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女冠子·元夕

金朝 / 丘葵

免教辛苦更囊萤。(金灯花。《事文类聚》)。
"晚景微雨歇,逍遥湖上亭。波闲鱼弄饵,树静鸟遗翎。
伤心可惜从前事,寥落朱廊堕粉泥。"
霜松积旧翠,露月团如镜。诗负属景同,琴孤坐堂听。
已见饱时雨,应丰蔬与药。"
万仞冰峭折,寒声投白云。光摇山月堕,我向石床闻。
桑浓蚕卧晚,麦秀雉声春。莫作东篱兴,青云有故人。"
不烦射雉先张翳,自有琴中威凤声。
子母钱成岂患贫。年长每劳推甲子,夜寒初共守庚申。
"王笔活鸾凤,谢诗生芙蓉。学筵开绛帐,谈柄发洪钟。
野鹤立枯枿,天龙吟净潭。因知不生理,合自此中探。"
簿书君阅倦,章句我吟劳。竟夕空凭阁,长河漴石壕。"
今日分明花里见,一双红脸动春心。"
平昔苦南北,动成云雨乖。逮今两携手,对若床下鞋。
澧浦一遗佩,郢南再悲秋。叫阍路既阻,浩荡怀灵修。
"身闲白日长,何处不寻芳。山崦登楼寺,谿湾泊晚樯。
更忆葛洪丹井畔,数株临水欲成龙。"
久立双足冻,时向股髀淹。立久病足折,兀然黐胶粘。
"景阳妆罢琼窗暖,欲照澄明香步懒。桥上衣多抱彩云,


女冠子·元夕拼音解释:

mian jiao xin ku geng nang ying ..jin deng hua ..shi wen lei ju ...
.wan jing wei yu xie .xiao yao hu shang ting .bo xian yu nong er .shu jing niao yi ling .
shang xin ke xi cong qian shi .liao luo zhu lang duo fen ni ..
shuang song ji jiu cui .lu yue tuan ru jing .shi fu shu jing tong .qin gu zuo tang ting .
yi jian bao shi yu .ying feng shu yu yao ..
wan ren bing qiao zhe .han sheng tou bai yun .guang yao shan yue duo .wo xiang shi chuang wen .
sang nong can wo wan .mai xiu zhi sheng chun .mo zuo dong li xing .qing yun you gu ren ..
bu fan she zhi xian zhang yi .zi you qin zhong wei feng sheng .
zi mu qian cheng qi huan pin .nian chang mei lao tui jia zi .ye han chu gong shou geng shen .
.wang bi huo luan feng .xie shi sheng fu rong .xue yan kai jiang zhang .tan bing fa hong zhong .
ye he li ku nie .tian long yin jing tan .yin zhi bu sheng li .he zi ci zhong tan ..
bu shu jun yue juan .zhang ju wo yin lao .jing xi kong ping ge .chang he chong shi hao ..
jin ri fen ming hua li jian .yi shuang hong lian dong chun xin ..
ping xi ku nan bei .dong cheng yun yu guai .dai jin liang xie shou .dui ruo chuang xia xie .
li pu yi yi pei .ying nan zai bei qiu .jiao hun lu ji zu .hao dang huai ling xiu .
.shen xian bai ri chang .he chu bu xun fang .shan yan deng lou si .xi wan bo wan qiang .
geng yi ge hong dan jing pan .shu zhu lin shui yu cheng long ..
jiu li shuang zu dong .shi xiang gu bi yan .li jiu bing zu zhe .wu ran chi jiao zhan .
.jing yang zhuang ba qiong chuang nuan .yu zhao cheng ming xiang bu lan .qiao shang yi duo bao cai yun .

译文及注释

译文
独自怅然拄杖还家,道路不平荆榛遍地。
村北酸枣累(lei)累,篱东寒瓜漫地。
凡是(shi)高帝子孙,大都是鼻梁高直,
蓝天下的草原啊,都翻滚着绿色的波澜,那风吹到草低处,有一群群的牛羊时隐时现。翻译二
男儿的空有一身武功绝技来和谁一争高下呢?年老了仍然意气飞扬,因为人间还有多少狐兔啊!月黑天的时候,正是鹰出猎的时机,在这样的时刻,我(wo)特别想你!
不知不觉中,天色已晚,而兴犹未尽;环顾四周,只见云烟四起,远方重峦叠嶂被笼罩其中,迷迷蒙蒙一片。
你我无(wu)心攀附,奸佞诽谤忠臣;
最为哀痛的是因战乱失去(qu)丈夫的妇女们还被赋敛盘剥得精光净尽,听吧,在秋天原野上正在放声痛哭的是哪座荒村?
我回头看看凤翔县,傍晚时,旗帜还忽隐忽现。
赵、燕两地多慷慨悲歌的侠士,今天我们相逢于侠士剧孟的故乡洛阳。
野兔往来任逍遥,山鸡落网惨凄凄。在我幼年那时候,人们不用服兵役;在我成年这岁月,各种苦难竟齐集。长睡但把嘴闭起!
我徙然感到韶华易逝,容华凋零,终日在春酒中留连光景。没有知心的人可以交谈,对谁人也用不着清醒。天大地大,无处可以再次寻找那悠扬欢乐的箫声。即使也跟年轻时那样买花携酒,但是却完全没有了当时的那种心情。
  管仲出任齐相执政以后,凭借着小小的齐国(guo)在海滨的条件,流通货物,积聚财富(fu),使得国富兵强,与百姓同好恶。所以,他在《管子》一书中称述说:“仓库储备充实了,百姓才懂得礼节;衣食丰足了,百姓才能分辨荣辱;国君的作为合乎法度,“六亲”才会得以稳固”“不提倡礼义廉耻,国家就会灭亡。”“国家下达政令就像流水的源头,顺着百姓的心意流下。”所以政令符合下情就容易推行。百姓想要得到的,就给他们;百姓所反对的,就替他们废除。
走到半路就迷失了方向啊,自我压抑去学诗搞社交。
京城大道上空丝雨纷纷,它像酥油般细密而滋润,远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星。

注释
13.天极:天的顶端。加:安放。
5.别:离别。
24细人:小人德行低下的人。
16.噪而相逐:大声吵嚷着追逐。
《七月》佚名 古诗流火:火(古读huǐ),或称大火,星名,即心宿。流,流动。每年夏历五月,黄昏时候,这星当正南方,也就是正中和最高的位置。过了六月就偏西向下了,这就叫做“流”。
(16)就斫:跑去砍了。就,接近。斫,砍。
106.仿佛:似有似无。
不韦:吕不韦,战国末年大商人,秦初为相国。曾命门客著《吕氏春秋》(一名《吕览》)。始皇十年,令吕不韦举家迁蜀,吕不韦自杀。
陇:山阜。

赏析

  这首诗借古柏以自咏怀抱,正意全在未一段,此诗对偶句特多,凡押三韵,每韵八句,自成段落,格式与《洗兵马》极相似。
  三、四两句不是顺着“丰年事若何”进一步抒感慨、发议论,而(er)是回到开头提出的《雪》罗隐 古诗是否为瑞的问题上来。因为作者写这首诗的主要目的,并不是抒写对贫者虽处丰年仍不免冻馁的同情,而是向那些高谈丰年瑞者投一匕首。“长安有贫者,为瑞不宜多。”好象在一旁冷冷地提醒这些人:当你们享受着山珍海味,在高楼大厦中高谈瑞《雪》罗隐 古诗兆丰年时,恐怕早就忘记了这帝都长安有许许多多食不果腹、衣不蔽体、露宿街头的“贫者”。他们盼不到“丰年瑞”所带来的好处,却会被你们所津津乐道的“丰年瑞”所冻死。一夜风《雪》罗隐 古诗,明日长安街头会出现多少“冻死骨”啊!“为瑞不宜多”,仿佛轻描淡写,略作诙谐幽默之语,实际上这里面蕴含着深沉的愤怒和炽烈的感情。平缓从容的语调和犀利透骨的揭露,冷隽的讽刺和深沉的愤怒在这里被和谐地结合起来了。
  这首诗,是反映张义潮收复凉州、吐蕃内乱史实的唯一的一篇作品。
  该文反映了作者当时的政治处境和心情概况。
  富于文采的戏曲语言
  序文大意是说:宋玉跟着楚襄王游云梦,宋玉给楚襄王讲了巫山神女的故事,并为他作了《高唐赋》之后,当夜宋玉果然梦见神女了。第二天他把他梦见的神女的形象描述给楚襄王听,楚襄王叫宋玉用赋的形式把他梦中的情景描写一番,宋玉照办了。和《高唐赋》一样,这段散文小序也非常精彩。它描写宋玉作梦的情景说:“晡夕之后,精神悦忽,若有所喜,纷纷扰扰,未知何意,目色仿佛,若有所喜”了,这恰如今天人们开玩笑所说的“第六感觉”。宋玉对楚王描述神女的形态说:“其始来也,耀乎若白日初出照屋梁;其少进也,皎若明月舒其光。须臾之间,美貌横生。晔兮如华,温乎(wen hu)如莹。五色并驰,不可殚形。详而视之,夺人目精。”这里突出地描写了神女的精神气质,她是那样地神采焕发,摄人魂魄。她作用于人们的,不仅是视觉的痴迷,而是整个灵魂的震颤。接着楚王又描写神女的装束与身段说:“其盛饰也,则罗纨绮缋盛文章,极服妙采照万方。振绣衣,被袿裳,秾不短,纤不长,步裔裔兮曜殿堂。忽兮改容,婉若游龙乘云翔。”这里不仅形象描写得生动传神。而且句法错落,韵节浏亮,读起来有一种音乐美。其中“白日初出照屋梁”、“皎若明月舒其光”、“罗纨绮缋盛文章”、“极服妙采照万言”、“婉若游龙乘云翔”诸句,形式新颖,被人称为“后来七言之祖。”
  “瀚海百重波,阴山千里雪。”瀚海,沙漠。波,沙丘起伏状。句意为:广袤的沙漠上,沙丘连绵不断,阴山上千里雪覆。此联进一步写塞外之景,壮阔迷茫,渲染了一种壮烈豪迈之情。其眼光,其气度,真有指点江山,总揽寰宇之势,这一点是此后的许多诗人都难以企及的。
  《《游灵岩记》高启 古诗》文辞清丽,字句整饰,意在言外。明为游记,却不着意于正面记叙此次游山的历程;明是应命之作,却饱含讥讽挖苦之意。文中巧妙地表现了作者鄙夷权贵,不尚功利,洁身自好的志向。文如其人,结构精巧。
  本文是一篇富含哲理与情趣的小品文章,通俗易懂,意味深长,非常具有教育意义,因此多年来为中学课本必选篇目。这篇文章的成功之处在于将熟能生巧这个大道理。用一个生动的小故事加以阐释,达到了发人深省、心领神会的目的。
  其二,结构新奇,在自然流利的笔调中,暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖,是从夜里开始的,从第二句“晚”字可知,第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明,特别是“当湖落”三字,说明已是月到中天,至少子夜了。但到最后一联,却以问句逗起,在时间上来了一个很大的逆转:“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊,出人意表。这一安排,有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的,而是黄昏就来了,那时正一片烟雨,只听得满湖动人的蛙声,勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色,雨洗秋光,格外清爽,暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次,前三联所写皆从视觉着笔,全是眼中所见,而最后补以蛙声,是耳中所闻,则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛,视、听兼用,收到了声情并茂的效果。另外(ling wai),尾联出现蛙声,也是为深夜的静寂作反衬,即以闹衬静。黄昏时候,烟雨苍茫的东湖是蛙的世界,蛙们引吭高歌,好不热闹,而此时,它们似乎都已倦于歌唱,安静地歇息了,一轮皎洁的明月悄然洒下清光,笼罩一切,幻化一切,使闹后的宁静静得深沉,静得奇异,静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排,使全诗格外生色,令人产生丰富的想象,而留下悠远无尽的韵味。
  这种“从对面曲揣彼意”的表现方式,与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公,在悬想中显现丈夫骑马登山望乡,父母在云际呼唤儿子的幻境,正有着异曲同工之妙——所以,诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去,而是画面的分隔和同时显现:一边是痛苦的妻子,正手拈芙蓉、仰望远天,身后的密密荷叶、红丽荷花,衬着她飘拂的衣裙,显得那样孤独而凄清;一边则是云烟缥缈的远空,隐隐约约摇晃着返身回望的丈夫的身影,那一闪而隐的面容,竟那般愁苦!两者之间,则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望,当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中,天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉:“同心而离居,忧伤以终老!”这浩叹无疑发自女主人公心胸,但因为是在“对面”悬想的境界中发出,读者所感受到的,就不是一个声音:它仿佛来自万里相隔的天南地北,是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣!这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到这结句时,或许能感觉到:此诗抒写的思夫之情虽然那样“单纯”,但由于采取了如此婉曲的表现方式,便如山泉之曲折奔流,最后终于汇成了飞凌山岩的急瀑,震荡起撼人心魄的巨声。
  全诗虽然只有短短的四句,但文气跌宕回环,语意层层深入。首句开门见山,点出题意:“惆怅阶前红牡丹”,淡淡一笔,诗人的愁思,庭院的雅致,牡丹的红艳,都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀,造成牡丹花似已开败的错觉,立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转:“晚来唯有两枝残。”强调到晚来只有两枝残败,读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”,语气肯定,数字确切,足见诗人赏花之细心,只有将花枝都认真数过,才能得出这样精确的结论,而“唯有”如此精细,才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质,不加雕饰,仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果,通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景,情笃而意深。
  第一首偈,见于敦煌写本《坛经》。关于这首诗的来历,《坛经》第四节至第八节,有明白的记载:五祖弘忍“一日唤门人尽来”,要大家“各作一偈”。并说“若悟大意者”,即“付汝衣法,禀为六代”。弘忍的上首弟子神秀在门前写了一偈道:“身是菩提树,心如明镜台。时时勤拂拭,莫使有尘埃。”弘忍知道后,“遂唤神秀上座于堂内”,说是“汝作此偈,见即未到”,“若觅无上菩提,即未可得”,因而要他“更作一偈”。而“秀上座去数日,作不得”。惠能的偈语,即针对神秀的《无相偈》而发。据《坛经》所载,惠能本不识字,他先“请人一读”神秀的偈语,然后作此歌偈,“请得一解书人于西间壁(jian bi)上题着”。
  诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景:微风吹拂着江岸上的细草,竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月,他辞去节度使参谋职务,四月,在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境,便决意离蜀东下。因此,这里不是空泛地写景,而是寓情于景,通过写景展示他的境况和情怀:像江岸细草一样渺小,像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景:明星低垂,平野广阔;月随波涌,大江东流。这两句写景雄浑阔大,历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢?有人认为是“开襟旷远”(浦起龙《读杜心解》),有人认为是写出了“喜”的感情(见《唐诗论文集·杜甫五律例解》)。很明显,这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的,而上面的两种解释只强调了诗的字面意思,这就很难令人信服。实际上,诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月,正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法,在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依”,用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情,写得多么动人!
  第三句:“山花如绣颊。”唐人风俗,少女妆饰面颊,称“绣颊”。白居易有诗云:“绣面谁家婢,鸦头几岁女。”刘禹锡亦有诗云:“花面丫头十三四,春来绰约向人扶。”李白是以“绣颊”代称少女,以之形容山花。这句诗是说,那征虏亭畔的丛丛山花,在朦胧的月色下,绰约多姿,好像一群天真烂漫的少女,伫立江头,为诗人依依送别。
  在作为政治中心的金陵,文学艺术也发展繁荣起来。这首先是因为皇帝的提倡,而且好几位皇帝就是文学家或艺术家,在他们周围聚集了大批文士;其次也因为金陵地处江南,民歌流行,艺术土壤丰厚,滋养出华丽璀璨的艺术之花。

创作背景

  就诗的内容看,按“寄内”解,便情思委曲,悱恻缠绵;作“寄北”看,便嫌细腻恬淡,未免纤弱。

  

丘葵( 金朝 )

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简 介

丘葵 泉州同安人,字吉甫。早年有志朱子之学,亲炙于吕大圭、洪天锡之门。杜门励学,不求人知。宋亡,居海屿中,因自号钓矶翁。元世祖闻其名,遣御史奉币征聘,不出,赋诗见志。年八十余卒。有《易解义》、《书解义》、《诗解义》、《春秋解义》、《周礼补亡》及诗集。

甫田 / 释若芬

岳阳微雨鸟来迟。早梅犹得回歌扇,春水还应理钓丝。
"洞庭先生归路长,海云望极春茫茫。
猿声离楚峡,帆影入湘云。独泛扁舟夜,山钟可卧闻。"
玉书应念素尘侵。闲云不系东西影,野鹤宁知去住心。
"少年才俊赴知音,丞相门栏不觉深。直道事人男子业,
"回车在门前,欲上心更悲。路傍见花发,似妾初嫁时。
"武皇精魄久仙升,帐殿凄凉烟雾凝。
胡马饮河洛,我家从此迁。今来独垂泪,三十六峰前。


菩萨蛮·秋风扫尽闲花草 / 贡震

远水波澜息,荒郊草树荣。吾君垂至化,万类共澄清。"
弱羽虽能振,丹霄竟未通。欲知多怨思,听取暮烟中。"
群迷行大夜,浩浩一昏黑。赤水千丈深,玄珠几人得。
年年望断无消息,空闭重城十二楼。
狂瘦未曾餐有味,不缘中酒却缘诗。"
陷彼贪功吠,贻为黩武夸。阵图谁许可,庙貌我揄揶。
"秋来水上亭,几处似岩扃。戏鸟翻江叶,游龟带绿萍。
楚宫先骋舞姬腰。清明带雨临官道,晚日含风拂野桥。


初春济南作 / 释海印

洞花蜂聚蜜,岩柏麝留香。若指求仙路,刘郎学阮郎。"
生平面未交,永夕梦辄同。叙诘谁君师,讵言无吾宗。
"闻道船中病,似忧亲弟兄。信来从水路,身去到柴城。
沦涟冰彩动,荡漾瑞光铺。迥夜星同贯,清秋岸不枯。
若匪灾先兆,何缘思入冥。御炉虚仗马,华盖负云亭。
"何处曾移菊,溪桥鹤岭东。篱疏还有艳,园小亦无丛。
"烟霞壁立水溶溶,路转崖回旦暮中。鸂鶒畏人沈涧月,
扬鞭入莽苍,山驿凌烟翠。越鸟日南飞,芳音愿相次。"


鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见 / 贺铸

"云阶月地一相过,未抵经年别恨多。
苑边修竹吊梁王。山行露变茱萸色,水宿风披菡萏香。
荀令凤池春婉娩,好将馀润变鱼龙。"
"六十悬车自古稀,我公年少独忘机。门临二室留侯隐,
"屏开屈膝见吴娃,蛮蜡同心四照花。
灯影半临水,筝声多在船。乘流向东去,别此易经年。"
静中无伴侣,今亦独随缘。昨夜离空室,焚香净去船。
"汉帝英雄重武材,崇山险处凿门开。


游终南山 / 解秉智

设醴徒惭楚,为郎未姓颜。斯文苦不胜,会拟老民闲。"
杨柳叶疏闻转清。空夜露残惊堕羽,辽天秋晚忆归程。
"雪花岂结子,徒满连理枝。嫁作征人妻,不得长相随。
侯门无路提携尔,虚共扁舟万里来。"
白须长更剃,青霭远还归。仍说游南岳,经行是息机。"
佩玉春风里,题章蜡烛前。诗书与箴训,夫哲又妻贤。"
十口系心抛不得,每回回首即长颦。"
明日还家盈眼血,定应回首即沾襟。


奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制 / 过春山

粝食空弹剑,亨衢讵置锥。柏台成口号,芸阁暂肩随。
不须看尽鱼龙戏,终遣君王怒偃师。"
不缘马死西州去,画角堪听是晓吹。"
"像教得重兴,因师说大乘。从来悟明主,今去证高僧。
"双岩泻一川,回马断桥前。古庙阴风地,寒钟暮雨天。
风柳条多折,沙云气尽黄。行逢海西雁,零落不成行。"
"江岸一相见,空令惜此分。夕阳行带月,酌水少留君。
虽知不得公然泪,时泣阑干恨更多。


夜月渡江 / 程鉅夫

应笑内兄年六十,郡城闲坐养霜毛。"
"骑马踏烟莎,青春奈怨何。蝶翎朝粉尽,鸦背夕阳多。
昨夜回舟更惆怅,至今钟磬满南邻。"
"二千馀里路,一半是波涛。未晓着衣起,出城逢日高。
"绿树荫青苔,柴门临水开。簟凉初熟麦,枕腻乍经梅。
早忝诸孙末,俱从小隐招。心悬紫云阁,梦断赤城标。
无端晚吹惊高树,似袅长枝欲下来。"
乡书无雁到家迟。缑山住近吹笙庙,湘水行逢鼓瑟祠。


宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字 / 王又曾

还许醉吟松影中。车马照来红树合,烟霞咏尽翠微空。
更傍紫微瞻北斗,上林佳气满楼台。
"仆带雕弓马似飞,老莱衣上着戎衣。
点滴侵寒梦,萧骚着淡愁。渔歌听不唱,蓑湿棹回舟。"
"狂吟辞舞双白鹤,霜翎玉羽纷纷落。
"爱景人方乐,同雪候稍愆。徒闻周雅什,愿赋朔风篇。
花恨红腰柳妒眉,东邻墙短不曾窥。
"瀵水南流东有堤,堤边亭是武陵溪。槎松配石堪僧坐,


上邪 / 赵清瑞

听尽暮钟犹独坐,水边襟袖起春风。"
久别杜陵春草青。熊轼并驱因雀噪,隼旟齐驻是鸿冥。
几朵梅堪折,何人手好携。谁怜佳丽地,春恨却凄凄。"
只有三张最惆怅,下山回马尚迟迟。
业文传不朽,作尉岂多时。公退琴堂上,风吹斑竹枝。"
"闲上高楼时一望,绿芜寒野静中分。人行直路入秦树,
烟波五湖远,瓶屦一身闲。岳寺蕙兰晚,几时幽鸟还。"
不学龙骧画山水,醉乡无迹似闲云。"


野居偶作 / 赵载

愁绝更倾国,惊新闻远书。紫丝何日障,油壁几时车。
炉峰若上应相忆,不得同过惠远房。"
"来从道陵井,双木溪边会。分首芳草时,远意青天外。
几蜩嘿凉叶,数蛩思阴壁。落日空馆中,归心远山碧。
他日井甃毕,用土益作堤。曲随林掩映,缭以池周回。
"极目皆陈迹,披图问远公。戈鋋三国后,冠盖六朝中。
罗公如意夺颜色,三藏袈裟成散丝。蓬莱池上望秋月,
春风到云峤,把酒时相忆。豆蔻花入船,鹧鸪啼送客。