襄阳歌
亲军全到近绵州。文翁劝学人应恋，魏绛和戎戍自休。
似隔芙蓉无路通。樵客出来山带雨，渔舟过去水生风。
"茭叶萋萋接烟曙，鸡鸣埭上梨花露。彩仗锵锵已合围，
起凭栏干各垂泪，又驱羸马向东州。"
仆射峰西几千骑，一时迎着汉将军。
"几到青门未立名，芳时多负故乡情。雨馀秦苑绿芜合，
日入流沙际，阴生瀚海边。刀镮向月动，旌纛冒霜悬。
芊芊初傍北篱新。池中水是前秋雨，陌上风惊自古尘。
"一桃复一李，井上占年芳。笑处如临镜，窥时不隐墙。
霜情月思今何在，零落人间策子中。"
襄阳歌拼音解释:
qin jun quan dao jin mian zhou .wen weng quan xue ren ying lian .wei jiang he rong shu zi xiu .
si ge fu rong wu lu tong .qiao ke chu lai shan dai yu .yu zhou guo qu shui sheng feng .
.jiao ye qi qi jie yan shu .ji ming dai shang li hua lu .cai zhang qiang qiang yi he wei .
qi ping lan gan ge chui lei .you qu lei ma xiang dong zhou ..
pu she feng xi ji qian qi .yi shi ying zhuo han jiang jun .
.ji dao qing men wei li ming .fang shi duo fu gu xiang qing .yu yu qin yuan lv wu he .
ri ru liu sha ji .yin sheng han hai bian .dao huan xiang yue dong .jing dao mao shuang xuan .
qian qian chu bang bei li xin .chi zhong shui shi qian qiu yu .mo shang feng jing zi gu chen .
.yi tao fu yi li .jing shang zhan nian fang .xiao chu ru lin jing .kui shi bu yin qiang .
shuang qing yue si jin he zai .ling luo ren jian ce zi zhong ..
译文及注释
译文
忽然听(ting)到你歌吟古朴的曲调，勾起归思情怀令人落泪沾襟。
露水阳光让《菊》郑谷 古诗花更丰润，香满池岸绿满池岸，
官居高位又(you)有什么用？自己兄弟的尸骨都无法收埋。
曾有多少宫女为她搽脂敷粉，她从来也不用自己穿著罗衣。
回头俯视人间，长(chang)安已隐，只(zhi)剩尘雾。
有个人丢了一把斧子，他怀疑是(shi)他的邻居家的儿子偷去了，他看到那(na)人走路的样子，像是偷斧子的；看那人脸上的神色，像是偷斧子的；听他的言谈话语，像是偷斧子的；一举一动,没有一样不像是偷斧子的人。不久，他挖掘山沟时却找到了自己的斧子。之后有一天又看见他邻居的儿子，就觉得他的行为、表情、动作，都不像偷斧子的人。
贵妃真是一枝带露牡丹，艳丽凝香，楚王神女巫山相会，枉然悲伤断肠。请问汉宫得宠妃嫔，谁能和她相像？可爱无比的赵飞燕，还得依仗新妆！
在金陵一个静悄悄的夜晚，凉风习习，我独自一人登上高楼，眺望吴越。
祖国的大好河山和原来没有什么不同，而人民已成了异族统治的臣民。
秋风吹起枯叶更快脱落，眺望远山太阳刚刚下沉。
那杏花仿佛是能工巧匠的杰作，用洁白透明的素丝裁剪而成。那轻盈的重重叠叠的花瓣，好像均匀地涂抹着淡淡的胭脂。新的式样，美的妆束，艳色灼灼，香气融融。即使是蕊珠宫中的仙女，见到她也会羞愧得无地自容。但是那娇艳的花朵最容易凋落飘零，何况还有那么多凄风苦雨，无意也无情。这情景真是令人愁苦!不知经过几番暮春，院落中只剩下一片凄清。我被拘押着向北行进，凭谁来寄托这重重离恨？这双飞的燕子，又怎能够理解人的言语和心情？天遥地远，已经走过了万水千山，又怎么知道故宫此时的情形？怎能不思念它呢？但也只有在梦里才能相逢。可又不知是什么原因，最近几天，竟连做梦也无法做成。
门前石阶铺满了白雪皑皑。
江山各处保留的名胜古迹，而今我们又可以登攀亲临。
俯身看桥下细细的溪流，抬头听山间萧萧的竹韵。
年复一年。犹如春来秋去的社(she)燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。
Where girls, with no thought of a perished Kingdom, gaily echo a song of courtyard flowers.
我再把成千辆车子聚集，把玉轮对齐了并驾齐驱。
仿佛与谷口的郑子真旧日相交，一同游览濠梁。平生为了寻找幽境胜景，从来就不怕路途遥远。百顷水潭上春风荡漾，夏天里树木千重，郁郁青青。树上水果压枝低，树叶相连，隐蔽着莺巢(chao)。
注释
直饶更、疏疏淡淡：即使枝叶花朵再疏淡。从然，即使。
⑵琼田：传说中的玉田。
55.向壁：对着墙壁。向，面对。这两句说她俩听见大人要打她们，便对着墙壁抹起眼泪来了。以上是纨索、惠芳合写。
16。皆：都 。
⑥湘娥：湘水女神。
①盈盈：美好貌。此指女子之风姿、仪态的美妙动人。《古诗十九首》之二：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”
⑵郭北：城北。洛阳城北的北邙山上，古多陵墓。
⑧开阖：指天地。开，指乾。阖，指坤。
赏析
这一节写老虎的心理活动虽然只是一个“怕”字，但时起时伏，非常生动。“虎见之(zhi)，庞然大物也，以为神”，畏惧之心突然而起；“蔽林间”，可见害怕得还很厉害，纵是兽中之王，也不敢露面；“窥之”，虽害怕得很，但惊魂初定；“稍出近之”，说明畏惧心理已经明显减少，尽管仍然小心翼翼；“驴一鸣，虎大骇，远遁”，“甚恐”，畏惧之心又一下子达到了高潮。而所有这些变化又无不围绕着“以为神”的思想认识。
韦应物的五言绝句，一向为诗论家所推崇。胡应麟在《诗薮》中说：“中唐五言绝，苏州最古，可继王、孟。”沈德潜在《说诗晬语》中说：“五言绝句，右丞之自然、太白之高妙、苏州之古淡，并入化境。”上面这首诗是他的五绝代表作之一。它给予读者的艺术享受，首先就是这一古雅闲淡的风格美。施补华在《岘佣说诗》中曾称赞这首诗“清幽不减摩诘，皆五绝中之正法眼藏也”。它不以强烈的语言打动读者，只是从容下笔，淡淡着墨，而语浅情深，言简意长，使人感到韵味悠永，玩绎不尽。
这首诗前两联具有一定的哲理性，后两联既描绘了景物，富有形象，又饱含了作者的激情，这就使得它成为诗人之诗而不是哲人之诗。同时，语言通俗易懂，感情真挚动人，以平淡深远见长。清沈德潜评孟浩然诗词：“从静悟中得之，故语淡而味终不薄。”这首诗的确有如此情趣。
唐朝末年，各种社会矛盾纷纷激化。广大河淮地区遂成为新旧军阀朱温、时溥、杨行密等进行割据混战的战场。这些军阀在镇压农民起义的战争中曾以杀人邀取战功，飞黄腾达；在割据混战中又以屠戮生灵来建立武功，以满足各自不可告人的权力欲。《《吊万人冢》张蠙 古诗》就是战乱后诗人客游河淮地区时根据所见所感而剪取的一幅社会缩影，控诉了统治者为一己私利而压迫人民的血腥罪恶。
京城的春季将要过去，大街小巷来来往往奔驰着喧闹不已的车马。都说是牡丹盛开的时节，呼朋引伴、争先恐后地赶去买花。一开头用“帝城”点地点，用“春欲暮”点时间。“春欲暮”之时，农村中青黄不接，农事又加倍繁忙，而皇帝及其臣僚所在的长安城中，却“喧喧车马度”，忙于“买花”。“喧喧”，属于听觉：“车马度”，属于视觉。以“喧喧”状“车马度”，其男颠女狂、笑语欢呼的情景与车马杂沓、填街咽巷的画面同时展现，真可谓声态并作。下面的“共道牡丹时，相随买花去”，是对“喧喧”的补充描写。借车中马上人同声相告的“喧喧”之声点题，用笔相当灵妙。
这首五言律诗，语言通俗，明白如话，不以故饰，不事雕凿，风格朴实自然。
全诗写的是“愁”，却未着一“愁”字。尽管如此，人们还是感到愁绪满怀，凄恻缠绵。之所以能产生这样的艺术魅力，是因为“善道景者，绝去形容，略加点缀”，“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏”（陆时雍《诗镜总论》）。这首诗正是在道景言情上别具匠心。全诗情景交融，用词考究，思乡之忧伤与行程之艰难紧密结合，表达了强烈的哀伤与沉痛之意，感人肺腑。
尾联收束全诗，仍归结到“悲”字。诗人在经历了难堪的送别场面，回忆起不胜伤怀的往事之后，越发觉得对友人依依难舍，不禁又回过头来，遥望远方，掩面而泣；然而友人毕竟是望不见了，掩面而泣也是徒然，唯一的希望是下次早日相会。但世事纷争，风尘扰攘，不知何时才能相会。“掩泪空相向”，总汇了以上抒写的凄凉之情；“风尘何处期”，将笔锋转向预卜未来，写出了感情上的余波。这样作结，是很直率而又很有回味的。
前──不见──古人，后──不见──来者；
清代王士禛说：“咏物之作，须如禅家所谓不粘不脱，不即不离，乃为上乘。”（《带经堂诗话》）此诗全篇八句，纯用白描，篇中不着一个“柳”字，却句句写柳。而且，仔细玩味，又会发觉它们既是写柳，又象是在写人，字里行间，仿佛晃动着一位窈窕女郎的倩影，风流韵致，婀娜多情，非常逗人喜爱。她也许是诗人的友人，也许就是诗人的情人，由于某种原因，他们分离了。咏柳即咏人，对柳之爱怜不舍，即对其所爱之人的依恋与思念。似彼似此，亦彼亦此，不即不离，正是此诗艺术表现的巧妙之处。冯浩说此诗“全是借咏所思”（《玉溪生诗集笺注》），大旨是不错的。
“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀，自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里，这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟，点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀，暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年，锈迹斑斑的“折戟”，使得诗人思绪万千，因此他要磨洗干净出来辨认一番，发现原来是《赤壁》杜牧(du mu) 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪，为后文抒怀作了很好的铺垫。
尾联作者独运匠心，采用了“欲进故退”的手法，荡开笔触，不说自己的悲哀，却用劝慰的语气说：“九泉莫叹三光隔，又送文星入夜台”。意思是说：莫要悲叹九泉之下见不到日月星三光吧，现在您的逝去，就是送入冥间的一颗光(ke guang)芒四射的“文星”啊！这其实既不是安慰亡友，也不是诗人自慰。李商隐潦倒一生，郁郁而逝，人世既不达，冥间不可期。因此说，这只不过是作者极度悲痛的别一种表达方式，是“反进一层”之法。
他只有让幻想委于空虚，把归心抛却在缥缈难凭的宇宙大荒之中。而与此同时，他也只有让长期生活无限延续下去，让还乡梦日日向枕边萦绕，让客中新岁月，一天天向自己逼来。
韦应物的五言绝句，一向为诗论家所推崇。胡应麟在《诗薮》中说：“中唐五言绝，苏州最古，可继王、孟。”沈德潜在《说诗晬语》中说：“五言绝句，右丞之自然、太白之高妙、苏州之古淡，并入化境。”上面这首诗是他的五绝代表作之一。它给予读者的艺术享受，首先就是这一古雅闲淡的风格美。施补华在《岘佣说诗》中曾称赞这首诗“清幽不减摩诘，皆五绝中之正法眼藏也”。它不以强烈的语言打动读者，只是从容下笔，淡淡着墨，而语浅情深，言简意长，使人感到韵味悠永，玩绎不尽。
这首诗前两联具有一定的哲理性，后两联既描绘了景物，富有形象，又饱含了作者的激情，这就使得它成为诗人之诗而不是哲人之诗。同时，语言通俗易懂，感情真挚动人，以平淡深远见长。清沈德潜评孟浩然诗词：“从静悟中得之，故语淡而味终不薄。”这首诗的确有如此情趣。
唐朝末年，各种社会矛盾纷纷激化。广大河淮地区遂成为新旧军阀朱温、时溥、杨行密等进行割据混战的战场。这些军阀在镇压农民起义的战争中曾以杀人邀取战功，飞黄腾达；在割据混战中又以屠戮生灵来建立武功，以满足各自不可告人的权力欲。《《吊万人冢》张蠙 古诗》就是战乱后诗人客游河淮地区时根据所见所感而剪取的一幅社会缩影，控诉了统治者为一己私利而压迫人民的血腥罪恶。
京城的春季将要过去，大街小巷来来往往奔驰着喧闹不已的车马。都说是牡丹盛开的时节，呼朋引伴、争先恐后地赶去买花。一开头用“帝城”点地点，用“春欲暮”点时间。“春欲暮”之时，农村中青黄不接，农事又加倍繁忙，而皇帝及其臣僚所在的长安城中，却“喧喧车马度”，忙于“买花”。“喧喧”，属于听觉：“车马度”，属于视觉。以“喧喧”状“车马度”，其男颠女狂、笑语欢呼的情景与车马杂沓、填街咽巷的画面同时展现，真可谓声态并作。下面的“共道牡丹时，相随买花去”，是对“喧喧”的补充描写。借车中马上人同声相告的“喧喧”之声点题，用笔相当灵妙。
这首五言律诗，语言通俗，明白如话，不以故饰，不事雕凿，风格朴实自然。
全诗写的是“愁”，却未着一“愁”字。尽管如此，人们还是感到愁绪满怀，凄恻缠绵。之所以能产生这样的艺术魅力，是因为“善道景者，绝去形容，略加点缀”，“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏”（陆时雍《诗镜总论》）。这首诗正是在道景言情上别具匠心。全诗情景交融，用词考究，思乡之忧伤与行程之艰难紧密结合，表达了强烈的哀伤与沉痛之意，感人肺腑。
尾联收束全诗，仍归结到“悲”字。诗人在经历了难堪的送别场面，回忆起不胜伤怀的往事之后，越发觉得对友人依依难舍，不禁又回过头来，遥望远方，掩面而泣；然而友人毕竟是望不见了，掩面而泣也是徒然，唯一的希望是下次早日相会。但世事纷争，风尘扰攘，不知何时才能相会。“掩泪空相向”，总汇了以上抒写的凄凉之情；“风尘何处期”，将笔锋转向预卜未来，写出了感情上的余波。这样作结，是很直率而又很有回味的。
前──不见──古人，后──不见──来者；
清代王士禛说：“咏物之作，须如禅家所谓不粘不脱，不即不离，乃为上乘。”（《带经堂诗话》）此诗全篇八句，纯用白描，篇中不着一个“柳”字，却句句写柳。而且，仔细玩味，又会发觉它们既是写柳，又象是在写人，字里行间，仿佛晃动着一位窈窕女郎的倩影，风流韵致，婀娜多情，非常逗人喜爱。她也许是诗人的友人，也许就是诗人的情人，由于某种原因，他们分离了。咏柳即咏人，对柳之爱怜不舍，即对其所爱之人的依恋与思念。似彼似此，亦彼亦此，不即不离，正是此诗艺术表现的巧妙之处。冯浩说此诗“全是借咏所思”（《玉溪生诗集笺注》），大旨是不错的。
“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀，自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里，这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟，点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀，暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年，锈迹斑斑的“折戟”，使得诗人思绪万千，因此他要磨洗干净出来辨认一番，发现原来是《赤壁》杜牧(du mu) 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪，为后文抒怀作了很好的铺垫。
尾联作者独运匠心，采用了“欲进故退”的手法，荡开笔触，不说自己的悲哀，却用劝慰的语气说：“九泉莫叹三光隔，又送文星入夜台”。意思是说：莫要悲叹九泉之下见不到日月星三光吧，现在您的逝去，就是送入冥间的一颗光(ke guang)芒四射的“文星”啊！这其实既不是安慰亡友，也不是诗人自慰。李商隐潦倒一生，郁郁而逝，人世既不达，冥间不可期。因此说，这只不过是作者极度悲痛的别一种表达方式，是“反进一层”之法。
他只有让幻想委于空虚，把归心抛却在缥缈难凭的宇宙大荒之中。而与此同时，他也只有让长期生活无限延续下去，让还乡梦日日向枕边萦绕，让客中新岁月，一天天向自己逼来。
创作背景
唐代国势强盛，日本派了不少遣唐使来到中国，还有不少僧人同来学习文化、技艺，求取佛法，从而极大地促进了中日文化的交流。这首诗是作者赠送给即将回国的僧人的，当时诗人在长安。
杨世奕( 先秦 )
收录诗词 (2438) 首
简 介
杨世奕 杨世奕，字仲山，南剑州（今福建南平）人。理宗淳祐元年（一二四一）赐童子出身，送秘书省读书。八年，添差江西运干。事见《南宋馆阁续录》卷九。
送赞律师归嵩山
野寺门多闭，羌楼酒不赊。还须见边将，谁拟静尘沙。"
暖见醯鸡傍酒来。箭发尚忧杨叶远，愁生只恐杏花开。
候晓车舆合，凌霜剑佩寒。星河犹皎皎，银箭尚珊珊。
"广陵堤上昔离居，帆转潇湘万里馀。楚客病时无鵩鸟，
莫学啼成血，从教梦寄魂。吴王采香径，失路入烟村。"
陇首年年汉飞将。麟阁无名期未归，楼中思妇徒相望。"
"春与春愁逐日长，远人天畔远思乡。
"池亭沉饮遍，非独曲江花。地远路穿海，春归冬到家。
九歌·少司命
"云鬓无端怨别离，十年移易住山期。
"竹屋清江上，风烟四五家。水园分芰叶，邻界认芦花。
柏台长告见男儿。花飘舞袖楼相倚，角送归轩客尽随。
入门下马问谁在，降阶握手登华堂。临邛美人连山眉，
"叠鼓辞宫殿，悲笳降杳冥。影离云外日，光灭火前星。
落涧泉声长自秋。远入虚明思白帝，寒生浩景想沧洲。
"悬帆待秋水，去入杳冥间。东海几年别，中华此日还。
鹤看空里过，仙向坐中逢。底露秋潭水，声微暮观钟。
夏日浮舟过陈大水亭 / 浮舟过滕逸人别业
路指云汉津，谁能吟四愁。银壶傲海雪，青管罗名讴。
"芳草正得意，汀洲日欲西。无端千树柳，更拂一条溪。
"夜锁重门昼亦监，眼波娇利瘦岩岩。
集蝉苔树僻，留客雨堂空。深夜谁相访，惟当清净翁。"
"圣干文德最称贤，自古儒生少比肩。再启龙门将二纪，
"楼畔花枝拂槛红，露天香动满帘风。
"常言吃药全胜饭，华岳松边采茯神。
"伯牙琴绝岂求知，往往情牵自有诗。垄月正当寒食夜，
五代史宦官传序
"冷日微烟渭水愁，翠华宫树不胜秋。
涔浦纵孤棹，吴门渺三千。回随衡阳雁，南入洞庭天。
"北门杨柳叶，不觉已缤纷。值鹤因临水，迎僧忽背云。
"寺废竹色死，宦家宁尔留。霜根渐随斧，风玉尚敲秋。
"积水还平岸，春来引郑溪。旧渠通郭下，新堰绝湖西。
春濑与烟远，送君孤棹开。潺湲如不改，愁更钓鱼来。
迥秀应无妒，奇香称有仙。深阴宜映幕，富贵助开筵。
"闲想白云外，了然清净僧。松门山半寺，夜雨佛前灯。
春宫怨
"高丘归未得，空自责迟回。身事岂能遂，兰花又已开。
"一别杜陵归未期，只凭魂梦接亲知。
唯脱衣裳与钓翁。几处别巢悲去燕，十年回首送归鸿。
甘露盈条降，非烟向日生。无如此嘉祉，率土荷秋成。"
旌旗来往几多日，应向途中见岁除。"
风景人间不如此，动摇湘水彻明寒。"
少年箭道惊杨叶。战功高后数文章，怜我秋斋梦蝴蝶。
"东吴有赋客，愿识阳台仙。彩毫飞白云，不减郢中篇。
天上谣
"延颈全同鹤，柔肠素怯猿。湘波无限泪，蜀魄有馀冤。
荣路脱身终自得，福庭回首莫相忘。出笼鸾鹤归辽海，
吟得楚天风雨霁，一条江水两三山。"
"戍路少人踪，边烟淡复浓。诗宁写别恨，酒不上离容。
独树依冈老，遥峰出草微。园林自有主，宿鸟且同归。"
城禁将开晚，宫深欲曙难。月轮移枍诣，仙路下栏干。
此日郊亭心乍喜，败榆芳草似还家。"
"九县怀雄武，三灵仰睿文。周王传叔父，汉后重神君。
千秋岁·为金陵史致道留守寿
"露圆霞赤数千枝，银笼谁家寄所思。秦苑飞禽谙熟早，
晓华胧xz闻调笙，一点残灯隔罗幕。"
秋色池馆静，雨声云木凉。无因展交道，日暮倍心伤。"
来值渚亭花欲尽，一声留得满城春。"
重寻春昼梦，笑把浅花枝。小市长陵住，非郎谁得知。"
清露偏知桂叶浓。斑竹岭边无限泪，景阳宫里及时钟。
连檐对双树，冬翠夏无尘。未肯惭桃李，成阴不待春。
花开叶落何推迁，屈指数当三十年。眉头薤叶同枯叶，
雪中偶题
寒助空山月，清兼此夜心。幽人听达曙，相和藓床吟。"
"禅房无外物，清话此宵同。林彩水烟里，涧声山月中。
"醉卧芳草间，酒醒日落后。壶觞半倾覆，客去应已久。
月高萧寺夜，风暖庾楼春。诗酒应无暇，朝朝问旅人。"
弟兄无力海田荒。天高霜月砧声苦，风满寒林木叶黄。
征归诏下应非久，德望人情在凤池。
"离心忽忽复凄凄，雨晦倾瓶取醉泥。
"坐穷今古掩书堂，二顷湖田一半荒。荆树有花兄弟乐，
菩萨蛮·举头忽见衡阳雁
"辞秦经越过，归寺海西峰。石涧双流水，山门九里松。
自哂成书簏，终当咒酒卮。懒沾襟上血，羞镊镜中丝。
仲蔚欲知何处在，苦吟林下拂诗尘。"
他人应已睡，转喜此景恬。此景亦胡及，而我苦淫耽。
菰叶连天雁过时。琴倚旧窗尘漠漠，剑埋新冢草离离。
落日低帆影，归风引棹讴。思君折杨柳，泪尽武昌楼。"
此日空知八座尊。罗绮舞中收雨点，貔貅阃外卷云根。
"苍翠霾高雪，西峰鸟外看。久披山衲坏，孤坐石床寒。
浣溪沙·马上凝情忆旧游
何人初发白，几处乱山青。远忆湘江上，渔歌对月听。"
春山和雪静，寒水带冰流。别后期君处，灵源紫阁秋。"
菖蒲花可贵，只为人难见。"
涧苔侵客屦，山雪入禅衣。桂树芳阴在，还期岁晏归。"
戍鼓一声帆影尽，水禽飞起夕阳中。"
追骑犹观七宝鞭。星背紫垣终扫地，日归黄道却当天。
"温燠坐相侵，罗襦一水沉。拜深知有意，令背不无心。
携琴就玉阶，调悲声未谐。将心寄明月，流影入君怀。"