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七夕曲

近现代 / 裕瑞

"东望故山高,秋归值小舠.怀中陆绩橘,江上伍员涛。
有书有酒,有歌有弦。有叟在中,白须飘然。识分知足,
"千淘万洗紫光攒,夜火荧荧照玉盘。
"五年花下醉骑行,临卖回头嘶一声。
离别岂足更关意,衰老相随可奈何。"
趁风开静户,带叶卷残书。荡桨期南去,荒园久废锄。"
阅景无旦夕,凭阑有今古。留我酒一樽,前山看春雨。"
邻房逢见广州客,曾向罗浮山里闻。"
"穷巷少芳菲,苍苔一径微。酒醒闻客别,年长送春归。
玉床暗虫响,锦席寒泪冻。明镜失旧人,空林误归凤。
"玉叩能旋止,人言与乐并。繁音忽已阕,雅韵诎然清。
萧壁将沈影,梁薪尚缀烟。色尘知有数,劫烬岂无年。
"野烟居舍在,曾约此重过。久雨初招客,新田未种禾。
"寂寞日何为,闲居春色迟。惊风起庭雪,寒雨长檐澌。
九苞合矩。佩仁服义,鸣中律吕。我来思卷,薄言遵渚。
饮酣杯有浪,棋散漏无声。太守怜才者,从容礼不轻。"
嫌我身腥膻,似我见戎夷。彼此见会异,对面成别离。
一麾为饫。昔在治繁,常思归去。今则合契,行斯中虑。
"我有古时镜,初自坏陵得。蛟龙犹泥蟠,魑魅幸月蚀。
万家车马雨初晴。客中下第逢今日,愁里看花厌此生。


七夕曲拼音解释:

.dong wang gu shan gao .qiu gui zhi xiao dao .huai zhong lu ji ju .jiang shang wu yuan tao .
you shu you jiu .you ge you xian .you sou zai zhong .bai xu piao ran .shi fen zhi zu .
.qian tao wan xi zi guang zan .ye huo ying ying zhao yu pan .
.wu nian hua xia zui qi xing .lin mai hui tou si yi sheng .
li bie qi zu geng guan yi .shuai lao xiang sui ke nai he ..
chen feng kai jing hu .dai ye juan can shu .dang jiang qi nan qu .huang yuan jiu fei chu ..
yue jing wu dan xi .ping lan you jin gu .liu wo jiu yi zun .qian shan kan chun yu ..
lin fang feng jian guang zhou ke .zeng xiang luo fu shan li wen ..
.qiong xiang shao fang fei .cang tai yi jing wei .jiu xing wen ke bie .nian chang song chun gui .
yu chuang an chong xiang .jin xi han lei dong .ming jing shi jiu ren .kong lin wu gui feng .
.yu kou neng xuan zhi .ren yan yu le bing .fan yin hu yi que .ya yun qu ran qing .
xiao bi jiang shen ying .liang xin shang zhui yan .se chen zhi you shu .jie jin qi wu nian .
.ye yan ju she zai .zeng yue ci zhong guo .jiu yu chu zhao ke .xin tian wei zhong he .
.ji mo ri he wei .xian ju chun se chi .jing feng qi ting xue .han yu chang yan si .
jiu bao he ju .pei ren fu yi .ming zhong lv lv .wo lai si juan .bao yan zun zhu .
yin han bei you lang .qi san lou wu sheng .tai shou lian cai zhe .cong rong li bu qing ..
xian wo shen xing shan .si wo jian rong yi .bi ci jian hui yi .dui mian cheng bie li .
yi hui wei yu .xi zai zhi fan .chang si gui qu .jin ze he qi .xing si zhong lv .
.wo you gu shi jing .chu zi huai ling de .jiao long you ni pan .chi mei xing yue shi .
wan jia che ma yu chu qing .ke zhong xia di feng jin ri .chou li kan hua yan ci sheng .

译文及注释

译文
《黍苗》佚名 古诗生长很茁壮,好雨及时来滋养。众人南行路途遥,召伯慰劳心舒畅。
我只管得到醉中的趣味,这趣味不能向醒者相传!三月里的长安城,春光明媚,春花(hua)似锦。
叹息你又一次不能遂意,何况在这柳(liu)条新绿的初春。
  有人问他说:“为什么你不用自(zi)己的脚去试一试呢?”
趁琼枝上花朵还未凋零,把能受馈赠的美女找寻。
孤傲的鸿雁自海上而来,池塘河潢不敢眷顾。
宫殿(dian)那高大壮丽啊,噫!
若把西湖比作古美女西施,淡妆浓抹都是那么得十分适宜。
弓箭沐浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。
其一:
周代王朝共公治民,厉王君主为何发怒?
宫殿那高大壮丽啊,噫!
即使是天长地久,也总会有尽头,但这生死遗恨,却永远没有尽期。
镜湖水面如明镜,您四明狂客归来荡舟尽豪(hao)情。古代曾有王羲之写黄庭经向山阴道士换鹅的韵事,您到那里一定也有这样的逸兴。
花丛中摆下一壶好酒,无相知作陪独自酌饮。
她说:“我是良家的女子,零落漂泊才与(yu)草木依附。

注释
9、一食:吃一顿。食,吃。
233、分:名分。
改容式车 式通轼:车前的横木
21.愍(mǐn):通“悯”;同情。黍(shǔ)离:《诗经》中感叹周朝覆亡的诗歌。其言:“知我者,谓我心忧,不知我者,谓我何求。悠悠苍天,此何人哉!”
2.行看尽:眼看快要完了。
[12]伏窜:潜伏,躲藏。鸱枭:猫头鹰一类的鸟,古人认为是不吉祥的鸟,此喻小人。翱翔:比喻得志升迁。

赏析

  “小梅飘雪杏花红。”次句仍点时令,但转从花的开落角度写。梅花已经开过,正飘散着雪白的花瓣,杏花却开得正鲜艳。这句色彩的对比鲜明,画出寒食节明丽的春光,与上句的色调恰成对照。如果说上句多少透露出因怀人而产生的凄迷孤寂之感,那么这句则与记忆中的温馨亲切的往事不无关系。《寒食夜有寄》说:“云薄月昏寒食夜,隔帘微雨杏花香。”《偶见》:“秋千打困解罗裙,指点醍醐索一尊。见客人来和笑走,手搓梅子映中门。”可以证明梅、杏与往昔情缘的关系。夜间是看不见“小梅飘雪杏花红”的景象的,这正可以进一步证明这句所写的并非眼前实景,而是记忆中的景象。一、二两句的含义则是:身上感受到恻恻轻寒和丝丝寒风,闻到梅花和杏花的香味,于是才意识到,一年一度的寒食节又来临了,又是“小梅飘雪杏花红”的时节了。
  前两句写黄昏时分覆盖着整个《吴宫》李商隐 古诗的一片死寂。龙槛,指宫中临水有栏杆的亭轩类建筑;水殿,是建在水边或水中的宫殿。龙槛和水殿,都是平日(ping ri)宫中最热闹喧哗的游赏宴乐(yan le)之处,此时现在却悄然不见人迹,只见在暮色沉沉中隐现着的建筑物的轮廓与暗影。“清”字画出在平静中纹丝不动的水面映照着水殿的情景,暗示了水殿的空寂清冷。如果说第一句主要是从视觉感受方面写出了《吴宫》李商隐 古诗的空寂,那么第二句则着重从听觉感受方面写出了它的冷静。平日黄昏时分,正是宫中华灯初上,歌管相逐,舞姿蹁跹的时刻,此刻却宫门深闭,悄无(qiao wu)人声,简直像一座无人居住的空殿。这是死一般的沉寂引发读者去探究底蕴,寻求答案。
  在艺术上,诗人熔叙事、抒情、写景(xie jing)于一炉,结构严谨,语言质朴,运用今昔对比,高度概括等手法,表达了诗人崇高的爱国情怀,集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体,而且很好地引导读者进行联想和想象,使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《羌村》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害,具有高度的艺术概括力,体现了作者(zuo zhe)深厚的诗文功底。
  “雁啼红叶天,人醉黄花地,芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典,既充分体现张可久“清丽派”的作风,又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承,强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀具体化,形象化,把主观感受融入客观景物里,虽是一种常用的表现手法,又因作者能对颜色、声音、炼字、音韵都做出很好地把握,使得此曲经得起反复的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显,颜色鲜明,令人印象深刻,脑海中立即出现相似的画面;“啼”“醉”可以说是有炼字的功夫在内的,雁啼虽不同于杜鹃啼,但只要说到啼声,总是会有些感情在其中,无非雁就是像“我”一样,呼唤着同伴南迁,顺便一提,张可久是浙江人,也就是南方人,那么北雁南飞对于他的意义就更为具体了,而这啼声中,也夹杂着一些复杂的情绪,也许隐含了悲伤、急切、思念、担忧等等,醉,作者认为黄花遍地的景色醉人,但有道是景不醉人人自醉,能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中;芭蕉雨声秋梦里,芭蕉在古代是有特定所指的意象,一般指代愁思、闺思、乡怀、悲凉,而雨打芭蕉一般是指愁上加愁,不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的,急得发愁,也许正遇上某些事,回乡无望,因而听着雨打芭蕉的声音,似乎只能籍着秋夜的清凉,做个好梦,梦回家乡探望亲人。
  “齐侯未入竟,展喜从之。曰:‘寡君闻君亲举玉趾,将辱于敝邑,使下臣犒执事。’”为文章第一层。齐军虽未入境,但隐隐已有进犯之气。而对这种情况,展喜却言称“寡君”、“敝邑”、“下臣”,尊称对方侵犯是“亲举玉趾,将辱于敝邑”,“辱”在此不是侮辱对方的意思,而是自己受委屈的含意,相当于“枉顾”、“屈尊”等词,是对对方来访的客气谦词。措辞礼数周到,神态不慌不忙,俨然胸有成竹。更耐人寻味的是,在这番言辞中,展喜不提对方进犯一事,而称对方此行是来访,巧妙地为自己犒劳齐师张目,显得合乎情理。文章至此,已呼应了上文“犒军”与“辞令”二线,而由于对犒军没有具体展开,却腾出笔墨详写展喜的一番辞令,使文章的焦点迅速凝聚在“辞令”之中。好文章总是强调突出重点,不枝不蔓,犹如山沓云深之处,突然显现一条小径,使人可以拾阶而上,探险寻幽。
  张若虚有很多优秀的作品,但仅仅流传下来两首。除了这首之外,还有一首就是广为流传的 《春江花月夜》。余下的诗,都在漫长的岁月中散失了。
  “壶觞负吟啸,尘土足悲咤”,前人常用“壶觞”来表示饮酒闲适的生活。如陶潜《归去来辞》:“引壶觞以自酌。”面对如此美景,诗人禁不住把酒临风,吟诗长啸。这是历代文人诗酒生涯的理想生活图景:置醇酒一斛,约朋友两三,觅美景一处,流觞曲水,吟诗唱和……这是何等的潇洒,何等的飘逸。然而,诗人的笔锋一转,又回到现实中来:人生不如意十之八九,想起在尘世间的劳碌奔波,远离家乡的漂泊、知交的零落,诗人不由得悲从中来,仰天长叹。
  此诗的遣词造句一气流走,自然矫健,无过多的修饰成份,如《神释》中说:“人为三才中,岂不以我故?”说明神为形体之主的道理,十分简明有力。至如“纵浪大化中”四句,气势开阔,直出胸臆,而音调高朗,掷地可作金石之声,故陈祚明就对此诗能作理语而不落熟套,能寓辨论于刚健明快的诗句之中作了充分的肯定。
  颔联“谁怜一片影,相失万重云?”境界忽然开阔。高远浩茫的天空中,这小小的孤雁仅是“一片影”,它与雁群相失在“万重云”间,此时此际显得惶急、焦虑和迷茫。“一片”、“万重”对比,构成极大的反差,极言其“孤”。“谁怜”二字直抒胸臆,凝聚了诗人对孤雁的怜悯之情。形象地写出了路远雁孤、同伴难寻的凄苦之情。这一联以“谁怜”二字设问诗人与雁,“物我交融”,浑然一体了。诗人所思念的不单是兄弟,还包括他的亲密的朋友。经历了安史之乱,在那动荡不安的年月里,诗人流落他乡,亲朋离散,天各一方,可他无时不渴望骨肉团聚,无日不梦想知友重逢,这孤零零的雁儿,寄寓了诗人自己的影子。
  诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜,这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景,构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
  颈联“山雨初含霁,江云欲变霞”,上句写山雨欲停未停,天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景,避免正面表达感情,迂回取道,曲径通幽,在结构上是转折,在情绪上是顿挫,宕开一笔,别开生面。诗人描写景色的渐变,衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼,赋予云雨以灵性。写云,不直接表现天空的云,而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕,将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道:“晨跻大庾险,驿鞍驰复息。雾露昼未开,浩途不可测。兄弟远沦居,妻子成异域。羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌躇恋北顾,亭午晞霁色。春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”,大约是在中午或午后;“江云欲变霞”,可能是在下午或傍晚。
  这首诗题为“宫怨”,却没有出现宫女的形象,而是运用象征手法,通过宫苑景物和环境气氛的描写,烘托、暗示出宫女的愁怨之情。
  第三节是全赋的高潮,一反作者朴素淡远的风格,炽热无比。“愿在衣而为领,承华首之余芳; 悲罗襟之霄离,怨秋夜之未央。愿在裳而为带,束窈窕之纤身;嗟温凉之异气,或脱故而服新。愿在发而为泽,刷云鬓于颓肩;悲佳人之屡沐,从白水以枯煎。愿在眉而为黛,随瞻视以闲扬;悲脂粉之尚鲜,或取毁于华妆。愿在莞而为席,安弱体于三秋;悲文茵之代御,方经年而见求。愿在丝而为履,附素足以周旋,悲行止之有节,空委弃于床前。愿在昼而为影,常依形而西东;悲高树之多荫,慨有时而不同。愿在夜而为烛,照玉容于两楹;悲扶桑之舒光,奄天景而藏明。愿在竹而为扇,含凄飙于柔握;悲白露之晨零,顾襟袖之缅邈。愿在木而为桐,作膝上之鸣琴;悲乐极以哀来,终推我而辍音。”
  首句“战罢秋风笑物华”,起势不凡,一个“战”字,一个“笑”字,使横戈疆场而又乐观坚贞的民族英雄形象跃然纸上。古典诗词不同于散文的句法,可以省略明确语法关系的连词、介词,甚至省略主语等,其意义往往要靠读者的想象来补充、疏通。这句诗就具有这种特点。省略了主语诗人,出现两个动词“战”与“笑”。按照节奏可以分为三顿:战罢——秋风——笑物华,读者通过想象将三顿联起来,意思便是:诗人打完仗归来,正是秋风飒飒,眼前呈现出一片美好的秋色;战斗间隙,才有心以审美的眼光观赏这宜人的景物,这里的“笑”是审美时的赏心悦目,也透露出诗人对祖国美好景物的热爱之情。“物华”,美好的景物。
  这首诗的序文是对东方虬《咏孤桐篇》的评论,也是陈子昂对自己创作体会的总结,是他诗歌创作的理论纲领。陈子昂以汉魏诗歌为高标,痛责晋宋以来的浮靡文风,感叹“风骨”和“兴寄”的失落。令他惊喜的是,东方虬《咏孤桐篇》竟使汉魏诗歌的“风骨”与“兴寄”重新得到复归。他盛赞这篇作品“骨气端翔,音情顿挫,光英朗练,有金石声”,可谓风骨朗健的佳作。陈子昂抑制不住内心的激动,遂挥毫写下《《与东方左史虬修竹篇》陈子昂 古诗》寄赠给东方虬。可惜,东方虬的《咏孤桐篇》今已失传,但从陈子昂的行文来看,那自然是他诗作的同调,而且,陈子昂用以赠答的《修竹篇》的确也是一篇“风骨”与“兴寄”兼备的作品。
  这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽,扑地而死“(晕厥)。曲子写的是秋景,传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情,这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的,此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠”。这里,碧云,黄叶,绿波,翠烟,构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲,何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢?因此,“碧云天,黄花地”二句一高一低,一俯一仰,展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶,真是“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
  这首诗首尾行结,浑然一体,意境高远,风格雄健。“山随平野尽,江入大荒流”,写得逼真如画,有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图,成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”,那么,这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大,以一当十,容量丰富,包涵长江中游数万里山势与水流的景色,具有高度集中的艺术概括力。

创作背景

  此诗约作于大历(唐代宗年号,766—779)年间。张潮受当地民歌影响,对当时的城市生活比较熟悉,于是便写下这首《《江南行》张潮 古诗》以表达商人妇的思想感情。

  

裕瑞( 近现代 )

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简 介

裕瑞 (?—1868)宗室,字思元,豫王多铎裔。封辅国公。工诗善画。尝画西洋地球图。又用藏文佛经校汉译本,以复佛经唐本之旧,达数百卷。有《思元斋集》。

好事近·湘舟有作 / 微禅师

冕旒辞北阙,歌舞怨西陵。惟有金茎石,长宵对玉绳。"
"一瓮香醪新插刍,双鬟小妓薄能讴。管弦渐好新教得,
"御宇恢皇化,传家叶至公。华夷臣妾内,尧舜弟兄中。
我来心益闷,欲上天公笺。"
"妓房匣镜满红埃,酒库封瓶生绿苔。居士尔时缘护戒,
到县馀花在,过门五柳闲。东征随子去,俱隐薜萝间。"
"美景春堪赏,芳园白日斜。共看飞好鸟,复见落馀花。
孤鹤唳残梦,惊猿啸薜萝。对江翘首望,愁泪叠如波。"


书河上亭壁 / 蔡蓁春

潜润滋云起,荧华射浪浮。鱼龙泉不夜,草木岸无秋。
今来沙上飞无力,羞见樯乌立处高。"
看经更向吴中老,应是山川似剑南。"
银蔓垂花紫带长。鸾影乍回头并举,凤声初歇翅齐张。
冢墓累累人扰扰,辽东怅望鹤飞还。"
"人无回意似波澜,琴有离声为一弹。
奈何道未尽,出山最艰辛。奔走衢路间,四枝不属身。
"斜雪微沾砌,空堂夜语清。逆风听漏短,回烛向楼明。


宛丘 / 马国翰

万人惟待乘鸾出,乞巧齐登明月楼。
"不用问汤休,何人免白头。百年如过鸟,万事尽浮沤。
花阴晚到簿书边。玉琴闲把看山坐,筒簟长铺与客眠。
"霭霭云四黑,秋林响空堂。始从寒瓦中,淅沥断人肠。
杨柳未黄莺结舌,委素飘香照新月。桥边一树伤离别,
举头忽见南山雪,便说休官相近居。"
蟋蟀啼相应,鸳鸯宿不孤。小僮频报夜,归步尚踟蹰。"
"天兵十万勇如貔,正是酬恩报国时。汴水波澜喧鼓角,


过五丈原 / 经五丈原 / 杨修

凭师看粉壁,名姓在其间。"
扫坛天地肃,投简鬼神惊。倘赐刀圭药,还成不死名。"
"近蓄东谿水,悠悠起渌波。彩鸳留不去,芳草日应多。
更咽寒城报点迟。人事纷华潜动息,天心静默运推移。
凫鹥踏波舞,树色接横塘。远近蘼芜绿,吴宫总夕阳。
"焕然文采照青春,一策江湖自在身。云锁木龛聊息影,
吟才依树午,风已报庭秋。并觉声声好,怀恩忽泪流。"
"夜上幽岩踏灵草,松枝已疏桂枝老。


雨中登岳阳楼望君山 / 王起

还知谢客名先重,肯为诗篇问楚狂。"
"念来若望神,追往如话梦。梦神不无迹,谁使烦心用。
幽抱吟九歌,羁情思湘浦。四时皆异状,终日为良遇。
新月坐中见,暮蝉愁处闻。相欢贵无事,莫想路歧分。"
"微俸还同请,唯君独自闲。地偏无驿路,药贱管仙山。
"仁杰淫祠废欲无,枯枫老栎两三株。
闲客频来也悟空。满地新蔬和雨绿,半林残叶带霜红。
无术理人人自理,朝朝渐觉簿书稀。"


玉京谣·蝶梦迷清晓 / 郭居安

淑气如相待,天和意为谁。吁嗟名未立,空咏宴游诗。"
"岸帻静言明月夜,匡床闲卧落花朝。二三月里饶春睡,
路转金神并,川开铁马横。拥旄差白羽,分辔引红缨。
"玉窗抛翠管,轻袖掩银鸾。错落云车断,丁泠金磬寒。
"石国胡儿人见少,蹲舞尊前急如鸟。织成蕃帽虚顶尖,
"鄂渚逢游客,瞿塘上去船。峡深明月夜,江静碧云天。
"身闲伴月夜深行,风触衣裳四体轻。
积雪销微照,初萌动早芒。更升台上望,云物已昭彰。"


九日龙山饮 / 曹兰荪

"旌旗不整奈君何,南去人稀北去多。
风若有知须放去,莫教重别又重愁。"
渔船多在马长放,出处自由闲不闲。
从君种杨柳,夹水意如何。准拟三年后,青丝拂绿波。
"紫清人一管,吹在月堂中。雁起雪云夕,龙吟烟水空。
"六月滩声如勐雨,香山楼北畅师房。
秋风若西望,为我一长谣。"
婺女家空在,星郎手未携。故山新寺额,掩泣荷重题。"


尾犯·夜雨滴空阶 / 胡夫人

无所与陈童子别,雪中辛苦远山来。"
"绮罗香风翡翠车,清明独傍芙蓉渠。上有云鬟洞仙女,
更看出猎相思苦,不射秋田朝雉飞。"
森森明庭士,缩缩循墙鼠。平生负奇节,一旦如奴虏。
偶来冠盖里,愧是旧三公。自喜无兵术,轻裘上閟宫。
贵我辨识精,取价复不多。比之昔所见,珍怪颇更加。
长怨相如留滞处,富家还忆卓王孙。"
"星汉夜牢牢,深帘调更高。乱流公莫度,沉骨妪空嗥。


游南阳清泠泉 / 柳亚子

"州青县白浙河濆,饱向苍龙阙下闻。鼓角自严寒海月,
晋国封疆阔,并州士马豪。胡兵惊赤帜,边雁避乌号。
"十日广陵城里住,听君花下抚金徽。
哀风破山起,夕雪误鸣鸡。巢鸟侵旦出,饥猿无声啼。
西江江上月,远远照征衣。夜色草中网,秋声林外机。
"柏梁宸居清窈窕,东方先生夜待诏。
"贤哲论独诞,吾宗次定今。诗吟天地广,觉印果因深。
"晴登洛桥望,寒色古槐稀。流水东不息,翠华西未归。


鹿柴 / 传正

中下无正性,所习便淫耽。一染不可变,甚于茜与蓝。
"深绿衣裳小小人,每来听里解相亲。
思归知病长,失寝觉神劳。衰老无多思,因君把笔毫。"
惟有数苞红萼在,含芳只待舍人来。"
摩娑酒瓮重封闭,待入新年共赏花。"
身心未寂终为累,非想天中独退还。"
轻箑白鸟羽,新簟青箭筠。方寸方丈室,空然两无尘。
"真僧上方界,山路正岩岩。地僻泉长冷,亭香草不凡。