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黄莺儿·园林晴昼春谁主

元代 / 陈鼎元

且喜赋敛毕,幸闻闾井安。岂伊循良化,赖此丰登年。
"宦情牢落年将暮,病假联绵日渐深。被老相催虽白首,
不如江畔月,步步来相送。"
自当年老敛眉时。丹砂炼作三铢土,玄发看成一把丝。
十载囚窜客,万时征戍儿。春朝锁笼鸟,冬夜支床龟。
琼枝日出晒红纱。回看桃李都无色,映得芙蓉不是花。
起因花药暂扶床。函关气索迷真侣,峡水波翻碍故乡。
今朝晴望为迎春。林莺何处吟筝柱,墙柳谁家晒麹尘。
宋晋郑女歌声发,满堂会客齐喧呵。珊珊珮玉动腰身,
两任优稳为商宾。非贤非愚非智慧,不贵不富不贱贫。
潦倒沉泥滓,欹危践矫衡。登楼王粲望,落帽孟嘉情。
但有卞和无有玉。段师弟子数十人,李家管儿称上足。
暄和生野菜,卑湿长街芜。女浣纱相伴,儿烹鲤一唿。
此中愁杀须甘分,惟惜平生旧着书。
辔为逢车缓,鞭缘趁伴施。密携长上乐,偷宿静坊姬。


黄莺儿·园林晴昼春谁主拼音解释:

qie xi fu lian bi .xing wen lv jing an .qi yi xun liang hua .lai ci feng deng nian .
.huan qing lao luo nian jiang mu .bing jia lian mian ri jian shen .bei lao xiang cui sui bai shou .
bu ru jiang pan yue .bu bu lai xiang song ..
zi dang nian lao lian mei shi .dan sha lian zuo san zhu tu .xuan fa kan cheng yi ba si .
shi zai qiu cuan ke .wan shi zheng shu er .chun chao suo long niao .dong ye zhi chuang gui .
qiong zhi ri chu shai hong sha .hui kan tao li du wu se .ying de fu rong bu shi hua .
qi yin hua yao zan fu chuang .han guan qi suo mi zhen lv .xia shui bo fan ai gu xiang .
jin chao qing wang wei ying chun .lin ying he chu yin zheng zhu .qiang liu shui jia shai qu chen .
song jin zheng nv ge sheng fa .man tang hui ke qi xuan he .shan shan pei yu dong yao shen .
liang ren you wen wei shang bin .fei xian fei yu fei zhi hui .bu gui bu fu bu jian pin .
liao dao chen ni zi .yi wei jian jiao heng .deng lou wang can wang .luo mao meng jia qing .
dan you bian he wu you yu .duan shi di zi shu shi ren .li jia guan er cheng shang zu .
xuan he sheng ye cai .bei shi chang jie wu .nv huan sha xiang ban .er peng li yi hu .
ci zhong chou sha xu gan fen .wei xi ping sheng jiu zhuo shu .
pei wei feng che huan .bian yuan chen ban shi .mi xie chang shang le .tou su jing fang ji .

译文及注释

译文
人生一死全不值得重视,
只有(you)失去的(de)少年心。
清明这一天,南山北山到处都是忙于上坟祭扫的人群。焚烧的纸灰像(xiang)白色的蝴蝶到处飞舞,凄惨地哭泣,如同杜鹃鸟哀啼时要吐出血来一般。黄昏时,静寂的坟场一片荒凉,独有狐狸躺在坟上睡觉,夜晚,上坟归来的儿女们在灯前欢(huan)声笑语。因此,人活着时有酒就(jiu)应当饮,有福就应该享。人死之后,儿女们到坟前祭祀的酒哪有一滴流到过阴间呢?
黄昏时分追寻细微痕迹,有易国仍然不得安宁。
年轻的躯体益现出衰飒白发早生的“秋姿”,只见风雨中残枝败叶纷纷飘落。
牛羊(yang)践踏,大(da)片春草变狼籍,
简朴的屋子何必求大,只要够摆(bai)床铺就能心安。
还拿来那鹿皮面的小几,黄昏后凭倚它隐身蓬蒿。
夜间在亭台上踱着步子,不知道为何清明刚(gang)过,便已经感觉到了春天逝去的气息。夜里飘来零零落落的几点雨滴,月亮在云朵的环绕下,散发着朦胧的光泽。
芳香弥漫小径间,春雨将芹泥融融浸润。喜欢贴地争飞,好像要比比谁更俊俏轻盈。回到红楼时天色已晚,看够了昏暝中的柳枝花影。但只顾自己在巢安稳栖息,却忘了稍回天涯游子的书信。这可愁坏了闺中憔悴佳人,望穿双眼天天画栏独凭。
鸟儿不进,我却行程未止远涉岭南,
  远处郁郁葱葱的树林尽头,有耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边,有长满衰草的小池塘,蝉鸣缭乱。空中不时有白色的小鸟飞过,塘中红色的荷花散发幽香。

注释
〔70〕暂:突然。
故人:老朋友。此处指任立政、霍光、上官桀等人。
55. 食人食:前一个“食”,动词,吃;后一个“食”,名词,指食物。
61.龁:咬。
(5)属(zhǔ主):写作。
⑻河湟(huáng)地:指河西、陇右之地。河,湟水;河湟,指湟水流域及湟水注入黄河一带地方,这里指河西、陇右一带,这一带,当时被吐蕃侵占。拟:打算。
(13)"共说清闲话":一起谈天说地。

赏析

  诗人漫步赏柳,由远而近,视线也由上而下,从岸上柳条,写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字,运用了拟人的修辞手法,不仅照应了前面的“百尺”一词,又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画,富有情趣,表现了作者对新春的喜爱之情。(早春时节是浅黄的柳条,暮春时节柳条是深青的,这里还采用象征的手法)“引”呼应篇首,说明柳条之所以能达“百尺”之长,因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动,柳枝轻扬,水上水下连成一片的优美画面,把柳影即把《新柳》杨万里 古诗,把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情,正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
  第一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时,抒写久客伤老之情。在第一、二句中,诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中,一路迤逦行来,心情颇不平静:当年离家,风华正茂;今日返归,鬓毛疏落,不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对,概括写出数十年久客他乡的事实,暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句,具体写出自己的“老大”之态,并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”,言下大有“我不忘故乡,故乡可还认得我吗”之意,从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
  "树树皆秋色,山山唯落(wei luo)晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘,着重于色彩的透明度,层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色,起伏的山峦惟见落日的余晖,这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中,人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着,诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景,为整个静谧的画面,注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静,诗人于一静一动的描写之中,把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和,远景与近景的搭配(da pei),都显得那么白然和谐,令人不能不产生某种遐想,甚至忘情在安逸闲适的田野之中。
  第一章是先果后因。“《九罭》佚名 古诗之鱼,鳟鲂。”急急忙忙拿了细网眼的渔网去捕鳟鱼、鲂鱼,是因为“我觏之子,衮衣绣裳”,那位穿着礼服的高级官员来了。用细眼网捕鱼,志在必得,大小鱼不漏网。只点明“鳟鲂”,专取美味,不顾其余。一开始就把主人殷勤、诚恳待客的心情诉说出来了。
  五绝与七绝,虽同属绝句,二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说:“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情,调悠扬而有远韵,总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言,五绝字少节促,便无所谓风调。”(《唐诗三百首指导大概》)读鱼玄机这首诗,觉着它比《自君之出矣》多一点什么的,正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝:“枫叶千万枝,江桥暮帆迟。忆君如江水,日夜无歇时”,字数减少而意思不变,但总感到少一点什么,也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗,看每句多出两字是否多余。
  诗的颌联以烘染的手法,用“淡淡花香欲染,丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言,来状写柔和而湿润的月色,的确是颇具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮,故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病,特别是这两句本应在意思上作一转折,才算符合律诗章法上的特点,但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌,恍若轻霜抹玉栏”,仍紧紧沾滞于月色不放。这样,白粉之涂上台阶,轻霜之飘洒玉栏,虽然在形象上较为清晰,在诗境上也显得空灵而凄迷,但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展,因而诗的内容还不够深沉,意蕴还是不够醇厚。
  “当路谁相假,知音世所稀”两句,说明归去的原因。语气沉痛,充满了怨怼之情,辛酸之泪。一个“谁”字,反诘得颇为有力,表明他切身体会到世态炎凉、人情如水的滋味。能了解自己心事,赏识自己才能的人,只有王维,这的确是太少了!一个“稀”字,准确地表达出知音难遇的社会现实。这在封建社会里是具有典型意义的。
  前二句,描叙一对青年情侣合乘一叶小舟,在河上快乐地遨游。他们时而飞快地划动船桨,追逐着流水;时而把船摇到铺满荇菜的水段,高高兴兴地牵动、采摘鲜嫩的荇叶;一瞬(yi shun)之间,他们又沿着曲折的河岸,把小船划进芦苇深处,攀摘那青青的芦苗。“逐流水”、“牵荇叶”、“摘芦苗”,这一连串的行动,生动传神地表现了这一对热恋的情侣欢乐、幸福的情态。诗人没有静止地描写环境,而是巧妙地通过情侣的活动自然地引出水乡的风物。这荇菜飘浮、芦苇轻拂的水乡风物,又为情侣谈情说爱制造一个富于诗情画意的环境气氛。“牵荇叶”这个细节,还具有暗示青年男女欢爱的妙用。《诗经》中的《关睢》这首描写爱情的著名诗篇,就有“参差荇菜,左右流之”的诗句,通过采荇菜表现爱情。所以,“牵荇叶”这一笔既是实写水乡风物,也有隐喻、象征的意义。
  第三段描摹两军厮杀的激烈、悲惨的情状,是全篇的主体。作者以“吾想夫”驰骋其宏伟的想象,用铺排扬厉、踵事增华的笔法,描绘了两次两军交锋的战争场面,且一次比一次激烈,一次比一次残酷。如是在北风掀动沙漠的地方,胡兵凭借地利进犯,中原主将骄慢轻敌,仓促应战,兵卒畏于严酷的军法,不得不拼命死战。两军相搏,厮杀声震撼山川,崩裂江河,攻势迅猛,如雷鸣闪电。如是在“穷阴凝闭,凛冽海隅”的“苦寒”季节,胡兵又凭借天时“径截辎重,横攻士卒”,中原将士被杀得“尸填巨港之岸,血满长城之窟。无贵无贱,同为枯骨”,惨不可言。行文至此,作者又以骚体句式抒写凄恻悲愤之情,深沉凭吊之意。两军交锋激战,鼓衰力尽,矢竭弦绝,白刃相交,宝刀断折,士卒浴血拼杀,场面悲壮而激烈。在此生死关头,士卒心情极为矛盾:“降矣哉?终身夷狄!战矣哉?骨暴沙砾。”真是字字悲痛,声声哀怨。这发自士卒肺腑的心声,是对扩边战争的血泪控诉。作者满怀沉痛心情,以凝重的笔墨,描写了全军覆没后战场上的沉寂、阴森、凄怆的景象,与前(yu qian)文两军厮杀时那种“势崩雷电”的声势形成了强烈的对照,也是对前文“往往鬼哭,天阴则闻”的呼应。面对这种惨相,作者那“伤心哉”的感情发展到了高潮,发出了“伤心惨目,有如是耶”的深沉浩叹,它撞击着历代读者的心扉!
  如果把此诗看成是一首痛惜贤臣遭受迫害斥逐的诗,那么,首章写那位遭受迫害斥逐的贤臣,他头戴《素冠》佚名 古诗,身体瘦瘠赢弱,忧心忡忡,由外在形貌而及内心活动,将人物形象逐渐展现出来,颇有屈子行吟泽畔,“形容枯槁,颜色憔悴”的意味,带有浓厚的悲剧气氛。第二、三两章,首句仍写“棘人”服饰,前章“《素冠》佚名 古诗”与此“素衣”、“素韠”由上而下地描绘出“棘人”全身服饰,“素”字使人想见贤臣清白高洁的形象。第二句“我心伤悲”云云,直抒诗人情愫。第三句“同归”、“如一”云云,表明诗人的意愿,思想情感较之“伤悲”、“蕴结”又进了一层。全诗人物形象鲜明,诗人情感深厚,每句均以语气词“兮”字煞尾,悲音缭绕,不绝于耳。在险恶的政治环境中,当贤臣遭受迫害斥逐之时,诗人毫无避忌之心,明确表示自己的同情心和与之同归的态度,此种精神难能可贵,于世情友道颇有教益。则诗人亦为贞良之士,可知也。
  首句以秋风起兴,给全诗笼罩一片悲愁。诗人说:时值凉风乍起,景物萧疏,怅望云天,此意如何?只此两句,已觉人海沧茫,世路凶险,无限悲凉,凭空而起。次句不言自己心境,却反问远人:“君子意如何?”看似不经意的寒暄,而于许多话不知应从何说起时,用这不经意语,反表现出最关切的心情。这是返朴归真的高度概括,言浅情深,意象悠远。以杜甫论,自身沦落,本不足虑,而才如远人,罹此凶险,定知其意之难平,远过于自己,含有“与君同命,而君更苦”之意。此无边揣想之辞,更见诗人想念之殷。代人着想,“怀”之深也。挚友遇赦,急盼音讯,故问“鸿雁几时到”;潇湘洞庭,风波险阻,因虑“江湖秋水多”。李慈铭曰:“楚天实多恨之乡,秋水乃怀人之物。”悠悠远隔,望消息而不可得;茫茫江湖,唯寄语以祈珍摄。然而鸿雁不到,江湖多险,觉一种苍茫惆怅之感,袭人心灵。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的(zao de)一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  陶渊明《《杂诗》陶渊明 古诗》共有十二首,此为第一首。王瑶先生认为前八首“辞气一贯”,当作于同一年内。据其六“奈何五十年,忽已亲此事”句意,证知作于公元414年(晋安帝义熙十年),时陶渊明五十岁,距其辞官归田已有八年。

创作背景

  宋高宗绍兴二十三年(1153年),陆游到南宋都城临安(今杭州)应进士试。诗人回忆刚到帝京时意气风发、豪情万丈的情景,对比当时失意无成的现状,给人强烈的落差感,因而写下此诗。

  

陈鼎元( 元代 )

收录诗词 (2361)
简 介

陈鼎元 陈鼎元,字梅伯,侯官(今福州)优贡。清道光六年(1826)任训导。存诗一首,见连横《台湾诗录》,今据以移录。

天保 / 那拉夜明

组练三千夹将坛。蝉鬓应夸丞相少,貂裘不觉太原寒。
自问老身骑马出,洛阳城里觅何人。"
君爱此时好,回头特谓余。不知上清界,晓景复何如。"
冬负南荣日,支体甚温柔。夏卧北窗风,枕席如凉秋。
"已知腊子能裁服,复报龟儿解咏灯。
有鸟有鸟群翠碧,毛羽短长心并窄。皆曾偷食渌池鱼,
照书灯未灭,暖酒火重生。理曲弦歌动,先闻唱渭城。"
"故人安慰善为辞,五十专城道未迟。徒使花袍红似火,


有所思 / 子车俊俊

原燎逢冰井,鸿流值木罂。智囊推有在,勇爵敢徒争。
莫笑风尘满病颜,此生元在有无间。
"勋德既下衰,文章亦陵夷。但见山中石,立作路旁碑。
回观亲旧中,举目尤可嗟。或有终老者,沉贱如泥沙。
诗律蒙亲授,朋游忝自迎。题头筠管缦,教射角弓骍.
亦曾登玉陛,举措多纰缪。至今金阙籍,名姓独遗漏。
忽忆分手时,悯默秋风前。别来朝复夕,积日成七年。
歌钟会处独思山。存神不许三尸住,混俗无妨两鬓斑。


高阳台·过种山即越文种墓 / 莱冰海

自言并食寻高事,唯念山深驿路长。
"欲去公门返野扉,预思泉竹已依依。
"百人无一直,百直无一遇。借问遇者谁,正人行得路。
忠州好恶何须问,鸟得辞笼不择林。"
二人如何人,不奈命与天。我今信多幸,抚己愧前贤。
九州雍为首,群牧之所遵。天下率如此,何以安吾民。
"风琴秋拂匣,月户夜开关。荣启先生乐,姑苏太守闲。
燧改鲜妍火,阴繁晻澹桐。瑞云低g7々,香雨润濛濛。


庐山谣寄卢侍御虚舟 / 蛮湘语

春来筋骨瘦,吊影心亦迷。自此渥洼种,应生浊水泥。"
终为崔常侍,意色苦依依。一夕三改变,梦心不惊疑。
饭讫盥漱已,扪腹方果然。婆娑庭前步,安稳窗下眠。
日高睡足犹慵起,小阁重衾不怕寒。遗爱寺钟欹枕听,
"岛树间林峦,云收雨气残。四山岚色重,五月水声寒。
渐闻玉珮响,始辨珠履躅。遥见窗下人,娉婷十五六。
"漫漫潮初平,熙熙春日至。空阔远江山,晴明好天气。
"高高骊山上有宫,朱楼紫殿三四重。迟迟兮春日,


望岳三首 / 丘丁未

名作棣华来早晚,自题诗后属杨家。"
今朝何事偏相觅,撩乱芳情最是君。"
嗟君两不如,三十在布衣。擢第禄不及,新婚妻未归。
为君更奏湘神曲,夜就侬来能不能。"
楼暗攒倡妇,堤长簇贩夫。夜船论铺赁,春酒断瓶酤。
绿蚁杯香嫩,红丝脍缕肥。故园无此味,何必苦思归。"
勿轻用,将何如,愿赐东西府御史,愿颁左右台起居。
"红烛清樽久延伫,出门入门天欲曙。


江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁 / 薄静慧

春来偏认平阳宅,为见墙头拂面花。"
好狂元郎中,相识二十春。昔见君生子,今闻君抱孙。
"二月村园暖,桑间戴胜飞。农夫舂旧谷,蚕妾捣新衣。
小校潘安白发生。不准拟身年六十,游春犹自有心情。"
"前年题名处,今日看花来。一作芸香吏,三见牡丹开。
每年盐利入官时,少入官家多入私。官家利薄私家厚,
"泪沾双袖血成文,不为悲身为别君。望鹤眼穿期海外,
"后来变化三分贵,同辈凋零太半无。世上争先从尽汝,


西塍废圃 / 司空玉淇

"萧疏秋竹篱,清浅秋风池。一只短舫艇,一张斑鹿皮。
思拙惭圭璧,词烦杂米盐。谕锥言太小,求药意何谦。
是岁太和八,兵销时渐康。朝廷重经术,草泽搜贤良。
"尘缨忽解诚堪喜,世网重来未可知。
"二月五日花如雪,五十二人头似霜。闻有酒时须笑乐,
"楚塞分形势,羊公压大邦。因依多士子,参画尽敦厖。
此辞听者堪愁绝。洛阳女儿面似花,河南大尹头如雪。"
荣过苏秦佩印归。鱼缀白金随步跃,鹘衔红绶绕身飞。


出关宿盘豆馆对丛芦有感 / 蔡正初

缅思少健日,甘寝常自恣。一从衰疾来,枕上无此味。"
"朝亦随群动,暮亦随群动。荣华瞬息间,求得将何用。
十上方一第,成名常苦迟。纵有宦达者,两鬓已成丝。
"楚俗物候晚,孟冬才有霜。早农半华实,夕水含风凉。
皆疑此山路,迁客多南征。忧愤气不散,结化为精灵。
"一株青玉立,千叶绿云委。亭亭五丈馀,高意犹未已。
"雁齿小红桥,垂檐低白屋。桥前何所有,苒苒新生竹。
三人两咏浙江诗。别无远近皆难见,老减心情自各知。


木兰花慢·莺啼啼不尽 / 诸葛娜

我随巴蟒瘴烟中。千山塞路音书绝,两地知春历日同。
况在名利途,平生有风波。深心藏陷阱,巧言织网罗。
领郡来何远,还乡去已迟。莫言千里别,岁晚有心期。"
一宿蓬荜庐,一栖明光殿。偶因衔泥处,复得重相见。
"厌听秋猿催下泪,喜闻春鸟劝提壶。谁家红树先花发,
"帆影日渐高,闲眠犹未起。起问鼓枻人,已行三十里。
红楼嗟坏壁,金谷迷荒戍。石压破阑干,门摧旧梐枑。
今宵不寐到明读,风雨晓闻开锁声。"


孤雁儿·藤床纸帐朝眠起 / 长孙自峰

"龙尾道边来一望,香炉峰下去无因。青山举眼三千里,
玲珑云髻生花样,飘飖风袖蔷薇香。殊姿异态不可状,
"早起或因携酒出,晚归多是看花回。
路逢故里物,使我嗟行役。不归渭北村,又作江南客。
迢递离荒服,提携到近京。未容夸伎俩,唯恨枉聪明。
须凭百杯沃,莫惜千金费。便似罩中鱼,脱飞生两翅。
"同病病夫怜病鹤,精神不损翅翎伤。未堪再举摩霄汉,
"自知清冷似冬凌,每被人唿作律僧。