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白华

两汉 / 张仲

江上年年接君子,一杯春酒一枰棋。"
阊门晓辟旌旗影,玉墀风细佩环声。此处追飞皆俊彦,
"谁到双溪溪岸傍,与招魂魄上苍苍。世间无树胜青桂,
五陵年少粗于事,栲栳量金买断春。"
"甚矣频频醉,神昏体亦虚。肺伤徒问药,发落不盈梳。
"芙蓉帘幕扇秋红,蛮府新郎夜宴同。满座马融吹笛月,
进退生自知,得丧吾不陈。斯民苟有幸,期子一朝伸。"
一壶美酒一炉药,饱听松风白昼眠。"
韩生不是萧君荐,猎犬何人为指踪。"
"窗外皆连水,杉松欲作林。自怜趋竞地,独有爱闲心。
吊往兼春梦,文高赋复新。琴弹三峡水,屏画十洲春。
"后园堪寄赏,日日对春风。客位繁阴下,公墙细柳中。 ——皎然
猿涎滴鹤氅,麈尾拂僧床。弃逐随樵牧,何由报稻粱。
刘伶平生为酒徒。刘伶虚向酒中死,不得酒池中拍浮。


白华拼音解释:

jiang shang nian nian jie jun zi .yi bei chun jiu yi ping qi ..
chang men xiao bi jing qi ying .yu chi feng xi pei huan sheng .ci chu zhui fei jie jun yan .
.shui dao shuang xi xi an bang .yu zhao hun po shang cang cang .shi jian wu shu sheng qing gui .
wu ling nian shao cu yu shi .kao lao liang jin mai duan chun ..
.shen yi pin pin zui .shen hun ti yi xu .fei shang tu wen yao .fa luo bu ying shu .
.fu rong lian mu shan qiu hong .man fu xin lang ye yan tong .man zuo ma rong chui di yue .
jin tui sheng zi zhi .de sang wu bu chen .si min gou you xing .qi zi yi chao shen ..
yi hu mei jiu yi lu yao .bao ting song feng bai zhou mian ..
han sheng bu shi xiao jun jian .lie quan he ren wei zhi zong ..
.chuang wai jie lian shui .shan song yu zuo lin .zi lian qu jing di .du you ai xian xin .
diao wang jian chun meng .wen gao fu fu xin .qin dan san xia shui .ping hua shi zhou chun .
.hou yuan kan ji shang .ri ri dui chun feng .ke wei fan yin xia .gong qiang xi liu zhong . ..jiao ran
yuan xian di he chang .zhu wei fu seng chuang .qi zhu sui qiao mu .he you bao dao liang .
liu ling ping sheng wei jiu tu .liu ling xu xiang jiu zhong si .bu de jiu chi zhong pai fu .

译文及注释

译文
此番行程岂不远?艰难跋涉千里余。
  在古代,哪一个诸侯国有灾祸,其他诸侯国都来慰(wei)问。(有一次)许国不慰问宋,卫(wei),陈,郑的灾祸,君子都憎恶之。现在,我说明的事理是这样的,和古代的有不同(tong),(那就是)本来准备慰问您,却变得要向您道喜。颜渊和曾参供养父母,使父母感到愉快的方面远远超过一般人,物质上的一点欠缺(que)又有什么值得不满意的呢!
只有玄武湖上的明月,在波浪上空注视着曾经繁华的江洲。魏晋六代,兴衰迭起,我且痛饮三杯,为金陵高歌一曲。
少年时虽不像班超投笔从戎,论功名我想学终军自愿请缨。
清澈的川水环绕一片草木,驾车马徐徐而去从容悠闲。
栖栖遑遑三十年,文名武功两无成。
你姐妹自幼尝尽失母苦,念此我就加倍慈柔抚养。
  昔者烈士击玉壶而悲歌,以倾吐吐心之踌躇,而惜其暮年将至。而今我三杯老酒下肚,拔剑对舞秋月,硕慨高咏,想起今后的日子,不觉使人涕泪滂沱!想当年初接诏书之时,侍宴宫中,御筵上举杯朝贺,颂扬万乘之主,九重之内,嘲弄王公权贵于赤墀之上。朝见天子曾屡换飞龙之马,手中挥舞着御赐珊瑚玉鞭。我像东方朔一样,好像是天上的谪仙下凡,大隐于朝堂之内,而世人不识。我又像西施一样笑颦皆宜,大得君王恩宠。而丑女们却东施效颦,愈学愈丑。当是之时,我的得意和高兴,而今日却不同了。君王虽仍爱蛾眉之好,但无奈宫中妒女谗毁。我即使是西施一般的美人,也无法在宫中立足(zu)了。
从容跳赵舞,展袖飞鸟翅。
若不是由于穷困怎会做这样的事?正因她心存恐惧反更该与她相亲。
清晨,朝霞满天,我就要踏上归程。从江上往高处看,可以看见白帝城彩云缭绕,如在云间,景色绚丽!千里之遥(yao)的江陵,一天之间就已经到达。
魂魄归来吧!
漂泊江湖偶尔相逢客恨实在多,黄叶纷纷落下洞庭湖水波连波。
竹林外两三枝桃花初放,鸭子在水中游戏,它们最先察觉了初春江水的回暖。
浪子的归舟遥遥万千里,春光却又将逝去。听莺语声声,唱不尽断肠的心曲。若耶溪啊相思的溪,溪水西岸那洗纱女,天天看溪水空流,日日在柳堤寻觅,总不见郎君归来的踪迹。

注释
(10)度:量
秽:肮脏。
⑦模泪易,写愁难:这两句是说,表演时模仿流泪容易,要抒发悲愁就难了。
③汉宫:这里指唐朝皇官。传蜡烛:寒食节普天下禁火,但权贵宠臣可得到皇帝恩赐而得到燃烛。《唐辇下岁时记》“清明日取榆柳之火以赐近臣”。
31.谋:这里是接触的意思。
29、俎(zǔ):古代举行祭祀活动时用以盛牛、羊等祭品的礼器。
⑴凤箫吟:词牌名。
坐看。坐下来看。

赏析

  此诗前两句始见战国尸佼的《尸子·绰子篇》,全诗始出三国魏王肃收集编撰的《孔子家语·辩乐解》。《孔子家语》是王肃伪托之作,今人因而怀疑《《南风歌》佚名 古诗》也是后人伪作。舜为传说人物,其“作五弦之琴以歌南风”,很可能是小说家笔法。不过据考证,《《南风歌》佚名 古诗》自战国后已广为人知。今人逯钦立指出:“《史记》已言歌《南风》之诗。冯衍《显志赋》又云咏《南风》之高声。步骘《上疏》亦言弹五弦之琴,咏《南风》之诗。俱证《尸子》以后,此诗传行已久。谓为王肃伪作,非是。”(《先秦汉魏晋南北朝诗》)王力则从音韵学的角度指出:此诗“以‘时’‘财’为韵,这种古韵也决不是汉以后的人所能伪造的”(《汉语诗律学》)。当然,这首句式整齐、诗语明朗、抒情优美的《《南风歌》佚名 古诗》,也不可能是舜帝时代的原作,而是在口耳相传的过程中,经过了后人的加工和润色的。
  字面上只见女主人公的告求和疑惧,诗行中却历历可见“仲子”的神情音容:那试图逾墙来会的鲁莽,那被劝止引发的不快,以及唯恐惊动父母、兄弟、邻居的犹豫,连同女主人公既爱又怕的情态,俱可于诗中得之。中国古代诗论,特别推重诗的“情中景”“景中情”,《《将仲子》佚名 古诗》所创造的,正是这种情中见景的高妙诗境。
  这是一首咏怀古迹的吊古诗。首联是写因观南朝古迹吴公台而发感慨,即景生情。第二联一写近景,一写远景,第三联以夕阳衬旧垒,以寒磬衬空林,旧日辉煌的场所如今是衰草寒烟,十分凄凉。在一个秋风萧瑟的日子里,诗人登上南朝旧垒吴公台。台上的寺庙已经荒凉,人踪稀少;远望山峦,皆在云罩雾缭之中。傍晚的太阳沿着旧日的堡垒缓缓下落,寺院中传出的钟磬之声慢慢向空林中扩散。秋风四起,这钟磬之声也似带有一种寒意。南朝故迹尚存,人去台空,只有长江之水,在秋日的夕阳中独自流淌。末联写江山依旧,人物不同。最后两句有“大江东去,浪淘尽千古风流人物”之气韵。
  诗以“扬之水”引出人物,暗示当时的形势与政局,颇为巧妙。而诗的情节与内容,也随之层层推进,到最后才点出其将有政变事件发生的真相。所以,此诗在铺叙中始终有一种悬念在吸引着人,引人(yin ren)入胜。而“白石凿凿(皓皓,粼粼)”与下文的“素衣”、“朱襮(绣)”在颜色上亦产生既是贯连又是对比的佳妙效果,十分醒目。并且此诗虽无情感上的大起大落,却始终有一种紧张和担忧的心情,在《诗经》中也可以说是别具一格。
  前四句一气旋转,而又细针密线。仇兆鳌注:“酒债多有,故至典衣;七十者稀,故须尽醉。二句分应。”就章法而言,大致是不错的。但把“尽醉”归因于“七十者稀”,对诗意的理解就表面化了。时当暮春,长安天气,春衣才派用场;即使穷到要典当衣服的程度,也应该先典冬衣。如今竟然典起春衣来,可见冬衣已经典光。这是透过一层的写法。而且不是偶而典,而是日日典。这是更透过一层的写法。“日日典春衣”,读者准以为不是等米下锅,就是另有燃眉之急;然而读到第二句,才知道那不过是为了“每日江头尽醉归”,真有点出人意外。出人意外,就不能不引人深思:为什么要日日尽醉呢?
  首先是开头一句“君恩如水向东流”,此句用流水比君王的恩宠,构思极巧妙。流水,则流动不定。君王的恩宠既如流水流动不定,宫女之得宠失宠也随之变化不定。今日君恩流来,明日又会流去,宫女今日得宠,明日又会失宠。一旦失宠,君恩就如流水一去不返。所以无论失宠得宠,等待她们的未来都是不幸。这就逼出了第二句诗句“得宠忧移失宠愁”,此句直接点出宫女的忧愁心情:得宠时候害怕君王感情变化,恩宠转换,而失宠时又愁肠欲断,悲苦难言。所以无论是得到还是失去,宫女妃嫔都得惶惶不可终日,清晰地刻画出宫女患得患失以及矛盾痛苦的心理。句中叠用“宠”字,正说明君王的恩宠对宫女的关系重要。因为宫女的命运,完全操在君王手里。
  再者,作者还善于运用类比说理,进行层层推理。墨子见《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王,都不是直陈其事,开宗明义,而是先作比喻,然后进行逻辑推理,使之持之有故,言之成理,这就大大增强了说服力,收到了很好的艺术效果。而尤为突出者,是作者运用比喻之妙。诸如墨子见到《公输》墨子及弟子 古诗盘后,《公输》墨子及弟子 古诗盘问他有何见教,他并不正面直答来意,而说:“北方有侮臣者,愿借子杀之。”他把问题说得十分严重,意在一下子把对方的注意力引到这件事上,迫使对方对这件事立即表示态度,说出意见,亦即使对方说出自己要他说(ta shuo)出的话来。可是《公输》墨子及弟子 古诗盘偏偏不说,只是表示不高兴。《公输》墨子及弟子 古诗盘不说,当然没有达到预期的目的。于是只好再来个火上加油,“请献十金”。这意味着要拿金钱贿赂收买他,让他去干杀人的勾当。这下子《公输》墨子及弟子 古诗盘可沉不住气了,便脱口说出“吾义固不杀人”。墨子之所以使他不高兴,继而又激怒他,无非是让他说出这句话来,然后再予以批驳。墨子见楚王,则是另一番气象。一开头就作比说:“今有人于此”如此这般。他不用“倘若”“假如”等假设字样,好像是讲一件实实在在的事,使对方不致发生错觉,能够听得进去,然后让对方说出自己要他说出的话来。墨子连用了三个比喻,然后问楚王:“此为何若人?”楚王很痛快地回答说:“必为有窃疾矣。”既然回答得痛快,那就毫无必要再用激将的办法进一步逼问了。但读者完全可以想像,假如楚王也像《公输》墨子及弟子 古诗盘那样吞吞吐吐的话,墨子将会用别的办法使他说出自己要他说的话的。可见,墨子是根据不同对象的表现,而采用不同的方式方法。总之,要他们说话,要他们说出自己想要他们说的话。不说话,不行;说了话,达不到自己的目的也不作罢。只要他们说了话,事情就好办了,就可以抓其把柄,以子之矛攻子之盾了。墨子就是用这种引鱼上钩、先发制人的办法,进行说理的,自始至终都以主动进攻的姿态出现,使对方完全处于被动挨打的地位。文章之所以富有逻辑性和说服力,是同这种说理方法密不可分的。
  此诗通篇赞誉之词,却无奉承之嫌,洋溢着浓浓深情。全诗使用了很多佛家用语,十分切合怀素上人身份。意境清新,蕴藉丰富,言有尽而意无穷。
  诗的前后联之间有一个较长的时间间隔。朋友乘舟走远后,诗人并没有离开送别的谢亭,而是在原地小憩了一会。别前喝了点酒,微有醉意,朋友走后,心绪不佳,竟不胜酒力睡着了。一觉醒来,已是薄暮时分。天色变了,下起了雨,四望一片迷蒙。眼前的江面,两岸的青山红叶都已经笼罩在蒙蒙雨雾和沉沉暮色之中。而朋友的船,此刻更不知道随着急流驶到云山雾嶂之外的什么地方去了。暮色的苍茫黯淡,风雨的迷蒙凄清,酒醒后的朦胧,追忆别时情景所感到的怅惘空虚,使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂,感到无法承受这种环境气氛的包围,于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。(西楼即指送别的谢亭,古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。)
  可见,虽然没有一个字正面提到裴舍人,但实际上句句都在恭维裴舍人。恭维十足,却又不露痕迹,可见手法高妙。
  “横江西望阻西秦,汉水东连一作楚水东流扬子津。”长江天堑阻隔了李白北上的路途,只能在站在横江向西望了,长江由东西走向变为南北走向,所以用西望,而不是北望。西秦,指唐朝长安所在的地方,李白念念不忘报君恩。汉水,即长江水,东流到扬子津,古地名,实际上是扬子江畔的渡口。长江到江苏地界,俗称扬子江。李白想由此北上,但“白浪如山那可渡”,正赶上那天狂风大浪,白浪如山,根本无法渡船过江。古代人过江可没有现在方便,无论坐火车或汽车,从长江大桥几分钟就可以完全过江,古代长江上没有一座桥,过江主要是船,那时的船一般都是木头做的,根本架不住淘天的白浪,可以说一不小心就可能船翻人亡。所以在风大的日子,船一般是不过江的。“狂风愁杀峭帆人。”从这句来看,当时的船不仅有橹,还有帆,开船的也不只一个人,至少有两个人。一个摇橹,一个挂帆。从诗句来看,狂风让人愁不是李白,而是开船的人,因为不能开船渡人,他们的生活费也没有着落了,那一家人大小日子也没法过。这里实写开船人愁,而真正愁的是李白。他要北上,究竟为何事,六首词都没有交待,但有一点可以肯定,李白不想久居江南,远离唐朝政治中心——长安。
  我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来。由于贪杯,诗人李白的朋友喝得大醉,就告诉李白“我已经喝醉,想要睡了,你回去吧!明天你若还觉得有意的话,就请顺便抱只琴来!”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载,陶渊明不懂音乐,但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴,每当喝酒的时候就抚摸古琴,醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去,几乎用陶潜的原话,表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》,在艺术表现上也有独特的所在。盛唐时期,绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律,语言上又有飞扬的气魄,有古代歌行的风格。
  “乾坤含疮痍,忧虞何时毕!”痛心山河破碎,深忧民生涂炭,这是全诗反复咏叹的主题思想,也是诗人自我形象的主要特征。诗人深深懂得,当他在苍茫暮色中踏上归途时,国家正处危难,朝野都无闲暇,一个忠诚的谏官是不该离职的,与他的本心也是相违的。因而他忧虞不安,留恋恍惚。正由于满怀忧国忧民,他沿途穿过田野,翻越山冈,夜经战场,看见的是战争创伤和苦难现实,想到的是人生甘苦和身世浮沉,忧虑的是将帅失策和人民遭难。总之,满目疮痍,触处忧虞,遥望前途,征程艰难,他深切希望皇帝和朝廷了解这一切,汲取这教训。因此,回到家里,他虽然获得家室团聚的欢乐,却更体会到一个封建士大夫在战乱年代的辛酸苦涩,不能忘怀被叛军拘留长安的日子,而心里仍关切国家大事,考虑政策得失,急于为君拾遗。可见贯穿全诗的主题思想便是忧虑国家前途、人民生活,而体现出来的诗人形象主要是这样一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫。
  这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里,诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别,然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景:友人难以成眠,即使友人暂时入梦,两岸猿啼也会一声一声闯入梦境,使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟,月夜泊舟已是幻景,梦中听猿,更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合,借助想像,拓展了表现空间,扩大了意境,使诗更具朦胧之美(zhi mei),深化了主题,更有助于表现惆怅别情。通过造境,“道伊旅况愁寂而已,惜别之情自寓”(敖英评,《唐诗绝句类选》),“代为之思,其情更远”(陆时雍《诗镜总论》)。在艺术构思上是颇有特色的。
  首联中“茅茨”为“茅屋”之意,在这里指的是诗人简朴的书斋。“薜帷”指“薜荔的墙帷”。应理解为墙上长满了薜荔,显示了居所的自然状态。句中用得最妙的是“带”字,应为动词“像带子一样环绕”,与第二句中的“生”相对应,能充分的引发读者的想象:山泉沟壑萦绕着诗人的小屋,浮云彩霞似从小院中升腾而起。此联为全诗的起笔,远观书斋,山环水绕,云蒸霞蔚,如赏人间仙境。

创作背景

  组诗的第二首,《全唐诗》同时也录入李白诗作下,作《从军行》或《行军》。但《李白全集校注汇释集评》没有《军行》一首。历来对此诗真实作者存有不同意见。

  

张仲( 两汉 )

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简 介

张仲 宋人。理宗宝祐间画院待诏。工画花禽,亦善人物、山水。

五言诗·井 / 释遇贤

曾寄锦书无限意,塞鸿何事不归来。"
昨夜圆非今夜圆,却疑圆处减婵娟。一年十二度圆缺,能得几多时少年。
躞蹀形难状,连拳势乍呈。效材矜逸态,绝影表殊名。
庐阜曾游梦已遥。数夜积霖声更远,郡楼欹枕听良宵。"
愧君饮食长相唿,为君昼鸣下高树。"
雨矢逐天狼,电矛驱海若。灵诛固无纵,力战谁敢却。 ——李正封
"梁王旧馆枕潮沟,共引垂藤系小舟。树倚荒台风淅淅,
何时得见登龙客,隔却千山万仞青。"


读韩杜集 / 姚文然

"桂酒牵诗兴,兰釭照客情。 ——陆士修
折得玫瑰花一朵,凭君簪向凤凰钗。"
南山虽有归溪路,争那酬恩未杀身。"
如画海门支肘望,阿谁家卖钓鱼船。"
风铃乱僧语,霜枿欠猿啼。阁外千家月,分明见里迷。"
今朝官满重归去,还挈来时旧酒瓢。"
自怜还学谢安吟。月凝兰棹轻风起,妓劝金罍尽醉斟。
得陪清显谏垣臣。分题晓并兰舟远,对坐宵听月狖频。


满江红·和郭沫若同志 / 田农夫

"月落灯前闭北堂,神魂交入杳冥乡。文通毫管醒来异,
石梁高鸟路,瀑水近天河。欲知闻道里,别自有仙歌。"
病多欲问山寺僧,湖上人传石桥断。"
"气秀情闲杳莫群,庐山游去志求文。已能探虎穷骚雅,
爱把长条恼公子,惹他头上海棠花。
"寥寥陋巷独扃门,自乐清虚不厌贫。数局棋中消永日,
"重阳不忍上高楼,寒菊年年照暮秋。万叠故山云总隔,
王风今若此,谁不荷明休。 ——陆涓"


大德歌·春 / 魏知古

"冥鸿迹在烟霞上,燕雀休夸大厦巢。名利最为浮世重,
逢山对月还惆怅,争得无言似祖师。"
五色卿云覆九重,香烟高舞御炉中。
柳犹粘雪便迎春。频嫌海燕巢难定,却讶林莺语不真。
日华离碧海,云影散青霄。(《早日》)"
良宵更有多情处,月下芬芳伴醉吟。"
阊门晓辟旌旗影,玉墀风细佩环声。此处追飞皆俊彦,
锦段鲜须濯,罗屏展易穷。不因秋藓绿,非假晚霞红。


唐儿歌 / 张轸

东都权葬未归茔。渐穷老仆慵看马,着惨佳人暗理筝。
月上分题遍,钟残布子匀。忘餐二绝境,取意铸陶钧。"
"灵溪古观坛西角,千尺鳞皴栋梁朴。横出一枝戛楼阁,
一宿同高会,几人归下若。帘开北陆风,烛焯南枝鹊。 ——李崿
征赋常登限,名山管最多。吏闲民讼少,时得访烟萝。
洪赦方下究,武飙亦旁魄。南据定蛮陬,北攫空朔漠。 ——李正封
吏扫盘雕影,人遮散马乘。移军驼驮角,下塞掾河冰。
"维舟镜面中,迥对白盐峰。夜静沙堤月,天寒水寺钟。


留春令·咏梅花 / 沈岸登

预想松轩夜禅处,虎溪圆月照空山。"
参差席香藑.玄祇祉兆姓, ——孟郊
"独入深山信脚行,惯当貙虎不曾惊。
"用之大曰橹,冠乎小者楫。通津既能济,巨浸即横涉。
"客有成都来,为我弹鸣琴。前弹别鹤操,后奏大梁吟。
"折桂何年下月中,闽山来问我雕虫。肯销金翠书屏上,
道成能缩地,功满欲升天。 ——范淹
其中龙最怪,张甲方汗栗。黑云夜窸窣,焉知不霹雳。 ——张希复


鹊桥仙·纤云弄巧 / 尹琦

壮气曾难揖,空名信可哀。不堪登览处,花落与花开。"
为问野人山鸟语,问予归棹是何年。"
晓吹兼渔笛,闲云伴客愁。龙津如可上,长啸且乘流。"
看花甘负五侯期。窗间近火刘伶传,坐右新铭管仲辞。
凉轩待月生,暗里萤飞出。低回不称意,蛙鸣乱清瑟。
三庚到秋伏,偶来松槛立。热少清风多,开门放山入。
"豫州军败信途穷,徐庶推能荐卧龙。
多士春林秀,作颂清风穆。出入三百年,朝事几翻覆。


桃花 / 杨邦弼

文翁未得沈香饵,拟置金盘召左慈。"
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙,永别灯笼赴锁闱。
"不假陶熔妙,谁教羽翼全。五金池畔质,百和口中烟。
闲来石上观流水,欲洗禅衣未有尘。"
遥想玉堂多暇日,花时谁伴出城游。"
"信到得君书,知君已下车。粉闱情在否,莲幕兴何如。
时见琳琅,惜哉榛楛。 ——皎然
马毛锦斑骍.五方乱风土, ——韩愈


鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图 / 李延大

"洛下因归去,关西忆二龙。笠漫河岸雪,衣着虢城钟。
散诞爱山客,凄凉怀古心。寒风天阙晚,尽日倚轩吟。
凤池冰泮岸莎匀,柳眼花心雪里新。
疏篁留鸟语,曲砌转花阴。寄语长征客,流年不易禁。
翠华翔渭北,玉检候关东。众愿其难阻,明君早勒功。"
已落地花方遣扫,未经霜草莫教锄。(《吟治圃》,
"曾与萧侯醉玉杯,此时神影尽倾颓。
却是旅人凄屑甚,夜来魂梦到家乡。"


墨萱图·其一 / 赵希彩

海燕归来门半掩,悠悠花落又黄昏。"
沧海不回应怅望,始知徐福解风流。"
"连环要解解非难,忽碎瑶阶一旦间。
从他浮世悲生死,独驾苍鳞入九霄。
花下围棋日月长。偷摘蟠桃思曼倩,化成蝴蝶学蒙庄。
踟蹰下山妇,共申别离久。为问织缣人,何必长相守。
"春烟带微雨,漠漠连城邑。桐叶生微阴,桃花更宜湿。 ——韩章
"金榜晓悬生世日,玉书潜记上升时。