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元夕无月

隋代 / 左偃

一掬云浆漱齿空。白石煮多熏屋黑,丹砂埋久染泉红。
"远色岳阳楼,湘帆数片愁。竹风山上路,沙月水中洲。
少陵杜甫兼有文。空阔远帆遮落日,苍茫野树碍归云。
裴回无烛冷无烟,秋径莎庭入夜天。
久愧干朝客,多惭别钓翁。因依非不忝,延荐况曾蒙。
"平波落月吟闲景,暗幌浮烟思起人。清露晓垂花谢半,
"孤亭遥带寺,静者独登临。楚霁江流慢,春归泽气阴。
却恐重来路不通,殷勤回首谢春风。
薪蒸湿不着,白昼须然烛。污莱既已泞,买鱼不获鮛.
白衣游子也从公。狂抛赋笔琉璃冷,醉倚歌筵玳瑁红。
伤哉尧舜民,肉袒受鞭箠。吾闻古圣王,天下无遗士。


元夕无月拼音解释:

yi ju yun jiang shu chi kong .bai shi zhu duo xun wu hei .dan sha mai jiu ran quan hong .
.yuan se yue yang lou .xiang fan shu pian chou .zhu feng shan shang lu .sha yue shui zhong zhou .
shao ling du fu jian you wen .kong kuo yuan fan zhe luo ri .cang mang ye shu ai gui yun .
pei hui wu zhu leng wu yan .qiu jing sha ting ru ye tian .
jiu kui gan chao ke .duo can bie diao weng .yin yi fei bu tian .yan jian kuang zeng meng .
.ping bo luo yue yin xian jing .an huang fu yan si qi ren .qing lu xiao chui hua xie ban .
.gu ting yao dai si .jing zhe du deng lin .chu ji jiang liu man .chun gui ze qi yin .
que kong zhong lai lu bu tong .yin qin hui shou xie chun feng .
xin zheng shi bu zhuo .bai zhou xu ran zhu .wu lai ji yi ning .mai yu bu huo shu .
bai yi you zi ye cong gong .kuang pao fu bi liu li leng .zui yi ge yan dai mao hong .
shang zai yao shun min .rou tan shou bian chui .wu wen gu sheng wang .tian xia wu yi shi .

译文及注释

译文
虽然被泥土掩埋不能发挥作用,但其赫赫剑气形(xing)成的(de)不凡光(guang)焰仍然夜夜照亮了夜空。
可(ke)怜王昭君的青冢已经荒芜埋没,还是有悲哀的乐曲流传至今。
我还以为兰草最可依靠,谁知华而不实虚有其表。
甪里先生(sheng)、夏黄公、东园公和绮里季如今在哪里?只有山上的萝藤依然茂密。
猛虎虽可缚,大河却不可渡,这位狂夫果然被水所溺,其尸首随波逐流,漂至大海。
别离的滋味比酒还浓酽,令人瘦损病恹恹。此情比不上墙东的杨柳,春泉时柳色依旧如去年。
一但弹起来时,好象把真珠袋撕破,真珠迸落在金盘中发出时断时续的圆润声音。
美艳的姑娘健壮修长,秀丽佳妙仪态万方。
  从山下往上走,有一座亭,在半山,大概建在这里,路人不必费太多体力就(jiu)可以在此稍事休息;由亭往上,有一处幽深曲折的洞,有人说是西施洞;这里还有旺盛的泉水,相传是西施濯花之处,这里都是过去吴王夫差宴游的遗迹了。其上有草堂,可以宿息;有琴台,站在那里可以远眺四周;有轩,可以看到对面的洞庭山,轩名抱翠。有阁,可以俯瞰太湖水波,阁名涵虚;虚明动荡,因此称为奇观阁。吴郡最美的山是灵岩,而灵岩最美的地方,则是此处了。
在人间四月里百花凋零已尽,高山古寺中的桃花才刚刚盛开。
  阳光照耀江水,腾起了薄薄的烟雾,两岸人家彩(cai)绘的屋檐相连,画梁相接。江面上荷花丛生秋光恬淡,看沙鸥正在江面上一次次飞舞盘旋,家家珠帘里飘出香风。美丽的船只好像从天边驶来,酒家的旗帜迎风招展。真让人喜爱啊,江南!
蜜《蜂》罗隐 古诗啊,你采尽百花酿成了花蜜,到底为谁付出辛苦,又想让谁品尝香甜?
凤凰台上曾经有凤凰来悠游,凤去台空只有江水依旧东流。

注释
(58)"年三十"三句:李善注以为语出《东观汉记》载刘秀《赐隗嚣书》。所更非一,所经历的事不只一件。
故:原因,缘故。
④枕函:中间可以藏物的枕头。即枕匣,古代枕头或以木制,中空如匣,故称枕匣。唐人习用语。
55.勖(xù):勉励。植:栽种。
33.存:《文选》李善注引《说文》曰:“存,恤问也。”
(161)宰辅、九卿、侍从、言官——明朝制度,宰辅是大学士,九卿是各部尚书侍郎等,侍从是翰林官,言官是给事中及御史。这些都是中央官职中的重要成员。
⑸十年一梦扬州路:化用杜牧诗“十年一觉扬州梦”,借指十年前,即建炎元年,金兵分道南侵。宋高宗避难至扬州,后至杭州,而扬州则被金兵焚烧。十年后,宋金和议已成,主战派遭迫害,收复失地已成梦想。
11.缥(piǎo)碧:原作“漂碧”,据其他版本改为此,青白色。

赏析

  诗人来到汨罗江本是为凭吊屈原而一泄心中的郁闷,然而就是在这里也得不到感情上的慰藉:江边到处飘浮着可供祭祀的绿苹和水藻,可是屈原投江的遗迹已经荡然无存;当初贾谊尚能投书一哭,此时却连祭奠的地方都无从找寻,唯有江上的渔父舷歌依然,遥遥可闻。相传屈原贬逐,披发行吟泽畔,形容枯槁,遇一渔父相劝道:“举世混浊,何不随其流而扬其波?众人皆醉,何不哺其糟而啜其醨?”说罢,“鼓枻而去,歌曰:沧浪之水清兮,可以濯吾缨,沧浪之水浊兮,可以濯吾足。”屈子已逝,渔父犹在,此时之渔父虽非昔日之渔父,然而此时之诗人正如昔日之屈原,贤者遭黜,隐者得全,清浊醒醉,古今一理。因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故,情景交融,浑成无迹,构成清空孤寂的境界,与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐,生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情,含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
  三四句从充满感慨的一幅自画像,转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”,在儿童,这只是淡淡的一问,言尽而意止;在诗人,却成了重重的一击,引出了他的无穷感慨,自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀,尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结,而弦外之音却如空谷传响,哀婉备至,久久不绝。
  “三年谪宦此栖迟,万古惟留楚客悲。”“三年谪宦”,只落得“万古”留悲,上下句意钩连相生,呼应紧凑,给人以抑郁沉重的悲凉之感。“此”字,点出了“贾谊宅”。“栖迟”,像鸟儿那样的敛翅歇息,飞不起来,这种生活本就是惊惶不安的,用以暗喻贾谊的侘傺失意,是恰切的。“楚客”,流落在楚地的客居,标举贾谊的身份。一个“悲”字,直贯篇末,奠定了全诗凄怆忧愤的基调,不仅切合贾谊的一生,也暗寓了刘长卿自己迁谪的悲苦命运。
  首联“大树无枝向北风,十年遗恨泣英雄”。第一句是写景,岳飞惨死于奸佞之手,墓边的大树为其所感,树枝随风摇曳,纷纷奋然指向南方。这是全诗中唯一写到诗人所见的岳飞墓的,尽管只此一句,却是极传神之处。关于树枝南指,读者应以审美的目光借助想象去观照这一非现实却超越了现实的艺术境界。这一境界是感动人心的,它寄托了诗人强烈的爱憎之情。接下去“十年遗恨泣英雄”更是慷慨悲凉之笔。高启于岳飞墓前,望着树枝南指的大树,想起了令人痛心的往事,于是无限悲愤,见于笔端。
  首联两句,有回顾,有直面,起伏跌宕,贮泪其中。始“伏”而“起”,旋“起”而又“伏”,短短十四个字,把两位诗人十几年来的坎坷命运集中凝炼地表现了出来,引发读者无穷的联想和遐思:“永贞革新”失败后,“二王八司马”们死的死,病的病。两位诗人总算万幸,只是外放而已。但十年时间过的是囚徒般的生活,身心均受伤害。为官乃徒有虚名,治民又力不从心,持家实艰难异常。作者到永州后,老母爱女相继弃世,自己因水土不服而染病在身,所居处所凡四遭火,差点被烧(bei shao)死。名为六品官员,实则“弼马温”而已。故“颜色憔悴,形容枯槁”,不足为怪。好不容易等到皇恩浩荡,大赦天下,终于得以与友人在长安相见。“到秦京”为一“起”,心境也稍微好一点。谁知好景不长,到长安不到一个月,圣旨下,又把他们明升暗降地外放至更为荒僻的州郡做刺史,“谁料翻为岭外行”乃再一“伏”。此刻,一切希望都化为泡影,海市蜃楼般顷刻之间无影无踪,本是“憔悴”的面容又蒙上厚厚风尘,更显其“憔悴”。这一年柳宗元44岁,刘禹锡45岁,正是为国效力的大好年华,奈何贬谪远州,英雄失路,宁不哀哉。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强(shi qiang)有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  从这首诗的风格及表现手法比较,此诗豪迈,格调飘逸,想象丰富,音节错综,语言奔放,在民歌体中融入了齐梁体的某些表现手法,而以李白自身独具的俊逸之气将它们统一在一起,典型地表现了诗人“清水出芙蓉”的特色,符合李白的诗风特征。李白作诗喜用夸张之句,此诗中“须臾扫尽数千张”、“一行数字大如斗”与李白其它著名诗句如“飞流直下三千尺”、“燕山雪花大如席”等有异曲同工之妙。
  《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明,则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”,且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人,身居东方泰山云雾之中,邈焉难求,而“我”之渴望,却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中,则“我”情的执着痴迷,不已隐然可体味了吗?及至那小小梁父顽丘,阻“我”不得亲近美人,而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟,衣襟为湿(wei shi),则“我”情之真之切,不已豁然无所隐藏了吗?诗至此三句,自与一段落,诗人有情之痴的面目,已宛然可见。以下四句,更成一段落,诗人言之益深,亦令人读而感慨益深。“投我以木桃,报之以琼瑶”(《诗经·木瓜》),古人既如是说,“我”怀中有琼英美玉,又如何能不思报赠?如今,虽然明知梁父为阻、道路悠远,这份礼物决无可能送达,此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终;然而,“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽?
  全诗表达的感情虽极为普通,但表达方式却独具特色。以自己所处环境开篇,有一种向友人描述(miao shu)自己生活状况的意思,同时又意指自己在这苍凉、萧索的环境中,十分孤独,因而更加怀念友人,怀念那共处的美好时光;随即的直抒胸臆即是印证了这一意境。抒情中又有对典故的运用,且不着痕迹,浑然天成,更见诗人笔力之深厚。

创作背景

  李商隐妻子王氏于唐宣宗大中五年(851)秋病故。是年秋冬之际,李商隐赴东川节度使柳仲郢幕府,前后凡五年。大中十年(856)冬,柳仲郢被命入朝,李商隐随柳氏返京。第二年春上抵达长安。《冯谱》谓其“似十一年春初方还京”,是也。大中十二年(858)春,李商隐已病殁于郑州。由此推之,此篇当为李商隐大中十一年(857)秋暮独游曲江之作。

  

左偃( 隋代 )

收录诗词 (5741)
简 介

左偃 约公元九四o年前后在世字、里、生卒年均不详,约晋高祖天福中前后在世。居金陵,不仕。偃能诗有钟山集一卷,《全唐诗》传于世。

蝶恋花·辛苦最怜天上月 / 任翻

"莫唱艳歌凝翠黛,已通仙籍在金闺。
登龙曾见一千人。魂离为役诗篇苦,泪竭缘嗟骨相贫。
奚不车其粟,用以供天兵。美哉农父言,何计达王程。"
"秋山清若水,吟客静于僧。小径通商岭,高窗见杜陵。
更有何人肯苦心。去国汉妃还似玉,亡家石氏岂无金。
"嫩芽香且灵,吾谓草中英。夜臼和烟捣,寒炉对雪烹。
月落金鸡一声后,不知谁悔醉如泥。"
如何一别故园后,五度花开五处看。"


太湖秋夕 / 徐石麒

钿鎞雕镂费深功,舞妓衣边绣莫穷。无日不来湘渚上,
"举目时时似故园,乡心自动向谁言。白云晓湿寒山寺,
夏过无担石,日高开板扉。僧虽与筒簟,人不典蕉衣。
菅茅丰草皆沾润,不道良田有旱苗。"
"佳晨登赏喜还乡,谢宇开筵晚兴长。满眼黄花初泛酒,
倩客高低结草亭。直用森严朝北帝,爱将清浅问东溟。
水木空疑梦后身。往往鸡鸣岩下月,时时犬吠洞中春。
爱鹭欹危立,思猿矍铄獑。谢才偏许脁,阮放最怜咸。


木兰花慢·莺啼啼不尽 / 周弘让

"妾颜与日空,君心与日新。三年得一书,犹在湘之滨。
江海回思耕钓人。九万抟扶排羽翼,十年辛苦涉风尘。
从此百寮俱拜后,走龙鞭虎下昆仑。
历自尧阶数,书因禹穴探。御龙虽世禄,下马亦清谭。
孤光照还没,转益伤离别。妾若是嫦娥,长圆不教缺。
草堂空坐无饥色,时把金津漱一声。"
坐散从倾欹;语散空谷应,笑散春云披;衣散单复便,
轰霆搅破蛟龙窟,也被狂风卷出山。


浣溪沙·波面铜花冷不收 / 陈蔚昌

"江汉久分路,京关重聚吟。更为他夜约,方尽昔年心。
鹤鸣转清角,鹘下扑金髇.合药还慵服,为文亦懒抄。
镂出容刀饰,亲逢巧笑难。日中骚客佩,争奈即阑干。
阶前平泛滥,墙下起趢趚.唯堪着笞笠,复可乘艒宿。
瀍涧波光春照晚。但听嵩山万岁声,将军旗鼓何时偃。"
刺谒戴接z5,赴宴着縠屐。诸侯百步迎,明君九天忆。
臣言阴云欺,诏用利剑付。回车诛群奸,自散万籁怒。"
直言干忌讳,权路耻依栖。拙学趋时态,闲思与牧齐。


青霞先生文集序 / 金文刚

山应列圆峤,宫便接方诸。只有三奔客,时来教隐书。"
"羁栖愁霖中,缺宅屋木恶。荷倾还惊鱼,竹滴复触鹤。
平生胆气平生恨,今日江边首懒回。"
荷塘烟罩小斋虚,景物皆宜入画图。
藓房柽架掩,山砌石盆欹。剑戟晨趋静,笙歌夜散迟。
凭槛云还在,攀松鹤不飞。何曾有别恨,杨柳自依依。"
"天涯行欲遍,此夜故人情。乡国别来久,干戈还未平。
早终册礼朝天阙,莫遣虬髭染塞霜。"


春风 / 刘应子

陋巷满蓬蒿,谁怜有颜子。"
花边移寨鸟惊啼。本来薄俗轻文字,却致中原动鼓鼙。
送客思乡上灞陵。待月夜留烟岛客,忆云闲访翠微僧。
更感卞峰颜色好,晓云才散便当门。
惊飙扫长林,直木谢椭科。严霜冻大泽,僵龙不如蛇。
"发枯穷律韵,字字合埙篪。日月所到处,姓名无不知。
"红垆高几尺,颇称幽人意。火作缥醪香,灰为冬醷气。
玉芝敲折琤然堕,合有真人上姓名。


东归晚次潼关怀古 / 汤价

至今汨罗水,不葬大夫骨。"
道随书簏古,时共钓轮抛。好作忘机士,须为莫逆交。
不啻千金何以支。只今利口且箕敛,何暇俯首哀惸嫠。
圣人患不学,垂诫尤为切。苟昧古与今,何殊喑共fw.
巍峨卞山雪,凝冽不可向。瘦骨倍加寒,徒为厚缯纩。
谷风闻鼓吹,苔石见文章。不是陪仙侣,无因访阮郎。"
穿牖竹风满,绕庭云叶飞。已嗟周一岁,羁寓尚何依。"
"江草秋穷似秋半,十角吴牛放江岸。邻肩抵尾乍依隈,


记承天寺夜游 / 记承天夜游 / 释圆极

莫使悠飏只如此,帝乡还更暖苍梧。"
"至业是至宝,莫过心自知。时情如甚畅,天道即无私。
"钩楯跨通衢,喧闹当九市。金罍潋滟后,玉斝纷纶起。
役役大块上,周朝复秦市。贵贱与贤愚,古今同一轨。
旌旗影里见游鳞。澄潭彻底齐心镜,杂树含芳让锦茵。
吟想冰光万里馀。漳浦病来情转薄,赤城吟苦意何如。
若使只凭三杰力,犹应汉鼎一毫轻。
"羁栖愁霖中,缺宅屋木恶。荷倾还惊鱼,竹滴复触鹤。


京师得家书 / 黄龟年

丹方频试更堪疑。髭须强染三分折,弦管遥听一半悲。
"松门亘五里,彩碧高下绚。幽人共跻攀,胜事颇清便。
"横塘日澹秋云隔,浪织轻飔罗幂幂。红绡撇水荡舟人,
草深从使翳贪泉。蟹奴晴上临潮槛,燕婢秋随过海船。
生气远出,不着死灰。妙造自然,伊谁与裁?"
"尝闻升三清,真有上中下。官居乘佩服,一一自相亚。
争奈燕台费料钱。藜杖已干难更把,竹舆虽在不堪悬。
水榭花繁处,春晴日午前。鸟窥临槛镜,马过隔墙鞭。


蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满 / 胡子期

覆载我徒争会得,大鹏飞尚未知宽。
冷叠群山阔,清涵万象殊。严陵亦高见,归卧是良图。"
不过传达杨君梦,从许人间小兆听。"
"江风木落天,游子感流年。万里波连蜀,三更雨到船。
翦除幽僻薮,涤荡玄微窟。学海正狂波,予头向中bK.
风霜一夜添羁思,罗绮谁家待早寒。
当代同途岂有人。夜宴独吟梁苑月,朝游重见广陵春。
窗户凉生薜荔风。书幌昼昏岚气里,巢枝俯折雪声中。