祈父
"楚水白波风袅袅，荆门暮色雨萧萧。
"碧玉班班沙历历，清流决决响泠泠。
谁念东山客，栖栖守印床。何年得事尽，终日逐人忙。
"去年今夜在商州，还为清光上驿楼。
寒食青青草，春风瑟瑟波。逢人共杯酒，随马有笙歌。
朔雪洗尽烟岚昏。碧波回屿三山转，丹槛缭郭千艘屯。
隔帘多爱语声娇。不同蜀魄啼残月，唯逐天鸡转诘朝。
微凉生乱筱，轻馥起孤萱。未得浑无事，瓜田草正繁。"
"方城汉水旧城池，陵谷依然世自移。
曲江永日无人到，独绕寒池又独归。"
发匣琴徽静，开瓶酒味真。纵闻兵赋急，原宪本家贫。"
祈父拼音解释:
.chu shui bai bo feng niao niao .jing men mu se yu xiao xiao .
.bi yu ban ban sha li li .qing liu jue jue xiang ling ling .
shui nian dong shan ke .qi qi shou yin chuang .he nian de shi jin .zhong ri zhu ren mang .
.qu nian jin ye zai shang zhou .huan wei qing guang shang yi lou .
han shi qing qing cao .chun feng se se bo .feng ren gong bei jiu .sui ma you sheng ge .
shuo xue xi jin yan lan hun .bi bo hui yu san shan zhuan .dan jian liao guo qian sou tun .
ge lian duo ai yu sheng jiao .bu tong shu po ti can yue .wei zhu tian ji zhuan jie chao .
wei liang sheng luan xiao .qing fu qi gu xuan .wei de hun wu shi .gua tian cao zheng fan ..
.fang cheng han shui jiu cheng chi .ling gu yi ran shi zi yi .
qu jiang yong ri wu ren dao .du rao han chi you du gui ..
fa xia qin hui jing .kai ping jiu wei zhen .zong wen bing fu ji .yuan xian ben jia pin ..
译文及注释
译文
唐太宗听传言说：将有带“武”字的人杀戮唐室子孙，便将可疑之人找出来统统杀掉。可武则天每天侍奉在他身边，却怎么也(ye)没想到她。宋太祖看到五代的节度可以制伏君王，便收回节度使的兵权，使其力量削弱，容易对付，哪料想子孙后代竟在敌国(guo)的困扰下逐步衰亡。这些人都有着超人的智慧，盖世的才华，对国家乱亡的诱因，他们可谓考虑得细致，防范得周密了，然而，思虑的重心在这边，灾祸却在那边产生，最终免不了灭亡，为什么呢？或许智力谋划的只是(shi)人事的因素，却无法预测天道的安排。良医的儿子难免会病死，良巫的儿子难免死于神鬼，难道是善于救助别人而不善于救自己的子女吗？这是善于谋划人事而不善于谋利天道啊！
江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘，究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢？
风度翩翩的战国四公子，在那个战乱的时代成就了自己的贤达之名。那时龙争虎斗，战国七雄相互抗衡。但他们之所以成就自己的万古美名，多是依靠他们招徕的门下食客。孟尝君出函谷关，依靠门客学鸡叫，才得以顺利通过。信陵君救赵国后，留居赵国，后秦攻打魏国，魏王召信陵君回来，秦兵不再敢伐魏。秦兵攻打赵国的都城邯郸，平原君到楚地求救，靠毛遂说服了楚王，楚国才出兵相救。春申君曾经游说秦王，才使楚国太子得以还楚。游侠之士真是贤明，但他们为什么反而要崇尚四公子呢？我则与那些游侠士不同，我喜好古人，以老子、彭祖为师。
曾记得一次溪亭饮酒到日暮，喝得大醉回家找不着了道路。
从前，只在画中见过她，对那绝世的美丽早已倾倒，没想到有一天自己竟真能与她相伴。我们互相情(qing)意绵绵。无奈人世无常，将我们分开，我心里哪堪孤独。如今我独自一人在荒郊野外，悄悄无息，重门紧关。只有秋虫在声声重复忧伤的歌。无可奈何，我的相思之情，虽然隔着万水千(qian)山，却无法断绝。
请莫嫌弃潇湘一带人烟稀少，水边的菰米绿苔可免受饥寒。
做官啊，立功建勋啊，这些都是少年时的梦想；如今又老又病，再也没有一分利欲名心。
光阴似箭我好像跟不上，岁月不等待人令我心慌。
放船千里凌波去，略为诸山留顾。云屯水神居住的府邸，涛随神女，九江东注。北客翩然，壮心偏感，年华将暮。念伊阕与嵩山旧隐，巢父与许由故友，南柯一梦，遽如许！回首金兵南侵的气焰未扫，问人间、英雄何处？奇谋报国，可怜无用，尘昏白羽。铁锁横江，锦帆冲(chong)浪，孙郎良苦。但愁敲桂棹，悲吟梁父，泪流如雨。
看那淇水弯弯岸，绿竹葱茏连一片。高雅先生真君子，青铜器般见精坚，玉礼器般见庄严。宽宏大量真旷达，倚靠车耳驰向前。谈吐幽默真风趣，开个玩笑人不怨。
衡山地处荒远多妖魔鬼怪，上天授权南岳神赫赫称雄。
看到园中即将熟的梅子，便到待梅熟时邀朱老一同尝新；看到堂前的松树，便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。原想筑个鱼梁忽然乌云盖住了急流，随后又惊讶四月的雨声如此凄寒。
突然进来一位客人，她慌得顾不上穿鞋，只穿着袜子抽身就走，连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开，倚靠门回头看，又闻了一阵青梅的花香。
也学一学山公欲上马的醉态，让襄阳小儿也笑上一笑。
清泉映出株株枝叶稀疏的古松，不知已在这里生成了几千年。寒月照着流荡的清水，流萤的光芒闪烁在窗前。对此我不禁发出长叹，因为它也引起了我对您的深深思念。在这美好的月光中我无法见到您这戴安道，游兴虽尽，心中却又被一种别愁充满。
疲惫的马儿睡卧在长长的山坡上，太阳已经落到水面上。山中的秋风吹进空寂的树林，树叶飒飒作响，好像有人进入林中。苍茫的天空下起冷冷的雨，青石的路面没有了灰尘。千万种念头，都在这傍晚出现在脑海，万物的声音都在萧瑟的清晨悲鸣。鶗鴂昨晚还在鸣叫，蕙草已经开始枯萎。何况我这远行的异乡人，自然就会有很(hen)多艰苦的辛酸。
注释
(26)天厉：天灾。不戒：无法防备。
⑸香烟：这里是和贾至原诗“衣冠身惹御炉香”意。衮龙：犹卷龙，指皇帝的龙袍。浮：指袍上锦绣光泽的闪动。
30、如是：像这样。
使籴（ dí ）者 处（chǔ ）疾病之无归者 使在处随收瘗（yì ）之
是：这
5、近却无：近看什么色彩见不到。
①故人：老朋友。此用拟人手法，将书卷比拟作“故人”。
③鱼书：书信。
②瞿塘贾：在长江上游一带作买卖的商人。瞿塘：指瞿塘峡，长江三峡之一。贾：商人。
赏析
全文分为三个层次，第一层次写泛游之前的活动，包括交待泛游时间、行程、同行者以及为泛游所作的准备。写初冬月夜之景与踏月之乐，既隐伏着游兴，又很自然地引出了主客对话。面对着"月白风清"的"如此良夜"，又有良朋、佳肴与美酒，再游赤壁已势在必行，不多(bu duo)的几行文字，又写了景，又叙了事，又抒了情，三者融为一体，至此已可转入正文，可东坡却"节外生枝"地又插进"归而谋诸妇"几句，不仅给文章增添生活气息，而且使整段"铺垫"文字更呈异采。
“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字，音响宏大，犹如秋风咆哮。一个“怒”字，把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作性，而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来，秋风却怒吼而来，卷起层层茅草，使得诗人焦急万分。
作为一首叙事长诗，这首诗结构严谨缜密，错落有致，情节曲折，波澜起伏。
“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。”起首四行，有如一个长长的“推”的镜头，由远及近，将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行，重复用了六个“桃花”，循环复沓，前后钩连，浓墨重彩，迅速堆积出一个花的世界，使人一下子落入其所设定的情境之中。不紧不慢的语调和语速，又加重了读者的亲切感和好奇心：这桃花仙人究竟过得是怎样的神仙生活？接下来的四行便展开一幅“醉卧花间”的美图：“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花落花开年复年。”看这桃花仙人何等逍遥，何等快活，竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。这里，花与酒，已不完全是诗人藉以谴怀的外物，简直是诗人生命的一部分，或者说也成了独立的生命个体，花、酒与人，融为一个和谐的整体。以上几句，可谓作者自况，意象生动、鲜明而有深义。那个曾经幻想“朝为田舍郎，暮登天子堂”的学子唐寅不见了，那个烟花柳巷醉生梦死的风流才子不见了，痛也痛过，乐也乐过，在经历了几年放浪生活之后，唐寅终于还是选择逃离闹市，为自己选定这一处世外桃源，和继娶沈氏，开始了相对平静的隐居生活。虽仕进无门，毕竟身有所托，又值壮年，美景逸思，一咏(yi yong)成诗。
第十三首：此诗写高适在黄河边结识的一位高龄渔者，赞扬了他自食其力、与世无争的高尚情操。
诗看似随笔挥洒，但很形象地反映了诗人喜悦的心情，耐人寻味。宋黄昇《玉林清话》对三、四句很赞赏，并指出苏泂《金陵》诗“人家一样垂杨柳，种在宫墙自不同”与杜耒诗意思相同，都意有旁指，可说真正读出了诗外之味。
这首诗写的是诗人到超师院读佛经的感受，其主要内容是：清晨早起，他到住地附近一个名叫超的僧人（师）的寺院里去读佛经，有所感而写下这首五古抒情诗，既表达了他壮志未已而身遭贬谪，欲于佛经中寻求治世之道的心境，又流露出寻求一种超越尘世，流连(liu lian)于冲淡宁静的闲适佳境的复杂心情。
“风飘万点”已成现实，那尚未被风飘走的花儿就更值得爱惜。然而那风还在吹。剩下的，又一片、一片地飘走，眼看即将飘尽了。第三句就写这番情景：“且看欲尽花经眼。”“经眼”之花“欲尽”，只能“且看”。“且”，是暂且、姑且之意。而当眼睁睁地看着枝头残花一片、一片地被风飘走，加入那“万点”的行列，心中滋味就不怎么样了。于是来了第四句：“莫厌伤多酒入唇。”吃酒为了消愁。一片花飞已愁；风飘万点更愁；枝上残花继续飘落，即将告尽，愁上添愁。因而“酒”已“伤多”，却禁不住继续“入唇”啊！
“暮霭生深树，斜阳下小楼。”从明暗的变化写静。禅智寺树林茂密，阳光不透，夕阳西下，暮霭顿生。于浓荫暮霭的幽暗中见静。“斜阳下小楼”，从暗中见明来反补一笔，颇得锦上添花之致。透过暮霭深树，看到一抹斜阳的余辉，反映了禅智寺冷而不寒，幽而不暗。然而，这毕竟是“斜阳”，而且是已“下小楼”的斜阳。这种反衬带来的效果却是意外的幽静，格外的冷清，分外的沉寂。
诗人技巧上的高明之处，在具体的修辞上，也得到充分的表现，除了消极修辞外，积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”，这是叠字修辞格的运用，频度之高，在整部《诗经》中似乎也不多见，那种奇佳的摹态效果，令人叹服。“笾豆有楚，肴核维旅”、“既立之监，又佐之史”，则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次，是重复修辞格，而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复，则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣，又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比，从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复，所起作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针，此诗也有两例，即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”，“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句，相距很近，也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外，“钟鼓既设，举醻逸逸；大侯既抗(ji kang)，弓矢斯张；射夫既同，献尔发功”，这一段又是排比句，且两句一换韵，有很强的节奏感。
鉴赏二
求仕情切，宦途渺茫，鬓发已白，功名未就，诗人不可能不忧虑焦急。五六句就是这种心境的写照。白发、青阳（春日），本是无情物，缀以“催”“逼”二字，恰切地表现诗人不愿以白衣终老此生而又无可奈何的复杂感情。
这首诗借咏中秋的月亮(yue liang)，表明世上万物不可能完全一样，存在着千差万别。
“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字，音响宏大，犹如秋风咆哮。一个“怒”字，把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作性，而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来，秋风却怒吼而来，卷起层层茅草，使得诗人焦急万分。
作为一首叙事长诗，这首诗结构严谨缜密，错落有致，情节曲折，波澜起伏。
“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。”起首四行，有如一个长长的“推”的镜头，由远及近，将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行，重复用了六个“桃花”，循环复沓，前后钩连，浓墨重彩，迅速堆积出一个花的世界，使人一下子落入其所设定的情境之中。不紧不慢的语调和语速，又加重了读者的亲切感和好奇心：这桃花仙人究竟过得是怎样的神仙生活？接下来的四行便展开一幅“醉卧花间”的美图：“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花落花开年复年。”看这桃花仙人何等逍遥，何等快活，竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。这里，花与酒，已不完全是诗人藉以谴怀的外物，简直是诗人生命的一部分，或者说也成了独立的生命个体，花、酒与人，融为一个和谐的整体。以上几句，可谓作者自况，意象生动、鲜明而有深义。那个曾经幻想“朝为田舍郎，暮登天子堂”的学子唐寅不见了，那个烟花柳巷醉生梦死的风流才子不见了，痛也痛过，乐也乐过，在经历了几年放浪生活之后，唐寅终于还是选择逃离闹市，为自己选定这一处世外桃源，和继娶沈氏，开始了相对平静的隐居生活。虽仕进无门，毕竟身有所托，又值壮年，美景逸思，一咏(yi yong)成诗。
第十三首：此诗写高适在黄河边结识的一位高龄渔者，赞扬了他自食其力、与世无争的高尚情操。
诗看似随笔挥洒，但很形象地反映了诗人喜悦的心情，耐人寻味。宋黄昇《玉林清话》对三、四句很赞赏，并指出苏泂《金陵》诗“人家一样垂杨柳，种在宫墙自不同”与杜耒诗意思相同，都意有旁指，可说真正读出了诗外之味。
这首诗写的是诗人到超师院读佛经的感受，其主要内容是：清晨早起，他到住地附近一个名叫超的僧人（师）的寺院里去读佛经，有所感而写下这首五古抒情诗，既表达了他壮志未已而身遭贬谪，欲于佛经中寻求治世之道的心境，又流露出寻求一种超越尘世，流连(liu lian)于冲淡宁静的闲适佳境的复杂心情。
“风飘万点”已成现实，那尚未被风飘走的花儿就更值得爱惜。然而那风还在吹。剩下的，又一片、一片地飘走，眼看即将飘尽了。第三句就写这番情景：“且看欲尽花经眼。”“经眼”之花“欲尽”，只能“且看”。“且”，是暂且、姑且之意。而当眼睁睁地看着枝头残花一片、一片地被风飘走，加入那“万点”的行列，心中滋味就不怎么样了。于是来了第四句：“莫厌伤多酒入唇。”吃酒为了消愁。一片花飞已愁；风飘万点更愁；枝上残花继续飘落，即将告尽，愁上添愁。因而“酒”已“伤多”，却禁不住继续“入唇”啊！
“暮霭生深树，斜阳下小楼。”从明暗的变化写静。禅智寺树林茂密，阳光不透，夕阳西下，暮霭顿生。于浓荫暮霭的幽暗中见静。“斜阳下小楼”，从暗中见明来反补一笔，颇得锦上添花之致。透过暮霭深树，看到一抹斜阳的余辉，反映了禅智寺冷而不寒，幽而不暗。然而，这毕竟是“斜阳”，而且是已“下小楼”的斜阳。这种反衬带来的效果却是意外的幽静，格外的冷清，分外的沉寂。
诗人技巧上的高明之处，在具体的修辞上，也得到充分的表现，除了消极修辞外，积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”，这是叠字修辞格的运用，频度之高，在整部《诗经》中似乎也不多见，那种奇佳的摹态效果，令人叹服。“笾豆有楚，肴核维旅”、“既立之监，又佐之史”，则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次，是重复修辞格，而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复，则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣，又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比，从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复，所起作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针，此诗也有两例，即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”，“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句，相距很近，也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外，“钟鼓既设，举醻逸逸；大侯既抗(ji kang)，弓矢斯张；射夫既同，献尔发功”，这一段又是排比句，且两句一换韵，有很强的节奏感。
鉴赏二
求仕情切，宦途渺茫，鬓发已白，功名未就，诗人不可能不忧虑焦急。五六句就是这种心境的写照。白发、青阳（春日），本是无情物，缀以“催”“逼”二字，恰切地表现诗人不愿以白衣终老此生而又无可奈何的复杂感情。
这首诗借咏中秋的月亮(yue liang)，表明世上万物不可能完全一样，存在着千差万别。
创作背景
根据陈祖美《李清照简明年表》，此词作于公元1121年9月中旬。公元1120年（北宋宣和二年庚子）赵明诚知莱州，李清照未与之同去，仍居青州。公元1121年（宣和三年辛丑）秋天次年起身赴莱州与丈夫团聚，行到昌乐，遇雨宿于旅馆中，一时难以见到久别的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中写了这首《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》。
张去华( 南北朝 )
收录诗词 (9742) 首
简 介
张去华 （938—1006）开封襄邑人，字信臣。张谊子。以荫补太庙斋郎。后周世宗平淮南，献《南征赋》、《治民论》，召试授御史台主簿，弃官而归。宋太祖建隆二年进士第一。历右补阙、中书舍人。从太宗征太原，历任京东、江南转运使。雍熙三年上《大政要录》，为开封府推官。坐事贬安州司马，历知晋、许、杭、苏等州。景德初以工部侍郎致仕。善谈论，尚气节。尝献《元元论》，大旨以养民务穑为急，深得真宗嘉赏。
枯鱼过河泣
"天街飞辔踏琼英，四顾全疑在玉京。
"莫讶家居窄，无嫌活计贫。只缘无长物，始得作闲人。
"地里光图谶，樵人共说深。悠然想高躅，坐使变荒岑。
"江城物候伤心地，远寺经过禁火辰。芳草垄边回首客，
常隳腐儒操，谬习经邦画。有待时未知，非关慕沮溺。"
"秦云寂寂僧还定，尽日无人鹿绕床。
"暂荣暂悴石敲火，即空即色眼生花。
"九重深浅人不知，金殿玉楼倚朝日。
小雅·正月
漫作容身计，今知拙有馀。青衫迎驿使，白发忆山居。
"昔闻羊叔子，茅屋在东渠。岂不念归路，徘徊畏简书。
向峰回雁影，出峡送猿声。何似琴中奏，依依别带情。"
惆怅旧游同草露，却思恩顾一沾膺。"
"一别一千日，一日十二忆。苦心无闲时，今夕见玉色。
"东溪泉一眼，归卧惬高疏。决水金沙静，梯云石壁虚。
劳鲂莲渚内，汗马火旂间。平生血诚尽，不独左轮殷。
"入巷萧条起悲绪，儿女犹居旧贫处。
咏瓢
龙颜觐白日，鹤发仰清风。望幸诚逾邈，怀来意不穷。
"远客归故里，临路结裴回。山长水复阔，无因重此来。
"悠悠旌旆出东楼，特出仙郎上帝州。刘旻才高能富国，
"琉璃地上开红艳，碧落天头散晓霞。
岁寒高节谁能识，独有王猷爱此君。"
岁月何超忽，音容坐渺茫。往还书断绝，来去梦游扬。
淡黄衫子浑无色，肠断丁香画雀儿。"
雁声风送急，萤影月流新。独为成名晚，多惭见友人。"
农家望晴
园中春尚早，亭上路非赊。芳景偏堪赏，其如积岁华。"
未必牺牲及吾辈，大都我瘦胜君肥。"
那将逝者比流水，流水东流逢上潮。"
我师文宣王，立教垂书诗。但全仁义心，自然便慈悲。
陂鹤巢城木，边鸿宿岸芦。知君当永夜，独钓五湖隅。"
丛桑山店迥，孤烛海船深。尚有重来约，知无省阁心。"
不知高下几由旬。回看官路三条线，却望都城一片尘。
常恐山岳游，不反鸾凤群。无厌坐迟人，风雨惊斯文。"
高阳台·过种山即越文种墓
"以病辞朝谒，迂疏种药翁。心弥念鱼鸟，诏遣理兵戎。
树势标秦远，天形到岳低。谁知我名姓，来往自栖栖。"
终日与君除蠹害，莫嫌无事不频飞。"
"桃红李白觉春归，强步闲庭力尚微。
欲向高台对晓开，不知谁是孤光主。"
"贾生年尚少，华发近相侵。不是流光促，因缘别恨深。
教演归恭敬，名标中外钦。既能施六度，了悟达双林。"
朝朝十指痛，唯署点兵符。贫贱依前在，颠狂一半无。
卷珠帘·记得来时春未暮
五更楼下月，十里郭中烟。后塔耸亭后，前山横阁前。
来生缘会应非远，彼此年过七十馀。"
"睡足肢体畅，晨起开中堂。初旭泛帘幕，微风拂衣裳。
"泉石磷磷声似琴，闲眠静听洗尘心。
剑光横雪玉龙寒。晴郊别岸乡魂断，晓树啼乌客梦残。
重看当时旧城郭。羽衣茸茸轻似雪，云上双童持绛节。
蚕老茧成不庇身，蜂饥蜜熟属他人。
怒雪驱寒气，狂雷散大音。浪高风更起，波急石难沈。
归朝欢·别岸扁舟三两只
"幽亭春尽共为欢，印绶居身是大官。遁迹岂劳登远岫，
循涯不知浅，见底似非深。永日无波浪，澄澄照我心。
松影幽连砌，虫声冷到床。诗成谁敢和，清思若怀霜。"
冠盖分行列，戎夷辨姓名。礼终齐百拜，心洁表忠贞。
"暖风入烟花漠漠，白人梳洗寻常薄。
"秋风江上草，先是客心摧。万里故人去，一行新雁来。
水浮天险尚龙盘。蜃嘘云拱飞江岛，鳌喷仙岩隔海澜。
不独使君头似雪，华亭鹤死白莲枯。"
书丹元子所示李太白真
君看深谷为陵后，翻覆人间未肯休。"
"亭与溪相近，无时不有风。涧松生便黑，野藓看多红。
中有仙龛虚一室，多传此待乐天来。"
随蜂收野蜜，寻麝采生香。更忆前年醉，松花满石床。"
将迓空未立，就赘意难任。皎月托言誓，沧波信浮沉。
未若凌云柏，常能终岁红。晨霞与落日，相照在岩中。"
慢逐清烟散，轻和瑞气饶。丰年知有待，歌咏美唐尧。"
"钟静人犹寝，天高月自凉。一星深戍火，残月半桥霜。
方山子传
当时天下无甲兵，虽闻赋敛毫毛轻。红车翠盖满衢路，
"紫清人一管，吹在月堂中。雁起雪云夕，龙吟烟水空。
"云身自在山山去，何处灵山不是归。
双环慵整玉搔头。花颜有幸君王问，药饵无徵待诏愁。
梦短眠频觉，宵长起暂行。烛凝临晓影，虫怨欲寒声。
若许随师去尘网，愿陪鸾鹤向三山。"
又惜天边一卧龙。人事升沉才十载，宦游漂泊过千峰。
瞪目思清浅，褰裳恨暗投。徒看川色媚，空爱夜光浮。
从军诗五首·其四
清泉绕舍下，修竹荫庭除。幽径松盖密，小池莲叶初。
往来未若奇张翰，欲鲙霜鲸碧海东。"
寂寞竹窗闲不闭，夜深斜影到床前。"
马过隋代寺，樯出楚山城。应近嵩阳宿，潜闻瀑布声。"
"旌旗不整奈君何，南去人稀北去多。
"山中旧宅四无邻，草净云和迥绝尘。神枣胡麻能饭客，
东蜀欢殊渥，西江叹逝波。只缘荣贵极，翻使感伤多。
洛水高低两颗珠。清景难逢宜爱惜，白头相劝强欢娱。