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水仙子·春风骄马五陵儿

两汉 / 张玄超

"君不见,马侍中,气吞河朔称英雄;君不见,韦太尉,
开卷喜先悟,漱瓶知早寒。衡阳寺前雁,今日到长安。"
心许故人知此意,古来知者竟谁人。"
山险不曾离马后,酒醒长见在床前。(希逸有仆武干,
蝉鸣萧寺喜同游。前山月落杉松晚,深夜风清枕簟秋。
因今左藏库,摧毁惟空垣。如人当一身,有左无右边。
"剑南归受贺,太学赋声雄。山路长江岸,朝阳十月中。
华表翘风未可期,变丁投卫两堪疑。应缘失路防人损,
即随凤诏归清列,几忆风花梦小溪。"
身居飞鸟上,口咏玄元籍。飘如出尘笼,想望吹箫客。
应怜有客外妻子,思在长生一顾中。"
"常言吃药全胜饭,华岳松边采茯神。
圣代牧人无远近,好将能事济清闲。"
风月犹含白社情。泗水旧亭春草遍,千门遗瓦古苔生。


水仙子·春风骄马五陵儿拼音解释:

.jun bu jian .ma shi zhong .qi tun he shuo cheng ying xiong .jun bu jian .wei tai wei .
kai juan xi xian wu .shu ping zhi zao han .heng yang si qian yan .jin ri dao chang an ..
xin xu gu ren zhi ci yi .gu lai zhi zhe jing shui ren ..
shan xian bu zeng li ma hou .jiu xing chang jian zai chuang qian ..xi yi you pu wu gan .
chan ming xiao si xi tong you .qian shan yue luo shan song wan .shen ye feng qing zhen dian qiu .
yin jin zuo cang ku .cui hui wei kong yuan .ru ren dang yi shen .you zuo wu you bian .
.jian nan gui shou he .tai xue fu sheng xiong .shan lu chang jiang an .chao yang shi yue zhong .
hua biao qiao feng wei ke qi .bian ding tou wei liang kan yi .ying yuan shi lu fang ren sun .
ji sui feng zhao gui qing lie .ji yi feng hua meng xiao xi ..
shen ju fei niao shang .kou yong xuan yuan ji .piao ru chu chen long .xiang wang chui xiao ke .
ying lian you ke wai qi zi .si zai chang sheng yi gu zhong ..
.chang yan chi yao quan sheng fan .hua yue song bian cai fu shen .
sheng dai mu ren wu yuan jin .hao jiang neng shi ji qing xian ..
feng yue you han bai she qing .si shui jiu ting chun cao bian .qian men yi wa gu tai sheng .

译文及注释

译文
一个小孩子说:“我认为太阳刚刚升(sheng)起的时候距离人近,而正午的时候距离人远。”
楚国的青山依(yi)然苍翠古老,幽州的太阳发出阵阵凄寒。
它们有雨露的滋润,无论是(shi)甜的或苦的,全都结了果实。
我们一起来(lai)到百越这个少数民族地区,虽然处于一地音书却阻滞难通。
你终于想起改变自(zi)己的游荡生活,要争取功名
登高欲遣杂念去,更招思念故乡情。
我惆怅地独自仰天(tian)长啸,青崇山峻岭依旧,故国已不在,满目尽是乔木(mu)布满苍苔,一片悲凉。头上的明月,柔和皎洁,仍是照耀过前朝的那轮,可是它又是从哪里飞来的呢?
先期归来的军队回来时说是打了胜仗,而逃回的骑兵却传来战败的实况。军中远远地传来求援的文书,而主帅已在长安城中建起了自己的私第。
笋壳落掉后,新竹就很快地成长,像用刀把碧玉削开;你看那些健壮的大笋都是奇伟(wei)非凡之材。
黄昏和清晨的天气变换,山水之间的景色如同清灵的光芒。
下阕:(我)心中潜藏的诗(shi)意被激发出来,吟诵了许多诗词仍嫌不够;又断断续续地喝了许多酒,仍觉得心中的愁怨排解不出,不足以消愁。不要问国家的兴亡为什么就在旦夕之间,(我)虽心有抱负,却难以施展,让我不禁想流下愁苦的泪水。
世道黑暗使人眼光迷乱,谁又能够了解我们底细?

注释
⒀不露文章:指古柏没有花叶之美。
②寒食:古代在清明节前两天的节日,焚火三天,只吃冷食,所以称寒食。御柳:御苑之柳,皇城中的柳树。
(17)进:使……进
46、外患:来自国外的祸患。
7.春泪:雨点。
日夕:近黄昏时;傍晚。又日夜之意。晋· 陶渊明《饮酒》:“山气日夕佳。”
(16)虺(huǐ):毒蛇,俗称土虺蛇,大者长八九尺。
38.芙蓉小苑:即芙蓉园,也称南苑,在曲江西南。入边愁:传来边地战乱的消息。唐玄宗常住兴庆宫,常和妃子们一起游览芙蓉园。史载,安禄山叛乱的消息传到长安,唐玄宗在逃往四川之前,曾登兴庆宫花萼楼饮酒,四顾凄怆。

赏析

  诗开篇就说,虽然内地与边疆相隔甚远,但唐朝与渤海在文化上属于“一家”。这指出了双方文化上的一致性。既然文化“本一家”,那么,双方就不会因为地域不同而影响精神上的联系。首联是临别时的劝慰,也表达出双方间的厚谊深情,特别是唐人对东北边疆渤海人的情谊。颔联是对王子(wang zi)文化素养的赞誉。王子勤奋学习,如今博学多才,载誉而归,值得庆贺;王子美妙的文章、诗句都留在中国,为人传诵,这又是值得称道与感谢的。颈、尾联两联诗笔折转,想象王子归途情况及归国后对长安内地的思念。越过赤岭界碑,顺着东流江水,王子扬帆直进,向朝霞曙光出现的东方故国驶去。“曙霞”暗含着对“海东盛国”的赞美。王子到达本国后,追忆在长安时的美好生活,定然会回首遥望,可那时已天遥地远,各在一方了。尾联透露出送行者依依不舍之情,于此可见篇首的劝慰,不仅含有王子的眷恋惜别之情,而且更有送行者本身强作笑容的离愁别绪。
  《《渔父》张志和 古诗》的尾联正是他人生观最恰当(qia dang)的注解。“古来闲着,多隐于渔”(刘克庄《木兰花慢·渔夫词》),张志和从个体生命的体验出发,塑造了林泉高致的“《渔父》张志和 古诗”形象,并运用富有感受力的艺术心灵捕捉贴切的审美意识:芦花、秋山、白云、野艇、斜晖……无不流淌着诗人对高蹈超逸的隐居生活的热爱之情。理想化,审美化的隐逸生活暗含着一种对自我人生价值的潜在肯定,以及对时代隐隐的不满、失望之情。孔子曰:“道不行,乘桴浮于海。”落寞的中唐时代赋予了性好道学的张志和更多出世的生命情怀,促使他吟唱出了一曲曲美丽的“渔夫”之歌。
  全诗写灵隐寺的月夜景色,突出了山中佛寺的空幽冷寂,从而抒发了诗人孤独惆怅、处境难耐的心境。写法上,以景托情,情由景生,情景交融,水乳难分。
  “君去欲何之”以下四句写自己由分别而引起的悲哀。“君去”两句以设问的形式说明友人远去,去向那参差起伏的高原和平陆之间,正因为路途遥远,因而最后说,今后会面恐不容易,旧时情景虽历历在目,然也只是徒增悲伤,空怀追忆而已。以“君去欲何之”一问从描写行旅而过渡到抒怀,极为自然。“参差”二字描写高原平陆,也很形象,最后落实到送友,别情离绪,油然而生。
  全诗既没有卿卿我我一类爱的呓语,更无具体的爱的内容叙述,只是直露地表白自己思念的情绪,然而却能流传千古,后人并将这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙,蒋立甫《风诗含蓄美论析》曾剖析说:“妙在语言悖理。”其意是说:从科学时间概念衡量,三个月、三个季节、三个年头与“一日”等同,当是悖理的,然而从诗抒情看却是合理的艺术夸张,合理在热恋中情人对时间的心理体验,一日之别,逐渐在他或她的心理上延长为三月、三秋、三岁,这种对自然时间的心理错觉,真实地映照出他们如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进了他们无以复加的恋情,所以看似痴语、疯话,却能妙达离人心曲,唤起不同时代读者的情感共鸣。
  历来写宫怨的诗大多不着“春”字,即使是写春宫之怨的,也没有一首能像杜荀鹤这首那样传神地把“春”与“宫怨”密合无间地表现出来。
  前两句用严整的对仗,精心刻划出将军威猛而又矫健的形象。“鹫翎金仆姑”,是写将军的佩箭。“金仆姑”,箭名,《左传》:“乘丘之役,公以金仆姑射南宫长万。”箭用金做成,可见其坚锐。并且用一种大型猛禽“鹫”的羽毛(“翎”)来做箭羽,既美观好看,发射起来又迅疾有力,威力无穷。“燕尾绣蝥弧”(蝥音wù),是写将军手执的旗帜。“绣蝥弧”,一种军中用作指挥的旗帜,《左传》:“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。”这种象燕子尾巴形状的指挥旗,是绣制而成的,在将军手中显得十分精美。这两(zhe liang)句没有直接写将军的形貌,只是从他身上惹人注目的佩箭、旗帜落笔,而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽,借以象征人物的精神状态。通过这两句的描写、衬托,一位威武而又精明干练的军事将领的形象,跃然纸上。
  歌中殿后的人物是焦遂。袁郊在《甘泽谣》中称焦遂为布衣,可见他是个平民。焦遂喝酒五斗后方有醉意,那时他更显得神情卓异,高谈阔论,滔滔不绝,惊动了席间在座的人。诗里刻画焦遂的性格特征,集中在渲染他的卓越见识和论辩口才,用笔精确、谨严。
  先说前二句。所写为江边一亭(“津”,江河),亭旁杨柳数行,条条缕缕,飘拂风中,新叶晶莹如碧玉。“碧”字透出光泽感,如画面上的亮色。树下站立着行者与送者,正在作最后的告别,彼此酒已半酣。著“东风”二字,关照上句的柳条,又由此似乎看到人物的衣带轻飏,衬托出酒后陶然之态。作者省略前后内容,单取一个视觉形象,同上句可以配成完整画面。另外,通常离别诗,多抒写悲苦之情,而作者对此显然不愿渲染,因为恐怕破坏她所描绘的美丽图景。
  “重过阊门万事非 ,同来何事不同归。”此处上半句写自己所见,下半句抒发对亡妻的思念。“梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”这是写作者自身。“原上草 ,露初晞“这是写妻子。“旧栖新垄两依依。"这是两个人在一起写。“空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣”与开头一样,前一句写自己,后一句写妻子。以夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活为基础写成;”旧坟新垄“句有夫妻感情已经超越时间,超越生死之感。
  本文论述了大臣应如何辅佐(fu zuo)君主这一问题。通过桐叶封弟的典故,作者批评了君主随便的一句玩笑话,臣子也要绝对服从的荒唐现象,主张不要盲从统治者的言行,要看它的客观效果。在封建时代,发表这样的观点需要非同一般的胆识。
  诗的后半部分,奉献祭品,祈求福佑,纯属祭祀诗的惯用套路,本无须赘辞,但其中“烈文辟公”一句颇值得注意。在诗的结尾用诸侯压轴,这与成王的新即位,而且是年幼的君王即位有关。古代归根结蒂是人治社会:就臣子而言,先王驾驭得了他,他服先王,但未必即如服先王一般无二地服新主;就新主而言,也可能会一朝天子一朝臣。因此,在最高统治者更换之时,臣下的离心与疑虑往往是同时并存,且成为政局动荡的因素。诗中赞扬诸侯,委以辅佐重任,寄以厚望,便是打消诸侯的疑虑,防止其离心,达到稳定政局的目的。可见,《《周颂·载见》佚名 古诗》始以诸侯,结以诸侯,助祭诸侯在诗中成了着墨最多的主人公,实在并非出于偶然。
  2.语言形象生动,自然精粹。
  诗篇在两岸漫天飞舞的芦花中缓缓拉开帷幕,渲染出一派宁静优美安详的环境氛围。
  饮食文化是中国文化的重要组成部分,或者说是核心部分。所以很多事物,或者说很多对事物的体验,都是用饮食来比喻。“餐紫霞”典自颜延年的诗句“本自餐霞人”。这是把紫霞比成了食物。这个比喻在西方人看来,肯定是颇为不雅。但在中国,因为饮食是文化,而且是高雅文化,什么都可以吃,意味着什么都可以文化;所以,李白在崂山上大张着嘴,做咀嚼紫霞状,不是什么刹风景的举动,反而增添了不食人间烟火的仙气。接下来,还是写吃。李白惯用夸张法,曾经有“燕山雪花大如(da ru)席”这样的狂譬,把枣子比成瓜虽然不是那么张狂,但也够夸大的。有人从现实主义的角度辩护说,崂山土肥水富,枣子真有鸡蛋般大的。这样的辩护不仅没有必要,而且是对李白创作风格的误解。在我看来,如果是出自李白之口,那么,说“劳山枣子大如鸡”,都是可以的。
  颈联表面是写自己的颓伤,表现的是无所作为之情,实际是牢骚之语,抒发的是愤激之情。诗人早年苦读,不慕荣华,注重品格修养;中年积极参加政治革新,极力革新政治,成为永贞革新中最核心的人物之一,时称“二王刘柳”;革新失败,流徒边州,在极端的困境中,不但写了大量的政治讽刺诗,痛斥宦官权臣和趋炎附势之徒是一批渺小而又可恶蚊虫(《聚蚊谣》),并写下不少相当有份量的政治散文;遇赦放还,仍痛骂靠镇压永贞革新而上台的人物为“桃李颜”之徒。他战斗不息,从来没有以“安闲为自在”过。这种以生死置之度外的不屈精神,绝不能说是“将寿补蹉跎”。因而可以说,此联抒发的是一种极端痛苦的愤慨和牢骚,是正意以反语出之。
  此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
  人们谈起写《蚕妇》来鹄 古诗的诗,自然会提到宋代诗人张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》:“昨夜入城市,归来泪满襟。遍身罗绮者,不是养蚕人。”而晚唐诗人来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》与张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》题目相同,内容相似,而写法与格调迥异。来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》不像张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》那样,用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实,而是先从《蚕妇》来鹄 古诗整日采桑养蚕的辛苦谈起。
  “澄明爱水物,临泛何容与”是写诗人临水泛舟看到在明净如镜的溪水中,观赏游鱼追逐嬉戏,三五成群,在水草和细石下钻进钻出。
  诗写到下山为止,游踪所及,逐次以画面展现,像旅游纪录影片,随着游人的前进,一个个有声有色有人有景的镜头不断转换。结尾四句,总结全诗,所以姑且叫做“主题歌”。“人生如此”,概括了此次出游山寺的全部经历,然后用“自可乐”加以肯定。后面的三句诗,以“为人靰”的幕僚生活作反衬,表现了对山中自然美、人情美的无限向往,从而强化了全诗的艺术魅力。
  接下两句即以写景承之。“白云映水摇空城,白露垂珠滴秋月”,秋水澹澹,白云、城阙映入水中,在月色下轻轻地摇动着。白露凝为水珠,明亮亮地缀在草木之上,泛着晶莹的光点。这两句是景物的实写,尽管没有正面描写月色的皎洁,却从侧面烘托出了月色的可爱。“摇”滴”二字,以动写静,恰好反衬出彼时彼刻万籁俱寂的特点。
  接着,诗人的笔墨从“天地外”收拢,写出眼前波澜壮阔之景:“郡邑浮前浦,波澜动远空。”正当诗人极目远望,突然间风起浪涌,所乘之舟上下波动,眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大,波涛越来越汹涌,浪拍云天,船身颠簸,仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前,船儿是平缓地在江面行驶,城郭是静止地立于岸边,远空是不动地悬于天际;风浪忽至,一切都动了起来。这里,诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动,却说是前面的城郭在水面上浮动;明明是波涛汹涌,浪拍云天,却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉,进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙,使诗人笔下之景活起来了,诗也随之飘逸起来了,同时,诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来,江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见,舟中人产生了一种动荡的错觉,这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写,所以这两个词用得极其恰当。

创作背景

  这四首一组内容相关而连贯的诗,虽然不是有预先确定的创作计划,但其连续的编排则应是由删诗的孔子确定的。《尚书》中自《金滕》以下诸篇,叙及周公、成王,与这一组诗具有相同的时代背景;《史记》中的《周本纪》与《鲁周公世家》有关部分,与这组诗也有一定的相关性。

  

张玄超( 两汉 )

收录诗词 (4824)
简 介

张玄超 (1507—1587)松江府华亭人,字月麓,一字玄超,号王屋山人。博览群书,以太学生游南都,与何元朗、黄淳甫等赋诗染翰,才情蕴藉。嘉靖中官浙江按察司知事、布政司经历,不能为小吏俯仰,投劾而归。有《诗苑繁英》、《司马书法》、《楚骚绮语》、《唐诗类苑》、《彤管新编》等。

黄海舟中日人索句并见日俄战争地图 / 邓仁宪

犹惊往岁同袍者,尚逐江东计吏来。"
不知机务时多暇,犹许诗家属和无。"
醉惜松声枕月眠。出树圭峰寒压坐,入篱沙濑碧流天。
涂上青山忆旧游。笙磬有文终易别,珠玑无价竟难酬。
"不堪俱失意,相送出东周。缘切倚门恋,倍添为客愁。
"旧着思玄赋,新编杂拟诗。江庭犹近别,山舍得幽期。
一点新萤报秋信,不知何处是菩提。"
横玉叫云天似水,满空霜逐一声飞。"


四字令·拟花间 / 赵善宣

西岭空林唯鸟归。莎径晚烟凝竹坞,石池春色染苔衣。
声中唱出缠绵意,泪落灯前一曲歌。"
静江鸣野鼓,发缆带村烟。却笑陶元亮,何须忆醉眠。"
"月满长空树满霜,度云低拂近檐床。
芊芊初傍北篱新。池中水是前秋雨,陌上风惊自古尘。
日映孤舟出,沙连绝岛明。翳空翻大鸟,飞雪洒长鲸。
潮摇蛮草落,月湿岛松微。空水既如彼,往来消息稀。"
已曾几遍随旌旆,去谒荒郊大禹祠。"


南歌子·驿路侵斜月 / 祝书根

雁飞不见行尘灭,景下山遥极目寒。"
肠断秦台吹管客,日西春尽到来迟。"
"野寺入时春雪后,崎岖得到此房前。
客自胜潘岳,侬今定莫愁。固应留半焰,回照下帏羞。"
山月当人松影直。仙翁白扇霜鸟翎,拂坛夜读黄庭经。
贾客怨离秋草青。四望月沉疑掩镜,两檐花动认收屏。
"燕赵能歌有几人,为花回雪似含颦。
"甘罗昔作秦丞相,子政曾为汉辇郎。


风流子·东风吹碧草 / 张曾敞

"昔去候温凉,秋山满楚乡。今来从辟命,春物遍涔阳。
宋玉逢秋正高卧,一篇吟尽奈情何。"
狂瘦未曾餐有味,不缘中酒却缘诗。"
"百蛮降伏委三秦,锦里风回岁已新。渠滥水泉花巷湿,
是时兄弟正南北,黄叶满阶来去风。"
"处处日驰销,凭轩夕似朝。渔翁闲鼓棹,沙鸟戏迎潮。
一身远出塞,十口无税征。"
洁水空澄鉴,持铅亦砺锋。月寒深夜桂,霜凛近秋松。


偶然作 / 庞蕴

道树千花发,扶桑九日移。因山成众像,不复藉蟠螭。
东家自云虽苦辛,躬耕早暮及所亲。男舂女爨二十载,
"夜入楚家烟,烟中人未眠。望来淮岸尽,坐到酒楼前。
"离别奈情何,江楼凝艳歌。蕙兰秋露重,芦苇夜风多。
风凄日冷江湖晚,驻目寒空独倚楼。"
"坐待故人宿,月华清兴秋。管弦谁处醉,池馆此时愁。
"蒲帆出浦去,但见浦边树。不如马行郎,马迹犹在路。
画鹢照鱼鳖,鸣驺乱甃鸧.飐滟荡碧波,炫煌迷横塘。


杂诗七首·其四 / 查签

"树绕池宽月影多,村砧坞笛隔风萝。
万朵照初筵,狂游忆少年。晓光如曲水,颜色似西川。
少年花蒂多芳思,只向诗中写取真。
君王厌世妾头白,闻唱歌声却泪垂。
随步花枝欲碍山。暖泛鸟声来席上,醉从诗句落人间。
仙去空坛在远山。胎息存思当黑处,井华悬绠取朝间。
愿得化为红绶带,许教双凤一时衔。"
雨室墙穿熘,风窗笔染尘。空馀气长在,天子用平人。


浣溪沙·题丁兵备丈画马 / 顾杲

上相抽毫歌帝德,一篇风雅美丰年。"
"故里溪头松柏双,来时尽日倚松窗。
御阶恩渥属身时。内庭再考称文异,圣主宣名奖艺奇。
当从令尹后,再往步柏林。"
赊取松醪一斗酒,与君相伴洒烦襟。"
"一别黔巫似断弦,故交东去更凄然。心游目送三千里,
"一从分首剑江滨,南国相思寄梦频。书去又逢商岭雪,
为问倾城年几许,更胜琼树是琼枝。"


月夜 / 蒲道源

"岂曰趣名者,年年待命通。坐令青嶂上,兴起白云中。
静发歌如磬,连飘气觉香。不言微有笑,多媚总无妆。
"一从征战后,故社几人归。薄宦离山久,高谈与世稀。
"一曲大河声,全家几日行。从容长约夜,差互忽离城。
"柳岸杏花稀,梅梁乳燕飞。美人鸾镜笑,嘶马雁门归。
"刖足岂更长,良工隔千里。故山彭蠡上,归梦向汾水。
"软如新竹管初齐,粉腻红轻样可携。
"君家沧海外,一别见何因。风土虽知教,程途自致贫。


木兰花·秋容老尽芙蓉院 / 詹慥

王母不来方朔去,更须重见李夫人。"
申胥任向秦庭哭,靳尚终贻楚国忧。
"三省推贤两掖才,关东深许稍迟回。舟浮汝水通淮去,
牧童谁识帝王城。残春杨柳长川迥,落日蒹葭远水平。
鸟啼花半落,人散爵方空。所赠诚难答,泠然一雅风。"
客鬓行如此,沧波坐渺然。此中真得地,漂荡钓鱼船。"
槛摧新竹少,池浅故莲疏。但有子孙在,带经还荷锄。"
若识跃峤怯,宁劳耀金羁。青刍与白水,空笑驽骀肥。


念奴娇·还都后诸公见追和赤壁词用韵者凡六人亦复重赋 / 陈翰

"麻姑此地炼神丹,寂寞烟霞古灶残。一自仙娥归碧落,
遥闻桂水绕城隅,城上江山满画图。
秦原晓重叠,灞浪夜潺湲。今日思归客,愁容在镜悬。"
目常有热疾,久视无烦炎。以手扪衣裳,零露已濡沾。
愁生半额不开靥,只为多情团扇郎。
"莫恋醉乡迷酒杯,流年长怕少年催。西陵水阔鱼难到,
翎羽如今从放长,犹能飞起向孤云。"
"五色文胜百鸟王,相思兼绝寄芸香。