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戏题王宰画山水图歌

未知 / 丘逢甲

"柳下江餐待好风,暂时还得狎渔翁。
"长天接广泽,二气共含秋。举目无平地,何心恋直钩。
闻道征贤须有诏,不知何日到良常。
午夜寒泉带雨流。座上美人心尽死,尊前旅客泪难收。
"郭里人家如掌上,檐前树木映窗棂。烟霞若接天台地,
"西戎不敢过天山,定远功成白马闲。
何如今日家天下,阊阖门临万国开。"
"乱峰连叠嶂,千里绿峨峨。蜀国路如此,游人车亦过。
岁晚花应发,春馀质讵丰。无因遂攀赏,徒欲望青葱。"
"暖触衣襟漠漠香,间梅遮柳不胜芳。数枝艳拂文君酒,
钟催吴岫晓,月绕渭河流。曾是栖安邑,恩期异日酬。"
"出送乡人尽,沧洲未得还。秋风五陵树,晴日六街山。
"耻共金英一例开,素芳须待早霜催。绕篱看见成瑶圃,
老人惆怅逢人诉,开尽黄花麦未金。"
不知明夜谁家见,应照离人隔楚江。"
"已知羽驾朝金阙,不用烧兰望玉京。
风高势还却,雪厚疑中折。负荷诚独难,移之赠来哲。"
原野多丘陵,累累如高台。君坟须数尺,谁与夫子偕。"


戏题王宰画山水图歌拼音解释:

.liu xia jiang can dai hao feng .zan shi huan de xia yu weng .
.chang tian jie guang ze .er qi gong han qiu .ju mu wu ping di .he xin lian zhi gou .
wen dao zheng xian xu you zhao .bu zhi he ri dao liang chang .
wu ye han quan dai yu liu .zuo shang mei ren xin jin si .zun qian lv ke lei nan shou .
.guo li ren jia ru zhang shang .yan qian shu mu ying chuang ling .yan xia ruo jie tian tai di .
.xi rong bu gan guo tian shan .ding yuan gong cheng bai ma xian .
he ru jin ri jia tian xia .chang he men lin wan guo kai ..
.luan feng lian die zhang .qian li lv e e .shu guo lu ru ci .you ren che yi guo .
sui wan hua ying fa .chun yu zhi ju feng .wu yin sui pan shang .tu yu wang qing cong ..
.nuan chu yi jin mo mo xiang .jian mei zhe liu bu sheng fang .shu zhi yan fu wen jun jiu .
zhong cui wu xiu xiao .yue rao wei he liu .zeng shi qi an yi .en qi yi ri chou ..
.chu song xiang ren jin .cang zhou wei de huan .qiu feng wu ling shu .qing ri liu jie shan .
.chi gong jin ying yi li kai .su fang xu dai zao shuang cui .rao li kan jian cheng yao pu .
lao ren chou chang feng ren su .kai jin huang hua mai wei jin ..
bu zhi ming ye shui jia jian .ying zhao li ren ge chu jiang ..
.yi zhi yu jia chao jin que .bu yong shao lan wang yu jing .
feng gao shi huan que .xue hou yi zhong zhe .fu he cheng du nan .yi zhi zeng lai zhe ..
yuan ye duo qiu ling .lei lei ru gao tai .jun fen xu shu chi .shui yu fu zi xie ..

译文及注释

译文
蓝桥驿春雪飘飘当初你归来之日,秦岭上秋风飒飒如今我(wo)离去之时。
敌(di)人的队伍被瓦解,边境的危机被解除,敌军的营寨已空无(wu)一人,战争的气氛消失了。
临水却不敢看(kan)我的倒影,是因为害怕(pa)容颜已变改。
秋风不知从哪里吹来,萧萧地送来了大雁一群群。
(熙宁末年,仲纯之父在京城东面会见我,说:“我梦到道士拿着委任官职的文凭对我说,上天任命我为长白山主,这(zhe)是什么征兆?”第二年,仲纯之父亡。)
  齐顷公派宾媚人将纪国的炊器、玉磐赠送给晋国,并归还鲁、卫两国的土地。“不行,就任凭他们所为。”
春回故乡美妙的景象无边无涯,那优美的小栏高槛是别人的家。
旅途飘泊,现在要以千里计数了;而凄凄惶惶的情景,看来要陪伴我一辈子了。
只需趁兴游赏
不要惶悚恐惧战战兢兢。
一旦被蝮蛇螫伤手腕之后,当断手臂就断壮士决不踌躇。
我刚刚从莲城踏青回来,只在家置备了菖蒲、竹叶和雄黄酒,我觉得这样就可(ke)以过端午了。我明(ming)知屈原不是沉溺在我们的瓯江,何必要劳民伤财以如此豪华的龙舟竞渡来凭吊屈原呢?
云雾笼罩的朦胧之月,不知人事已经变更,直到夜将尽时,还照耀着深宫。在荒废的池塘中,莲花正相对哭泣;她们像暗暗伤感亡国,清露如同泪珠,从清香的红花上往下滴。
感叹那聪明智慧的郭隗,他可是古代少有的人才。燕昭王亦具有远见卓识,君(jun)臣相得彼此没有猜疑。
男子汉当以国事为重,从军远征,从小就在幽燕纵横驰骋。

注释
赐其舍人卮酒,夺其卮曰:一杯酒。
⑻捎(xiāo):挥击;削破;除去。
⑶无端:没来由。金龟婿:佩带金龟(即作官)的丈夫。《新唐书·车服志》:“天授二年,改佩鱼皆为龟,其后三品以上龟袋饰以金。”
篱落:篱笆。
4.霓裳:用云霓做的衣裙。屈原《九歌·东君》:"青云衣兮白霓裳"。曳广带:衣裙上拖着宽阔的飘带。

赏析

  全诗三章九句,皆从新娘眼中所见来写,新进门的妻子在憧憬与期待中慌乱而羞涩地抬起美丽的双眸,却只看见丈夫的一个背影,他在迎接她,引导着她一步步走近他们的洞房。吴闿生《诗义会通》引旧评称其“句法奇蛸”。奇峭就在于九句诗中全不用主语,而且突如其来。这一独特的句法,恰切而传神地表现了新娘此时的心理活动。当她紧随着迎亲车辆踏进婆家大门的那一刻,其热闹的场面是可想而知的,在场的左邻右舍,亲朋好友,谁不想一睹新娘的风采,然而新娘对着这稠密涌动的人丛,似乎漠不关心,视而不见,映进她眼帘的唯有恭候在屏风前的夫婿——“俟我于《著》佚名 古诗”,少女的靦覥,使她羞于说出“他”字,但从“俟我”二字却能品味出她对他的绵绵情意和感受到的幸福。下两句更妙在见物不见人。从新娘的心理揣测,她的注意力本来全集中在新郎身上,非常想把新郎端详一番,然而在这众目睽睽之下,她不敢抬头仔细瞧。实际上,她只是低头用眼角瞟了一下,全没看清他的脸庞,所见到的只是他帽沿垂下的彩色的“充耳”和发光的玉瑱。这两句极普通的叙述语,放在这一特定的人物身上,在这特殊的时刻和环境中,便觉得妙趣横生、余味无穷了,给人以丰富联想和审美的愉悦。“乎而”二字甚妙,就好像后世民歌中“呼而嗨呦”类的衬词。
  诗虽短小,艺术风格却颇具特色,体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先,从《楚辞》中生发出来的母题,显而易见带有文人的雅、艳色彩,暗示了它与文人文学的关系;但诗人(shi ren)却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式,来表现这一古老“母题”,这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去,淡化,使之在语言风格上呈现出清思婉转,风情摇曳的特色。其次,诗写春的景色逗引起春的情思,因景而生情,情景相生,短章逸韵,风姿绰约,这原是南朝乐府民歌的本色,是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心,诗人在绿的氛围中缀以红花的点染,巧笔对比,着意渲染,流露出文人精心构制的痕迹,表现出“雅”。雅俗结合,创为佳构。另外,诗的用韵也值得一提。诗用仄韵,短促,急切,对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情,起到很好的作用,呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
  节奏发展得快,气氛的变化也快。开始很平和,刘邦卑词"谢罪",项羽说出告密人,可见怒气全消,有和解意,且设宴招待刘邦。但范增蓄意杀死刘邦,始而"数目项王,举所佩玉以示之者三",继而命项庄舞剑,"因击沛公于坐,杀之",使气氛越来越紧张。
  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树(shu),灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  孔巢父此去,意在求仙访道,故诗中多缥缈恍惚语,有浓厚的浪漫主义色彩。但也可以看出杜甫早期所受屈原的影响。
  历代唐诗和杜诗的选本都很少选这首诗。其实这首诗的艺术成就并不低于为人们所称道的《秋兴》、《咏怀古迹》诸篇。传统的欣赏标准是无一字无来处,是一饭之间未尝忘君。而这首诗动人的地方正在于它无一字有来处,在于把深情厚意寄托在一只微小的燕子身上。它完全不同于那些从概念出发的、以物喻理的咏物诗。也不同于那些摹拟象貌、堆砌典故的咏物诗,诗人在这首诗里完全摆脱了机械的比附,不刻意于追求外形的相似,而是抓住事物最突出的特征,通过内在联系,把人的感情赋于物,使物我达到契合无间的境界,这就是深沉的寄托—杜诗沉郁风格的另一特点。在这首诗中,诗人眼中隐藏着燕子的多情,燕子的眼中又隐藏着诗人的不幸,燕子与诗人的差别仿佛在诗中消失了,从整个画面中只能发现那倾诉不尽的辛酸、诗人颇倾的形容,以及一颗苦难的心的低语。杜甫之所以为大诗人,正在于他对人生的悲欢离合、甘苦哀乐感受得深刻而真切,善于敏锐地捕捉那些最感人的形象,并细致人微地再现它们。而善于描绘自然万物的诗人,同时也就是技艺高超的自画像大师,他一草一木中都留下了自己的影子。
  第三章点明题目。“乃如之人也,怀昏姻也”,意思就是说:“像这样的女人啊,破坏婚姻礼仪啊。”如此刻薄斥骂的语气,表明了诗人对私奔行为的愤愤不平。这种愤愤不平基于两点,一是“大无信也”,即私奔者只知思男女之欲,而不能自守贞信之节;二是“不知命也”,即私奔者背人道、逆天理,不知婚姻当待父母之命,媒妁之言。从全诗结构看,前两章是蓄势,此章为跌出。第一、第二章的横断不即下,欲说又不直说,为此章蓄足了力量,故一经跌出,语意自然强烈。此章四句末尾语助词“也”字的连用,也进一步烘托出诗人对破坏婚姻制度的私奔行为的痛心疾首。
  前人大多理解《湛露》佚名 古诗既然临于草树,则无疑象征着王之恩泽。若就二、三章而言,这也不差,只是以之揣摩首章,却不像了。露之湛湛其义蕴犹情之殷殷,热情得酒之催发则情意更烈,正好比《湛露》佚名 古诗得朝阳则交汇蒸腾。
  此诗首联:“七国三边未到忧,十三身袭富平侯。”“七国”喻藩镇割据​叛乱,“三边”指边患,“未到忧”即未知忧。指出其不知国家忧患为何物,次句再点醒“十三”袭位,这就有力地显示出童昏无知与身居尊位的尖锐矛盾。如果先说少年袭位,再说不恤国事,内容虽完全相同,却平直无奇,突现不出上述矛盾。这种着意作势的写法与作者所要突出强调的意旨密切相关。
  “闻打暮天钟”作为诗的尾声,又起着点(zhuo dian)活全诗的妙用。前六句逶迤写来,景色全是静谧的,是望景。七句一转,紧接着一声清脆的暮钟,由视觉转到了听觉。这钟声不仅惊醒默默赏景的诗人,而且钟鸣谷应,使前六句所有景色都随之飞动起来,整个诗境形成了有声有色,活泼泼的局面。读完末句,回味全诗,总觉绘色绘声,余韵无穷。
  首句“嵩云秦树久离居”中,嵩、秦指自己所在的洛阳和令狐所在的长安。“嵩云秦树”化用杜甫《春日忆李白》的名句:“渭北春天树,江东日暮云。”云、树是分居两地的朋友即目所见之景,也是彼此思念之情的寄托。“嵩云秦树”更能够同时唤起对他们相互思念情景的想象,呈现出一副两位朋友遥望云树、神驰天外的画面。
  《《静女》佚名 古诗》一诗,向来为选家所注目。现代学者一般都认为此诗写的是男女青年的幽期密约,也就是说,它是一首爱情诗。而旧时的各家之说,则多有曲解,未得其真旨。最早《毛诗(mao shi)序》云:“《《静女》佚名 古诗》,刺时也。卫君无道,夫人无德。”郑笺释云:“以君及夫人无道德,故陈《静女》佚名 古诗遗我以彤管之法。德如是,可以易之,为人君之配。”而《易林》有“季姬踟蹰,结衿待时;终日至暮,百两不来”、“季姬踟蹰,望我城隅;终日至暮,不见齐侯,居室无忧”、“踯躅踟蹰,抚心搔首;五昼四夜,睹我齐侯”之句,则反映齐诗之说,王先谦《诗三家义集疏》遂谓“此媵俟迎而嫡作诗也”。所说拘牵于礼教,皆不免附会。宋人解诗,能破除旧说,欧阳修《诗本义》以为“此乃述卫风俗男女淫奔之诗”,朱熹《诗集传》也以为“此淫奔期会之诗”,他们的说法已经接近本义,但指男女正常的爱情活动为“淫奔”,仍是头巾气十足,与汉儒解诗言及妇女便标榜“后妃之德”同一弊端。
  “若非”一联还省略了闯军抢夺的情节,这一省略很重要。因为“遍索”“强呼”已经把悲情推到极处,续写下去很可能画蛇添足,抵消诗文感染力。虽然这里好象看点特多,可是作者却断然裁去,细微之处体现了诗人的价值观和不媚俗从众的艺术良心。但这样一来,也使人对史实有所误会。如陆次云《圆圆传》说是李自成抢了陈圆圆,其实是刘宗敏。全祖望所记当日与圆圆同被宗敏掠去的名伎杨宛的叙述,“据杨宛叙言,与沅同见系于刘宗敏,既而沅为宗敏所携去,不知所往。”。
  这首诗因为被《千家诗》选入,所以流传很广,几乎稍读过些古诗的人都能背诵,“《寒夜》杜耒 古诗客来茶当酒”,几被当作口头话来运用。常在口头的话,说的时候往往用不着思考,脱口而出,可是细细品味,总是有多层转折,“《寒夜》杜耒 古诗客来茶当酒”一句,就可以让人产生很多联想。首先,客人来了,主人不去备酒,这客人必是熟客,是常客,可以“倚杖无时夜敲门”,主人不必专门备酒,也不必因为没有酒而觉得怠慢客人。其次,在寒冷的夜晚,有兴趣出门访客的,一定不是俗人,他与主人定有共同的语言,共同的雅兴,情谊很深,所以能与主人《寒夜》杜耒 古诗煮茗,围炉清谈,不在乎有酒没酒。
  这是一首赞美诸侯公子的诗。但这公子究竟是作为商纣“西伯”的文王之子,还是爵封“鲁公”的周公旦之子,抑或是一般的贵族公子,就不得而知了。按朱熹《诗集传》“文王后妃德修于身,而子孙宗族皆化于善,故诗人以‘《麟之趾》佚名 古诗’兴公之子”的解说看,似指周文王的“子孙”而言;但《毛诗序》则有“《关雎》之化行则天下无犯非礼,虽衰世之公子,皆信厚如麟趾之时也”之说。既为“衰世”,就非必定为文王或周公之子了。

创作背景

  韦庄生在唐帝国由衰弱到灭亡、五代十国分裂混乱的时代。他一生饱经乱离漂泊之苦。黄巢攻破长安,他逃往南方,到处流浪。直到59岁,才结束了这漂泊流离的生活。

  

丘逢甲( 未知 )

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简 介

丘逢甲 丘逢甲(1864年~1912年)近代诗人。字仙根,又字吉甫,号蛰庵、仲阏、华严子,别署海东遗民、南武山人、仓海君。辛亥革命后以仓海为名。祖籍嘉应镇平(今广东蕉岭)。同治三年(1864年)生于台湾彰化,光绪十四年(1887年)中举人,光绪十五年登进士(1889年),授任工部主事。但丘逢甲无意在京做官返回台湾,到台湾台中衡文书院担任主讲,后又于台湾的台南和嘉义教育新学。

西岳云台歌送丹丘子 / 言朝标

"能编似云薄,横绝清川口。缺处欲随波,波中先置笱。
"青溪烟雨九华山,乱后应同梦寐间。万里分飞休掩袂,
"未会春风意,开君又落君。一年今烂漫,几日便缤纷。
细柳风吹旋,新荷露压倾。微芳缘岸落,迸笋入波生。
亲戚牵衣泣,悲号自相顾。死者虽无言,那堪生者悟。
当时虚受君恩者,谩向青编作鬼林。"
琼树扶疏压瑞烟,玉皇朝客满花前。
时人不问随阳意,空拾栏边翡翠毛。"


除夜对酒赠少章 / 洪邃

巫山唱罢行云过,犹自微尘舞画梁。
平叔正堪汤饼试,风流不合问年颜。"
"昏旦松轩下,怡然对一瓢。雨微吟思足,花落梦无聊。
落日千峰转迢递,知君回首望高城。"
虽过鲁国羞鲁儒,欲弄吴民窃吴柄。吴分岩邑号朱方,
"出门行一步,形影便相失。何况大堤上,骢马如箭疾。
闲乘小驷浓阴下,时举金鞭半袖风。"
爱把波澜枉陷人。飘乐递香随日在,绽花开柳逐年新。


把酒问月·故人贾淳令予问之 / 葛鸦儿

莫道还家便容易,人间多少事堪愁。"
窗晓鸡谭倦,庭秋蝶梦阑。羡君归未得,还有钓鱼竿。"
不是细罗密,自为朝夕驱。空怜指鱼命,遣出海边租。"
夕阳似照陶家菊,黄蝶无穷压故枝。"
舞柳细腰随拍轻。常恐胸前春雪释,惟愁座上庆云生。
不知入夜能来否,红蜡先教刻五分。"
嘶马应思塞,蹲乌似为燕。童痴为兽捏,僧爱用茶煎。
"爱酒知是僻,难与性相舍。未必独醒人,便是不饮者。


中秋月 / 蔡廷秀

"风荷似醉和花舞,沙鸟无情伴客闲。
难世好居郊野地,出门常喜与人同。
"何处不相思,相逢还有时。交心如到老,会面未为迟。
殷勤为向东乡荐,洒扫含真雪后台。"
莫道江波话离别,江波一去不回流。"
纵挺倚天形,谁是躬提挈。愿将百炼身,助我王臣节。"
闲步幽林与苔径,渐移栖鸟及鸣蛩。"
鸟困避锦帆,龙跧防铁轴。流苏惹烟浪,羽葆飘岩谷。


虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕 / 黎玉书

见后却无语,别来长独愁。幸逢三五夕,露坐对冥搜。"
"一抛文战学从公,两逐旌旗宿梵宫。酒醒月移窗影畔,
"不为风雨变,鸡德一何贞。在暗长先觉,临晨即自鸣。
"桃在仙翁旧苑傍,暖烟轻霭扑人香。十年此地频偷眼,
湖上孤舟不废禅。梦入琼楼寒有月,行过石树冻无烟。
"少年已惯掷年光,时节催驱独不忙。
周回二十里,一片澄风漪。见说秋半夜,净无云物欺。
"年年春色独怀羞,强向东归懒举头。


暮雪 / 崔沔

"世外为交不是亲,醉吟俱岸白纶巾。
照此月倍苦,来兹烟亦孤。丁魂尚有泪,合洒青枫枯。"
闻说天台旧禅处,石房独有一龛灯。"
焚香独自上天坛,桂树风吹玉简寒。
"剡桂复刳兰,陶陶任行乐。但知涵泳好,不计风涛恶。
何事离人不堪听,灞桥斜日袅垂杨。"
"楚国城池飒已空,阳台云雨过无踪。
"吴塞当时指此山,吴都亡后绿孱颜。岭梅乍暖残妆恨,


昌谷北园新笋四首 / 于云赞

"远近利民因智力,周回润物像心源。菰蒲纵感生成惠,
至竟朝昏谁主掌,好骑赪鲤问阳侯。"
今来鹦鹉洲边过,惟有无情碧水流。"
篙蹙兰舟片段随。曾向黄河望冲激,大鹏飞起雪风吹。"
几许乐僮无主后,不离邻巷教笙歌。"
芙蓉散尽西归去,唯有山阴九万笺。"
出有龙旂,入有珩珮。勿驱勿驰,惟慎惟戒。
茨焉而居。首乱如葆,形枯若腒.大耋既鲐,童子未cE.


临江仙·秦楼不见吹箫女 / 王廷鼎

遥知此去应稀出,独卧晴窗梦晓霞。"
"蝉噪秋枝槐叶黄,石榴香老愁寒霜。流霞包染紫鹦粟,
百里波浪沓,中坐箫鼓重。真君具琼舆,仿佛来相从。
前临积水见波澜。冰丝织络经心久,瑞玉雕磨措手难。
"宫殿馀基长草花,景阳宫树噪村鸦。
刺谒戴接z5,赴宴着縠屐。诸侯百步迎,明君九天忆。
渔翁亦被机心误,眼暗汀边结钓钩。
长与东皇逞颜色。劲节暂因君子移,贞心不为麻中直。"


途中见杏花 / 周茂源

"东吴远别客西秦,怀旧伤时暗洒巾。满野多成无主冢,
亲安诚可喜,道在亦何嗟。谁伴高吟处,晴天望九华。"
九重城里虽玉食。天涯吏役长纷纷,使君忧民惨容色。
灵溪道者相逢处,阴洞泠泠竹室开。"
莫算明年人在否,不知花得更开无。
腮中新饵藻和香。冷鳞中断榆钱破,寒骨平分玉箸光。
枯井夜闻邻果落,废巢寒见别禽来。(贻天目中峰客,
此水贵妃曾照影,不堪流入旧宫来。"


吴起守信 / 陶望龄

玳簪珠履愧非才,时凭阑干首重回。
"日照四山雪,老僧门未开。冻瓶黏柱础,宿火陷炉灰。
邻烛馀光不满行。鹄箭亲疏虽异的,桂花高下一般香。
"神草延年出道家,是谁披露记三桠。开时的定涵云液,
阴洞曾为采药行,冷云凝绝烛微明。
又恐愁烟兮推白鸟。"
十年三署让官频,认得无才又索身。
幸与野人俱散诞,不烦良匠更雕镌。"