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正月十五夜

近现代 / 马鸿勋

树绕孤栖鹊,窗飞就暗萤。移时宿兰影,思共习芳馨。"
所得良自慰,不求他人识。子独访我来,致诗过相饰。
"何响与天通,瑶筝挂望中。彩弦非触指,锦瑟忽闻风。
"铸为明镜绝尘埃,翡翠窗前挂玉台。绣带共寻龙口出,
不是因年渐渐生。东观诗成号良史,中台官罢揖高名。
生不去亲爱,浮名若风波。谁令不及此,亲爱隔山河。"
"溪上药苗齐,丰茸正堪掇。皆能扶我寿,岂止坚肌骨。
此时欲醉红楼里,正被歌人劝一杯。"
"寒天仍远去,离寺雪霏霏。古迹曾重到,生涯不暂归。
"万壑褒中路,何层不架虚。湿云和栈起,燋枿带畲馀。


正月十五夜拼音解释:

shu rao gu qi que .chuang fei jiu an ying .yi shi su lan ying .si gong xi fang xin ..
suo de liang zi wei .bu qiu ta ren shi .zi du fang wo lai .zhi shi guo xiang shi .
.he xiang yu tian tong .yao zheng gua wang zhong .cai xian fei chu zhi .jin se hu wen feng .
.zhu wei ming jing jue chen ai .fei cui chuang qian gua yu tai .xiu dai gong xun long kou chu .
bu shi yin nian jian jian sheng .dong guan shi cheng hao liang shi .zhong tai guan ba yi gao ming .
sheng bu qu qin ai .fu ming ruo feng bo .shui ling bu ji ci .qin ai ge shan he ..
.xi shang yao miao qi .feng rong zheng kan duo .jie neng fu wo shou .qi zhi jian ji gu .
ci shi yu zui hong lou li .zheng bei ge ren quan yi bei ..
.han tian reng yuan qu .li si xue fei fei .gu ji zeng zhong dao .sheng ya bu zan gui .
.wan he bao zhong lu .he ceng bu jia xu .shi yun he zhan qi .jiao nie dai she yu .

译文及注释

译文
  美女在渭桥东采桑,春天正是事蚕(can)作的时候。这时,突然有个乘坐五马之车的太守(shou)疾(ji)驰经过此地,他的马装饰华美,还饰有金络。不知是哪家公子,前来调笑采桑女。采桑的人本是秦罗敷,她(ta)的美貌在整个都城里都是有名的。嫩绿的桑条映着她那洁白的纤纤细手,她正在都城的一角采桑。像使君那样的高官都调戏不动她,何况是秋胡那样的人呢。寒蝉喜爱碧草,鸣凤栖息在青翠的梧桐树上。她自己心中已(yi)经有中意之人,只怪旁人愚钝,不知道她已托心于人。只让他们从白天空等到日暮,停下车来空自踟蹰。
南朝遗留下的四百八十多座古寺,无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
  远行的人早早就骑上了骏马,行途直指蓟城的旁边。蓟城北通大漠,我万里辞别故乡。大漠瀚海上,燃起万千烽火,黄沙之中,曾是千百年来的战场。军书急迫,发至上郡,春色青青,越过了中州河阳。长安宫中的柳条已经婀娜多姿,塞北地区的桑条依然颜色青青,琵琶呜咽,弹出令人泪垂的出塞曲,横笛声声,令人肝肠寸断。
游人还记得以前太平时候的盛事。韦庄是晚唐时人,当时社会动荡。
看那淇水(shui)弯弯岸,绿竹葱茏连一片。高雅先生真君子,青铜器般见精坚,玉礼器般见庄严。宽宏大量真旷达,倚靠车耳驰向前。谈吐幽默真风趣,开个玩笑人不怨。
高高的大堂深深的屋宇,栏杆围护着轩廊几层。
  接着问道:“喜好音乐怎么样啊(a)?”
笔墨收起了,很久不动用。
葛藤缠绕绵绵长,在那大河河岸旁。兄弟骨肉已离散,叫人妈(ma)妈心悲凉。叫人妈妈心悲凉,她也哪里会帮忙。
河边上芳草萋萋,河岸上柳树成荫。见到如此美景,我忧伤地暗自思量,为何年年都会新添忧愁?我独立在小桥的桥头,清风吹拂着衣袖。只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰,与我相伴。

注释
②花灯:即灯花。诸弟:指在余姚家乡的兄弟。
⑴终南山:即秦岭​,在今西安市南,唐时士子多隐居于此山。过:拜访。斛(hú)斯山人:复姓斛斯的一位隐士。
强近:勉强算是接近的
80.雷动:像惊雷那样震动。猋(biāo):即飙风,迅疾的大风。
⒁使酒气,因酒使气。萧曹:西汉名相萧何和曹参。拜,全诗校:“一作下。”
(51)昌邑哀王:刘髆(?—前87),汉武帝第五子。
田中歌:一作“郢中歌”。

赏析

  第二首诗可以说是一幅《采莲图》,画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现,而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中,若隐若现,若有若无,使采莲少女与美丽的大自然融为一体,使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思,是独具匠心的。
  阴云,青草,照眼的野花,自然都是白天的景色,但说是船行所见,何以见得呢?这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有,就是时时有,不时地有。野花不是飞鸟,不是走兽,怎么能够一会儿一树,一会儿又一树,不时地来到眼前供人欣赏呢?这不就是所谓“移步换形”的现象,表明诗人在乘船看花吗?
  此诗开头说,朋友坐着船前去福建,很长时间了,却不见他的消息。
  后半首境界陡变,由紧张激烈化为阴惨凄冷。雷声渐远,雨帘已疏,诗人眼前出现了一片雨后萧条的原野。颈联即是写所见:荒原上闲蹓着的“归马”和横遭洗劫后的村庄。这里一个“逸”字值得注意。眼前之马逸则逸矣,看来是无主之马。虽然不必拉车耕地了,其命运难道不可悲吗?十室九空的荒村,那更是怵目惊心了。这一联又运用了当句对,但形式与上联不同,即是将包含相同词素的词语置于句子的前后部分,形成一种纡徐回复、一唱三叹的语调,传达出诗人无穷的感喟和叹息,这和上面急骤的调子形成鲜明对照。
其一  清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出,杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句,就是极富诗情画意的佳作。诗一开始,就从大处着墨,描绘出在初春灿烂阳光的照耀下,浣花溪一带明净绚丽的春景,用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日,语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光,以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”,表现了春日阳光普照,四野青绿,溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画,笔底却是春光骀荡。
  咏物诗妙在神与物游,情与景谐,在不离不即之间使形似与神似浑然天成完美结合。丘浚的《《咏菊》丘浚 古诗》诗就是这样的杰作。
  《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是长篇叙事诗,全诗组织结构严谨,次序井然,前后照应,多用曲笔,叙事、抒情、议论交织在了一起,虽以陈圆圆、吴三桂的离合故事为主要内容,但也揉合进了明末清初的故事,抒发了作者极其复杂的思想感情。
  此诗以抒作者之愤为主,引入云英为宾,以宾衬主,构思甚妙。绝句取径贵深曲,用旁衬手法,使人“睹影知竿”,最易收到言少意多的效果。此诗的宾主避就之法就是如此。赞美云英出众的风姿,也暗况作者有过人的才华。赞美中包含着对云英遭遇的不平,连及自己,又传达出一腔傲岸之气。“俱是”二字蕴含着“同是天涯沦落人”的深切同情。不直接回答自己何以长为布衣的问题,使对方从自身遭际中设想体会它的答案,语意简妙,启发性极强。如不以云英作陪衬,直陈作者不遇于时的感慨,即使费辞亦难讨好。引入云英,则双管齐下,有言少意多之效。
  七古中出现这样洋洋洒洒的巨制,为初唐前所未见。而且更好在感情充沛,力量雄厚。它主要采用赋法,但并非平均使力、铺陈始终;而是有重点、有细节的描写,回环照应,详略得宜;而结尾又颇具兴义,耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意,诗韵更迭转换,形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时,在转意换景处多用连珠格(如“……好取门帘帖双燕。双燕……”,“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”),或前分后总的复沓层递句式(如“得成比目何辞死,愿作鸳鸯(yuan yang)不羡仙。比目鸳鸯……”,“北堂夜夜人如月,南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”,“意气由来排灌夫,专权判不容萧相。专权意气……”),使意换辞联,形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样,就结束了陈隋“音响时乖,节奏未谐”的现象,“一变而精华浏亮;抑扬起伏,悉谐宫商;开合转换,咸中肯綮”(《诗薮》内编卷三);所以,胡应麟极口赞叹道:“七言长体,极于此矣!”(同上)虽然,此诗词彩的华艳富赡,犹有六朝余习,但大体上能服从新的内容需要;前几部分铺陈豪华故多丽句,结尾纵、横对比则转清词,所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛,卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”,唱出如此歌声,压倒那“四面细弱的虫吟”,在七古发展史上是可喜的新声,而就此诗本身的艺术价值而论,也能使他被誉为“不废江河万古流”。
  一是写离开京城的悲伤之情;当“去故就新”时,想到身寄异地,悲伤不已,彻夜难眠。随着行程的推进,离京城越来越远,而“怀土”念故之情越发沉重,由此表达了身不由已的悲情。
  最后四句是诗人的慨叹:“河汉清且浅,相去复几许?盈盈一水间,脉脉不得语。”那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅,牵牛与织女相去也并不远,虽只一水之隔却相视而不得语也。“盈盈”或解释为形容水之清浅,或者不是形容水,字和下句的“脉脉”都是形容织女。《文选》六臣注:“盈盈 端丽貌。”是确切的。人多以为“盈盈”既置于“一水”之前,必是形容水的 但盈的本意是满溢,如果是形容水,那么也应该是形容水的充盈,而不是形容水的清浅。把盈盈解释为清浅是受了上文“河汉清且浅”的影响,并不是盈盈的本意。《文选》中出现“盈盈”除了这首诗外,还有“盈盈楼上女 皎皎当窗牖”。亦见于《古诗十九首》。李善注:“《广雅》曰:‘赢,容也。’盈与赢同,古字通。”这是形容女子仪态之美好,所以五臣注引申为“端丽”。又汉乐府《陌上桑》:“盈盈公府步,冉冉府中趋。”也是形容人的仪态。织女既被称为河汉女,则其仪容之美好亦映现于河汉之间,这就是“盈盈一水间”的意思。“脉脉”,李善注 “《尔雅》曰‘脉,相视也’。郭璞曰‘脉脉谓相视貌也’。”“脉脉不得语”是说河汉虽然清浅,但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。
  “仍怜故乡水,万里送行舟。”
  “岁晏”以下六句,集中抒写由深秋肃杀之气引出的悲愁之情。诗人先以“岁晏”二字总束上四句所写时节景物,并带起下面的抒情,章法严谨。“岁晏君如何”句中的“君”,是作者自叹自问,意谓:时至深秋,一年将尽,我究竟打算怎么样呢?“零泪染衣裳”是自答。一问一答,婉转地传达出内心悲愁。古代迁客骚人逢秋生悲,本是常事。但江淹如此悲不自胜,泪下之多,以至于衣湿如染,那就不是一句寻常的“羁旅之愁”可以了得的了。早些时候,他在建平王刘景素幕下,曾被人借端诬陷入狱。后来他在狱中写了《诣建平王上书》,血泪交迸,自陈冤屈,这才得释。陷身囹圄之冤,加上沉沦下僚的仕途失意,这一切郁积于心中的悲怨,此刻都因眼前的秋景而激发出来了。所以“零泪”一语,实在包含无限,沉痛莫比。“玉柱”以下四句,又借酒乐而进一步抒写这番沉痛之情。柱,瑟的安弦部件,这里代指瑟;尊,酒器;“金”、“玉”皆形容其华贵。诗人此时或许正在荆山下某处的宴席上吧。玉柱金尊,这宴席亦不可谓不盛矣。但诗人心绪迷茫,使这一切豪华都成了徒然之设,琴瑟被弃置一旁,蒙上了夜晚的(wan de)露水,连杯中美酒,也含着严霜,令人纵然不饮也生出凛然寒意。空、坐二字同义,都是“徒然”的意思。最后两句,又写在寒夜寂静中,忽然有人奏起了描写行役途中艰难景况的《苦寒行》乐曲,这曲悲歌尚未了,又有人唱起了《艳歌行》中的“翩翩堂前燕,冬藏夏来见。兄弟两三人,流宕在他县……”古语云:“一之为甚,其可再乎”。而今这愁悲之音却“一”之“再”之,真教人情何以堪。全诗就在这感伤的音乐声中缓缓拉上帷幕,情调悲恻哀婉,使读者为之低回不已,黯然神伤。陈祚明评云:“末六句词气萧瑟”。(《采菽堂古诗选》卷二四)足见这后六句抒情,也回荡着悲凉秋气,整首诗是情景融一的。
  因为晴空中袅袅飘拂的百尺游丝,不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与自得,而且维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态,一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来,所以更显得自然浑成,情境妙合。“几时”、“得及”,突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼,又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。
  “江”,可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载:唐代曲江江畔多柳,号称“柳衙”。“楚王”,楚灵王,也暗指现实中的“王”。此二句是说,婆娑于江畔的《垂柳》唐彦谦 古诗,本是无心所插,却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象《垂柳》唐彦谦 古诗般纤细轻盈,连饭也不敢吃,而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情,而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败,大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能,极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗?“楚王江畔无端种”,“无端”二字意味深长,江畔种柳,对楚王来说,也许是随意为之,而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事,她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了,而竞相束腰以至于饿饭、饿死……。诗人言在此,而意在彼,这是多么含蓄而深刻呵。
  此诗人物形象鲜明生动,秾艳流丽,光彩照人,是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特,富有艺术个性,成为脍炙人口的佳句。
  这是一首写于归隐之后的山水诗。诗的每一句都可以独立成为一幅优美的画面,溪流随山势蜿蜓,在乱石中奔腾咆哮,在松林里静静流淌,水面微波荡漾,各种水生植物随波浮动,溪边的巨石上,垂钓老翁消闲自在。诗句自然清淡,绘声绘色,静中有动,托物寄情,韵味无穷。
  将这首诗和后主的生平相联系,可以作以下猜测:所谓异国,并非指某个国家,而是指自己灭亡的唐朝。所谓惊涛,并非是说渡江的情景,而是自己现状。所谓钟山,并非是说某座山,而是说隐居的生活。而在后主心目中,隐居不代表清苦,而代表清逸。
  三、四两句,历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说:最好(zui hao)的诗,应该“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明,他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野,落日恐行人”,并反问道:“道路辛苦,羁旅愁思,岂不见于言外乎?”(《六一诗话》)明代李东阳进一步分析说:“二句中不用一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得。”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字,止提掇紧关物色字样”的从属条件提出,很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”,指的是名词以外的各种词;所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词:鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”结合在一起,完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似。

创作背景

  此诗作于唐穆宗长庆三年(823年)早春。当时韩愈已经56岁,任吏部侍郎。虽然时间不长,但此时心情很好。此前不久,镇州(今河北正定)藩镇叛乱,韩愈奉命前往宣抚,说服叛军,平息了一场叛乱。穆宗非常高兴,把他从兵部侍郎任上调为吏部侍郎。在文学方面,他早已声名大振。同时在复兴儒学的事业中,他也卓有建树。因此,虽然年近花甲,却不因岁月如流而悲伤,而是兴味盎然地迎接春天。

  

马鸿勋( 近现代 )

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简 介

马鸿勋 马鸿勋,字雁楚,号醉庵,灵寿人。诸生。有《醉庵草》。

九歌·东皇太一 / 太叔秀莲

旧国门徒终日望,见时应是见真身。"
若能为客烹鸡黍,愿伴田苏日日游。"
北风身醒辨寒温。贾生谪去因前席,痛哭书成竟何益。
"幽斋琴思静,晚下紫宸朝。旧隐同溪远,周行隔品遥。
"绝艺如君天下少,闲人似我世间无。
何似姑苏诗太守,吟诗相继有三人。"
泥郎为插珑璁钗,争教一朵牙云落。"
"白阁峰头雪,城中望亦寒。高僧多默坐,清夜到明看。


寿楼春·寻春服感念 / 轩辕柔兆

"千载空祠云海头,夫差亡国已千秋。
目前唯有思君病,无底沧溟未是深。"
衰叶满栏草,斑毛盈镜霜。羸牛未脱辕,老马强腾骧。
今日满栏开似雪,一生辜负看花心。"
桂窗一别三千春,秦妃镜里娥眉新。忽控香虬天上去,
三清宫里月如昼,十二宫楼何处眠。"
神化万灵集,心期一朝契。不见金板书,谁知阮家裔。
欲销仍带日,将断更因风。势薄飞难定,天高色易穷。


三月晦日赠刘评事 / 三月晦日送春 / 司空俊旺

惟昔仗孤剑,十年朝八荒。人言生处乐,万乘巡东方。
远灯繁处隔秋烟。却思海峤还凄叹,近涉江涛更凛然。
野客开山借,邻僧与米炊。甘贫辞聘币,依选受官资。
何须化鹤归华表,却数凋零念越乡。"
从此不同诸客礼,故乡西与郡城邻。"
秋风飒飒头上来。年光似水向东去,两鬓不禁白日催。
外秘千峰秀,旁通百潦奔。禅家休问疾,骚客罢招魂。
青云非失路,白发未相干。以此多携解,将心但自宽。


水调歌头·焦山 / 沃灵薇

日望挥金贺新命,俸钱依旧又如何。"
曈曈衔山景,渺渺翔云迹。从时无定心,病处不暖席。
"柳塘烟起日西斜,竹浦风回雁弄沙。
楚樯收月下,江树在潮中。人各还家去,还家庆不同。"
"寄玉莲花藏,缄珠贝叶扃。院闲容客读,讲倦许僧听。
讵应流远迹,方欲料前程。捷径虽云易,长衢岂不平。
"千年鼠化白蝙蝠,黑洞深藏避网罗。
"古槐烟薄晚鸦愁,独向黄昏立御沟。


在武昌作 / 兰壬辰

省得蔡州今日事,旧曾都护帐前闻。"
生人更多苦,入户事盈身。营营日易深,却到不得频。
问吏儿孙隔,唿名礼敬修。顾瞻殊宿昔,语默过悲忧。
密扶纤干夏阴繁。故山手种空怀想,温室心知不敢言。
偶圣今方变,朝宗岂复还。昆仑在蕃界,作将亦何颜。"
园中春尚早,亭上路非赊。芳景堪游处,其如惜物华。"
"自中风来三历闰,从悬车后几逢春。周南留滞称遗老,
灵芝破观深松院,还有斋时未起人。"


满朝欢·花隔铜壶 / 夏侯栓柱

岁酒劝屠苏,楚声山鹧鸪。春风入君意,千日不须臾。"
珍重两般堪比处,醉时红脸舞时腰。"
主人莫怪殷勤看,远客长怀旧隐情。"
内殿臣相命,开樽话旧时。夜钟催鸟绝,积雪阻僧期。
"霜杀中庭草,冰生后院池。有风空动树,无叶可辞枝。
"昨日青春去,晚峰尚含妍。虽留有馀态,脉脉防忧煎。
"独立阳台望广州,更添羁客异乡愁。
"明时帝里遇清明,还逐游人出禁城。九陌芳菲莺自啭,


菩萨蛮·题画 / 慕容得原

讵应流远迹,方欲料前程。捷径虽云易,长衢岂不平。
劳鲂莲渚内,汗马火旂间。平生血诚尽,不独左轮殷。
谁令日在眼,容色烟云微。"
远寺寻龙藏,名香发雁池。间能将远语,况及上阳时。"
"最深城郭在人烟,疑借壶中到梵天。岩树桂花开月殿,
更说桃源更深处,异花长占四时天。"
何年饮着声闻酒,直到如今醉未醒。"
身贱自惭贫骨相,朗啸东归学钓鱼。"


南乡子·璧月小红楼 / 旁代瑶

"宵分独坐到天明,又策羸骖信脚行。
老向欢弥切,狂于饮不廉。十年闲未足,亦恐涉无厌。"
麈尾斑非疋,蒲葵陋不同。何人称相对,清瘦白须翁。"
常日登楼望,今朝送客行。殷勤拂石壁,为我一书名。"
夜涛鸣栅锁,寒苇露船灯。去此应无事,却来知不能。"
蝉鬓红冠粉黛轻,云和新教羽衣成。
"宫殿半山上,人家向下居。古厅眠易魇,老吏语多虚。
"碧水逶迤浮翠巘,绿萝蒙密媚晴江。


武陵春·春晚 / 长孙新杰

织成步障银屏风。缀珠陷钿贴云母,五金七宝相玲珑。
欲报田舍翁,更深不归屋。"
少年翻掷新声尽,却向人前侧耳听。"
"吴女秋机织曙霜,冰蚕吐丝月盈筐。金刀玉指裁缝促,
却愁清逸不干时,高踪大器无人知。倘逢感激许然诺,
微官如马足,只是在泥尘。到处贫随我,终年老趁人。
"垂丝蜀客涕濡衣,岁尽长沙未得归。
劳生彼何苦,遂性我何优。抚心但自愧,孰知其所由。"


如意娘 / 巫马娜

"月。光辉,皎洁。耀干坤,静空阔。圆满中秋,玩争诗哲。
"萧关路绝久,石堠亦为尘。护塞空兵帐,和戎在使臣。
"千峰白露后,云壁挂残灯。曙色海边日,经声松下僧。
天上名应定,人间盛更无。报恩丞相閤,何啻杀微躯。"
中叶成文教,德威清远边。颁条信徒尔,华发生苍然。
志士书频照,鲛人杼正催。妒妆凌粉匣,欺酒上琼杯。
一番弄色一番退,小妇轻妆大妇愁。"
渐老只谋欢,虽贫不要官。唯求造化力,试为驻春看。