首页 古诗词 浪淘沙·九日从吴见山觅酒

浪淘沙·九日从吴见山觅酒

元代 / 高国泰

"欲往几经年,今来意豁然。江风长借客,岳雨不因天。
将除暴虐诚能阻,何异崎岖助纣来。"
醉里宜城近,歌中郢路长。更寻栖枳处,犹是念仇香。"
一国半为亡国烬,数城俱作古城空。"
城狐与社鼠,巧佞谁从庇。奴颜与婢膝,丑直谁从媚。
桃脸蛾眉笑出门,争向前头拥将去。"
火井不暖温泉微。"
耿耿离幽谷,悠悠望瓯越。杞妇哭夫时,城崩无此说。"
宦游兼得逍遥趣,休忆三吴旧钓津。"
"伏羲初画卦,苍氏乃制字。点画有偏旁,阴阳贵协比。
岂知三阁繁华日,解为君王妙破除。"
看朱成碧无所知。 ——鲍防
战血时销洗,剑霜夜清刮。汉栈罢嚣阗,獠江息澎汃。 ——孟郊


浪淘沙·九日从吴见山觅酒拼音解释:

.yu wang ji jing nian .jin lai yi huo ran .jiang feng chang jie ke .yue yu bu yin tian .
jiang chu bao nue cheng neng zu .he yi qi qu zhu zhou lai ..
zui li yi cheng jin .ge zhong ying lu chang .geng xun qi zhi chu .you shi nian chou xiang ..
yi guo ban wei wang guo jin .shu cheng ju zuo gu cheng kong ..
cheng hu yu she shu .qiao ning shui cong bi .nu yan yu bi xi .chou zhi shui cong mei .
tao lian e mei xiao chu men .zheng xiang qian tou yong jiang qu ..
huo jing bu nuan wen quan wei ..
geng geng li you gu .you you wang ou yue .qi fu ku fu shi .cheng beng wu ci shuo ..
huan you jian de xiao yao qu .xiu yi san wu jiu diao jin ..
.fu xi chu hua gua .cang shi nai zhi zi .dian hua you pian pang .yin yang gui xie bi .
qi zhi san ge fan hua ri .jie wei jun wang miao po chu ..
kan zhu cheng bi wu suo zhi . ..bao fang
zhan xue shi xiao xi .jian shuang ye qing gua .han zhan ba xiao tian .liao jiang xi peng bin . ..meng jiao

译文及注释

译文
弃我而去的昨日,早已不可(ke)挽留。
以往在生活上的困顿与思想上的局促不安(an)再不值得一提了,今朝金(jin)榜题名,郁结的闷气已如风吹云散,心上真有说不尽的畅快,真想拥抱一下这大自然。策马奔驰于春花烂漫的长安道上,今日的马蹄格外轻盈,不知不觉中(zhong)早已把长安的繁荣花朵看完了。
纱窗倚天而开,水树翠绿如少女青发。
如果砍去了月中的桂树,月亮的光辉会更加清澈皎洁吧?这样我就可以借明月的光辉给家人传递思念了。
我年老(lao)而疏白的鬓(bin)发飘在清凉风中,谁说那是仕宦者的彩色冠缨。
举酒祭奠和自己志趣相投的先贤。
山城(cheng)野花开得虽迟也不必为此嗟叹惊讶。
请问有谁真心喜爱神姿骏马?后世韦讽前代支遁名传天下。
对着客人清唱小垂手,罗衣飘摇舞春风。
寂寞时登上高处眺望边远,转向南楼又听一听凄切的归雁。回想拔下金钗挑斗绿草,牵住青丝勒紧征马,别后已象风云飘流分散。只有丝带还飘荡着芳香,翠绿的薄绸还残留着眼泪,有多少的幽恨愁怨?正在为离愁伤感却又是稀薄的烟雾中透出淡淡的明月,远处传来杜鹃悲切的叫声令人肠断。
  连州城下,俯接着村落。偶然登上连州郡城楼,正好有所感受,于是把所感之事写成民间歌谣,以等待采风的人来搜集它。  冈上头花草一抹齐,燕子飞东呵又飞西。远望田塍像条线呵,一片白水波光参差。农妇穿着白麻布裙,农夫披着绿草蓑衣。一齐唱起田中歌呀,轻声细语好似竹枝。但听哀怨的歌声响,不懂俚语不辨歌词。时不时的一阵大笑,定是互相嘲笑嬉(xi)戏。水田平平苗儿漠漠,烟火升在村村落落。大黄狗,来回地走,红公鸡,边叫边啄。路旁谁家的小伙子,戴乌帽穿着大袖衣。自报说他是上计吏,年初才刚刚离京师。田夫对计吏把话讲:“您家我可非常熟悉。您一从长安回乡里,见人就装作不认识。”计吏笑着上前答话:“长安真大得了不起。省禁大门高大又威严,我可进去过无数次。近来补卫(wei)士的缺额,用一筒竹布就可以。您看二三年以后吧,我一定作个官人去。”
人们都说在各种果树中,唯有枣树既平凡,又粗鄙。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗。一片一片摘下来。

注释
⑾浮屠:佛教,也称和尚。也作“浮图”。
260、佻(tiāo):轻浮。
浑似:浑似,全似。《诗词曲语辞汇释》卷二:“浑犹也……刘过《唐多令》词:‘黄鹤断矶头,故人曾到不?旧江山浑是新愁。’浑是,全是也。卢祖皋《江城子》词:‘载酒买花年少事,浑不似,旧心情。’浑不似,全不似也。”
(7)挞:鞭打。
风色:风势。
⑶名(míng):出名,著名,名词用作动词。
[70]聊布:聊且陈述。往怀:往日的友情。

赏析

  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意(yi)”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么(shi me),诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  “白头波上白头翁,家逐船移江浦风。”描述了一个白发苍苍的老渔父,以船为屋,以水为家,终日逐水而居,整年出没于江河水面,飘泊不定,饱受江风吹袭,为衣食而奔波劳苦。其中“白头波上白头翁”连用两个“白头”,是为了强调老渔父如此年纪尚飘泊打鱼,透露出作者的哀叹之意。写渔人之“渔”,表现了渔者搏击风浪的雄姿,洒脱、利落。“家逐船移江浦风”写渔人之“归”,对于渔人而言,家就是船,船就是家,故注一“逐”字,有一种随遇而安、自由自在的意味。
  在这首诗中,作者表达了他对尘世的厌恶和对佛门清静的向往,以及他对堂弟的留恋之情。首联写明送别地点、对象(xiang)及景色,颔联写送别情景,以具有代表性的事物,写离别,写气氛,烘托情感。颈联突出写别后诗人孤寂的外部形象和清冷的内在感受,是贾诗本色。尾联写别后相思意。诗层次清晰,写出送别全过程,语言质朴自然,抒情达意深挚浓郁,确可称为“平淡”。“独行”二句虽不一定“三年得”,但刻划人物心理状态却极为真切。
  在这首诗中,杜甫借用神话故事和想象将自己在寒食之夜对月思人的悲伤情怀书写的淋漓尽(li jin)致。诗的结尾感叹牛郎织女尚能相聚,从侧面反映了安史之乱带来亲人天各一方的苦难。
  首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖,南埭即鸡鸣埭,是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代,同一个“北湖”,同一个“南埭”,过去曾经看过彩舟容与,听过笙歌迭唱,而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪,把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写,表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”,诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中,而第二句“一片降旗百尺竿”,是通过具体事物的特写,形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关,但诗人写了“降旗”不算,还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”,分外可嗤;竿高“百尺”,愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史,六朝中的一些末代封建统治者,荒淫之深,昏庸之甚,无耻之极,都可想而知了。
  如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”,那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”,以引出“送别”题意,故是一转。上一联用流水对,妙在自然;而此联为的对,妙在精工,颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草,而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”,古原上清香弥漫可嗅;翠曰“晴”,则绿草沐浴着阳光,秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”,更写出一种蔓延扩展之势,再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒,青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑,残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原,就显得生气勃勃。
  这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意,“相依”是静态,这是一幅表现静态美的画面(hua mian);“戏”是动态,“落晖”却有暖意,这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”,另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏,这种合而有分,分而有合的状态,这种动静相宜的情调,正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法,点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
  然而上乘之作,还应有言外之意。三、四两句,写的是眼前景,语言明净,不会让读者直接觉得得用了典故。但仔细寻味,又“字字有来历”。《晋书·谢重传》载:谢重陪会稽王司马道子夜坐,“于时月夜明净,道子叹以为佳。重率尔曰:‘意谓乃不如微云点缀。’道子戏曰:‘卿居心不净,乃复强欲滓秽太清耶?’”(参看《世说新语·言语》)“云散月明谁点缀”一句中的“点缀”一词,即来自谢重的议论和道子的戏语,而“天容海色本澄清”则与“月夜明净,道子叹以为佳”契合。这两句诗,境界开阔,意蕴深远,已经能给读者以美的感受和哲理的启迪;再和这个故事联系起来,就更能让人多一层联想。王文诰就说:上句,“问章惇也”;下句,“公自谓也”。“问章惇”,意思是:你们那些“居心不净”的小人掌权,“滓秽太清”,弄得“苦雨终风”,天下怨愤。如今“云散明月”,还有谁“点缀”呢?“公自谓”,意思是:章惇之流“点缀”太空的“微云”既已散尽,天下终于“澄清”,强加于他的诬蔑之词也一扫而空。冤案一经昭雪,他这个被陷害的好人就又恢复了“澄清”的本来面目。从这里可以看出,如果用典贴切就可以丰富诗的内涵,提高语言的表现力。
  诗一开始,就展现了一幅“渔舟逐水”的生动画面:远山近水,红树青溪,一叶渔舟,在夹岸的桃花林中悠悠行进。诗人用艳丽的色调,绘出了一派大好春光,为渔人“坐看红树”、“行尽青溪”作了铺陈。这里,绚烂的景色和盎然的意兴融成一片优美的诗的境界,而事件的开端也蕴含其中了。散文中所必不可少的交代:“晋太元中,武陵人捕鱼为业,缘溪行,忘路之远近……”在诗中都成了(cheng liao)酿“酒”的原材料,化为言外意、画外音,让读者自己去想象、去体会了。在画面与画面之间,诗人巧妙地用一些概括性、过渡性的描叙,来牵引连结,并提供线索,引导着读者的想象,循着情节的发展向前推进。“山口”、“山开”两句,便起到了这样的作用。它通过概括描叙,使读者想象到渔人弃舟登岸、进入幽曲的山口蹑足潜行,到眼前豁然开朗、发现桃源的经过。这样,读者的想象便跟着进入了桃源,被自然地引向下一幅画面。这时,桃源的全景呈现在人们面前了:远处高大的树木像是攒聚在蓝天白云里,近处满眼则是遍生于千家的繁花、茂竹。这两句,由远及近,云、树、花、竹,相映成趣,美不胜收。画面中,透出了和平、恬静的气氛和欣欣向荣的生机,让读者驰骋想象,去领悟、去意会,去思而得之,而所谓诗的韵致、“酒”的醇味,也就蕴含其中了。接着,读者又可以想象到,渔人一步步进入这幅图画,开始见到了其中的人物。“樵客初传汉姓名,居人未改秦衣服。”写出了桃源中人发现外来客的惊奇和渔人乍见“居人”所感到服饰上的明显不同,隐括了散文中“不知有汉,无论魏晋”的意思。
●构思特点  这篇文章在构思上有一个显著特点,即不单从曾巩与自己的关系着笔,而是引出一位各方面情况与曾巩神合的孙正之作为映衬,分别从作者自己与曾、孙两人的关系着笔,形成平行的双线结构。这样来体现“同学”的主题,是比较新颖独特的。
  虽然后人有了新的看法,认为石钟山是因山形像覆钟而得名的,今人经考察又认为石钟山是因“形”和“声”两方面而得名的。苏轼的说法不完全正确。但并不能因此否定苏轼的努力。人们对于客观事物的认识,本来就有一个过程,而且后人对苏轼说法的怀疑、察疑、释疑,正是和苏轼的不迷信古人,不轻信旧说,不主观臆断,而自愿亲身实地观察的精神一致的。二.石钟山简介和历代对石钟山得名由来的三种说法 石钟山位于鄱阳湖入长江之处,属江西湖口。由中石炭系的石灰岩构成。有上下两座山,南边一座滨临鄱阳湖的叫上钟山,面积约0.34平方公里,北边一座滨临长江的叫下钟山,面积约0.2平方公里。两山海拔都只有70米上下,相对高度50~55米。两山相距不到一公里。石钟山虽然并不高大,但因位于鄱阳湖入长江处,交通方便,而且波光山色,风景幽美,所以历来成为旅游胜地。
  这六句诗插在这中间的两句,以抒情为主。“山中人自正”里的“中”是“正”的同义语。山“中”而不偏,山中人“正”而不邪;因山及人,抒发了赞颂之情。“路险心亦平”中的“险”是“平”的反义词。山中人既然正而不邪,那么,山路再“险”,心还是“平” 的。以“路险”作反衬,突出地歌颂了山中人的心地平坦。
  据《春秋》和《左传》所写:鲁哀公“十四年春,西狩于大野,叔孙氏之车子钮商获麟,以为不祥,以赐虞人。仲尼观之,曰:‘麟也。’然后取之”。麟。即麒麟,古人以之作为象征仁人和吉祥的动物。麒麟历来被人们视作祥兽,而作者却另辟蹊径,认为其长相奇特,也可“谓之不详”。他认为麒麟之所以被视作吉祥的象征,是因为出现在圣人在位的时候;如果它出现时没有圣人在位,那么就可以说它是不祥之物。

创作背景

  作者在晚年曾经多次提出辞官,但均未获得允许。特作此诗以表达自己久居庙堂、羁鸟念林的愿望,但是多少表现出一点政治上失意的忧郁心情。

  

高国泰( 元代 )

收录诗词 (7591)
简 介

高国泰 高国泰,清道光年间(1821~1850)人士。生平不详。

减字木兰花·卖花担上 / 孙吴会

海燕归来门半掩,悠悠花落又黄昏。"
领取嫦娥攀取桂,便从陵谷一时迁。"
"雪爪星眸世所稀,摩天专待振毛衣。
海棠若要分流品,秋菊春兰两恰平。"
敢言车马访贫家。烟生柳岸将垂缕,雪压梅园半是花。
香飞绿琐人未归,巢燕承尘默无语。"
春风宁识旧容仪。预惭岁酒难先饮,更对乡傩羡小儿。
争得如冰凛拂人。月狖声和琴调咽,烟村景接柳条春。


闻官军收河南河北 / 释玄本

柳谷供诗景,华阳契道情。金门容傲吏,官满且还城。"
"雕鹗途程在碧天,彩衣东去复何言。二千宾客旧知己,
寒入荆王翠被深。天上明河银作水,海中仙树玉为林。
露泣承华月,风惊丽正尘。空馀商岭客,行泪下宜春。
"灞陵桥外驻征辕,此一分飞十六年。豸角戴时垂素发,
方知在德不在险,危栈何曾阻汉兵。"
独赏谢吟山照耀,共知殷叹树婆娑。 ——皎然
扼臂交光红玉软,起来重拟理箜篌。


春风 / 释祖心

"不厌东溪绿玉君,天坛双凤有时闻。
归哉孟夫子,归去无夷犹。 ——韩愈"
间使断津梁,潜军索林薄。红尘羽书靖,大水沙囊涸。 ——李正封
"一树繁英夺眼红,开时先合占东风。
频年多谑浪,此夕任喧纷。故态犹应在,行期未要闻。 ——裴度
"香门接巨垒,画角间清钟。北固一何峭,西僧多此逢。
至今此事何人雪,月照楚山湘水流。"
诗苦无人爱,言公是世仇。却怜庭际草,中有号忘忧。"


浣溪沙·簌簌衣巾落枣花 / 韩承晋

满斋尘土一床藓,多谢从容水饭回。"
"困马榆关北,那堪落景催。路行沙不绝,风与雪兼来。
"粉墙残月照宫祠,宴阕银瓶一半欹。
独赏谢吟山照耀,共知殷叹树婆娑。 ——皎然
野麋终是忆长林。鲈鱼未得乘归兴,鸥鸟惟应信此心。
腕头狮子咬金甲,脚底夜叉击络鞮.马头壮健多筋节,
当歌谁擐袖,应节渐轻躯。恰与真相似,毡裘满颔须。"
洛中三可矣,邺下七悠哉。自向风光急,不须弦管催。 ——裴度


法曲献仙音·秋晚红白莲 / 杨炎

雕槃分篸何由得,空作西州拥鼻吟。"
"潺潺青嶂底,来处一何长。漱石苔痕滑,侵松鹤梦凉。
泫泫看弥上,辉辉望最明。烟霞轮乍透,葵藿影初生。
"惆怅残花怨暮春,孤鸾舞镜倍伤神。
绣衣白马不归来,双成倚槛春心醉。"
"一自梁园失意回,无人知有掞天才。
谁知别意险如山。乍啼罗袖娇遮面,不忍看君莫惜颜。"
濆为生险艰,声发甚霹雳。三老航一叶,百丈空千尺。


陇西行四首 / 善学

病龙兴雨岂无期。身闲不厌频来客,年老偏怜最小儿。
"切断牙床镂紫金,最宜平稳玉槽深。因逢淑景开佳宴,
功居第一图烟阁,依旧终南满杜陵。"
同称昆岫宝,共握桂林枝。郑鼠今奚别,齐竽或滥吹。
"经年相望隔重湖,一旦相逢在上都。塞诏官班聊慰否,
诙谐酒席展,慷慨戎装着。斩马祭旄纛,炰羔礼芒屩。 ——韩愈
闲出黄金勒,前飞白鹭鹚。公心外国说,重望两朝推。
银钩踪迹更无如。尝忧座侧飞鸮鸟,未暇江中觅鲤鱼。


介之推不言禄 / 苏仲昌

折篁啸遗笙。袿熏霏霏在, ——孟郊
"雪窦峰前一派悬,雪窦五月无炎天。
"溪声长在耳,山色不离门。(《诗人玉屑》)
地近欢娱远,天低雨露高。时看回辇处,泪脸湿夭桃。"
留君且伴居山客,幸有松梢明月天。"
"抱瓮何人灌药畦,金衔为尔驻平堤。村桥野店景无限,
南浦片帆飞去时。赋罢江淹吟更苦,诗成苏武思何迟。
水隔瞿塘十二峰。阔步文翁坊里月,闲寻杜老宅边松。


水调歌头·舟次扬州和人韵 / 卫既齐

喜字漫书三十六,到头能得几多时。"
公卿皆是蕊宫来。金鳞掷浪钱翻荇,玉爵粘香雪泛梅。
"青冥结根易倾倒,沃洲山中双树好。
"到来峭壁白云齐,载酒春游渡九溪。铁嶂有楼霾欲堕,
天街香满瑞云生,红伞凝空景日明。
水风阴湿弊貂裘。鸡鸣候旦宁辞晦,松节凌霜几换秋。
明年万叶千枝长,倍发芳菲借客看。"
"万乘凄凉蜀路归,眼前朱翠与心违。


浣溪沙·舟逐清溪弯复弯 / 赵肃远

"萧飒清风至,悠然发思端。入林翻别叶,绕树败红兰。
"披霞戴鹿胎,岁月不能催。饭把琪花煮,衣将藕叶裁。
景纯跌宕,游仙独步。 ——汤衡
礼乐行未足,邅回厄于陈。礼乐今有馀,衮旒当圣人。
默饮数杯应未称,不知歌管与谁同。"
"扫石耕山旧子真,布衣草履自随身。
虚窗从燕入,坏屐任苔封。几度陪师话,相留到暮钟。"
持宪威声振,司言品秩清。帘开春酒醒,月上草麻成。


无题·重帏深下莫愁堂 / 徐佑弦

园竹池莲莫惆怅,相看恰似主人心。"
吴花越柳饶君醉,直待功成始举头。"
密黏宫树未妨花。迥封双阙千寻峭,冷压南山万仞斜。
金井澄泉玉液香,琉璃深殿自清凉。
今日景阳台上,闲人何用伤神。"
形骸已销散,心想都凝寂。真气自清虚,非关好松石。
多把沈檀配龙麝,宫中掌浸十香油。
后人新画何汗漫。 ——张希复"