小池
内外都无隔，帷屏不复张。夜眠兼客坐，同在火炉床。
稀星点银砾，残月堕金环。暗漏犹传水，明河渐下山。
千年不死伴灵龟，枭心鹤貌何人觉。
鸭头新绿水，雁齿小红桥。莫怪珂声碎，春来五马骄。"
"曾嗟放逐同巴峡，且喜归还会洛阳。时命到来须作用，
"泉落青山出白云，萦村绕郭几家分。
"坐整白单衣，起穿黄草履。朝餐盥漱毕，徐下阶前步。
埂深安可越，魂通有时逞。今宵泉下人，化作瓶相憬。
眼暗犹操笔，头斑未挂簪。因循过日月，真是俗人心。"
自念咸秦客，尝为邹鲁儒。蕴藏经国术，轻弃度关繻.
小池拼音解释:
nei wai du wu ge .wei ping bu fu zhang .ye mian jian ke zuo .tong zai huo lu chuang .
xi xing dian yin li .can yue duo jin huan .an lou you chuan shui .ming he jian xia shan .
qian nian bu si ban ling gui .xiao xin he mao he ren jue .
ya tou xin lv shui .yan chi xiao hong qiao .mo guai ke sheng sui .chun lai wu ma jiao ..
.zeng jie fang zhu tong ba xia .qie xi gui huan hui luo yang .shi ming dao lai xu zuo yong .
.quan luo qing shan chu bai yun .ying cun rao guo ji jia fen .
.zuo zheng bai dan yi .qi chuan huang cao lv .chao can guan shu bi .xu xia jie qian bu .
geng shen an ke yue .hun tong you shi cheng .jin xiao quan xia ren .hua zuo ping xiang jing .
yan an you cao bi .tou ban wei gua zan .yin xun guo ri yue .zhen shi su ren xin ..
zi nian xian qin ke .chang wei zou lu ru .yun cang jing guo shu .qing qi du guan ru .
译文及注释
译文
传说这君山上(shang)曾居住着神仙可惜未能得见，我的心潮随着那荡漾的湖水绵远悠长。
出山回望山中景色，树木都笼罩着烟云，一片模糊；有一只野鹘，在佛塔上空盘旋回互。
王孙久留深山不归来啊(a)，满山遍野啊春草萋萋。
以为听到了友人身上玉佩的清脆响声，正要出门去迎接，哪知原来自己弄错了；
昨夜在巫山下(xia)过夜，满山猿猴，连梦里都仿佛听到它们的哀啼。
到洛阳是为了和才子袁拾遗相(xiang)聚，没想到他已成为江岭的流放者。
阴阳相隔已一年，为何你从未在我梦里来过?
咸平二年八月十五日撰记。
君臣相顾，泪湿衣衫，东望京都心伤悲，信马由缰归朝堂。
园里树上的蝉，正趁着太阳落下的短暂时间，拼命的高声歌唱，园子里一片蝉叫声。
您将远行(xing)，我和您分别，请别轻视我的送别之情，希望您早日平定侵略者，以便及早给朝廷献上获胜捷报的诗歌。
注释
⑦净：吴讷《百家词》旧抄本、吕本、侯本、萧本《南唐二主词》、《花草粹编》、《词综》、《续集》、《词综》、《全唐诗》俱作“静”。
（5）卫先生：秦将白起手下的谋士。
（17）眷眷（juàn）：形容念念不忘。
②咬定：比喻根扎得结实，像咬着青山不松口一样。
（5）清酌庶羞：清酌，祭奠时所用之酒。庶，各种。羞，通“馐”，食品，这里指祭品。
14.薄暮：黄昏。
赏析
前四句是大笔勾勒，目的在于让人得到火山云的总体印象。次四句笔锋一顿，转写火山云的动态。“平明乍逐胡风断，薄暮浑随塞雨回”，说这些火山云早上刚被风吹散，傍晚(bang wan)又随雨重新聚集起来。同“满山凝未开”的厚重浓浊相比，这种动态的云轻盈灵巧多了。“缭绕斜(xie)吞铁关树，氛氲半掩交河戍”两句互文，描写火山云远“侵”近“略”的威力。“斜”“半”分别点出火山云与铁关、交河戍的关系，从空间位置上烘托“吞”“掩”的气势。
此诗通篇畅达优美，除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外，其余用语都不加藻饰，平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好：“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味，若逐句拆开，即不得其佳处。如但摹其声调，亦落空腔”。再有，此诗虽写眼前景，心中情，却有所继承和借鉴。有人指出，它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》，也是写一次夜宴。两相比较可知，陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人，而是有所创新。谢诗较直露和简洁，陈诗则婉转而细腻，在结构上更善于回环曲折地精心布局，情和景的安排上，先以秾丽之笔铺写宴会之盛，次以婉曲之调传达离别之愁，再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长，最后以展望征途来结束全篇，层次分明。通篇情景合一，从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
结尾写青海战场的景象，好像是用摄影机拍下的一个全景镜头：漫山遍野，白骨纵横，在阴沉的天色和蒙蒙细雨中，不时地闪出磷火，传来凄厉的鬼哭声。如此阴森的景象，真叫人不寒而栗!诗人这样来描绘古战场，其意仍在讽今──揭露“开边”政策的罪恶，颇能发人深思。
全诗纯用口语，通俗易懂，全摆事实，不着述评。最妙的是全用对比手法，并且是一句一比，句中自比，更显出名实不符的巨大反差，社会批判意义不言自明。诗歌的节奏明快，前后两句各用相同句顿，使之琅琅上口易记易诵，便于儿童传唱。当千家万户黄口小儿都在指责社会黑暗时，这个时代就差不多到头了。
如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。
第四句：“但愿苍生俱饱暖”，从煤炭进一步生发，即杜甫广厦万间大庇天下寒士之意而扩大之。末句绾结到自己出山济世，一切艰辛在所甘心历之的本意，即托物言志。
字面上说“北阙休上书”，实际上表达的正是“魏阙心常在，金门诏不忘”的情意。只不过这时他才发觉以前的想法太天真了；原以为有了马周“直犯龙颜请恩泽”的先例，唐天子便会代代如此；现在才发现：现实是这样令人失望。因而一腔幽愤，从这“北阙休上书”的自艾之言中倾出。明乎此，“南山归敝庐”本非所愿，不得已也。诸般矛盾心绪，一语道出，令人读来自有余味。
然而这一切都是华山尚未开辟、黄河中途受阻的虚境。诗人的思绪此刻已飞向了远古。传说大禹理水之前，华山与对岸的山峰相连一片，挡住了滚滚黄河。大禹到来以后，指挥河神巨灵，将山峦横击为二，黄河才得以畅流。那击开的两半，就是现在隔河相峙的华山和首阳山。诗中的“荣光（华光）休气（瑞气）纷五彩”二句，于惊雷震荡声中，忽作舒徐悠长之音，正表现了圣人大禹降临黄河的自信闲暇之态。接着便有巨灵擘山的壮观一幕：诗人以“咆哮”状貌巨灵擘山的盛怒，以“洪波喷射”描摹山分浪奔的奇景。其运笔亦如巨灵和怒浪，显示出李(chu li)白所独具的“疾雷破山、颠风簸海”（谢榛《四溟诗话》）之势。“三峰却立如欲摧，翠崖丹谷高掌开。白帝金精运元气，石作莲花云作台。”刚刚击开的三峰（即华山“落雁”、“莲花”、“朝阳”三峰），被巨灵震得慌忙退立，才免于倾覆之灾；但在翠崖丹谷之上，还留下了河神凌厉的掌印（即今华山东北的“仙人掌”）。与巨灵神的悍蛮擘山、不顾而去相比，西方之帝（白帝）就显得可爱多了：他仿佛要抚慰受击的山峦，竟暗运天地之气，一夜之间，将华山的顶峰，化作了一朵“莲花”，并让缭绕的白云，变为云台（即云台峰）承托着它——华山自此后便如青碧的莲花，盛开于万里白云之上。这就是诗中第一节所描绘的华山奇景。由于这描绘充分发挥了诗人的浪漫主(man zhu)义想象，并且交织着黄河的涛声骇浪和绘纭多姿的往古神话，显得格外壮丽和妩媚。这一切都只是为了造出一个神奇缥缈之境，为友人的“出场”作铺垫。
诗的首句“禁门宫树月痕过”，乍看是一个平平常常的写景句子，而诗人在用字遣词上却是费了一番斟酌的。“禁门宫树”，点明地点，但门而曰“禁门”，树而曰“宫树”，就烘托出了宫禁森严、重门深闭的环境气氛。“月痕过”，点明时间，但月而曰“月痕”，就给人以暗淡朦胧之感，而接以一个“过”字，更有深意存乎其间，既暗示即将出场的月下之人在百无聊赖之中伫立凝望已久，又从光阴的流逝中暗示此人青春的虚度。
诗最后一章以扁石被踩的低下地位兴申后被黜之后的悲苦命运。被遗弃的妇人不能不考虑自己的命运，“之子之远，俾我疧兮”。面对茫然不知的前途，必然忧思成疾。
第四首写中原父老不堪忍受金朝统治之苦以及他们对南宋朝廷的向往，感慨更为深沉。前两句说中原父老见到“王人”像遇到了久别的亲人一样，滔滔不绝地诉说不堪忍受金朝压迫之苦。“莫空谈”中一个“莫”字，即排除了一切泛泛的应酬客套话。他们向使者谈的话题都集中在“诉不堪”这一点上。这是诗人想象中的情景，并非实事。因为根据当时的实际情况，南宋使者到了北方后不可能直接跟遗民通话，中原父老更不会面对面地向南使“诉不堪”。但是中原遗民向往南宋朝廷之心却用各种方式来表白。此诗所表达的中原父老的故国情思，虽非实事，但确是实情。这里的弦外之音是对南宋小朝廷的强烈谴责，以率直的方式表现了曲折的心思，读来宛转(wan zhuan)有致。后两句借羡慕能南飞的鸿雁来表达遗民们对故国的向往。“却是”为反是、倒是之意：羡慕的是鸿雁一年一度的南归；遗憾的是鸿雁不解人意，不能代为传达这故国之情。真是含不尽之意于言外。
此诗通篇畅达优美，除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外，其余用语都不加藻饰，平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好：“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味，若逐句拆开，即不得其佳处。如但摹其声调，亦落空腔”。再有，此诗虽写眼前景，心中情，却有所继承和借鉴。有人指出，它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》，也是写一次夜宴。两相比较可知，陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人，而是有所创新。谢诗较直露和简洁，陈诗则婉转而细腻，在结构上更善于回环曲折地精心布局，情和景的安排上，先以秾丽之笔铺写宴会之盛，次以婉曲之调传达离别之愁，再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长，最后以展望征途来结束全篇，层次分明。通篇情景合一，从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
结尾写青海战场的景象，好像是用摄影机拍下的一个全景镜头：漫山遍野，白骨纵横，在阴沉的天色和蒙蒙细雨中，不时地闪出磷火，传来凄厉的鬼哭声。如此阴森的景象，真叫人不寒而栗!诗人这样来描绘古战场，其意仍在讽今──揭露“开边”政策的罪恶，颇能发人深思。
全诗纯用口语，通俗易懂，全摆事实，不着述评。最妙的是全用对比手法，并且是一句一比，句中自比，更显出名实不符的巨大反差，社会批判意义不言自明。诗歌的节奏明快，前后两句各用相同句顿，使之琅琅上口易记易诵，便于儿童传唱。当千家万户黄口小儿都在指责社会黑暗时，这个时代就差不多到头了。
如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。
第四句：“但愿苍生俱饱暖”，从煤炭进一步生发，即杜甫广厦万间大庇天下寒士之意而扩大之。末句绾结到自己出山济世，一切艰辛在所甘心历之的本意，即托物言志。
字面上说“北阙休上书”，实际上表达的正是“魏阙心常在，金门诏不忘”的情意。只不过这时他才发觉以前的想法太天真了；原以为有了马周“直犯龙颜请恩泽”的先例，唐天子便会代代如此；现在才发现：现实是这样令人失望。因而一腔幽愤，从这“北阙休上书”的自艾之言中倾出。明乎此，“南山归敝庐”本非所愿，不得已也。诸般矛盾心绪，一语道出，令人读来自有余味。
然而这一切都是华山尚未开辟、黄河中途受阻的虚境。诗人的思绪此刻已飞向了远古。传说大禹理水之前，华山与对岸的山峰相连一片，挡住了滚滚黄河。大禹到来以后，指挥河神巨灵，将山峦横击为二，黄河才得以畅流。那击开的两半，就是现在隔河相峙的华山和首阳山。诗中的“荣光（华光）休气（瑞气）纷五彩”二句，于惊雷震荡声中，忽作舒徐悠长之音，正表现了圣人大禹降临黄河的自信闲暇之态。接着便有巨灵擘山的壮观一幕：诗人以“咆哮”状貌巨灵擘山的盛怒，以“洪波喷射”描摹山分浪奔的奇景。其运笔亦如巨灵和怒浪，显示出李(chu li)白所独具的“疾雷破山、颠风簸海”（谢榛《四溟诗话》）之势。“三峰却立如欲摧，翠崖丹谷高掌开。白帝金精运元气，石作莲花云作台。”刚刚击开的三峰（即华山“落雁”、“莲花”、“朝阳”三峰），被巨灵震得慌忙退立，才免于倾覆之灾；但在翠崖丹谷之上，还留下了河神凌厉的掌印（即今华山东北的“仙人掌”）。与巨灵神的悍蛮擘山、不顾而去相比，西方之帝（白帝）就显得可爱多了：他仿佛要抚慰受击的山峦，竟暗运天地之气，一夜之间，将华山的顶峰，化作了一朵“莲花”，并让缭绕的白云，变为云台（即云台峰）承托着它——华山自此后便如青碧的莲花，盛开于万里白云之上。这就是诗中第一节所描绘的华山奇景。由于这描绘充分发挥了诗人的浪漫主(man zhu)义想象，并且交织着黄河的涛声骇浪和绘纭多姿的往古神话，显得格外壮丽和妩媚。这一切都只是为了造出一个神奇缥缈之境，为友人的“出场”作铺垫。
诗的首句“禁门宫树月痕过”，乍看是一个平平常常的写景句子，而诗人在用字遣词上却是费了一番斟酌的。“禁门宫树”，点明地点，但门而曰“禁门”，树而曰“宫树”，就烘托出了宫禁森严、重门深闭的环境气氛。“月痕过”，点明时间，但月而曰“月痕”，就给人以暗淡朦胧之感，而接以一个“过”字，更有深意存乎其间，既暗示即将出场的月下之人在百无聊赖之中伫立凝望已久，又从光阴的流逝中暗示此人青春的虚度。
诗最后一章以扁石被踩的低下地位兴申后被黜之后的悲苦命运。被遗弃的妇人不能不考虑自己的命运，“之子之远，俾我疧兮”。面对茫然不知的前途，必然忧思成疾。
第四首写中原父老不堪忍受金朝统治之苦以及他们对南宋朝廷的向往，感慨更为深沉。前两句说中原父老见到“王人”像遇到了久别的亲人一样，滔滔不绝地诉说不堪忍受金朝压迫之苦。“莫空谈”中一个“莫”字，即排除了一切泛泛的应酬客套话。他们向使者谈的话题都集中在“诉不堪”这一点上。这是诗人想象中的情景，并非实事。因为根据当时的实际情况，南宋使者到了北方后不可能直接跟遗民通话，中原父老更不会面对面地向南使“诉不堪”。但是中原遗民向往南宋朝廷之心却用各种方式来表白。此诗所表达的中原父老的故国情思，虽非实事，但确是实情。这里的弦外之音是对南宋小朝廷的强烈谴责，以率直的方式表现了曲折的心思，读来宛转(wan zhuan)有致。后两句借羡慕能南飞的鸿雁来表达遗民们对故国的向往。“却是”为反是、倒是之意：羡慕的是鸿雁一年一度的南归；遗憾的是鸿雁不解人意，不能代为传达这故国之情。真是含不尽之意于言外。
创作背景
宋代地方官妓隶属于“乐营”，也称“营妓”。长官每有宴会，辄召官妓歌舞侑酒，应客与她们接触多了，往往会产生感情。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷十一录此词，谓阮阅“尝为钱唐幕官，眷一营技，罢官去，后作此词寄之”。胡与阮时代相及而稍后，其《丛话》即因际问《诗总》（后改称《诗话总龟》）而继作，于《前集》序中明言之。所云阮作此词情事，当可信。
张率( 魏晋 )
收录诗词 (6866) 首
简 介
张率 （475—527）南朝梁吴郡吴人，字士简。张瑰子。能诗文。年十二，日作诗或赋一篇，至年十六，积二千余首。齐明帝建武三年，举秀才，除太子舍人。为沈约所称，与任昉友善。梁武帝天监初，为司徒谢朏掾，直文德待诏省。奉命抄乙部书，撰古妇人事送后宫。作《待诏赋》奏之，甚见称赏。迁秘书丞，后入寿光省，修丙丁部书抄。累官黄门侍郎，新安太守。有《文衡》等，皆佚。
匏有苦叶
本是山头物，今为砌下芳。千丛相向背，万朵互低昂。
桐花诗八韵，思绪一何深。以我今朝意，忆君此夜心。
独在中庭倚闲树，乱蝉嘶噪欲黄昏。
杯酒与他年少隔，不相酬赠欲何之。"
只自取勤苦，百年终不成。悲哉梦仙人，一梦误一生。"
"食檗不易食梅难，檗能苦兮梅能酸。未如生别之为难，
惆怅八科残四在，两人荣闹两人闲。"
料得小来辛苦学，又因知向峡中弹。
重别周尚书
十岁荒狂任博徒，挼莎五木掷枭卢。
坐依桃叶枝，行呷地黄杯。强出非他意，东风落尽梅。"
"寒夜灯前赖酒壶，与君相对兴犹孤。
"山容水态使君知，楼上从容万状移。日映文章霞细丽，
为树信可玩，论材何所施。可惜金堤地，栽之徒尔为。
更劝残杯看日影，犹应趁得鼓声归。"
出多无伴侣，归只对妻孥。白首青山约，抽身去得无。"
"国付重离后，身随十圣仙。北辰移帝座，西日到虞泉。
青玉案·丝槐烟柳长亭路
树罕贞心柏，畦丰卫足葵。坳洼饶t3矮，游惰压庸缁。
吟君未贫作，同歌知足曲。自问此时心，不足何时足。"
"奔走朝行内，栖迟林墅间。多因病后退，少及健时还。
"起晚怜春暖，归迟爱月明。放慵长饱睡，闻健且闲行。
奈何岁月久，贪吏得因循。浚我以求宠，敛索无冬春。
益州大将韦令公，顷实遭时定汧陇。自居剧镇无他绩，
孤负春风杨柳曲，去年断酒到今年。"
水面波疑縠，山腰虹似巾。柳条黄大带，茭葑绿文茵。
鹧鸪天·祖国沉沦感不禁
柳色早黄浅，水文新绿微。风光向晚好，车马近南稀。
乃知高盖车，乘者多忧畏。"
顾我沉忧士，骑他老病骢。静街乘旷荡，初日接曈昽。
花枝临水复临堤，闲照江流亦照泥。
胸中消尽是非心。妻儿不问唯耽酒，冠盖皆慵只抱琴。
醉忆旧诗吟一篇。敦诗梦得且相劝，不用嫌他耳顺年。"
何处生春早，春生绮户中。玉栊穿细日，罗幔张轻风。
"沙草新雨地，岸柳凉风枝。三年感秋意，并在曲江池。
咏柳 / 柳枝词
"骠之乐器头象驼，音声不合十二和。促舞跳趫筋节硬，
"紫微阁底送君回，第二厅帘下不开。
傍看应寂寞，自觉甚逍遥。徒对盈尊酒，兼无愁可销。"
匼匝巅山万仞馀，人家应似甑中居。寅年篱下多逢虎，
宾客不见绨袍惠，黎庶未沾襦袴恩。此时太守自惭愧，
小面琵琶婢，苍头觱篥奴。从君饱富贵，曾作此游无。"
上缀珠光作乌兔。别为天地于其间，拟将富贵随身去。
俊造欣时用，闾阎贺岁丰。倡楼妆z8々，农野绿芃芃.
月夜江行寄崔员外宗之
"碧涧去年会，与师三两人。今来见题壁，师已是前身。
明堂太庙朝享时，引居宾位备威仪。备威仪，助郊祭，
世事平分众所知，何尝苦乐不相随。
斋后将何充供养，西轩泉石北窗风。"
时来既若飞，祸速当如骛。曩意自未精，此行何所诉。
萧散弓惊雁，分飞剑化龙。悠悠天地内，不死会相逢。
火销灯尽天明后，便是平头六十人。"
叶如裙色碧绡浅，花似芙蓉红粉轻。
鹧鸪天·别情
"想到江陵无一事，酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采，
因君投赠还相和，老去那能竞底名。"
诸王在閤四十年，七宅六宫门户閟.隋炀枝条袭封邑，
纵有旧游君莫忆，尘心起即堕人间。"
"月出照北堂，光华满阶墀。凉风从西至，草木日夜衰。
鬓丝千万白，池草八九绿。童稚尽成人，园林半乔木。
武臣少肯封疆死。始知乐与时政通，岂听铿锵而已矣。
百忧当二月，一醉直千金。到处公卿席，无辞酒醆深。"
南歌子·柳色遮楼暗
迢递离荒服，提携到近京。未容夸伎俩，唯恨枉聪明。
勿言身未老，冉冉行将至。白发虽未生，朱颜已先悴。
龙智犹经醢，龟灵未免刳。穷通应已定，圣哲不能逾。
庭莎病看长，林果闲知数。何以强健时，公门日劳骛。
"山榴花似结红巾，容艳新妍占断春。色相故关行道地，
平生所善者，多不过六七。如何十年间，零落三无一。
樽前百事皆依旧，点检惟无薛秀才。"
结念心所期，返如禅顿悟。觉来八九年，不向花回顾。
菩萨蛮·芭蕉
莫言三十是年少，百岁三分已一分。"
离襟泪犹湿，回马嘶未歇。欲归一室坐，天阴多无月。
官学不同时，生小异乡里。拔我尘土中，使我名字美。
但喜今年饱饭吃，洛阳禾稼如秋云。更倾一尊歌一曲，
"花向琉璃地上生，光风炫转紫云英。
藜藿不充肠，布褐不蔽形。终岁守穷饿，而无嗟叹声。
驱驾雷霆走，铺陈锦绣鲜。清机登穾奥，流韵溢山川。
"形容瘦薄诗情苦，岂是人间有相人。只合一生眠白屋，
浣溪沙·万顷风涛不记苏
蹄悬四跼脑颗方，胯耸三山尾株直。圉人畏诮仍相惑，
身被金创面多瘠，扶病徒行日一驿。朝餐饥渴费杯盘，
"忆君我正泊行舟，望我君应上郡楼。
不独年催身亦变，校书郎变作尚书。"
中丞薛存诚，守直心甚固。皇明烛如日，再使秉王度。
丹凤楼当后，青龙寺在前。市街尘不到，宫树影相连。
五年炎凉凡十变，又知此身健不健。好去今年江上春，
岸曲舟行迟，一曲进一觞。未知几曲醉，醉入无何乡。