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画鹰

元代 / 罗从绳

襟色裛xU霭,袖香褵褷风。前头不施衮,何以为三公。"
自然莹心骨,何用神仙为。"
"黄帝登真处,青青不记年。孤峰应碍日,一柱自擎天。
"胜致通幽感,灵泉有虎掊。爪抬山脉断,掌托石心拗。
"不系与舟闲,悠悠吴楚间。羞将新白发,却到旧青山。
惟将道业为芳饵,钓得高名直到今。"
终南山色空崔嵬。圣代也知无弃物,侯门未必用非才。
意超海上鹰,运跼辕下驹。纵性作古文,所为皆自如。
弹琴奔玄云,劚药折白石。如教题君诗,若得札玉册。"
移床惊蟋蟀,拂匣动蟏蛸。静把泉华掬,闲拈乳管敲。
犹是笋时虫蚀痕。月送绿阴斜上砌,露凝寒色湿遮门。
"筛寒洒白乱溟濛,祷请功兼造化功。光薄乍迷京口月,


画鹰拼音解释:

jin se yi xUai .xiu xiang li shi feng .qian tou bu shi gun .he yi wei san gong ..
zi ran ying xin gu .he yong shen xian wei ..
.huang di deng zhen chu .qing qing bu ji nian .gu feng ying ai ri .yi zhu zi qing tian .
.sheng zhi tong you gan .ling quan you hu pou .zhua tai shan mai duan .zhang tuo shi xin ao .
.bu xi yu zhou xian .you you wu chu jian .xiu jiang xin bai fa .que dao jiu qing shan .
wei jiang dao ye wei fang er .diao de gao ming zhi dao jin ..
zhong nan shan se kong cui wei .sheng dai ye zhi wu qi wu .hou men wei bi yong fei cai .
yi chao hai shang ying .yun ju yuan xia ju .zong xing zuo gu wen .suo wei jie zi ru .
dan qin ben xuan yun .zhu yao zhe bai shi .ru jiao ti jun shi .ruo de zha yu ce ..
yi chuang jing xi shuai .fu xia dong xiao shao .jing ba quan hua ju .xian nian ru guan qiao .
you shi sun shi chong shi hen .yue song lv yin xie shang qi .lu ning han se shi zhe men .
.shai han sa bai luan ming meng .dao qing gong jian zao hua gong .guang bao zha mi jing kou yue .

译文及注释

译文
血泪泣尽,流逝于时间,断送于黄沙。惟有大漠的孤烟消散了,惟有最后一匹骏马的白骨缓缓没入那幽咽的寒泉……
明月不知您已经离去,深夜还是悄悄地照进您书房的小窗。
我做女儿的时光,不论黑夜还是白天,爹妈从不让我抛头露面;
从前题红之事已不再见,顺着官沟而上,暗流空绕。蝉啼叫还没有停歇,鸿雁欲过,此时的怀抱是悲伤的。树叶杂乱地落于窗前,落叶掉落在(zai)台阶上发出声音,多少愁苦之人。望我家在何处。只是今夜,满庭的落叶谁来扫。
一只离群孤雁,不想饮水,不肯进食,只是低飞哀叫,思念追寻它的同伴。
在这芬芳艳美的春天,银杏树一片翠绿,凄清的夜里,传来了子规的哀啼。
  汉末王朝权力失控,董卓专权乱了纲常朝政。他一心密谋杀君夺位,首先杀害了汉朝的好多贤臣。然后又焚烧洛阳宗庙宫室,逼迫朝廷(ting)西迁旧都长安,挟持幼主以扩张自己的势力。国内诸侯联盟发动正义之师,希望共同起兵讨伐董卓。董卓部下李傕、郭汜出兵函谷关东下平原,他们来势凶猛盔甲在阳光下闪着金光。平原地区的人软弱不强,抵抗不了来犯的北方胡羌。胡羌乱兵践踏了野外的庄稼,围攻了城池,乱兵所到之处残害的百姓家破人亡。他们疯狂砍杀不留一人,死(si)人的骸骨相抵交叉。马边悬挂着男人的头颅,马后捆绑着抢来的妇女。在漫长的路上不停地驱马西进直入函谷关,西进的道路险峻遥远,所以行进十分艰难。被虏掠的人回望来路两眼墨黑迷茫不清,肝脾早已伤透如同烂泥。被掳掠者数以万计,胡羌兵不允许她们集中住在一起。如有亲人们偶然相遇,想说句话却又不敢吭气。只要使他们有一点(dian)的不如意,马上就说“杀死俘虏不要客气,正当刀刃有空闲,我辈本来就不想让你们活下去。”这时候难道还会有谁把性命顾惜,最不能忍受的是他们辱骂的恶语。有时他们顺手举起棍棒毒打,连骂带打交并齐下。白天嚎哭着被迫走路,夜里无奈地悲哀坐泣。想死死不成,想活却没有一点希望。老天啊!我们有什么罪过?让我们遭此恶祸!
为使汤快滚,对锅把火吹。
西湖风光好,驾轻舟划短桨多么逍遥。 碧绿的湖水绵延不断,长堤上花草散出芳香。 隐隐传来的音乐歌唱,像是随着船儿在湖上飘荡。
曾(zeng)经在瓜州渡口依舟着岸,年年等待着行人返归。斜日从故宫西坠,城头乌鸦在夜间惊飞。在帐庐上安然春睡,又一齐飞到湖面上流离,芳草天涯遍青(qing)绿,无地存身去哪里?静悄悄地下着绵绵细雨、湿粘不飞的柳絮似一片春心柔腻。杨花将要消亡化去,无法赴丰乐楼前的饯别宴席,无法去青门外邵平种瓜的园地。何人怜念,它流落无依,生命无几,一点点抟成了如雪似绵的松润圆球,为君浸透了伤心泪。
石桥和茅草屋绕在曲岸旁,溅溅的流水流入西边的池塘。
  宰予大白天睡觉,孔子说:“腐烂的木头不可以雕刻。用脏土垒砌的墙面不堪涂抹!对于宰予这样的人,还有什么好责备的呢?”又说: “起初我对于人,听了他说的话就相信他的行为;现在我对于人, 听了他说的话却还要观察他的行为。这是由于宰予的事而改变。”
  圆圆的明月,倒映在清澈的池塘里,像是在尽情沐浴。树叶在风中簌簌作响,街巷中车马不再喧闹。我和她悠闲地倚着井栏,她嬉笑着扑打飞来飞去的流萤,弄坏了轻罗画扇。夜已深,人已静,我久久地凭栏凝思,往昔的欢聚,如今的孤伶,更使我愁思绵绵,不想回房,也难以成眠,直站到更漏将残。可叹青春年华,转眼即逝,如今你我天各一方相距千里,不说音信稀少,连梦也难做!
有布被不要担心睡觉冻僵,多一点耐心总会等到天明。

注释
(3)若中音会:好像与音乐的节奏自然吻合。
72.壅(yong1雍)绝:壅塞,堵塞。
寒风子:古之善相马者。《吕氏春秋·恃君览·观表》:“古善相马音,寒风子善相口齿,麻朝相颊,……凡此十人者,皆天下之良工也。”
(43)尚书:皇帝左右掌管文书章奏的官。
⑼宥(yòu);宽恕,原谅。
余何有焉:和我有什么关系呢?
39、其(1):难道,表反问语气。
⑶泛泛:行船漂浮。
61.“翡翠”一句:写禁军军官在娼家饮酒。翡翠本为碧绿透明的美玉,这里形容美酒的颜色。屠苏,美酒名。鹦鹉杯,即海螺盏,用南洋出产的一种状如鹦鹉的海螺加工制成的酒杯。

赏析

  杜牧在他的《题乌江亭》中写到:“ 胜败兵家事不期, 包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊, 卷土重来未可知。”意思是批评项(ping xiang)羽胸襟不够宽广,如果项羽能够再回江东重整旗鼓的话,说不定还可以卷土重来。而王安石则根据自己的理解,认为项羽的失败已成定局,即便是江东子弟还在,项羽也不可能再带领江东子弟卷土重来,以为他们不一定再肯为战争卖命了。
  由“日”到“夜”,以至夜深“霜重”,追兵已临易水,敌军自然先到易水。追兵尾随,敌军倘要渡水,便可能全军覆役,因而只能背水一战。“陷之死地而后生”,想到韩信的背水阵,就知道追兵面临的形势何等严峻!鼓声不起,主将誓死,正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何,却让读者去想象。诗人运用特殊的艺术手法表现独特的艺术想象,或用象征,或用暗示,或用烘托,或以虚见实、以声显形、以部分代全体,给读者留下了过于广阔的想象空间,所以读者的理解因人而异。
  有人认为《《桃花源诗》陶渊明 古诗》赞美“古法”,不要“智慧”是一种消极、倒退的表现。这其实是没有真正领会诗人写作的本意。所谓“古法”,虽是一种寄托,表示向往古代社会的淳朴,而并非是要开历史的倒车;所谓“于何劳智慧”实际是对世俗生活中的尔虞我诈、勾心斗角表示憎恶与否定。正如前人所指出的,陶渊明是一个“有志天下”“欲为为而不能为”的人,他有自己的理想和报负而无法实现,这才是他的思想本质。
  第二首诗与前一首一样,也是抒发客愁和对长安的思念,思归益切,愁绪愈来浓。“秋浦猿夜愁,黄山堪白头。清溪非陇水,翻作断肠流。”前四句写别愁,比较婉曲;“欲去不得去,薄游成久游。何年是归日,雨泪下孤舟。”后四句进一步言归思,直抒胸臆,一气呵成。
  五六句说一见面便心疼儿子的面容清瘦,叫着孩子问起一路上的艰辛。这里叙写母亲与儿子相见时的情景,进一步表现了母亲对儿子的怜爱:看到儿子面容清瘦,母亲心中十分怜惜,连忙把儿子叫到自己跟前,仔细询问一路上的风尘劳顿,问长问短,反反复复,不厌其烦。一“怜”一“问”,慈爱之心,跃然纸上。
  梦一样的回忆,毕竟改变不了眼前的现实。“正是江南好风景,落花时节又逢君。”风景秀丽的江南,在承平时代,原是诗人们所向往的作快意之游的所在。诗人真正置身其间,所面对的竟是满眼凋零的“落花时节”和皤然白首的流落艺人。“落花时节”,如同是即景书事,又如同是别有寓托,寄兴在有意无意之间。这四个字,暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊,但诗人丝毫没有在刻意设喻,这种写法显得特别浑成无迹。加上两句当中“正是”和“又”这两个虚词一转一跌,更在字里行间寓藏着无限感慨。江南好风景,恰恰成了乱离时世和沉沦身世的有力反衬。一位老歌唱家与一位老诗人在飘流颠沛中重逢了,落花流水的风光,点缀着两位形容憔悴的老人,成了时代沧桑的一幅典型画图。它无情地证实“开元全盛日”已经成为历史陈迹,一场翻天覆地的大动乱,使杜甫和李龟年这些经历过盛世的人,沦落到了不幸的地步。感慨是很深的,但诗人写到“落花时节又逢君”,却黯然而收,在无言中包孕着深沉的慨叹,痛定思痛的悲哀。这样“刚开头却又煞了尾”,连一句也不愿多说,显得蕴藉之极。清代沈德潜评此诗:“含意未申,有案未断。”诗人这种“未申”之意对于有着类似经历的当事者李龟年,是不难领会的;对于后世善于知人论世的读者,也不难把握。像《长生殿·弹词》中李龟年所唱的“当时天上清歌,今日沿街鼓板”,“唱不尽兴亡梦幻,弹不尽悲伤感叹,凄凉满眼对江山”等等,尽管反复唱叹,意思并不比杜诗更多,倒很像是剧作家从杜甫的诗中抽绎出来的一样。
  文章末尾,作者又强调了一下:“夫兴亡治乱之迹,为人君者可以鉴矣。”“迹”是历史事迹,“鉴”是借鉴。这是说上述的兴亡治乱的史迹,做国君的可以借鉴。很明显地请求宋仁宗纳谏,用君子之真朋,退小人之伪朋,以使国家兴盛起来。
  诗的后两句写思后之梦。由于白天的怀想,所以夜眠洞房,因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫,而在梦中却已走完去到江南的数千里路程了。用“片时”,正是为了和“数千里”互相对衬。这两句既写出了梦中的迷离惝恍,也暗示出平日的密意深情。换句话说,是用时间的速度和空间的广度,来显示感情的强度和深度。宋晏几道《蝶恋花》云:“梦入江南烟水路,行尽江南,不与离人遇。”即从此诗化出。在醒时多年无法做到的事,在梦中片时就实现了,虽嫌迷离,终觉美好。很多人都有这种生活经验,诗人在这里对这种经验给予了动人的再现。
  表现手法上,该诗无华丽词藻,无艰字僻典,无斧迹凿痕,以平常的语言,平常的人物、事物,表达不平常的思想、情感,产生不平常的艺术效果。
  那么,在这个诗人独有的天地里,难道就没有一点缺憾吗?有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路,就够磨难人的了。然而有什么了不起呢?将拐杖着实地点在上面,铿然一声,便支撑起矫健的步伐,更加精神抖擞地前进了。没有艰险,哪里来征服的欢欣!没有“荦确坡头路”,哪有“铿然曳杖声”!一个“莫嫌”,一个“自爱”,那以险为乐、视险如夷的豪迈精神,都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么?作者对待仕途挫折,从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度,绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人,正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一,构成浑然一体的境界;句句均是言景,又无句不是言情,寓情于景,托意深远,耐人咀嚼。同一时期,作者有《定风波》词写在风雨中的神态:“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工,拿来对照一读,颇为有趣。
  说不上是繁星满天,也是星光点点,有时候月明星稀,倒令我想起“山光忽西落,池月渐东上”来。初夏的夜是闷热的,热的舒心,热的畅快。这还不像仲夏时的“小池残暑退,高树早凉归 ”。等到仲夏时节,一家老少在夏夜,拿上凉席,在雨后散发出清香的草地上纳凉。倒也真有些许诗意。正如杜甫的《夏夜叹》说:“仲夏苦夜短,开轩纳微凉。”初夏里最优美的还有夜空中的萤火虫,一闪一闪的。星星像是浸在水里一样,而萤火虫就在这水一样的空中扶摇而上。有人抓上几只,放在瓶里,它们便发出美丽的光芒。萤火虫就代表着夏天,即使是初夏。
  这首诗在艺术上进行了富有个性的探索,它没有采用奇特的幻想形式,也没有采用借景抒情为主的笔法,而是集中笔墨来倾吐自己的心声,迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情,呈现出情深意曲的艺术特色。
  诗的第三句“东风不为吹愁去”,不说自己愁重难遣,而怨东风冷漠无情,不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层,使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”,不说因愁闷而百无聊奈,产生度日如年之感,却反过来说成是春日惹恨,把恨引长,其立意就更新奇,遣词就更巧妙了。
  这首诗是一首题画诗,题于作者郑板桥自己的《《竹石》郑燮 古诗图》上。这首诗在赞美岩竹的坚韧顽强中,隐寓了作者藐视俗见的刚劲风骨。
  三首诗是一组,每首也都是十六句。古人讲究章法,写组诗既要注意各首间的有机联系,又要注意几首的写法不可雷同,要各有不同的入题、展开(zhan kai)、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵,都写岁暮乡俗,但虚实开合,变化各异。第一首全用赋体,对比见意。语句凝炼,多用偶句,实写多,虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情,一变《馈岁》中的对偶,而多化用成句,散行见意。从题前写到题后,由旧岁引到新岁,正面占的比例少,是虚多实少。第三首先用六(yong liu)句以比喻反面入题,和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景,虚实相间。末四句大起大落,收束全诗。
  1.这首诗给歌描绘了怎样的画面?
  三首诗是一组,每首也都是十六句。古人讲究章法,写组诗既要注意各首间的有机联系,又要注意几首的写法不可雷同,要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵,都写岁暮乡俗,但虚实开合,变化各异。第一首全用赋体,对比见意。语句凝炼,多用偶句,实写多,虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情,一变《馈岁》中的对偶,而多化用成句,散行见意。从题前写到题后,由旧岁引到新岁,正面占的比例少,是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题,和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景,虚实相间。末四句大起大落,收束全诗。

创作背景

  欧阳修三次遭贬使他对当时冷酷的社会现实有了比较清醒的认识;官场的倾轧,使他希图摆脱世俗纷扰,向往恬静的归隐生活。滁州在长江与淮河之间,正是“舟车商贾四方宾客之所不至”的“闲处”,山高水清,风景宜人。这里地处偏僻,民风淳厚。欧阳修被贬至此,倒也悠闲自在。在这里,清山绿水涤除他心头的烦恼,大自然触发了他无拘无束的天性和丰富的感情。他几乎陶醉于山水美景之中。由于他把“与民同乐”看成是“刺史之事也”,虽然是“载评流徙”,远离了政治斗争的中心,不能直接向朝廷指陈时弊了,其心倒也安然,作者这时的人生观比较旷达的。《《丰乐亭记》欧阳修 古诗》就是在这样的背景下写成的。

  

罗从绳( 元代 )

收录诗词 (8596)
简 介

罗从绳 罗从绳,字愈振,南昌人。有《癯樵诗钞》。

好事近·花底一声莺 / 丘丙戌

"有叟有叟何清狂,行搔短发提壶浆。乱流直涉神洋洋,
"青翰虚徐夏思清,愁烟漠漠荇花平。
懦者斗即退,武者兵则黩。军庸满天下,战将多金玉。
"中间声迹早薰然,阻避钧衡过十年。碧海浪高终济物,
只渡寒塘亦共飞。映雾乍迷珠殿瓦,逐梭齐上玉人机。
"闻君一曲古梁州,惊起黄云塞上愁。
所谓饥寒,汝何逭欤。
枯荒湿坏炊不然。两床苮席一素几,仰卧高声吟太玄。


柳腰轻·英英妙舞腰肢软 / 碧鲁瑞云

地古桑麻广,城偏仆御闲。县斋高枕卧,犹梦犯天颜。"
湘水夜空巫峡远,不知归路欲如何。"
近得风雅情,聊将圣贤度。多君富遒采,识度两清恪。
白雪花成蹙浪时。琴上只闻交颈语,窗前空展共飞诗。
流入深宫怅更多。桥畔月来清见底,柳边风紧绿生波。
楼船若夏屋,欲载如垤eJ.转徙入吴都,纵横碍门闑.
"马省曾行处,连嘶渡晚河。忽惊乡树出,渐识路人多。
车骑将军忆本朝。醉里旧游还历历,病中衰鬓奈萧萧。


梅花岭记 / 锺大荒落

"九流三藏一时倾,万轴光凌渤澥声。
步兵厨畔旧相容。十年别鬓疑朝镜,千里归心着晚钟。
"人形上品传方志,我得真英自紫团。
"蒲茸承露有佳色,茭叶束烟如效颦。
三十六宫女,髻鬟各如鸦。君王心所怜,独自不见瑕。
见时应不是真真。添瓶野水遮还急,伴塔幽花落又新。
楚王前殿更无人。年深旅舍衣裳敝,潮打村田活计贫。
"凿池收赪鳞,疏疏置云屿。还同汗漫游,遂以江湖处。


齐安早秋 / 苑建茗

在暖须在桑,在饱须在耕。君子贵弘道,道弘无不亨。
蓬壶不可见,姑射不可识。五岳为辞锋,四溟作胸臆。
"青门春色一花开,长到花时把酒杯。
九层黄土是何物,销得向前冤恨来。"
每向暑天来往见,疑将仙子隔房栊。"
玄解犹嫌竺道人。霞染洞泉浑变紫,雪披江树半和春。
"木兰院里双栖鹤,长被金钲聒不眠。
"溪叠云深转谷迟,暝投孤店草虫悲。愁连远水波涛夜,


贺新郎·和前韵 / 百里继朋

嘻今居宠禄,各自矜雄霸。堂上考华钟,门前伫高驾。
奸幸却乘衅,播迁遂终寿。遗庙屹峰崿,功名纷组绣。
"有叟有叟何清狂,行搔短发提壶浆。乱流直涉神洋洋,
"秦娥一别凤凰台,东入青冥更不回。
以上见《纪事》)"
水阔应无路,松深不见人。如知巢与许,千载迹犹新。"
"防秋戎马恐来奔,诏发将军出雁门。遥领短兵登陇首,
上阳宫里三千梦,月冷风清闻过时。"


蝶恋花·出塞 / 局壬寅

"日华风蕙正交光,羯末相携藉草塘。佳酒旋倾醽醁嫩,
唯有贵妃歌舞地,月明空殿锁香尘。"
公子樽前流远思,不知何处客程赊。"
白莲千朵照廊明,一片升平雅颂声。
旅人莫怪无鱼食,直为寒江水至清。"
只恐酬恩日渐迟。南国倾心应望速,东堂开口欲从谁。
胸中纵有销兵术,欲向何门说是非。"
想见明年榜前事,当时分散着来衣。"


采莲赋 / 牛波峻

"看花兴未休,已散曲江游。载笔离秦甸,从军过洛州。
忽伴中仙剑解形。但掩丛毛穿古堞,永留寒影在空屏。
蟋蟀苦口嫌金波。往事向人言不得,旧游临老恨空多。
吾无鲁山道,空有鲁山辞。所恨不相识,援毫空涕垂。"
莺啼谢守垒,苔老谪仙碑。诗道丧来久,东归为吊之。"
"柳碧桑黄破国春,残阳微雨望归人。江山不改兴亡地,
多愧龙门重招引,即抛田舍棹舟行。"
唯我共君堪便戒,莫将文誉作生涯。"


七夕穿针 / 那拉伟

"五叶初成椵树阴,紫团峰外即鸡林。名参鬼盖须难见,
柳结重重眼,萍翻寸寸心。暮山期共眺,寒渚待同临。
夜降西坛宴已终,花残月榭雾朦胧。
意超海上鹰,运跼辕下驹。纵性作古文,所为皆自如。
"征路出穷边,孤吟傍戍烟。河光深荡塞,碛色迥连天。
"关东领藩镇,阙下授旌旄。觅句秋吟苦,酬恩夜坐劳。
"将军溢价买吴钩,要与中原静寇仇。试挂窗前惊电转,
漂荡秦吴十馀载,因循犹恨识师迟。"


八阵图 / 司徒文川

鲁儒犹逐断蓬来。地寒谩忆移暄手,时急方须济世才。
"河湟戍卒去,一半多不回。家有半菽食,身为一囊灰。
"楚人歌竹枝,游子泪沾衣。异国久为客,寒宵频梦归。
松声寒后远,潭色雨馀新。岂住空空里,空空亦是尘。"
到头江畔从渔事,织作中流万尺篊."
朱轮轧轧入云去,行到半天闻马嘶。
"古阁上空半,寥寥千里心。多年为客路,尽日倚栏吟。
"暖香红焰一时燃,缇幕初垂月落天。


惠子相梁 / 寒己

"箭飞乌兔竞东西,贵贱贤愚不梦齐。
"鹊衔龟顾妙无馀,不爱封侯爱石渠。
凤凰钗碎各分飞,怨魄娇魂何处追,凌波如唤游金谷,
"相梦如相见,相思去后频。旧时行处断,华发别来新。
此时一圭窦,不肯饶阊阖。有第可栖息,有书可渔猎。
"拂云朱槛捧昭回,静对铜浑水镜开。太史只知频奏瑞,
宿草风悲夜,荒村月吊人。凄凉问残柳,今日为谁春。"
"沧海去未得,倚舟聊问津。生灵寇盗尽,方镇改更贫。