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一萼红·登蓬莱阁有感

清代 / 朱鼎元

"才入东郊便太康,自听何暮岂龚黄。晴村透日桑榆影,
静语终灯焰,馀生许峤云。由来多抱疾,声不达明君。"
栈畔谁高步,巴边自问津。凄然莫滴血,杜宇正哀春。"
此别不应书断绝,满天霜雪有鸿飞。"
日落江路黑,前村人语稀。几家深树里,一火夜渔归。
攀槛登楼近,停桡待客迟。野桥从浪没,轻舸信风移。
座上同声半先达,名山独入此心来。"
"羸马行迟迟,顽童去我远。时时一回顾,不觉白日晚。
菱刺惹衣攒黛蛾。青丝系船向江木,兰芽出土吴江曲。
"北鸟飞不到,南人谁去游。天涯浮瘴水,岭外向潘州。
虱暴妨归梦,虫喧彻曙更。
"地湿莎青雨后天,桃花红近竹林边。
无奈风光易流转,强须倾酒一杯觞。"
"凝愁对孤烛,昨日饮离杯。叶下故人去,天中新雁来。
凌结浮萍水,雪和衰柳风。曙光鸡未报,嘹唳两三鸿。"
看着白苹芽欲吐,雪舟相访胜闲行。"
"高低深浅一阑红,把火殷勤绕露丛。


一萼红·登蓬莱阁有感拼音解释:

.cai ru dong jiao bian tai kang .zi ting he mu qi gong huang .qing cun tou ri sang yu ying .
jing yu zhong deng yan .yu sheng xu jiao yun .you lai duo bao ji .sheng bu da ming jun ..
zhan pan shui gao bu .ba bian zi wen jin .qi ran mo di xue .du yu zheng ai chun ..
ci bie bu ying shu duan jue .man tian shuang xue you hong fei ..
ri luo jiang lu hei .qian cun ren yu xi .ji jia shen shu li .yi huo ye yu gui .
pan jian deng lou jin .ting rao dai ke chi .ye qiao cong lang mei .qing ge xin feng yi .
zuo shang tong sheng ban xian da .ming shan du ru ci xin lai ..
.lei ma xing chi chi .wan tong qu wo yuan .shi shi yi hui gu .bu jue bai ri wan .
ling ci re yi zan dai e .qing si xi chuan xiang jiang mu .lan ya chu tu wu jiang qu .
.bei niao fei bu dao .nan ren shui qu you .tian ya fu zhang shui .ling wai xiang pan zhou .
shi bao fang gui meng .chong xuan che shu geng .
.di shi sha qing yu hou tian .tao hua hong jin zhu lin bian .
wu nai feng guang yi liu zhuan .qiang xu qing jiu yi bei shang ..
.ning chou dui gu zhu .zuo ri yin li bei .ye xia gu ren qu .tian zhong xin yan lai .
ling jie fu ping shui .xue he shuai liu feng .shu guang ji wei bao .liao li liang san hong ..
kan zhuo bai ping ya yu tu .xue zhou xiang fang sheng xian xing ..
.gao di shen qian yi lan hong .ba huo yin qin rao lu cong .

译文及注释

译文
正在恼恨眼前的青山遮断了我的视线(xian),重重暮云,又把青山密遮。
春风微凉,将我的酒意吹醒,寒意初上,山头初晴的斜阳却应时相迎。回头望一眼走过来遇到(dao)风雨的地方,回去吧,对我来说,既无所谓风雨,也无所谓天晴。
泪尽而泣之以血,被征发的士(shi)卒与亲人都哭得肠断心裂,声音嘶哑。
(由于生长的地势高低不同,)凭它径寸之苗,却能遮盖百尺之松.
春风吹起柳絮,酒店满屋飘香,侍女捧出美酒,劝我细细品尝。
妖人夫妇牵挽炫耀,为何他们呼号街市?
到萧关遇到侦候骑(qi)士,告诉我都护已在燕然。
环绕走廊的是紫藤的藤架,台阶两旁有红芍药的花栏。
眼看着使有的人家倾家荡产,使有的人家元气大伤,直吹得水流干鹅飞跑,家破人亡啊!翻译二
大雁鸣叫向南翱翔啊,鵾鸡不住地啾啾悲鸣。
种种忧愁不能排解,就算你我携(xie)手同行,我还是感到烦闷无聊。
金铜仙人铅泪如洗,去国辞乡,只可叹她携盘远去,不能再贮藏清露以供哀蝉了。秋蝉病弱的双翼惊恐清秋的到来,那枯槁的形骸在世上已沧桑历尽,还能承担起多少次斜阳的折磨?凄咽欲断的啼叫更让人觉得悲苦,可为什么她还欲独自将哀怨的曲调吟唱,让自己顿时承受这无尽的哀伤?而当此之时,她只能徒然追忆当年自己欢笑在薰风中,柳丝万缕飘飞的美景。

注释
⑻梨花:酒名。作者原注云:“其俗,酿酒趁梨花时熟,号为‘梨花春’。”案此二句写杭州的风俗特产:夸耀杭州产土绫“柿蒂”花色好,市民赶在梨花开时饮梨花春酒。
57.翻谪:反而被贬谪流放。
宁:难道。
(41)长安——汉、唐旧都,即今西安市。
(9)曷:何,何时。云:语助词。其:将。还:回去。
流黄:黄色丝绢,这里指黄绢做成的帷幕。这一句指为免伤情,不敢卷起帷幕远望。
⑵苔钱:苔点形圆如钱,故称“苔钱”。
(30)吴宫:指春秋时专诸置匕首于鱼腹,在宴席间为吴国公子光刺杀吴王一事。

赏析

  “谁云圣达节,知命故不忧?宣尼悲获麟,西狩涕孔丘。”“圣达节”典出《左传》“圣达节,次守节,下失节”。“知命不忧”典出《易经·系辞》,原意所启示的是天的法则,即懂得自然变化过程中的机遇,就会明白命运演变的必然规律,就能愉快坦然地接受现实不会忧愁。刘琨在经受生死考验的现实磨难中,深深感悟到即使是看透了世界,通达事理的古今圣人也避免不了忧愁。并引证了“西狩获麟”的典故进一步说明,圣人也也免不了心生忧患。“宣尼”即孔子,汉成帝追封孔子“褒成宣尼公”的谥号。“西狩获麟”典出《春秋》:鲁哀公十四年,孔子听说有人在鲁国西部,打猎捕获到麒麟后,认为麒麟此时出没不合时宜,是国家有难的象征。因此孔子痛哭流涕,他摸着眼泪唉声叹气地说:我们无路可走了!刘琨借孔子对鲁国命运的感叹,抒发了自己面对死亡威胁的焦虑,这焦虑并不是常人不明智的怕死,而是对国家风雨飘摇前程未卜命运的眷顾与忧心。
  《古风》五十九首都是拟古之作。其一般特点是注重比兴,立意讽托,崇尚风骨,气势充沛,而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体,对具体讽刺对象,故意闪烁其词,但倾向分明,感情激越,手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看,这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述,首四句是咏历史以寄理想,但手法是似乎直陈史事,不点破用意。次四句是借成语以慨现实,但都属泛指,读者难以猜测。末二句是借故事以写出路,但只以引事交织描叙,用形象点到即止。总起来看,手法是故拟阮籍的隐晦,而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗,表现出李白那种(zhong)热情追求理想的思想性格,和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。
  “马蹀阏氏血,旗袅可汗头”,用马蹄践踏阏氏的血肉,把可汗的人头割下来挂在旗杆上示众。“阏氏”、“可汗”这里指金朝侵略者。这种必欲置之死地而后践踏之的痛愤,不正是《满江红》词中“壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血”的另一种说法“。
  这篇作品以“高亭”为观察点,以“观眺”为线索,开头写登亭,接着六句写登亭“观眺”所见,结尾四句写登亭“观眺”所感,层次井然有序。此诗虽为五古,中间写“观眺”六句却两两对偶,上下两句分别从不同角度构成生动画面。最后两句在上文登高远眺基础上,仍扣应“观眺”二字来写所感,线索清楚,结构完整。
  接下去不写寻春所获,却宕开一笔,忽出警句:“人似秋鸿来有信,事如春梦了无痕。”纪昀评价说:“三、四(句)深警。”人如侯鸟,有感于外界信息而动。鸿雁南来北往,即使年年如此从不懈怠,在瞬息万变的宇宙中也不会留下什么痕迹。人之如候鸟,正在于此,只不过人间的信息比自然季侯要复杂得多;但同样,人因有感而动,其中一切经历、一切思绪,也只如春梦一般,时过境迁,了无痕迹。苏轼之所以有“人似秋鸿,事如春梦”之感,究其根源,是由于他遭受过乌台诗案的沉重打击,又正在贬逐之中,只有把一切往事,一切留恋和烦恼,都强自推向“春梦了无痕”的虚无境地,以解脱失意中难以消除的痛苦。纪昀评所谓“深警”,说的就是此意。这是就三、四两句本身来说。若就它在全诗中的关合来说,则妙(ze miao)在虚实离即之闻。“人似秋鸿”,实接首联;“事如春梦”,反照下文。把人生进取、政治抱负都看得淡漠了,于是才有超然旷达、出郊寻春之举,于是才有下边四句所表达的春游之乐。它看似游离,实为全诗的关键所在。
  自然与豪放和谐结合的语言风格,在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格,又有高度驾驭语言的能力,才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句,简直象散文的语言,但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句,境界壮阔,气概豪放,语言则高华明朗,仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格,也是这首诗虽极写烦忧苦闷,却并不阴郁低沉的一个原因。
  “塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。”岁月不居,壮岁已逝,志未酬而鬓先斑,这在赤心为国的诗人是日夜为之痛心疾首的。陆游不但是诗人,他还是以战略家自负的。可惜毕生未能一层长材。“切勿轻书生,上马能击贼”(《太息》)、“平生万里心,执戈王前驱”(《夜读兵书》)是他念念不忘的心愿。“塞上长城”句,诗人用刘宋名将檀道济典明志。以此自许,可见其少时之磅礴大气,捍卫国家,扬威边地,舍我其谁。然而,如今诗人壮志未酬的苦闷全悬于一个“空”字。大志落空,奋斗落空,一切落空,而揽镜自照,却是衰鬓先斑,皓首皤皤。两相比照,满是悲怆。这一结局,非诗人不尽志所致,非诗人不尽力所致,而是小人误人,世事磨人。作者有心而天不予。悲怆便为郁愤。
  《《进学解》韩愈 古诗》表现了封建时代正直而有才华、有抱负的知识分子的苦闷,批判了不合理的社会现象,具有典型意义,故而传诵不绝。此外,第二段中谈古文写作一节,可供了解其古文理论和文学好尚,也值得注意。其所举取法对象止于西汉,那是因东汉以后文章骈偶成分渐多,与古文家崇尚散体的主张不合之故。所举除儒家经典外,尚有子书《庄子》、史书《史记》以及《楚辞》和司马相如、扬雄的赋、杂文等。这数家作品往往雄深宏伟,奇崛不凡,韩愈好尚正在于此。他曾称屈原、孟轲、司马迁、司马相如、扬雄为“古之豪杰之士”(《答崔立之书》)。这与古文运动前期某些论者片面地将“道”与文学的审美特性对立起来,以至鄙视屈原、宋玉以下作家是很不相同的。
  牡丹、娇贵富丽,红妆异香,有天香国色、倾国倾城之称(zhi cheng)。或写花,衬以美人,或写人,衬以娇花;或者人花合写,彼此交融,李白的《清平调》就是一篇杰作,而“春风拂槛露华浓(nong)”似乎成了绝唱。总之,这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗,正可谓此尽其致。
  前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,这时 需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的,需要自己有深厚的学养和阅历,成为“高人”。
  这首诗边记事边抒情,层次清楚,感情激愤,爱国热情跃然纸上。此外,如语言的形象,对仗的工整,也是此篇的艺术特点。
  白居易以沉痛的心情,悼念了同病相怜的老战友。对他和刘禹锡齐名天下,感到无限的自豪和光荣。在第二首诗中他还把自己与刘禹锡看作唇齿相依的关系。一生诗友,百年绸缪;文章虽微婉,而蕴含当时政局中刘禹锡的出处起跌,实有不尽的难言之隐,这一点,白居易能够最深切地体会。在“永贞革新”前后,特别是“永贞革新”以后,白居易的思想起了很大变化。这场改革,对白居易的思想进步促进很大。以后,白居易在人际交往中,即使自己往日的至交,他从不惜个人情谊,予以批评。
  “长条别有风流处”,这句显得极有动感,同时又饱含着诗人的情感。《柳》寇准 古诗条长飘的动作化在“风流”二字中。
  诗人极写《垂柳》唐彦谦 古诗美,自有一番心意。后二句“楚王江畔无端种,饿损纤腰学不成”,笔锋一转,另辟蹊径,联想到楚灵王“爱细腰,宫女多饿死”的故事,巧妙地抒发了诗人托物寄兴的情怀。
  这短短四句诗,写了三种名花,而其中又深含了诗人丰富的审美思想。诗人没有忘记对芍药与荷花美好一面的赞誉,却又突出了牡丹的姿色,令人玩味无穷。作为花木,本来无所谓格调高下和感情的多寡,但诗人用拟人化和烘托的手法,巧妙生动地把自然美变成了艺术美,给人留下了难忘的印象。
  第二首,前四句写“秋”,后四句写“怀”。起两句:“茅堂索索秋风发,行绕空庭紫苔滑(hua)。”仍写秋风及雨后。“苔滑”,是雨后情况,它和“空”字结合,表现室中空寂,门庭行人很少,也即表现作者官冷孤居、过着寂寥的落寞生涯。第三四句:“蛙号池上晚来雨,鹊转南枝夜深月。”上句写雨再来,承接组诗中的第一首,表现出雨是连日不断,时间又从白天转到夜里;下句用曹操《短歌行》“月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,何枝可依”的诗意来写景。雨多池涨,兼以天冷,故蛙声虽多,是“号”而不是“鸣”,声带凄紧,不像夏天那样热闹有趣;雨余淡月照着树上的寒鹊,因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声,一句写景,凄清的气氛比组诗第一首更浓,但还是淡淡写来,不动激情。第五六句:“翻手覆手不可期,一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄,不易信赖。杜甫《贫交行》:“翻手为云覆手雨,纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交,此道今人弃如土。”《史记·汲郑列传赞》:“一死一生,乃知交情。”为诗意的出处。第七八句:“湖水无端浸白云,故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求,首先感到的是世上真挚友谊的难得;这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵,但这些“故人”又远隔他乡,不但无法相对倾谈,而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏,却写得若断若续,脉络不露,使人只能于言外得之;“湖水浸白云”,插以“无端”二字,便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影,诗句就由写景化为抒情,做到寓情于景。前诗写怀,归于轻视物质上的困难,归于洒脱,兼具理趣和深情;这首诗写怀,归于重视别离中的友谊,归于绵邈,兼具理趣和深情。
  首、颈两联,以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物,构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在,而是画在人眼里,人在画图中,一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联:“倚杖柴门外,临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门,表现隐居生活和田园风味;倚杖,表现年事已高和意态安闲。柴门之外,倚杖临风,听晚树鸣蝉、寒山泉水,看渡头落日、墟里孤烟,那安逸的神态,潇洒的闲情,和“策扶老以流憩,时矫首而遐观”(《归去来辞》)的陶渊明有几分相似。事实上,王维对那位“古今隐逸诗人之宗”,也是十分仰慕的,就在这首诗中,不仅仿效了陶的诗句,而且在尾联引用了陶的典故:“复值接舆醉,狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公,是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者,“宅边有五柳树,因以为号焉。”实则,生正是陶潜的自我写照;而王维自称五柳,就是以陶潜自况的。接舆,是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士,诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比,乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪,个性虽大不一样,但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以,“复值接舆醉”的复(de fu)字,不表示又一次遇见裴迪,而是表示诗人情感的加倍和进层:既赏佳景,更遇良朋,辋川闲居之乐,至于此极啊!末联生动地刻画了裴迪的狂士形象,表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎,诗题中的赠字,也便有了着落。

创作背景

  大历(唐代宗年号,公元766—779年)前后,是个感伤时代,很多诗歌都着意表现感伤色彩,但更多的是摆脱时代失意、政治苦闷、人世困惑,而追求宁静、冲远、淡泊的心理。刘长卿此诗也反映了当时的“时代心声”。

  

朱鼎元( 清代 )

收录诗词 (1843)
简 介

朱鼎元 朱鼎元,嵊县(今浙江嵊州)人。入元不仕,与同邑张爚、朱长卿、崔存等赓诗为乐。事见清康熙《嵊县志》卷一一《张爚传》。

醉落魄·咏鹰 / 韩韬

牧童谁识帝王城。残春杨柳长川迥,落日蒹葭远水平。
碧水鲈鱼思,青山鵩鸟悲。至今孤冢在,荆棘楚江湄。"
"上国昔相值,亭亭如欲言。异乡今暂赏,眽眽岂无恩。
"燕弓弦劲霜封瓦,朴簌寒雕睇平野,一点黄尘起雁喧,
秋江待得月,夜语恨无僧。巴峡吟过否,连天十二层。"
"忆昨未知道,临川每羡鱼。世途行处见,人事病来疏。
派助前溪岂觉添。豪客每来清夏葛,愁人才见认秋檐。
后山鹤唳断,前池荷香发。境寂凉夜深,神思空飞越。"


贺新郎·怀辛幼安用前韵 / 孙起卿

闲想更逢知旧否,馆前杨柳种初成。"
"归骑双旌远,欢生此别中。萧关分碛路,嘶马背寒鸿。
自是谢公心近得,登楼望月思依依。"
春风贺喜无言语,排比花枝满杏园。"
耿贾官勋大,荀陈地望清。旂常悬祖德,甲令着嘉声。
寻云策藤杖,向日倚蒲团。宁忆西游客,劳劳歌路难。"
"殿前松柏晦苍苍,杏绕仙坛水绕廊。垂露额题精思院,
经年无越信,终日厌蕃歌。近寺居僧少,春来亦懒过。"


阳台梦·薄罗衫子金泥凤 / 李嘉绩

井凿山含月,风吹磬出林。祖师携只履,去路杳难寻。"
庭树思琼蕊,妆楼认粉绵。瑞邀盈尺日,丰待两岐年。
回识六龙巡幸处,飞烟闲绕望春台。"
红粉座中客,彩斿江上城。尚平婚嫁累,无路逐双旌。"
"秋气满堂孤烛冷,清宵无寐忆山归。
栏药日高红髲bQ.飞香上云春诉天,云梯十二门九关。
去留二教分黄缁。庆山污潴石瓮毁,红楼绿阁皆支离。
明日定知同相印,青衿新列柳间营。"


匏有苦叶 / 苏采

空堂病怯阶前月,燕子嗔垂一竹帘。"
又见骖龙向玉清。萝磴静攀云共过,雪坛当醮月孤明。
藏源重嶂底,澄翳大空隅。此地如经劫,凉潭会共枯。"
偏是此生栖息者,满衣零泪一时干。"
"春闱帝念主生成,长庆公闻两岁名。有蕴赤心分雨露,
一身渺云岭,中夜空涕泗。侧枕对孤灯,衾寒不成寐。
"永夕见招宿,诗书盈草堂。静吟倾美酒,高论出名场。
西亭翠被馀香薄,一夜将愁向败荷。"


元日·晨鸡两遍报 / 钦琏

微灯悬刻漏,旧梦返湘沅。先是琴边起,知为阁务繁。"
稳放骅骝步,高安翡翠巢。御风知有在,去国肯无聊。
欲识真心报天子,满旗全是发生风。"
"鸣泉隔翠微,千里到柴扉。地胜人无欲,林昏虎有威。
古有阳台梦,今多下蔡倡。何为薄冰雪,消瘦滞非乡。"
雾纹斑似豹,水力健如龙。(见张为《主客图》)
镜照分妍丑,秤称分重轻。颜容宁入鉴,铢两岂关衡。
"腊景不可犯,从戎难自由。怜君急王事,走马赴边州。


风雨 / 朱适

僧居随处好,人事出门多。不及新春雁,年年镜水波。"
"朗朗山月出,尘中事由生。人心虽不闲,九陌夜无行。
却思平子赋归田。芙蓉欲绽溪边蕊,杨柳初迷渡口烟。
"君将海月珮,赠之光我行。见知言不浅,怀报意非轻。
海秋蛮树黑,岭夜瘴禽飞。为学心难满,知君更掩扉。"
"白阁他年别,朱门此夜过。疏帘留月魄,珍簟接烟波。
绕床唿卢恣樗博,张灯达昼相谩欺。相君侈拟纵骄横,
"甘罗昔作秦丞相,子政曾为汉辇郎。


春不雨 / 金璋

南省兰先握,东堂桂早攀。龙门君夭矫,莺谷我绵蛮。
阁北长河气,窗东一桧声。诗言与禅味,语默此皆清。"
"阙下憧憧车马尘,沈浮相次宦游身。须知金印朝天客,
圜觚当分画,前箸此操持。山秀扶英气,川流入妙思。
遏云歌响清,回雪舞腰轻。只要君流眄,君倾国自倾。
断续殊乡泪,存亡满席珍。魂销季羔窦,衣化子张绅。
住山道士年如鹤,应识当时五老人。"
"内举无惭古所难,燕台遥想拂尘冠。登龙有路水不峻,


孟子见梁襄王 / 陈仪

莫遣碧江通箭道,不教肠断忆同群。"
"三载从戎类系匏,重游全许尚分茅。刘郎别后无遗履,
"江湖醉渡十年春,牛渚山边六问津。
人间离别尽堪哭,何况不知何日归。"
他时纵有征书至,雪满空山不可寻。"
"云里幽僧不置房,橡花藤叶盖禅床。
甘言狡计愈娇痴。诏令上路建甲第,楼通走马如飞翚。
云阔烟深树,江澄水浴秋。美人何处在,明月万山头。


魏公子列传 / 林以宁

欲召罗敷倾一盏,乘闲言语不容人。"
去腊催今夏,流光等逝波。会当依粪扫,五岳遍头陀。"
石家金谷水空流。光阴自旦还将暮,草木从春又到秋。
净镜空山晓,孤灯极浦昏。边城不是意,回首未终恩。"
嗜退思年老,谙空笑岁除。迹闲过寺宿,头暖近阶梳。
"阙下僧归山顶寺,却看朝日下方明。
"残妆满面泪阑干,几许幽情欲话难。云髻懒梳愁拆凤,
自苦诚先檗,长飘不后蓬。容华虽少健,思绪即悲翁。


江月晃重山·初到嵩山时作 / 张奎

"暖云如粉草如茵,独步长堤不见人。一岭桃花红锦黦,
"路绕函关东复东,身骑征马逐惊蓬。
"惆怅人生不满百,一事无成头雪白。回看幼累与老妻,
逢着澄江不敢咏,镇西留与谢功曹。"
"帘下秋江夜影空,倚楼人在月明中。不将行止问朝列,
夜深吹笛移船去,三十六湾秋月明。"
旧山多梦到,流水送愁馀。寄寺欲经岁,惭无亲故书。"
密树分苍壁,长溪抱碧岑。海风闻鹤远,潭日见鱼深。