，曾担任直阁秘书（负责给皇帝草拟诏书的文官，可以说是皇帝的秘书）。时任秘书少监、太子侍读的杨万里是林子方的上级兼好友，两人经常聚在一起畅谈强国主张、抗金建议，也曾一同切磋诗词文艺，两人志同道合、互视对方为知己。
徐贯( 隋代 )
收录诗词 (8449) 首
简 介
徐贯 （?—1502）明浙江淳安人，字元一。天顺元年进士。授兵部主事，官至工部尚书。熟于边务谋划，巡视福建海道，料理苏松水患，绩亦可记。以疾乞致仕，卒谥康懿。有《馀力集》。
碛中作
"少年离本国，今去已成翁。客梦孤舟里，乡山积水东。
故乡已过十年馀。发稀岂易胜玄冕，眼暗应难写谏书。
德泽施云雨，恩光变烬灰。阅兵貔武振，听乐凤凰来。
彩笔专书皇帝语，书成几卷太平书。"
凭觞散烦襟，援瑟清夜拊。回感帝子心，空堂有烟雨。
未多遮得上楼人。须教碧玉羞眉黛，莫与红桃作麹尘。
"六出花开赤玉盘，当中红湿耐春寒。
关门西去华山色，秦地东来河水声。"
天涯
"平日时风好涕流，谗书虽盛一名休。寰区叹屈瞻天问，
我生礼义乡，少小见太平。圣贤犹羁旅，况复非其名。"
鲁圣虚泣麟，楚狂浪歌凤。那言阮家子，更作穷途恸。"
"洛下攻诗客，相逢只是吟。夜觞欢稍静，寒屋坐多深。
秦世老翁归汉世，还同白鹤返辽城。
对床风雨话离愁。清樽不负花前约，白发惊看镜里秋。
风外清香转，林边艳影疏。轻盈疑雪舞，仿佛似霞舒。
况非本族音，肌露谁为怜。事痛感行宾，住得贪程船。
奔亡道中五首
乍甘烟雾劳，不顾龙沙荣。虽乐未归意，终不能自鸣。
世间风景那堪恋，长笑刘郎漫忆家。
幽鸟偏栖竹，凡人笑种莎。近来难得酒，无计奈愁何。"
高名不朽死如生。神仙难见青骡事，谏议空留白马名。
投马灾未弭，为鱼叹方深。惟公执珪璧，誓与身俱沉。
"虫声已尽菊花干，共立松阴向晚寒。
初学箜篌四五人，莫愁独自声前足。"
犹有馀风未磨灭，至今乡里重和鸣。"
裴将军宅芦管歌
长忧一日归天去，未授灵方遣问谁。"
"六合八荒游未半，子孙零落暂归来。
试上高楼望春色，一年风景尽堪愁。"
长怨相如留滞处，富家还忆卓王孙。"
赏心难可尽，丽什妙难裁。此地无因到，循环几百回。"
棹响清潭见斜领，双鸳何事亦相猜。"
玉管倾杯乐，春园斗草情。野花无限意，处处逐人行。
"吏散重门印不开，玉琴招鹤舞裴回。
蕃女怨·碛南沙上惊雁起
六义虽粗成，名字犹未扬。将军俯招引，遣脱儒衣裳。
云髻凤文细，对君歌少年。万金酬一顾，可惜十千钱。
断蓬风起与雕平。烟生远戍侵云色，冰叠黄河长雪声。
虽匪囊中物，何坚不可钻。一朝操政柄，定使冠三端。
定不嫌秋驶，唯当乞夜迟。全胜客子妇，十载泣生离。"
拂枕青长袖，欹簪白接z5.宿酲无兴味，先是肺神知。"
槛前燕雁栖，枕上巴帆去。丛筠侍修廊，密蕙媚幽圃。
谁是蔡邕琴酒客，魏公怀旧嫁文姬。"
满江红·和范先之雪
相劝对寒灯，唿儿爇枯梢。性朴颇近古，其言无斗筲。
宽裁夹乌帽，厚絮长白裘。裘温裹我足，帽暖覆我头。
"客行皆有为，师去是闲游。野望携金策，禅栖寄石楼。
"湘江舞罢忽成悲，便脱蛮靴出绛帷。
行行近破村，一径欹还坳。迎霜听蟋蟀，向月看蟏蛸。
"商颜重命伊川叟，时事知非入洛人。连野碧流通御苑，
牛羊具特俎。（《武昌诗》，见《东观馀论》）
帝城唯此静，朝客更谁闲。野鹤松中语，时时去复还。"
观放白鹰二首
灞陵原上重回首，十载长安似梦中。
生期三万日，童耄半虚掷。修短命半中，忧欢复相敌。
此际那堪重分手，绿波芳草暂停舟。"
归来长揖功成后，黄石当年故有期。"
"乍抛衫笏觉身轻，依旧还称学道名。欲泥山僧分屋住，
晷度经南斗，流晶尽北堂。乍疑周户耀，可爱逗林光。
烧得药成须寄我，曾为主簿与君同。"
"广陵寒食天，无雾复无烟。暖日凝花柳，春风散管弦。
清平乐·独宿博山王氏庵
"表质自坚贞，因人一扣鸣。静将金并响，妙与乐同声。
多事东风入闺闼，尽飘芳思委江城。"
明朝渐校无多去，看到黄昏不欲回。
逐逐怀良御，萧萧顾乐鸣。瑶池期弄影，天路拟飞声。
玉床暗虫响，锦席寒泪冻。明镜失旧人，空林误归凤。
"我家蜀地身离久，忽见胡山似剑门。
时时吟咏亦无妨。霜蓬旧鬓三分白，露菊新花一半黄。
那将逝者比流水，流水东流逢上潮。"
七绝·为女民兵题照
"一见秋山色，方怜画手稀。波涛连壁动，云物下檐飞。
"赋命诚非薄，良时幸已遭。君当尧舜日，官接凤凰曹。
离群徒长泣，去国自加餐。霄汉宁无旧，相哀自语端。"
红觜休争顾，丹心自识机。从来攀凤足，生死恋光辉。"
"羁滞多共趣，屡屡同室眠。稍暇更访诣，宁唯候招延。
夜行篙触石，晚泊缆依桥。若未重相见，无门解寂寥。"
天边有仙药，为我补三关。
望景长吟对白云。今日交情何不替，齐年同事圣明君。"
书项王庙壁
浪叠云堆万簇山。行尽杳冥青嶂外，九重钟漏紫霄间。
"一会灵山犹未散，重翻贝叶有来由。
分鸾岂遐阻，别剑念相寻。倘甘蓬户贱，愿俟故山岑。"
三千里外情人别，更被子规啼数声。"
"应从玉指到金徽，万态千情料可知。
世人若便无知己，应向此溪成白头。"
自觉闲胜闹，遥知醉笑禅。是非分未定，会合杳无缘。
今朝欲泣泉客珠，及到盘中却成血。"