采绿
笔冢低低高如山，墨池浅浅深如海。我来恨不已，
令行秋气爽，乐感素风轻。共赏千年圣，长歌四海清。"
王相不能探物理，可能虚上短辕车。
数宵滂沛彻晨钟。细如春雾笼平野，勐似秋风击古松。
勒铭燕然山，万代垂芬郁。然后恣逍遥，独往群麋鹿。
意纵求知切，才惟惧鉴精。五言非琢玉，十载看迁莺。
"白羽金仆姑，腰悬双辘轳。前年葱岭北，独战云中胡。
可中更践无人境，知是罗浮第几天。"
地炉不暖柴枝湿，犹把蒙求授小儿。"
唯恐雨师风伯意，至时还夺上楼天。"
殷勤待取前峰月，更倚阑干弄钓丝。"
采绿拼音解释:
bi zhong di di gao ru shan .mo chi qian qian shen ru hai .wo lai hen bu yi .
ling xing qiu qi shuang .le gan su feng qing .gong shang qian nian sheng .chang ge si hai qing ..
wang xiang bu neng tan wu li .ke neng xu shang duan yuan che .
shu xiao pang pei che chen zhong .xi ru chun wu long ping ye .meng si qiu feng ji gu song .
le ming yan ran shan .wan dai chui fen yu .ran hou zi xiao yao .du wang qun mi lu .
yi zong qiu zhi qie .cai wei ju jian jing .wu yan fei zhuo yu .shi zai kan qian ying .
.bai yu jin pu gu .yao xuan shuang lu lu .qian nian cong ling bei .du zhan yun zhong hu .
ke zhong geng jian wu ren jing .zhi shi luo fu di ji tian ..
di lu bu nuan chai zhi shi .you ba meng qiu shou xiao er ..
wei kong yu shi feng bo yi .zhi shi huan duo shang lou tian ..
yin qin dai qu qian feng yue .geng yi lan gan nong diao si ..
译文及注释
译文
河水日夜向东流，青山还留着哭声呢！
繁华往事，已跟香尘一样飘荡无存；流水无情，野草却年年以碧绿迎(ying)春。啼鸟悲鸣，傍晚随着东风声声传来；落花纷纷，恰似那为石崇坠楼的绿珠美人。
须知在(zai)华丽的堂舍，美人的绣阁之中，又有佳人在明月清风中相伴，怎忍把好时(shi)(shi)光轻易的抛弃。从古到今，难得才子佳人在盛壮之年双美遇合。就这样亲热的依偎着，也未抵得爱我材艺之情更深。愿你心地纯美，我也枕前言下，表达我深深的爱意。让我俩盟誓，今生永不分开。
旅(lv)途飘泊，现在要以千里计数了；而凄凄惶惶的情景，看来要陪伴我一辈子了。
（三）
驱车出了上东门，回头遥望城北，看见邙山墓地。
当他初来的时候，似乎把巢父、许由都不放在眼下；百家的学说，王侯的尊荣，他都瞧不起。风度之高(gao)胜于太阳，志气之凛盛如秋霜。一忽儿慨叹当今没有幽居的隐士，一忽儿又怪王孙远游不归。他能谈(tan)佛家的“四大皆空”，也能谈道家的“玄之又玄”，自以为上古的务光、涓子之辈，都不如他。
栖栖遑遑三十年，文名武功两无成。
整日里，相思相望，而又不得相亲，枉教得凄凉憔悴，黯然销魂(hun)。
平坦的沙滩下，小河的渡口旁，有一个芳草鲜美的村庄，春天的绿色早已覆盖了冬季曾经带来的荒凉。游丝在微风中上下飘拂，流莺在天上飞来飞去，一派大好风光，却让人无限惆怅。雕花窗外已是深深的夜晚，可心上的人儿还不见归还。鸭形铜香炉上袅袅青烟，炉中的沉香已快燃完，你可知道，在斜阳拉长的海棠树的影子里，耳听着杜鹃声声悲啼，整个黄昏我都站在那里等你。
刘备孔明君臣遇合与时既往，至今树木犹在仍被人们爱惜。
榜徨怅惘没有依靠，广漠荒凉没有终极之处。
素雅之花常常要被艳花欺，《白莲》陆龟蒙 古诗花总应生长在瑶池里。
注释
①“江城子”：词牌名也有称《江神子》。
⑻披衣：将衣服披在身上而臂不入袖。三国魏曹丕《杂诗》之一：“展转不能寐，披衣起彷徨。”倒屣（xǐ）：急于出迎，把鞋倒穿。《三国志》卷二十一《魏志·王粲传》：“献帝西迁，粲徙长安，左中郎将蔡邕见而奇之。时邕才学显著，贵重朝廷，常车骑填巷，宾客盈坐。闻粲在门，倒屣迎之。粲至，年既幼弱，容状短小，一坐尽惊。邕曰：‘此王公孙也，有异才，吾不如也。’”后因以形容热情迎客。
⑤殷：震动。
（13）精：精华。
⑴觱篥（bìlì）：亦作：“筚篥”、“悲篥”，又名“笳管”。簧管古乐器，似唢呐，以竹为主，上开八孔（前七后一），管口插有芦制的哨子。汉代由西域传入，今已失传。
赏析
这首诗作于患难之中，感情充沛，取譬明切，用典自然，语多双关，于咏物中寄情寓兴，由物到人，由人及物，达到了物我一体的境界，是咏物诗中的名作。
此诗朴素洗炼，而又深情绵邈。诗用层层推进、步步加深的手法，写出凄凉寂寞的情怀和难言的身世之痛。从军剑外，畏途思家，这是第一层；妻亡家破，无人寄御寒之衣，伤别与伤逝之情交织一起，这是第二层；路途遇雪，行期阻隔，苦不堪言，这是第三层：“以乐景写哀”，用温馨欢乐的梦境反衬冰冷痛苦的现实，倍增其哀，这是第四层。诗至此，可以看出，在悼伤之情中，又包孕着行役的艰辛、路途的坎坷、伤别的愁绪、仕途蹭蹬的感叹等复杂感情。短短二十字，概括(kuo)如此丰富深沉的感情内容，可见李商隐高度凝炼的艺术工力。
从这首诗的题材形式比较，此诗以乐府《杂曲歌辞》旧题形式写成。李白以诗歌著称于世，作诗近千首。一生最擅长以乐府歌行旧题作诗，而且以乐府旧题写诗成就最高。他诗歌的最大特点是浑然天成，不假雕饰，散发着浓厚的民歌气息。具体表现为语言的直率自然。此诗以乐府歌行旧题体裁形式写成，恰巧与李白擅长相符。而诗中的“笺麻素绢排数厢”句，正体现了他率真的一面。对苏轼的“村气可掬”是一个很好的回应
《毛诗序》说此诗“刺幽王也，民人劳苦，孝子不得终养尔”，只有最后一句是中的之言，至于“刺幽王，民人劳苦”云云，正如欧阳修所说“非诗人本意”（《诗本义》），诗人所抒发的只是不能终养父母的痛(de tong)极之情。
《《入朝曲》谢朓 古诗》在乐府诗中属《鼓吹曲辞》。而《鼓吹曲辞》多为军中歌乐和宫廷宴乐，歌功颂德，鲜有佳品。谢朓此诗写帝京气象，虽不出“颂藩德”樊篱，格调却非同一般。气势高敞，语言鲜丽，对句工整。反映了青年诗人积极进取的精神风貌。《文选》卷二十八“乐府”中，在十首《鼓吹曲》中仅选此一篇，可说是很具慧眼的。
“金璞明，玉璞明，小小杯罥翠袖擎。满将春色盛。”“金璞”、“玉璞”写出了花蕊和花瓣的颜色和质地，两个“明”字，则表现出花蕊和花瓣的莹润和光泽。“满将春色盛”融入了词人的主观感受。整个上片色彩鲜明，刻画生动逼真，形神俱出。
这首诗在艺术上的特点，就是采用(cai yong)拟人化手法，把自己的心态物化成木芙蓉，木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩：她孤寂、独自长在湘水西岸，任秋风疾吹，繁霜严打，无人爱怜顾惜；她完美，“盈盈”，是婀娜多姿的体形，“丽影”是艳丽动人的身姿，“浓香”是沁人的芳香，可谓集众美于一身；她自信，“有美不自蔽，安能守孤根”，这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳，不如说是诗人的才华、理想。因此，即使在孤独、冷落，被人诋毁、抛弃的处境里，他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候；他很有原则，处于世上，就只能像木芙蓉一样，扎根高高的陆地，绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘，倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显，高文先生道明了诗人的用意：“此诗写木芙蓉美丽而孤独，深受风霜欺凌，诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比，怜花亦即自怜”。诗人爱花，护花，实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤，驱走孤独幽愁的常见方式。
三四两句“况属高风晚，山山黄叶飞”，写诗人在《山中》王勃 古诗望见的实景，也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。这里，秋风萧瑟、黄叶飘零的景象，既用来衬映旅思乡愁，也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
如此袂忽的人世，诗人将如何自保？值此深重的忧患，诗人又如何解脱？“去者余不及，来者吾不留”十字，乃大彻大悟语。末六句，诗人断《楚辞·远游》、《庄子·渔父》两章而取其文意。前四句，取《远游》“往者余弗及兮，来者吾不闻”，“闻赤松之清尘兮，愿承风乎遗则”句意，谓：三皇五帝既往，我不可及也；后世虽有圣者出，我不可待也。不如登太华山而与赤松子游。赤松子是古代传说中的仙人，与仙人同游而有出世之想，语出《史记·留侯世家》：“愿弃人间事，从赤松子游。”末二句隐括《渔父》句意，表明要摆脱“怀汤火”、“履薄冰”（第三十三首《咏怀·一日复一夕》）的险恶处境，籍以自保和解脱，只有跟从赤松子，追随渔父，即或仙或隐，远离尘世之纷扰，庶几可以避患远祸，得逍遥之乐。——然而这不过是一时的幻想。仙则无据，隐亦不容，所以终究还是要跌回前面所描写的阴暗世界。
尾联“谁能将旗鼓，一为取龙城”，抒写出了征夫、思妇的愿望。他们希望能有良将出马，克敌致胜，结束他们长期分离的痛苦。但诗以问句的形式，倍增感慨深沉的意味。这里照应首联回答了“频年不解兵”的问题，表明是将领无能，指挥不得力以致连年征战，这是写透夫妇别离的痛苦以后自然生出的意思。
“自知明艳更沉吟”，表面上是说采菱女自己也知道自己长得漂亮，但因过分爱美，却又自我思量起来，实则是说朱庆馀虽然自己也知道自己的文章不错，但还没有足够的信心，不知道自己是否能得到考官的赏识。诗的后两句，紧扣“更沉吟”三个字，针对朱庆馀的疑虑，作了肯定的回答，同时也流露出作者对朱庆馀的赞赏之情。
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
此诗朴素洗炼，而又深情绵邈。诗用层层推进、步步加深的手法，写出凄凉寂寞的情怀和难言的身世之痛。从军剑外，畏途思家，这是第一层；妻亡家破，无人寄御寒之衣，伤别与伤逝之情交织一起，这是第二层；路途遇雪，行期阻隔，苦不堪言，这是第三层：“以乐景写哀”，用温馨欢乐的梦境反衬冰冷痛苦的现实，倍增其哀，这是第四层。诗至此，可以看出，在悼伤之情中，又包孕着行役的艰辛、路途的坎坷、伤别的愁绪、仕途蹭蹬的感叹等复杂感情。短短二十字，概括(kuo)如此丰富深沉的感情内容，可见李商隐高度凝炼的艺术工力。
从这首诗的题材形式比较，此诗以乐府《杂曲歌辞》旧题形式写成。李白以诗歌著称于世，作诗近千首。一生最擅长以乐府歌行旧题作诗，而且以乐府旧题写诗成就最高。他诗歌的最大特点是浑然天成，不假雕饰，散发着浓厚的民歌气息。具体表现为语言的直率自然。此诗以乐府歌行旧题体裁形式写成，恰巧与李白擅长相符。而诗中的“笺麻素绢排数厢”句，正体现了他率真的一面。对苏轼的“村气可掬”是一个很好的回应
《毛诗序》说此诗“刺幽王也，民人劳苦，孝子不得终养尔”，只有最后一句是中的之言，至于“刺幽王，民人劳苦”云云，正如欧阳修所说“非诗人本意”（《诗本义》），诗人所抒发的只是不能终养父母的痛(de tong)极之情。
《《入朝曲》谢朓 古诗》在乐府诗中属《鼓吹曲辞》。而《鼓吹曲辞》多为军中歌乐和宫廷宴乐，歌功颂德，鲜有佳品。谢朓此诗写帝京气象，虽不出“颂藩德”樊篱，格调却非同一般。气势高敞，语言鲜丽，对句工整。反映了青年诗人积极进取的精神风貌。《文选》卷二十八“乐府”中，在十首《鼓吹曲》中仅选此一篇，可说是很具慧眼的。
“金璞明，玉璞明，小小杯罥翠袖擎。满将春色盛。”“金璞”、“玉璞”写出了花蕊和花瓣的颜色和质地，两个“明”字，则表现出花蕊和花瓣的莹润和光泽。“满将春色盛”融入了词人的主观感受。整个上片色彩鲜明，刻画生动逼真，形神俱出。
这首诗在艺术上的特点，就是采用(cai yong)拟人化手法，把自己的心态物化成木芙蓉，木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩：她孤寂、独自长在湘水西岸，任秋风疾吹，繁霜严打，无人爱怜顾惜；她完美，“盈盈”，是婀娜多姿的体形，“丽影”是艳丽动人的身姿，“浓香”是沁人的芳香，可谓集众美于一身；她自信，“有美不自蔽，安能守孤根”，这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳，不如说是诗人的才华、理想。因此，即使在孤独、冷落，被人诋毁、抛弃的处境里，他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候；他很有原则，处于世上，就只能像木芙蓉一样，扎根高高的陆地，绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘，倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显，高文先生道明了诗人的用意：“此诗写木芙蓉美丽而孤独，深受风霜欺凌，诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比，怜花亦即自怜”。诗人爱花，护花，实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤，驱走孤独幽愁的常见方式。
三四两句“况属高风晚，山山黄叶飞”，写诗人在《山中》王勃 古诗望见的实景，也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。这里，秋风萧瑟、黄叶飘零的景象，既用来衬映旅思乡愁，也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
如此袂忽的人世，诗人将如何自保？值此深重的忧患，诗人又如何解脱？“去者余不及，来者吾不留”十字，乃大彻大悟语。末六句，诗人断《楚辞·远游》、《庄子·渔父》两章而取其文意。前四句，取《远游》“往者余弗及兮，来者吾不闻”，“闻赤松之清尘兮，愿承风乎遗则”句意，谓：三皇五帝既往，我不可及也；后世虽有圣者出，我不可待也。不如登太华山而与赤松子游。赤松子是古代传说中的仙人，与仙人同游而有出世之想，语出《史记·留侯世家》：“愿弃人间事，从赤松子游。”末二句隐括《渔父》句意，表明要摆脱“怀汤火”、“履薄冰”（第三十三首《咏怀·一日复一夕》）的险恶处境，籍以自保和解脱，只有跟从赤松子，追随渔父，即或仙或隐，远离尘世之纷扰，庶几可以避患远祸，得逍遥之乐。——然而这不过是一时的幻想。仙则无据，隐亦不容，所以终究还是要跌回前面所描写的阴暗世界。
尾联“谁能将旗鼓，一为取龙城”，抒写出了征夫、思妇的愿望。他们希望能有良将出马，克敌致胜，结束他们长期分离的痛苦。但诗以问句的形式，倍增感慨深沉的意味。这里照应首联回答了“频年不解兵”的问题，表明是将领无能，指挥不得力以致连年征战，这是写透夫妇别离的痛苦以后自然生出的意思。
“自知明艳更沉吟”，表面上是说采菱女自己也知道自己长得漂亮，但因过分爱美，却又自我思量起来，实则是说朱庆馀虽然自己也知道自己的文章不错，但还没有足够的信心，不知道自己是否能得到考官的赏识。诗的后两句，紧扣“更沉吟”三个字，针对朱庆馀的疑虑，作了肯定的回答，同时也流露出作者对朱庆馀的赞赏之情。
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
创作背景
刘禹锡早年曾参加王叔文叔侄领导的永贞改革运动，事败后，遭到长期放逐。白居易被贬后，二人交往渐多，晚年交谊，甚至超过元稹。所以刘死之后，白居易哭之甚恸。
石牧之( 唐代 )
收录诗词 (2589) 首
简 介
石牧之 （1015—1093）越州新昌人，字圣咨。石待旦从子。仁宗庆历二年进士。试秘书省校书郎。为天台令，有母讼子逆者，牧之训敕之，遂为善良。时与王安石、陈襄，号江东三贤宰。改着作佐郎。历知二县，通判二州，入为越王宫太学教授，监在京曲院，官至知温州。致仕优游十余年卒。在温酬唱篇咏，集为《永嘉唱和》。有《易论解经训传》及杂文歌诗等。
临江仙·赠王友道
夜烧冲星赤，寒尘翳日愁。无门展微略，空上望西楼。"
"岁闰堪怜历候迟，出门惟与野云期。惊鱼掷上绿荷芰，
"当年此树正花开，五马仙郎载酒来。
莫怪相逢倍惆怅，九江烟月似潇湘。"
"成王有过伯禽笞，圣惠能新日自奇。
洞庭云水潇湘雨，好把寒更一一知。"
一灯前雨落夜，三月尽草青时。半寒半暖正好，
钓鱼船上易安身。冷烟粘柳蝉声老，寒渚澄星雁叫新。
饮中八仙歌
"堂开冻石千年翠，艺讲秋胶百步威。揖让未能忘典礼，
"紫阁白云端，云中有地仙。未归蓬岛上，犹隐国门前。
楚天无限更斜阳。时昏却笑朱弦直，事过方闻锁骨香。
故里琴樽侣，相逢近腊梅。江村买一醉，破泪却成咍。
吊问难知主，登攀强滴樽。不能扶壮势，冠剑惜干坤。"
渺渺飞鸿天断处，古来还是阖闾城。"
半曲歌中老子孙。别后自疑园吏梦，归来谁信钓翁言。
鸟过惊石磬，日出碍金身。何计生烦恼，虚空是四邻。"
南乡子·妙手写徽真
"分影由来恨不同，绿窗孤馆两何穷。荧煌短焰长疑暗，
千树又黄叶，几人新白头。洞庭今夜客，一半却登舟。"
有蝉隳鬓样，无燕着钗行。十二峰前梦，如何不断肠。"
祖席诸宾散，空郊匹马行。自怜非达识，局促为浮名。"
强仕非时彦，无闻惜昔贤。自期终见恶，未忍舍遗编。"
云间翡翠一双飞，水上鸳鸯不暂离。
"坏屋不眠风雨夜，故园无信水云秋。
旖旎香风绕指生，千声妙尽神仙曲。曲终满席悄无语，
哭晁卿衡
丹书陈北虏，玄甲擐犀牛。圣诰多屯否，生灵少怨尤。
"一雨西城色，陶家心自清。山衔中郭分，云卷下湖程。
"虏酒不能浓，纵倾愁亦重。关河初落日，霜雪下穷冬。
观色风驱雾，听声雪洒林。凡归是归处，不必指高岑。"
"带风棋阁竹相敲，局莹无尘拂树梢。日到长天征未断，
不识朝，不识市，旷逍遥，闲徙倚。一杯酒，无万事；
"曲沼深塘跃锦鳞，槐烟径里碧波新。此中境既无佳境，
行绾秾云立暗轩，我来犹爱不成冤。
寇准读书
"天寒高木静，一磬隔川闻。鼎水看山汲，台香扫雪焚。
中朝应听范汪言。官从府幕归卿寺，路向干戈见禁门。
"石径松轩亦自由，谩随浮世逐飘流。驽骀路结前程恨，
"入境风烟好，幽人不易传。新居多是客，旧隐半成仙。
"伐罪书勋令不常，争教为帝与为王。十年小怨诛桓邵，
"中峰半夜起，忽觉有青冥。此界自生雨，上方犹有星。
邻父携竿钓紫鲂。静极却嫌流水闹，闲多翻笑野云忙。
若教粗及红儿貌，争取楼前斩爱姬。
浣溪沙·重九旧韵
"渥洼步数太阿姿，争遣王侯不奉知。花作城池入官处，
游子马前芳草合，鹧鸪啼歇又南飞。"
"文王寝膳武王随，内竖言安色始怡。
百岁此身如且健，大家闲作卧云翁。"
远吹收来水定天。正困东西千里路，可怜潇洒五湖船。
首荐叨殊礼，全家寓近封。白楼陪写望，青眼感遭逢。
乱来犹记旧篇章。陶潜岂是铜符吏，田凤终为锦帐郎。
"江上山头寺，景留吟客船。遍游销一日，重到是何年。
如意娘
还促后来贤圣生。三尺灵乌金借耀，一轮飞镜水饶清。
蕴蓄天然性，浇讹世恶真。男儿出门志，不独为谋身。"
郡城安后绝戎装。分开野色收新麦，惊断莺声摘嫩桑。
性拙唯多蹇，家贫半为慵。只思溪影上，卧看玉华峰。"
照兽金涂爪，钗鱼玉镂鳞。渺瀰三岛浪，平远一楼春。
下令俚柔洽，献賝弄栋来。愿将不才质，千载侍游台。"
"文昌二十四仙曹，尽倚红檐种露桃。一洞烟霞人迹少，
"诗道将仙分，求之不可求。非关从小学，应是数生修。
驳复仇议
他日为霖不将去，也须图画取风流。"
扫静真同道者庐。秋晚卷帘看过雁，月明凭槛数跳鱼。
"鳞差甲子渐衰迟，依旧年年困乱离。
"水送山迎入富春，一川如画晚晴新。云低远渡帆来重，
便教汉曲争明媚，应没心情更弄珠。
拟动如浮海，凡言似课诗。终身事知己，此外复何为。"
"春雷醉别镜湖边，官显才狂正少年。
绿苔劳扫径，丹凤欲衔词。杨柳开帆岸，今朝泪已垂。"
酒泉子·空碛无边
家传揖让亦难济，况是身从倾篡来。"
纵使文翁能待客，终栽桃李不成行。"
"田翁真快活，婚嫁不离村。州县供输罢，追随鼓笛喧。
蛙声近过社，农事忽已忙。邻妇饷田归，不见百花芳。
"夫差宫苑悉苍苔，携客朝游夜未回。冢上题诗苏小见，
莲花幕下风流客，试与温存谴逐情。"
杜鹃啼落枝头月，多为伤春恨不休。
"睡觉寒炉酒半消，客情乡梦两遥遥。
上梅直讲书
罗幕生春寒，绣窗愁未眠。南湖一夜雨，应湿采莲船。"
杏园终待隔年开。自从玉帐论兵后，不许金门谏猎来。
"双鹭雕笼昨夜开，月明飞出立庭隈。但教绿水池塘在，
"一枝仙桂两回春。始觉文章可致身。已把色丝要上第，
丹凤衔书即薜萝。乍隐文章情更逸，久闲经济术翻多。
认得前家令，宫人泪满裾。不知梁佐命，全是沈尚书。
"非才偶忝直文昌，两鬓年深一镜霜。待漏敢辞称小吏，
忍见唐民陷战机。云梦去时高鸟尽，淮阴归日故人稀。