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水调歌头·把酒对斜日

隋代 / 朱綝

丽思阻文宴,芳踪阙宾筵。经时岂不怀,欲往事屡牵。
予其怀而,勉尔无忘。"
孤云伤客心,落日感君深。梦里蒹葭渚,天边橘柚林。
口云七十馀,能救诸有苦。回指岩树花,如闻道场鼓。
葳蕤紫鸾鸟,巢在昆山树。惊风西北吹,飞落南溟去。
"吾观天地图,世界亦可小。落落大海中,飘浮数洲岛。
归心结远梦,落日悬春愁。空思羊叔子,堕泪岘山头。"
晚景南路别,炎云中伏初。此行傥不遂,归食芦洲鱼。"
"鸡鸣出东邑,马倦登南峦。落日见桑柘,翳然丘中寒。
晓日渔歌满,芳春棹唱行。山风吹美箭,田雨润香粳。
五马惊穷巷,双童逐老身。中厨办粗饭,当恕阮家贫。"
遥知玉窗里,纤手弄云和。奏曲有深意,青松交女萝。
溪路漫冈转,夕阳归鸟斜。万艘江县郭,一树海人家。
颜子有馀乐,瓢中寒水清。
二仙去已远,梦想空殷勤。


水调歌头·把酒对斜日拼音解释:

li si zu wen yan .fang zong que bin yan .jing shi qi bu huai .yu wang shi lv qian .
yu qi huai er .mian er wu wang ..
gu yun shang ke xin .luo ri gan jun shen .meng li jian jia zhu .tian bian ju you lin .
kou yun qi shi yu .neng jiu zhu you ku .hui zhi yan shu hua .ru wen dao chang gu .
wei rui zi luan niao .chao zai kun shan shu .jing feng xi bei chui .fei luo nan ming qu .
.wu guan tian di tu .shi jie yi ke xiao .luo luo da hai zhong .piao fu shu zhou dao .
gui xin jie yuan meng .luo ri xuan chun chou .kong si yang shu zi .duo lei xian shan tou ..
wan jing nan lu bie .yan yun zhong fu chu .ci xing tang bu sui .gui shi lu zhou yu ..
.ji ming chu dong yi .ma juan deng nan luan .luo ri jian sang zhe .yi ran qiu zhong han .
xiao ri yu ge man .fang chun zhao chang xing .shan feng chui mei jian .tian yu run xiang jing .
wu ma jing qiong xiang .shuang tong zhu lao shen .zhong chu ban cu fan .dang shu ruan jia pin ..
yao zhi yu chuang li .xian shou nong yun he .zou qu you shen yi .qing song jiao nv luo .
xi lu man gang zhuan .xi yang gui niao xie .wan sou jiang xian guo .yi shu hai ren jia .
yan zi you yu le .piao zhong han shui qing .
er xian qu yi yuan .meng xiang kong yin qin .

译文及注释

译文
王导公何其慷慨激昂,千秋万代留下美名。
烟雾蒸腾中阳光西下,山里的鸟儿在嘲哳乱鸣。
在采石江边(bian),无边的野草围绕坟地,远接白云。
看见了父亲就转过身来啼哭(分别很久显得陌生),身上污垢积粘,打着赤脚没穿(chuan)袜子(zi)。
路入岭南腹地,水边的蓼花紫红,映着棕桐叶的暗绿。一场微雨之后,家家把红豆采集,树下翻扬纤纤细手,一双双雪白如玉。
满头增白发悲叹春花凋落,遥望青云万里羡慕鸟高飞。
牧人驱赶着那牛群返还家园,猎人带着猎物驰过我的身旁。
想到当年友人说同门之谊“坚如磐石”,而今却已荡然无存,虚名又有何用呢?
边边相交隅角(jiao)众多,有谁能统计周全?
  人生中的祸患常常是从细微的事情中积淀下来的,人的智慧和勇气常常被自己所溺爱的事物所困,难道只有宠爱伶人才会这样吗?
  伍举知道郑国有了防备,就请求让军队垂下箭囊入城。郑国同意了。
请问大哥你的家在何方。我家是住在建康的横塘。
  汉朝自建国到现(xian)在已是二十二世,所重任的人(何进)真是徒有其表。猴子虽穿衣戴帽,可究竟不是真人,(他)智小而想图谋(mou)大事,做事又犹豫不决,致使君王(少帝)被劫。白虹贯日是上天给人间的凶兆,这应验在君王身上,而(何进)自己也落得身败名裂的下场。乱臣贼子(董卓)乘着混乱之际操持国家大权,杀害君主,焚烧东京洛阳。汉朝四百年的帝业由此倾覆,帝王的宗庙也在烈火中焚毁。(献帝)被迫着西迁至长安,一路上迁徙的百姓(xing)哭声不止。我瞻望着洛阳城内的惨状,就像当年微子面对着殷墟而悲伤不已。
如画江山与身在长安的我没太多关系,暂且在长安度尽春天。

注释
5、杜宇:杜鹃鸟。
4.嗤:轻蔑的笑。
以:因为。
⑫长是,经常是。
⑤水穷句:王维《终南别业》有“行到水穷处,坐看云起时”。此词化用王维诗句而略有变化。
⑴和:指用诗应答。晋陵:现江苏省常州市。
60、号为张楚:对外宣称要张大楚国,即复兴楚国之意。一说定国号为“张楚”。
(47)痴女:不懂事的女孩子,这是爱怜的口气。栉:梳头。

赏析

  前四句自比李杜。韩少孟十七岁。孟诗多寒苦遭遇,用字造句力避平庸浅俗,追求瘦硬。与贾岛齐名,故有“郊寒岛瘦”之称。韩诗较孟粗放,所以以韩比李,以孟比杜。这里虽未出现“留”字,但紧紧扣住了诗题《《醉留东野》韩愈 古诗(gu shi)》中的“留”字,深厚友情自然流露,感人至深。
  这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”,用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇(陈皇后小名)的典故,表明所写之地是与人世隔绝的深宫,所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字,可能有两重含意:一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪;二是其人身在极端孤寂的环境之中,纵然落泪也无人得见,无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字,也大可玩味。泪而留痕,可见其垂泪已有多时。这里,总共只用了七个字,就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句,其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
  再补充一下版本争议问题。前面说过,《《神女赋》宋玉 古诗》中的一些文字,从宋代以来一直存有争议。如“其夜玉寝”,《文选》作“其夜王寝”,历代文人多因《文选》而作楚王梦遇神女。其实,文选版《《神女赋》宋玉 古诗》有很多讲不通的地方。首先看《高唐赋》,在那里是宋玉给楚王讲故事,楚王听着高兴,叫宋玉再给他“赋”一回。而到了《《神女赋》宋玉 古诗》中,却成了楚王作梦,楚王给宋玉讲梦,讲完后又让宋玉给他“赋”一回。两篇作品的结构不一致。再看《《神女赋》宋玉 古诗》中的写法,是楚王给宋玉描写神女的形象说:“茂矣美矣,诸好备矣”,一直到“性和适,宜侍旁,顺序卑,调心肠”云云一大段,而后又是“王曰:‘若此盛矣,试为寡人赋之。’”两段相连都是“王曰”,从内容上看从逻辑上看都有问题。因此人们认为这是由于作品在传抄流传中产生讹误造成的。《《神女赋》宋玉 古诗》序中的“王寝”、“王异之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆应作“玉”;而“明日以白玉”、“玉曰其梦若何”、“玉曰状何如也”三句中的“玉”字皆应作“王”。这样一来,就成了宋玉作梦、宋玉给楚王讲梦,楚王听后心里高兴,于是叫宋玉再给他“赋”一回。这样,一切矛盾就都解决了。这个说法是可以成立的。但是由于这篇作品流传日久,以讹传讹,楚襄王会神女的故事已经广泛地传播于口头,记载于简书,今天恐怕也只能是任其考订归考订,流传归流传了。
  颜钱塘,即钱塘县令颜某,生平不详。障楼,杭州城外一观潮处。这首诗可以分(yi fen)为观潮前与观潮两部分。前四句写观潮前,“百里闻雷震”,先声夺人。闻见雷声,全城人马,不论达官要人,还是百姓居民,“鸣弦暂辍弹”,“府中连骑出”,倾城出动,到“江上待潮观”。人们排列到江边,踮起脚尖,伸长脖子,等待着潮水的上涨。观潮盛况,于此可见。这些是对观潮壮观画面的烘托。诗的后四句直写观潮的景况。
  诗篇后半进入所思的内容。北斗星,因为它屹立天极,众星围绕转动,古人常用来比喻君主,这里指皇帝驻居的京城长安。兼春,即兼年,两年。南陵,今安徽繁昌县,唐时属宣州。寓,托。两句意思是:离开长安已有两个年头,滞留远方未归;而托去南陵传信的使者,又迟迟不带回期待的消息。处在这样进退两难的境地,无怪乎诗人要产生被弃置天涯、零丁无告的感觉,屡屡借梦境占卜吉凶,甚至猜疑所联系的对方有了新结识的朋友而不念旧交了。由于写作背景难以考定,诗中所叙情事不很了了。但我们知道李商隐一生不得志,在朝只做过短短两任小官,其余时间都漂泊异乡,寄人幕下。这首诗大约写在又一次飘零途中,缅怀长安而不得归,寻找新的出路又没有结果,素抱难展,托身无地,只有归结于悲愁抑郁的情思。“《凉思》李商隐 古诗”一题,语意双关:既指“思”由“凉”生,也意味着思绪悲凉。按照这样的理解,“凉”和“思”又是通篇融贯为一体的。
  “儿女”二句写初见面的情形。因离别四年,儿女面目已不可辨认。陈师道的《送外舅郭大夫概西川提刑》中说:“何者最可怜,儿生未知父。”可见别时儿女尚幼,故至此有“眉目略不省”的说法,表明了离别时间的长久,并寓有亲生骨肉几成陌路的感喟。
  首句用《落叶》孔绍安 古诗惊秋的形象,比喻诗人于家国破亡后的景况。此诗开头用个“早”字,便给了读者以好景不长的暗示,这个“客”字,使我们联想起南唐李煜的“梦里不知身是客。尽管孔绍安和李煜的时代相距近四百年,各自的地位和处境也不完全一样,但其飘零感是类似的。末两句叙诗人怀恋故国的感情。它仍然采用比兴手法,紧扣《落叶》孔绍安 古诗着笔。 “翻飞二字,竭力形容诗人内心纷乱而又身不由己的神情状貌,可谓贴切。
  从作者对端午这一天的生活的具体描写中,我们还可以看出至少从南宋开始,端午就有了纪念屈原和卫生保健的双重内涵。
  全诗处处切合一“望”字。“金殿闭”是诗人“望”中所见,但苑内的凄凉之状,毕竟是“望”不到的,于是第四句以宫莺不堪寂寞,飞出墙外寻觅春光,从侧面烘托出上阳宫里凄凉冷落的景象。这一细节,是诗人“望”中所见,因而落笔极为自然,但又曲折地表达了作者难诉说的深沉感叹,含而不露,淡而有韵,堪称全诗中精彩的一笔。
  汉北其地西北距楚故都鄢郢(今宜城)不远。《《离骚》屈原 古诗》当是屈原到鄢郢拜谒了先王之庙及公卿祠堂后所写。诗开头追述楚之远祖及屈氏太祖,末尾言“临睨旧乡”而不忍离去,中间又写到灵氛占卜、巫咸降神等情节,都和这个特定的创作环境有关。
  “欲得周郎顾,时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝,按此写法,接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺,或者表现秦筝极富感染力的音乐形象,但出人意料的是,三、四句并不沿袭通常的写法,而是描写女子为了引起知音者的注意,故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜,别人奏曲有误,他就回头一看,此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手,也并非技艺低下,因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份,巧于撩拨”(清·徐增《而庵说唐诗》),似乎弹筝女子的微妙心理,仅仅是一种邀宠之情;其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人,对一般浪荡子弟,她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视,但总会有一天,真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意,从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者,“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢?大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果,最欣慰的时刻,然而,这情景却不是这位女子此时最渴望的效果,因为她心中另有所思,思不在听者赏音,而在于一“顾”,怎么办呢?她灵机一动,故意不时地错拨一两个音,于是充满戏剧性的场景出现了:那不谐和的旋律,突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”,他下意识地眉头一皱,朝她一看,只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意,两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己,便故意将弦拨错,弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙,背面又暗示了听者以假当真,而这种巧与拙、假与真,又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手,听者是知音,而且传神地表现出两者的心理神态,其意趣韵味无穷。
  这首诗描写了南湖的傍晚景色,表现了诗人独游的遗憾之情。
  首句言“五月天山雪”,已经扣紧题目。五月,在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明,枝间时见子初成”,赵嘏说“和如春色净如秋,五月商山是胜游”。但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就迥然有别。天山孤拔,常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:“无花只有寒”。“寒”字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的,人们只能从笛曲之中去领受,去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。在这里,诗人写“闻折柳”,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律,依惯例当于第二联作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛,这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。
  然而诗人并未"渐入佳境",笔锋一转,把目光收回身(hui shen)旁。"堂堂坐相忆,酌茗代醉",一动一静,两个镜头浦,我们仿佛看到了诗人独坐旷室,痴痴地追忆什么,继而端起茶杯,默默一饮而尽,叹口气又呆呆坐出神。这里的孤寂、愁思,这里的凄冷、沉默,同欣欣向荣的大自然、欢愉的郊游人群形成了一种多么鲜明的对比。诗人追忆什么,是童年无拘无束的天真自由,少年隐居的苦读生活,还是欲登仕途的漂泊岁月?诗人在愁什么,愁仕途的艰辛难挨,还是愁人世的沧桑易变?
  这是一首叙事诗,诗中不仅写了牛郎织女七夕相会的场面,还追叙了织女婚前婚后的有关情节,展示了她心情变化的三个过程:嫁前“辛苦无欢容不理”;嫁后“绿鬓云鬟朝暮梳”;谪归“泪痕有尽愁无歇”。由怨而欢而悲,机声、玉指、愁容、欢态、叹息、眼泪都写到了。诗篇多层次、多侧面地表现她,使一个富有立体感的血肉丰满的少女形象活跃在读者面前。这是这首诗超过同题材的一般诗词的地方,无怪乎《侯鲭录》云:“此歌东坡称之”。
  上面两句,已写出一派荒凉景象,第三句“楚天长短黄昏雨”,又用重笔再加渲染。这句取(qu)象构词,意含双关,构思非常巧妙。它既是实写眼前之景,“黄昏雨”三字,又暗用宋玉《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云,暮为行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦神女事。“长短”二字既可作偏义复词,取“长”之义,形容楚天,因为巫峡一带,江两岸削壁千仞,对峙入云,只见长天,幽远莫测,“巫山巫峡气萧森”(杜甫《秋兴八首》);又可形容暮雨,言其长长短短,似断似续,给楚宫蒙上一层如梦似幻的气氛,与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江,此句之雨特写“黄昏”之雨,则是意在渲染环境的凄楚。

创作背景

  此时渊明居上京,六月中旬,一场火灾将其居室焚烧殆尽,便只好住在门前的船中。至新秋之时,写下这首诗。房屋焚毁,似乎并没有使诗人感到更多的痛苦,他安居舟中,依旧悠然地生活。

  

朱綝( 隋代 )

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简 介

朱綝 朱綝,字士林,泰兴人。洪武间以诗累安置云南。

渡江云三犯·西湖清明 / 陈寂

"长安邈千里,日夕怀双阙。已是洞庭人,犹看灞陵月。
裹粮顾庭草,羸马诘朝鸣。斗酒对寒食,杂花宜晚晴。
"潺湲子陵濑,仿佛如在目。七里人已非,千年水空绿。
暮雨衣犹湿,春风帆正开。(《云溪友议》)
"盘石青岩下,松生盘石中。冬春无异色,朝暮有清风。
共惜不成金谷妓,虚令看杀玉车人。"
所思杳何处,宛在吴江曲。
"北风吹海雁,南渡落寒声。感此潇湘客,凄其流浪情。


湘江秋晓 / 周敞

"月晦逢休浣,年光逐宴移。早莺留客醉,春日为人迟。
"君登金华省,我入银台门。幸遇圣明主,俱承云雨恩。
而我高其风,披图得遗照。援毫无逃境,遂展千里眺。
江流入空翠,海峤现微碧。向暮期下来,谁堪复行役。"
"一雁飞吴天,羁人伤暮律。松江风袅袅,波上片帆疾。
邑传榆石在,路绕晋山微。别思方萧索,新秋一叶飞。"
蛟龙无足蛇尾断,忽欲飞动中有灵。豪士得之敌国宝,
"溪口水石浅,泠泠明药丛。入溪双峰峻,松栝疏幽风。


玄墓看梅 / 莫炳湘

"汉使得张纲,威名摄远方。恩沾柱下史,荣比选曹郎。
"海鸟知天风,窜身鲁门东。临觞不能饮,矫翼思凌空。
"罢吏今何适,辞家方独行。嵩阳入归梦,颍水半前程。
倚仗不可料,悲欢岂易寻。相逢成远别,后会何如今。
但言婴世网,不复得闲居。迢递别东国,超遥来西都。
画角知秋气,楼船逐暮潮。当令输贡赋,不使外夷骄。"
生灭纷无象,窥临已得鱼。尝闻宝刀赠,今日奉琼琚。"
"岘山江岸曲,郢水郭门前。自古登临处,非今独黯然。


归园田居·其六 / 杨锡绂

抱琴来取醉,垂钓坐乘闲。归客莫相待,寻源殊未还。"
终须一见曲陵侯。"
莫小二千石,当安远俗人。洞庭乡路远,遥羡锦衣春。"
但见瀑泉落,如潈云汉来。闻君写真图,岛屿备萦回。
"郎官出宰赴伊瀍,征传骎骎灞水前。
"盛业光书府,征人尽国英。丝纶贤得相,群俊学为名。
北极回宸渥,南宫饰御筵。飞文瑶札降,赐酒玉杯传。
日与南山老,兀然倾一壶。


青玉案·和贺方回韵送山谷弟贬宜州 / 王直方

折芳洲之瑶华。送飞鸟以极目,怨夕阳之西斜。
倏忽云散。雀噪荒村,鸡鸣空馆。还复幽独,重欷累叹。"
映物随颜色,含空无表里。持来向明月,的皪愁成水。
"河流有深曲,舟子莫能知。弭棹临沙屿,微吟西日驰。
"石台置香饭,斋后施诸禽。童子亦知善,众生无惧心。
五陵年少不相饶。双双挟弹来金市,两两鸣鞭上渭桥。
欢娱此事今寂寞,惟有年年陵树哀。"
登高望天山,白云正崔巍。入阵破骄虏,威名雄震雷。


秦王饮酒 / 裴煜

岸与恩同广,波将慈共深。涓涓劳日夜,长似下流心。
"离别江南北,汀洲叶再黄。路遥云共水,砧迥月如霜。
"闻难知恸哭,行啼入府中。多君同蔡琰,流泪请曹公。
紫微已见胡星落。忆昔扁舟此南渡,荆棘烟尘满归路。
晚景千峰乱,晴江一鸟迟。桂香留客处,枫暗泊舟时。
竹间残照入,池上夕阳浮。寄谢东阳守,何如八咏楼。"
碧窗松月无冬春。舟客经过奠椒醑,巫女南音歌激楚。
尽日飘扬无定时。我在河南别离久,那堪坐此对窗牖。


风流子·东风吹碧草 / 邵必

名理未足羡,腥臊讵所希。自惟负贞意,何岁当食薇。"
临觞一长叹,素欲何时谐。"
白云日夕滞,沧海去来观。故国眇天末,良朋在朝端。
薜萝诚可恋,婚嫁复如何。无奈闲门外,渔翁夜夜歌。"
箫鼓谙仙曲,山河入画屏。幸兹陪宴喜,无以效丹青。"
张子勇且英,少轻卫霍孱。投躯紫髯将,千里望风颜。
燕姬醉舞娇红烛。狐裘兽炭酌流霞,壮士悲吟宁见嗟。
恨无左车略,多愧鲁连生。拂剑照严霜,雕戈鬘胡缨。


选冠子·雨湿花房 / 孙子进

"指途清谿里,左右唯深林。云蔽望乡处,雨愁为客心。
官荣多所系,闲居亦愆期。高阁犹相望,青山欲暮时。"
"晤语青莲舍,重门闭夕阴。向人寒烛静,带雨夜钟沈。
月衔楼间峰,泉漱阶下石。素心自此得,真趣非外惜。
"珥笔趋丹陛,垂珰上玉除。步檐青琐闼,方幰画轮车。
颜子有馀乐,瓢中寒水清。
"灵鹤产绝境,昂昂无与俦。群飞沧海曙,一叫云山秋。
"东游久与故人违,西去荒凉旧路微。秋草不生三径处,


新嫁娘词三首 / 曾秀

塞鸿何事又南飞。垂山古渡寒烟积,瓜步空洲远树稀。
"佐郡愧顽疏,殊方亲里闾。家贫寒未度,身老岁将除。
权豪非所便,书奏寝禁门。高歌长安酒,忠愤不可吞。
"佳人能画眉,妆罢出帘帷。照水空自爱,折花将遗谁。
云骑传行漏,烟旄引从台。惠风初应律,和气正调梅。
坐对三花枝,行随五云阴。天长昆仑小,日久蓬莱深。
皆言贱妾红颜好,要自狂夫不忆家。"
日暮归何处,花间长乐宫。


和马郎中移白菊见示 / 彭齐

亭障东缘海,沙场北际天。春冬见岩雪,朝夕候烽烟。
檐雏已飖飏,荷露方萧飒。梦远竹窗幽,行稀兰径合。
绀宇焚香净,沧洲摆雾空。雁来秋色里,曙起早潮东。
进则耻保躬,退乃为触藩。叹息嵩山老,而后知其尊。"
半空跻宝塔,时望尽京华。竹绕渭川遍,山连上苑斜。四门开帝宅,阡陌逗人家。累劫从初地,为童忆聚沙。一窥功德见,弥益道心加。坐觉诸天近,空香逐落花。
阴井夕虫乱,高林霜果稀。子有白云意,构此想岩扉。"
久雨积幽抱,清樽宴良知。从容操剧务,文翰方见推。
轻阴阁小雨,深院昼慵开。坐看苍苔色,欲上人衣来。