春夕
却笑赵张辈，徒称今古稀。为君下天酒，麹糵将用时。"
"习公有遗坐，高在白云陲。樵子不见识，山僧赏自知。
秋山僧冷病，聊寄三五杯。应泻山瓢里，还寄此瓢来。
嵇康唯要乐琴尊。春风满院空欹枕，芳草侵阶独闭门。
出巘听万籁，入林濯幽泉。鸣钟生道心，暮磬空云烟。
"春江多去情，相去枕长汀。数雁别湓浦，片帆离洞庭。
带月莫啼江畔树，酒醒游子在离亭。"
"露下银河雁度频，囊中垆火几时真。数茎白发生浮世，
茗生此中石，玉泉流不歇。根柯洒芳津，采服润肌骨。
殊形怪状不易说，就中惊燥尤枯绝。边风杀气同惨烈，
春夕拼音解释:
que xiao zhao zhang bei .tu cheng jin gu xi .wei jun xia tian jiu .qu nie jiang yong shi ..
.xi gong you yi zuo .gao zai bai yun chui .qiao zi bu jian shi .shan seng shang zi zhi .
qiu shan seng leng bing .liao ji san wu bei .ying xie shan piao li .huan ji ci piao lai .
ji kang wei yao le qin zun .chun feng man yuan kong yi zhen .fang cao qin jie du bi men .
chu yan ting wan lai .ru lin zhuo you quan .ming zhong sheng dao xin .mu qing kong yun yan .
.chun jiang duo qu qing .xiang qu zhen chang ting .shu yan bie pen pu .pian fan li dong ting .
dai yue mo ti jiang pan shu .jiu xing you zi zai li ting ..
.lu xia yin he yan du pin .nang zhong lu huo ji shi zhen .shu jing bai fa sheng fu shi .
ming sheng ci zhong shi .yu quan liu bu xie .gen ke sa fang jin .cai fu run ji gu .
shu xing guai zhuang bu yi shuo .jiu zhong jing zao you ku jue .bian feng sha qi tong can lie .
译文及注释
译文
听说这里住着许多纯朴的人，愿意同他们度过每一个早晚。
你抱元守一，无为而治，甘守寂寞，清风袅袅，琴声铮铮。
春山上的烟雾即将散去，淡色的天空上，星星稀疏且小。将落的月儿(er)照在我们脸上，流着离别的泪水，天已经接近黎明。
魂魄归来吧！
柏树高耸云雾飘来气接巫峡，月出寒光高照寒气直通岷山。
去年看菊花我和您告别，今年听到蝉(chan)叫我又返回。
齐桓(huan)(huan)公与夫人蔡姬在园林中乘舟游玩，蔡姬故意晃动小船，桓公吓得脸色都变了，他阻止蔡姬，蔡姬却不听。桓公一怒之下让她回到了蔡国，但没有说与她断绝夫妻关系，蔡姬的哥哥蔡穆侯却让她改嫁了。
驾车(che)的八龙蜿蜒地前进，载着云霓旗帜随风卷曲。
夏桀出兵讨伐蒙山，所得的好处又是什么？
教妻带上小儿女，趁此良辰去远游。孟二冬《陶渊明集译注》
地上都已播种黑泰，芦苇水滩也已开垦经营。
注释
穷：穷尽。
⑸高堂：正屋，大厅。
箝：同“钳”，把东西夹住的意思
④黛云：青绿色像眉似的薄云。
明：明白，清楚。
⑦伯氏：对狐突的敬称。念：记住。伯氏之言：鲁闵公二年，晋献公命申生领兵伐东山皋落氏（赤狄别种，在今山西垣曲东南），狐突劝申生乘机出逃，申生没有采纳他的意见。
（12）批大郤：击入大的缝隙。批：击。郤：空隙。
赏析
首联二句是作者独自隐居山中时的心态写照，他引用了庾信《拟咏怀二十七首》其十七“日晚荒城上。苍茫余落晖”诗句。顾安《唐律消夏(xiao xia)录》谓此诗首句‘掩柴扉’三字是虚句，不是实句。其实不必强作“虚”解，作“实”解亦通。人在门外亦可掩扉也，当是室内寂寞，故出门掩扉，环视山居外景以解闷，正切诗题“即事”者，咏眼前景物也。倘闭关室中，有何事可即！山居所见，皆幽寂澄淡之景，即之使人悠悠然，陶陶然，无复寂寞之感。
这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画，与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式，一句一景。表面上各自独立，不相连属，实际上所写景物不但为春日所共有，而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此，尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系，但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色，而且可以感受到诗人(shi ren)对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合(he)的写景手法，在杜甫入蜀后的不少绝(shao jue)句中可以遇到。
首句“由来称独立，本自号倾城”，脱胎于李延年的“绝世而独立”，但作者的笔墨并没有放在"绝世"，而是放在了“独立”上，虽然仍未脱六朝宫体浮艳诗风，但这“独立”二字，却体现出女主人公精神上的高洁，将一位极富才情看，舞姿翩然的佳人遗世独立，孤芳自赏的形象表现出来，使得全篇境界大转。
这首诗情景结合，寓意深远，反映了作者对自由生活的追求和向往。
此诗的前两句“天下伤心处，劳劳送客亭”，诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法，破题而入，直点题旨。单就句意而言，这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者，唯别而已矣”。但诗人既以亭为题，就超越一步、透过一层，不说天下伤心事是离别，只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲，越过了离别之事来写离别之地，越过了送别之人来写送别之亭，立言就更高妙，运思就更超脱。而读者自会因地及事，由亭及人。
末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床，以天为帐，饥来即食，困来即眠，无牵无挂，自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么，牧童可能是想舒展下身子，也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来，却有无限的想象空间。
“一日不见，如三秋兮”，一别就是十来年，可见“相思”之“苦”。但诗中女子的苦衷远不止此。
此诗写出了岭南的特异风物瘴江、黄茆、象迹、蛟涎、射工、飓母，曲折地反映出当地荒凉落后的自然环境，同时运用象征手法含蓄地抒发了自己被贬后政治环境的险恶，发出了“ 从此忧来非一事，岂容华发待流年” 的感慨，蕴含着对未来的忧虑之情，表示不能坐待时光的流逝，要在柳州刺史任内为治理地方有所建树。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
开头两句“吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕”直接描写《墨梅》王冕 古诗。画中小池边的梅树，花朵盛开，朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。“洗砚池”，化用王羲之“临池学书，池水尽黑”的典故。
借问《新安吏》杜甫 古诗：“县小更无丁？”这是杜甫的问话。624年（唐高祖武德七年）定制：男女十六岁为中男，二十一岁为丁。至744年（唐玄宗天宝三年），又改以十八岁为中男，二十二岁为丁。按照正常的征兵制度，中男不该服役。杜甫的问话是很尖锐的，眼前明明有许多人被当作壮丁抓走，却撇在一边，跳过一层问：“新安县小，再也没有丁男了吧？”大概他以为这样一问，就可以把《新安吏》杜甫 古诗问住了。“府帖昨夜下，次选中男行。”官吏很狡黠，也跳过一层回答说，州府昨夜下的军帖，要挨次往下抽中男出征。官吏敏感得很，他知道杜甫用中男不服兵役的王法难他，所以立即拿出府帖来压人。讲王法已经不能发生作用了，于是杜甫进一步就实际问题和情理发问：“中男又矮又小，怎么能守卫东都洛阳呢？”王城，指洛阳，周代曾把洛邑称作王城。这在杜甫是又逼紧了一步，但接下去却没有答话。也许官吏被问得张口结舌，但更大的可能是官吏不愿跟杜甫啰嗦下去了。这就把官吏对杜甫的厌烦，杜甫对人民的同情，以及诗人那种迂执的性(xing)格都表现出来了。
但随之情感的格调有抑变扬，“琴鸣酒乐两相得，一杯不啻千钧金”，宴会氛围又重新转入热烈之中，这和《将进酒》中“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处，这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见，“盛唐诗人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话》），这便是李白性格的纯真，感情汪洋恣肆，随性而发，不为物惑，也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学，也不想宋人那样精于思虑，唐代的时代性情是情感超过思理，在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出，“酒”在李白诗歌中的重要意义，他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象，也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱，而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品，使他冲破了清规戒律，任意挥洒，从而形成了酣畅恣肆，奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界，但也体现在他的日常生活中，特别是酒和月，成为他最重要的精神伴侣，也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”（林庚《唐诗综论》）。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具，因为他本生的儒道互补思想，也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后，转向游山问道，寄情山水。
李白这首《《胡无人》李白 古诗》是否有本事，注家意见不一，难以定论。因为中唐诗人段成式著《酉阳杂俎》，有”及 （安）禄山反，（李白）制《《胡无人》李白 古诗》“之说，是否如此，别无旁证。另外，诗末有无“陛下之寿三千霜，但歌大风云飞扬，安用猛士守四方”这三句也难以确定。而有无这三句，对诗的内容会有不同的理解。
第二句写诗人利用(li yong)休假日去拜访友人王侍御，不料扑了个空。“不遇又空还”五字把诗人满心欢喜寻访不遇的沮丧、懊恼表现得非常真切。
这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画，与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式，一句一景。表面上各自独立，不相连属，实际上所写景物不但为春日所共有，而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此，尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系，但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色，而且可以感受到诗人(shi ren)对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合(he)的写景手法，在杜甫入蜀后的不少绝(shao jue)句中可以遇到。
首句“由来称独立，本自号倾城”，脱胎于李延年的“绝世而独立”，但作者的笔墨并没有放在"绝世"，而是放在了“独立”上，虽然仍未脱六朝宫体浮艳诗风，但这“独立”二字，却体现出女主人公精神上的高洁，将一位极富才情看，舞姿翩然的佳人遗世独立，孤芳自赏的形象表现出来，使得全篇境界大转。
这首诗情景结合，寓意深远，反映了作者对自由生活的追求和向往。
此诗的前两句“天下伤心处，劳劳送客亭”，诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法，破题而入，直点题旨。单就句意而言，这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者，唯别而已矣”。但诗人既以亭为题，就超越一步、透过一层，不说天下伤心事是离别，只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲，越过了离别之事来写离别之地，越过了送别之人来写送别之亭，立言就更高妙，运思就更超脱。而读者自会因地及事，由亭及人。
末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床，以天为帐，饥来即食，困来即眠，无牵无挂，自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么，牧童可能是想舒展下身子，也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来，却有无限的想象空间。
“一日不见，如三秋兮”，一别就是十来年，可见“相思”之“苦”。但诗中女子的苦衷远不止此。
此诗写出了岭南的特异风物瘴江、黄茆、象迹、蛟涎、射工、飓母，曲折地反映出当地荒凉落后的自然环境，同时运用象征手法含蓄地抒发了自己被贬后政治环境的险恶，发出了“ 从此忧来非一事，岂容华发待流年” 的感慨，蕴含着对未来的忧虑之情，表示不能坐待时光的流逝，要在柳州刺史任内为治理地方有所建树。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
开头两句“吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕”直接描写《墨梅》王冕 古诗。画中小池边的梅树，花朵盛开，朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。“洗砚池”，化用王羲之“临池学书，池水尽黑”的典故。
借问《新安吏》杜甫 古诗：“县小更无丁？”这是杜甫的问话。624年（唐高祖武德七年）定制：男女十六岁为中男，二十一岁为丁。至744年（唐玄宗天宝三年），又改以十八岁为中男，二十二岁为丁。按照正常的征兵制度，中男不该服役。杜甫的问话是很尖锐的，眼前明明有许多人被当作壮丁抓走，却撇在一边，跳过一层问：“新安县小，再也没有丁男了吧？”大概他以为这样一问，就可以把《新安吏》杜甫 古诗问住了。“府帖昨夜下，次选中男行。”官吏很狡黠，也跳过一层回答说，州府昨夜下的军帖，要挨次往下抽中男出征。官吏敏感得很，他知道杜甫用中男不服兵役的王法难他，所以立即拿出府帖来压人。讲王法已经不能发生作用了，于是杜甫进一步就实际问题和情理发问：“中男又矮又小，怎么能守卫东都洛阳呢？”王城，指洛阳，周代曾把洛邑称作王城。这在杜甫是又逼紧了一步，但接下去却没有答话。也许官吏被问得张口结舌，但更大的可能是官吏不愿跟杜甫啰嗦下去了。这就把官吏对杜甫的厌烦，杜甫对人民的同情，以及诗人那种迂执的性(xing)格都表现出来了。
但随之情感的格调有抑变扬，“琴鸣酒乐两相得，一杯不啻千钧金”，宴会氛围又重新转入热烈之中，这和《将进酒》中“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处，这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见，“盛唐诗人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话》），这便是李白性格的纯真，感情汪洋恣肆，随性而发，不为物惑，也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学，也不想宋人那样精于思虑，唐代的时代性情是情感超过思理，在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出，“酒”在李白诗歌中的重要意义，他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象，也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱，而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品，使他冲破了清规戒律，任意挥洒，从而形成了酣畅恣肆，奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界，但也体现在他的日常生活中，特别是酒和月，成为他最重要的精神伴侣，也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”（林庚《唐诗综论》）。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具，因为他本生的儒道互补思想，也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后，转向游山问道，寄情山水。
李白这首《《胡无人》李白 古诗》是否有本事，注家意见不一，难以定论。因为中唐诗人段成式著《酉阳杂俎》，有”及 （安）禄山反，（李白）制《《胡无人》李白 古诗》“之说，是否如此，别无旁证。另外，诗末有无“陛下之寿三千霜，但歌大风云飞扬，安用猛士守四方”这三句也难以确定。而有无这三句，对诗的内容会有不同的理解。
第二句写诗人利用(li yong)休假日去拜访友人王侍御，不料扑了个空。“不遇又空还”五字把诗人满心欢喜寻访不遇的沮丧、懊恼表现得非常真切。
创作背景
这是一首祝贺西周奴隶主贵族宫室落成的歌辞。《毛诗序》说：“《《斯干》佚名 古诗》，宣王考室也。”郑笺说：“考，成也。……宣王于是筑宫室群寝，既成而衅之，歌《《斯干》佚名 古诗》之诗以落之，此之谓之成室。”清人陈奂《诗毛氏传疏》说得更清楚。他说：“厉王奔彘，周室大坏，宣王即位，复承文武之业，故云考室焉。”似乎通过歌颂宫室的落成，也歌颂了周宣王的中兴。但是，宫室是否是周宣王时所建，此诗是否是歌颂周宣王，历来的解诗家又有不同的意见。有谓是周武王营镐，有谓是周成王营洛。更有不确指何时者，宋人朱熹《诗集传》就说：“此筑室既成，而燕饮以落之，因歌其事。”清人方玉润《诗经原始》也批驳了周武王、周成王、周宣王诸说，而仅说：“《《斯干》佚名 古诗》，公族考室也。”
任尽言( 唐代 )
收录诗词 (9393) 首
简 介
任尽言 任尽言，生卒年不详，字元受，眉州眉山（今属四川）人，徙居华亭。任象先子。宋高宗绍兴二年(1132)，进士及第。二十七年，为婺州教授。居下僚，论事慷慨。三十年，由平江通判迁京西南路转运判官。孝宗隆兴元年（1163）权发遣赣州，移知镇江府。有《小丑集》已佚。事见《宋元学案》卷九九。
寄王琳
闻道辋川多胜事，玉壶春酒正堪携。"
"衮衮利名役，常嗟聚会稀。有心游好景，无术驻残晖。
当以贫非病，孰云白未玄。邑中有其人，憔悴即我愆。
顺时行杀气，飞刃争割鲜。十里届宾馆，征声匝妓筵。
雨痕连地绿，日色出林斑。却笑兴公赋，临危滑石间。"
"北山有芳杜，靡靡花正发。未及得采之，秋风忽吹杀。
骨刺红罗被，香黏翠羽簪。擎来玉盘里，全胜在幽林。"
职近名高常罕出。花前月下或游从，一见月真如旧识。
酹江月·夜凉
故国春风归去尽，何人堪寄一枝花。
汉箧亡书已暗传，嵩丘遗简还能识。朝朝待诏青锁闱，
"予念天之生，生本空疏器。五岁禀慈训，愤悱读书志。
不将御盖宣恩泽，谁信将军别有功。"
"发遣将军欲去时，略无情挠只贪棋。
"闲归日无事，云卧昼不起。有客款柴扉，自云巢居子。
一顾成周力有馀，白云闲钓五溪鱼。
宋弘青鸟又空回。月穿净牖霜成隙，风卷残花锦作堆。
乐毅报燕王书
"峨眉烟翠新，昨夜秋雨洗。分明峰头树，倒插秋江底。
"思怀耿如昨，季月已云暮。忽惊年复新，独恨人成故。
云穿捣药屋，雪压钓鱼舟。"
"闻君罢官意，我抱汉川湄。借问久疏索，何如听讼时。
"醉卓寒筇傍水行，渔翁不会独吟情。龟能顾印谁相重，
莫向阶前老，还同镜里衰。更应怜堕叶，残吹挂虫丝。"
"百尺原头酒色殷，路傍骢马汗斑斑。
祖筵江上列，离恨别前书。愿及芳年赏，娇莺二月初。"
江楼夕望招客
"停车邀别乘，促轸奏胡笳。若见楚山暮，因愁浙水赊。
寒花明废墟，樵牧笑榛丘。云水成阴澹，竹树更清幽。
"一官万里向千溪，水宿山行鱼浦西。日晚长烟高岸近，
常闻绿水曲，忽此相逢遇。扫洒青天开，豁然披云雾。
我行挹高风，羡尔兼少年。胸怀豁清夜，史汉如流泉。
格论思名士，舆情渴直臣。九霄恩复降，比户意皆忻。
"归来卧青山，常梦游清都。漆园有傲吏，惠好在招唿。
"宇宙谁开辟，江山此郁盘。登临今古用，风俗岁时观。
沧浪歌
岂同龌龊祁员外，至死悲凉一妇人。"
酒影摇新月，滩声聒夕阳。江钟闻已暮，归棹绿川长。"
禅智寺，山光桥，风瑟瑟兮雨萧萧。行杯已醒残梦断，
神州高爽地，遐瞰靡不通。寒月野无绿，寥寥天宇空。
文章一代振风骚。醉琴自寄陶家意，梦枕谁听益郡刀。
天子悲元老，都人惜上公。优贤几杖在，会葬市朝空。
苦无酒解愁成阵，又附兰桡向秭归。"
"委存张公翊圣材，几将贤德赞文台。
点绛唇·长安中作
驱马涉大河，日暮怀洛京。前登太行路，志士亦未平。
"吾观天地图，世界亦可小。落落大海中，飘浮数洲岛。
白日淇上没，空闺生远愁。寸心不可限，淇水长悠悠。
"万里黄云冻不飞，碛烟烽火夜深微。
"县庭事简得馀功，诗兴秋来不可穷。卧听寒蛩莎砌月，
群峰绕盘郁，悬泉仰特异。阴壑云松埋，阳崖烟花媚。
不然奋飞去，将适汗漫游。肯作池上鹜，年年空沉浮。"
"一瓶离日外，行指赤城中。去自重云下，来从积水东。
赠崔秋浦三首
兴引登山屐，情催泛海船。石桥如可度，携手弄云烟。"
"一尺玲珑握中翠，仙娥月浦唿龙子。五夜流珠粲梦卿，
有雾疑川广，无风见水宽。朝来采摘倦，讵得久盘桓。"
门前双节国人嗟。龙荒冬往时时雪，兔苑春归处处花。
古宅集祆鸟，群号枯树枝。黄昏窥人室，鬼物相与期。
洞庭白波木叶稀，燕鸿始入吴云飞。吴云寒，燕鸿苦。风号沙宿潇湘浦，节士悲秋泪如雨。白日当天心，照之可以事明主。壮士愤，雄风生。安得倚天剑，跨海斩长鲸。
扁舟闲上泛残阳。鹤翘碧藓庭除冷，竹引清风枕簟凉。
远蒙恻怆篇，中有金玉声。反覆终难答，金玉尚为轻。"
少年游·重阳过后
"青镜重磨照白须，白须捻闲意何如。故园迢递千山外，
往来赤城中，逍遥白云外。莓苔异人间，瀑布当空界。
"淇上春风涨，鸳鸯逐浪飞。清明桑叶小，度雨杏花稀。
"不随黄鹤起烟波，应笑无成返薜萝。看尽好花春卧稳，
"稚子出看莎径没，渔翁来报竹桥流。（《夏日喜雨》）
"尽日行方半，诸山直下看。白云随步起，危径极天盘。
一行佐明圣，倏起生羽翼。功成身不居，舒卷在胸臆。
"黑夜天寒愁散玉，东皇海上张仙烛。侯家歌舞按梨园，
月下独酌四首·其一
"夏景已难度，怀贤思方续。乔树落疏阴，微风散烦燠。
两度皆破胡，朝廷轻战功。十年只一命，万里如飘蓬。
"昔岁曾居湓水头，草堂吟啸兴何幽。迎僧常踏竹间藓，
停杯嗟别久，对月言家贫。一问临邛令，如何待上宾。"
行军在函谷，两度闻莺啼。相看红旗下，饮酒白日低。
石泉春酿酒，松火夜煎茶。因问山中事，如君有几家。"
以上并《吟窗杂录》）"
浮云空冉冉，远水自悠悠。多谢开青眼，携壶共上楼。"
述酒
"机关才运动，胜败便相随。（以下并见《吟窗杂录》）
君子满清朝，小人思挂冠。酿酒漉松子，引泉通竹竿。
山驿秋云冷，江帆暮雨低。怜君不解说，相忆在书题。"
"盛德资邦杰，嘉谟作世程。门瞻驷马贵，时仰八龙名。
非烟聊拟议，干吕在逡巡。会作五般色，为祥覆紫宸。"
可叹东篱菊，茎疏叶且微。虽言异兰蕙，亦自有芳菲。
如何嘉会日，当子忧勤夕。西郊郁已茂，春岚重如积。
未若衔泥入华屋。燕衔泥，百鸟之智莫与齐。"