七日夜女歌·其二
台殿渐多山更重，却令飞去即应难。"
"晋臣荣盛更谁过，常向阶前舞翠娥。
"秋分一夜停，阴魄最晶荧。好是生沧海，徐看历杳冥。
镂出容刀饰，亲逢巧笑难。日中骚客佩，争奈即阑干。
幞被从谁起，持纲自此新。举朝明典教，封纳诏书频。
边士不好礼，全家住军城。城中鼓角严，旅客常夜惊。
却讶轻涟动镜心。夜久即疑星影过，早来犹见石痕深。
应是易迁明月好，玉皇留看舞双成。"
当时更有三年寿，石勒寻为关下囚。"
寒声入烂醉，聒破西窗眠。支筇起独寻，只在墙东边。
七日夜女歌·其二拼音解释:
tai dian jian duo shan geng zhong .que ling fei qu ji ying nan ..
.jin chen rong sheng geng shui guo .chang xiang jie qian wu cui e .
.qiu fen yi ye ting .yin po zui jing ying .hao shi sheng cang hai .xu kan li yao ming .
lou chu rong dao shi .qin feng qiao xiao nan .ri zhong sao ke pei .zheng nai ji lan gan .
fu bei cong shui qi .chi gang zi ci xin .ju chao ming dian jiao .feng na zhao shu pin .
bian shi bu hao li .quan jia zhu jun cheng .cheng zhong gu jiao yan .lv ke chang ye jing .
que ya qing lian dong jing xin .ye jiu ji yi xing ying guo .zao lai you jian shi hen shen .
ying shi yi qian ming yue hao .yu huang liu kan wu shuang cheng ..
dang shi geng you san nian shou .shi le xun wei guan xia qiu ..
han sheng ru lan zui .guo po xi chuang mian .zhi qiong qi du xun .zhi zai qiang dong bian .
译文及注释
译文
隔着座位送钩春酒多温暖，分开小组射覆蜡灯分外红。
清冷的(de)(de)夜晚，一(yi)轮皎洁的月亮挂在天空，月光照在床头，屋子里格外明亮。屋里的女子想起知友(you)，心中忧伤，难以入睡。思念不能断绝，夜晚也显得无比漫长。不时有微风吹进闺阁，吹动着罗帷，罗帷不停地飘动着。女子重新披上衣服，穿上鞋子走出屋子。可是到哪里去呢？只有在附近徘徊彷徨。春天鸟儿都(du)向南方飞去，而有一只鸟却剩了下来，独自翱翔。它呼唤伙伴的声音多么悲伤，哀鸣的声音不禁让人(ren)断肠。看到鸟儿想起自己，女子悲伤得哭了起来，眼泪都沾湿了衣裳，只好站在外边高吟，向天空倾诉自己的忧愤。
孤灯暗淡照着窗外冷雨，幽深的竹林漂浮着云烟。
群鸟高飞无影无踪，孤云独去自在悠闲。
信写好了，又担心匆匆中没有把自己想要说的话写完；当捎信人出发时，又拆开信封，再还给他。
院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀疏凄凉。而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急促。相隔遥远。如何去约定相聚的日子，只能惆怅地望着同样遥远的月亮，什么事也做不了，就那样傻站着。
潮水涨满，两岸之间水面宽阔，顺风行船恰好把帆儿高悬。
凌晨鸡鸣时分，离开了心仪的黄山，黄昏时刻，来到风光秀美的鰕湖。
拿着柔软蕙草揩抹眼泪，热泪滚滚沾湿我的衣裳。
渡过沅水湘水向南走去，我要对虞舜把道理讲清：
别了故地的艳姬美女，丢弃了华贵的金车玉乘。想举杯痛饮的时候，悲伤便如那连天雪浪般倾泻出来……可恨可叹啊，蹉跎英雄志，苍老少(shao)年情！
《梁甫吟》李白 古诗啊《梁甫吟》李白 古诗，自从诸葛亮唱响以来，多少志士吟颂过你(ni)，心中期盼着事业的春天。你知道周朝居住在棘津的姜太公吗？七十岁的人了，清晨即起，边屠牛时边唱歌，为了做一番大事业，辞别故乡来到长安边的渭水河边，用直钩钓了十年鱼。
邹容我的小兄弟，小小年纪走东洋。
云彩横出于南山，我的家在哪里？在白雪厚积的蓝田关外，马也停住脚步。
注释
〔18〕被：通“披”，受。泽：恩惠。荣：兴旺。
70.览君二句：荆山，在今湖北武当山东南、汉水西岸，漳水发源于此。江、鲍，指六朝诗人江淹和鲍照。二句谓江淹、鲍照如看到韦太守荆山之作，亦必能为之动情于色。
⑵便做：就算，即使。陈抟（tuán）：五代宋初著名道士，字图南，自号扶摇子，宋太宗赐名“希夷先生”，曾修道于华山，常一睡百天不醒。这句是说思人心切，即使做了陈抟也难以入睡。
⑵着：叫，让。
（3）纷纷靡靡：众多而富丽。
75. 罢（pí）：通“疲”。
⑵夕曛：落日的余晖。
赏析
诗《《酬王二十舍人雪中见寄》柳宗元 古诗》不见于《柳河东集》。宋人蔡正孙《诗林广记》中选柳诗五首，其三即此诗，今人考证为柳宗元所作。
大鹏是李白诗赋中常常借以自况的意象，它既是自由的象征，又是惊世骇俗的理想和志趣的象征。开元十三年（725年），青年李白出蜀漫游，在江陵遇见名道士司马承祯，司马称李白“有仙风道骨焉，可与神游八极之表”，李白当即作《大鹏遇希有鸟赋并序》（后改为《大鹏赋》），自比为庄子《逍遥游》中的大鹏鸟。李白诗中还有一首《临路歌》：“大鹏飞兮振八裔，中天摧兮力不济。余风激兮万世，游扶桑兮挂石袂。后人得之传此，仲尼亡兮谁为出涕？”据唐李华《故翰林学士李君墓志铭序》云，李白“赋《临终歌》而卒”。后人认为可能就是这首《临路歌》，“路”或为“终”之误写。可见李白终生引大鹏自喻之意。按此诗语气直率不谦，故前人有疑非李白之作者，亦有信为李白之作而辨之者。参詹锳主编《李白全集校注汇释集评》此诗题解。
（四）声之妙
唐韩愈的著名长篇五言古诗《南山》，其中有两段，一段连用十九个以“或”字起句的句子，另一段连用三十个以“或”字起句的句子，都是两句一对比。很明显，韩愈借鉴了《小雅·《北山》佚名 古诗》的这种手法。但是，韩愈的诗未免过于铺陈繁富，如沈德潜所批评：“然情不深而侈其辞，只是汉赋体段。”比较而言，韩愈诗不如《小雅·《北山》佚名 古诗》情切而明晰。
“庭前时有东风入，杨柳千条尽向西”。这两(zhe liang)句别具匠心。“时有东风入”为“千条尽向西”之因，在东风的吹拂下，杨柳千条向西摇摆，既写出了眼前景又传递出心中情。因为唐时征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“杨柳千条尽向西”，正形象概括了那离魂倩女，玉立亭亭，忧思万缕，终日西望的情景。如此终篇，收到了情深意挚，含而不露，扣人心弦，余味不尽的艺术效果。
二、以动写静，景中寓情。诗人创造了一种静谧的意境，却是用动的描写来取得这种效果的。流荡的“云气”，哀呜的“松声”，奔涌的大江，喧嚣的涛音，这些动的景物，给小诗注入了无限的生机，同时又通过动，更加突出地显示了大自然的宁静。诗中似无直接的抒情，但诗人热爱祖国河(guo he)山、赞颂江南夜色的美好感情，却从有声有色、有动有静的景物描写中显现出来。曾公亮所处的北宋时代，党争激烈，阶级矛盾尖锐，在承平盛世的气象下，酝酿着深刻的社会危机。诗人对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪”，正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映。
三章合起来可知婚礼进行时间——即从黄昏至半夜。后四句是以玩笑的话来调侃这对新婚夫妇：“今夕何夕，见此良人（粲者）。子兮子兮，如此良人（粲者）何！”问他或她在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将是如何亲昵对方，尽情享受这幸福的初婚的欢(de huan)乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。其中特别是“今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起的极兴奋的心理状态，对后世影响颇大，诗人往往借以表达突如其来的欢愉之情，特别是男女之间的情爱。
“怪石森然，周于四隅。或列或跪，或立或仆，窍穴逶邃，堆阜突怒。乃作栋宇，以为观游。凡其物类，无不合形辅势，效伎于堂庑之下。外之连山高原，林麓之崖，间厕隐显，迩延野绿(ye lv)，远混天碧，咸会于谯门之外。”全段的叙写，恰当地运用拟人、比喻的写景手法，先由内及外，再由近及远，把一处风光佳景的新意表达得恰成气象。文字短促而有力，概括了柳宗元的语言风格。
从全诗的艺术风格来看，这一联显得过分率直而欠含蓄。不过，由于有了前面一系列的铺垫和渲染，倒也使人觉得情真意切。大概方干对自己功名不就，耿耿于怀，如鲠在喉，但求一吐为快吧。
后两句目中所见的凄凉景(liang jing)象。“数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。”秋山之下，只余稀落的几家人在捣洗衣服，人民已四处流亡，州中已空无人烟；寒雨之中，一郡但见荆棘丛生，不见稷黍。这两句表现出了兵乱后整个州郡民生凋敝、田园荒芜的凄凉景象。
诗的首联紧扣题目(ti mu)总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示出一种动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足(zu)”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑。
大鹏是李白诗赋中常常借以自况的意象，它既是自由的象征，又是惊世骇俗的理想和志趣的象征。开元十三年（725年），青年李白出蜀漫游，在江陵遇见名道士司马承祯，司马称李白“有仙风道骨焉，可与神游八极之表”，李白当即作《大鹏遇希有鸟赋并序》（后改为《大鹏赋》），自比为庄子《逍遥游》中的大鹏鸟。李白诗中还有一首《临路歌》：“大鹏飞兮振八裔，中天摧兮力不济。余风激兮万世，游扶桑兮挂石袂。后人得之传此，仲尼亡兮谁为出涕？”据唐李华《故翰林学士李君墓志铭序》云，李白“赋《临终歌》而卒”。后人认为可能就是这首《临路歌》，“路”或为“终”之误写。可见李白终生引大鹏自喻之意。按此诗语气直率不谦，故前人有疑非李白之作者，亦有信为李白之作而辨之者。参詹锳主编《李白全集校注汇释集评》此诗题解。
（四）声之妙
唐韩愈的著名长篇五言古诗《南山》，其中有两段，一段连用十九个以“或”字起句的句子，另一段连用三十个以“或”字起句的句子，都是两句一对比。很明显，韩愈借鉴了《小雅·《北山》佚名 古诗》的这种手法。但是，韩愈的诗未免过于铺陈繁富，如沈德潜所批评：“然情不深而侈其辞，只是汉赋体段。”比较而言，韩愈诗不如《小雅·《北山》佚名 古诗》情切而明晰。
“庭前时有东风入，杨柳千条尽向西”。这两(zhe liang)句别具匠心。“时有东风入”为“千条尽向西”之因，在东风的吹拂下，杨柳千条向西摇摆，既写出了眼前景又传递出心中情。因为唐时征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“杨柳千条尽向西”，正形象概括了那离魂倩女，玉立亭亭，忧思万缕，终日西望的情景。如此终篇，收到了情深意挚，含而不露，扣人心弦，余味不尽的艺术效果。
二、以动写静，景中寓情。诗人创造了一种静谧的意境，却是用动的描写来取得这种效果的。流荡的“云气”，哀呜的“松声”，奔涌的大江，喧嚣的涛音，这些动的景物，给小诗注入了无限的生机，同时又通过动，更加突出地显示了大自然的宁静。诗中似无直接的抒情，但诗人热爱祖国河(guo he)山、赞颂江南夜色的美好感情，却从有声有色、有动有静的景物描写中显现出来。曾公亮所处的北宋时代，党争激烈，阶级矛盾尖锐，在承平盛世的气象下，酝酿着深刻的社会危机。诗人对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪”，正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映。
三章合起来可知婚礼进行时间——即从黄昏至半夜。后四句是以玩笑的话来调侃这对新婚夫妇：“今夕何夕，见此良人（粲者）。子兮子兮，如此良人（粲者）何！”问他或她在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将是如何亲昵对方，尽情享受这幸福的初婚的欢(de huan)乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。其中特别是“今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起的极兴奋的心理状态，对后世影响颇大，诗人往往借以表达突如其来的欢愉之情，特别是男女之间的情爱。
“怪石森然，周于四隅。或列或跪，或立或仆，窍穴逶邃，堆阜突怒。乃作栋宇，以为观游。凡其物类，无不合形辅势，效伎于堂庑之下。外之连山高原，林麓之崖，间厕隐显，迩延野绿(ye lv)，远混天碧，咸会于谯门之外。”全段的叙写，恰当地运用拟人、比喻的写景手法，先由内及外，再由近及远，把一处风光佳景的新意表达得恰成气象。文字短促而有力，概括了柳宗元的语言风格。
从全诗的艺术风格来看，这一联显得过分率直而欠含蓄。不过，由于有了前面一系列的铺垫和渲染，倒也使人觉得情真意切。大概方干对自己功名不就，耿耿于怀，如鲠在喉，但求一吐为快吧。
后两句目中所见的凄凉景(liang jing)象。“数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。”秋山之下，只余稀落的几家人在捣洗衣服，人民已四处流亡，州中已空无人烟；寒雨之中，一郡但见荆棘丛生，不见稷黍。这两句表现出了兵乱后整个州郡民生凋敝、田园荒芜的凄凉景象。
诗的首联紧扣题目(ti mu)总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示出一种动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足(zu)”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑。
创作背景
《《周颂·访落》佚名 古诗》创作时间，应是在武王去世、成王即位之时。《毛诗序》云：“《访落》，嗣王谋于庙也。”这个朝先王之庙、谋于群臣之举，郑玄笺认为是在“成王始即政”时。孔颖达疏对这一时间所作的界定更为明确：“此‘未堪家多难’，文与《小毖》正同，但郑以此篇在居摄之前，《小毖》在致政之后。”由于“成王始即政”可以有两种理解：一是在继武王位之时，一是在周公摄政结束还政之时。郑笺用“始即政”是一个含混的时间概念，因此孔疏的明确界定十分必要。后世出现了因含混而生的歧解。如朱熹《诗集传》在《周颂·闵予小子》篇末云：“此成王除丧朝庙所作，疑后世遂以为嗣王朝庙之乐。后三篇（指《《周颂·访落》佚名 古诗》、《周颂·敬之》、《周颂·小毖》）放此。”周时对亡父行“三年之丧”（期限为二十五月）礼，然则朱熹所说已不是“始即政”之际。还有学者认为《《周颂·访落》佚名 古诗》作于周公还政之后，释“家多难”为管叔、蔡叔、武庚和淮夷之难，其理解与诗的原义大相径庭。
李如一( 金朝 )
收录诗词 (4454) 首
简 介
李如一 （1557—1630）明常州府江阴人，本名鹗翀，后以字行，更字贯之。诸生，多识古文奇字，早谢举业，家世力耕。好购书，积书日益，仿宋晁氏、尤氏目录，自为铨次，发凡起例。补阙正讹，校雠同异，虽病不辍，尝助钱谦益撰《明史》。
春日秦国怀古
试看三月春残后，门外青阴是阿谁。
晴天倒影西江渌。具区彭蠡夹两旁，正可别作一岳当少阳。"
敢叹良时掷，犹胜乱世撄。相秦犹几死，王汉尚当黥。
停骖一顾犹魂断，苏武争禁十九年。"
闲乘小驷浓阴下，时举金鞭半袖风。"
响高吹谷动，势急喷云旋。料得深秋夜，临流尽古仙。"
几度懒乘风水便，拗船折舵恐难回。
锦帆天子狂魂魄，应过扬州看月明。"
霜花腴·重阳前一日泛石湖
丘陇笳箫咽，池台岁月平。此恩何以报，归处是柴荆。"
臣言阴云欺，诏用利剑付。回车诛群奸，自散万籁怒。"
风流孔令陶钧外，犹记山妖逼小台。"
上策何当用，边情此是真。雕阴曾久客，拜送欲沾巾。"
"一从朱履步金台，蘖苦冰寒奉上台。峻节不由人学得，
谁令不解高飞去，破宅荒庭有网罗。"
浴日安知量，追风不计程。尘埃张耳分，肝胆季心倾。
"菊华寒露浓，兰愁晓霜重。指佞不长生，蒲萐今无种。
春夜竹亭赠钱少府归蓝田
大朴逐物尽，哀我天地功。争得荣辱心，洒然归西风。
歇把傍云泉，归将挂烟树。满此是生涯，黄金何足数。"
"不敢量樵重，唯知益薪束。轧轧下山时，弯弯向身曲。
绵绵起归念，咽咽兴微咏。菊径月方高，橘斋霜已并。
诬执张婴不自明，贵免生前遭考捶。官将赴市拥红尘，
脚底龙蛇气，头上波涛声。有时若服匿，偪仄如见绷。
可人如玉，步屟寻幽。载行载止，空碧悠悠。
谁料伍员入郢后，大开陵寝挞平王。"
绝句·书当快意读易尽
踟蹰未放闲人去，半岸纱帩待月华。"
离心却羡南飞翼，独过吴江更数重。"
愿力傥不遗，请作华林鹤。"
"因乱与君别，相逢悲且惊。开襟魂自慰，拭泪眼空明。
"南登岳阳楼，北眺长安道。不见升平里，千山树如草。
"三十六里西川地，围绕城郭峨天横。一家人率一口甓，
云离僧榻曙，燕远凤楼春。荏苒文明代，难归钓艇身。"
车舆穿谷口，市井响云间。大野无飞鸟，元戎校猎还。"
野人饷菊有感
回首横塘更东望，露荷烟菊倍伤情。"
"几多亲爱在人间，上彻霞梯会却还。
专专望穜稑，搰搰条桑柘。日晏腹未充，霜繁体犹裸。
片影明红藓，斜阴映绿萝。雄文终可惜，莫更弃高科。"
大何不显，细何不明。语未绝绪，史已录成。谓之何书，
"古邑猿声里，空城只半存。岸移无旧路，沙涨别成村。
"年年游览不曾停，天下山川欲遍经。
不是无家归不得，有家归去似无家。
小雅·吉日
莺啼谢守垒，苔老谪仙碑。诗道丧来久，东归为吊之。"
黑处巢幽鸟，阴来叫候虫。窗西太白雪，万仞在遥空。"
空山落日猿声叫，疑是荆人哭未休。"
身去青云一步间。勤苦字人酬帝力，从容对客问家山。
儿童皆似古，婚嫁尽如仙。共作真官户，无由税石田。"
最怜伏轼东游日，下尽齐王七十城。"
见时应不是真真。添瓶野水遮还急，伴塔幽花落又新。
"东越相逢几醉眠，满楼明月镜湖边。
玉楼春·己卯岁元日
井香为大药，鹤语是灵篇。欲买重栖隐，云峰不售钱。"
当时醉送龙骧曲，留与谁家唱月明。"
"何处无苛政，东南有子男。细将朝客说，须是邑人谙。
禁树曾摛藻，台乌旧避尘。便应酬倚注，何处话穷鳞。"
天末雁来时，一叫一肠断。"
"新秋入破宅，疏淡若平郊。户牖深如窟，诗书乱似巢。
"渥顶鲜毛品格驯，莎庭闲暇重难群。
"风色忽西转，坐为千里分。高帆背楚落，寒日逆淮曛。
清平乐·弹琴峡题壁
寂寥深木闭烟霞，洞里相知有几家。笑看潭鱼吹水沫，
江南不有名儒相，齿冷中原笑未休。
"一石雄才独占难，应分二斗借人寰。澄心不出风骚外，
汉王第宅秦田土，今日将军已自荣。"
无事伴他棋一局，等闲输却卖花钱。
伊余何不幸，斯人不复睹。如何大开口，与世争枯腐。
过楚水千里，到秦山几重。语来天又晓，月落满城钟。"
鹦鹉嫌笼解骂人。騕褭似龙随日换，轻盈如燕逐年新。
咏怀八十二首·其一
为刀若不利，焉得宰牛名。为丝若不直，焉得琴上声。
楚岫接乡思，茫茫归路迷。更堪斑竹驿，初听鹧鸪啼。"
月落金鸡一声后，不知谁悔醉如泥。"
"花开只恐看来迟，及到愁如未看时。
"芒鞋下葑中，步步沈轻罩。既为菱浪飐，亦为莲泥胶。
吟哦山岳动，令人心胆摧。思君览章句，还复如望梅。
蹉跎远入犬羊中，荏苒将成白首翁。三楚田园归未得，
"惨惨日将暮，驱羸独到庄。沙痕傍墟落，风色入牛羊。
少年游·朝云漠漠散轻丝
千官不动旌旗下，日照南山万树云。
"危楼送远目，信美奈乡情。转岸孤舟疾，衔山落照明。
"河湟戍卒去，一半多不回。家有半菽食，身为一囊灰。
含青薜荔随金甃，碧砌磷磷生绿苔。
吴亡甘已矣，越胜今何处。当时二国君，一种江边墓。"
无限吴都堪赏事，何如来此看师眠。"
别艳那堪赏，馀香不忍闻。尊前恨无语，应解作朝云。"
既不暇供应，将何以酬酢。却来穿竹径，似入青油幕。