子夜吴歌·秋歌
为农昧耕耘，作商迷贸易。空把书卷行，投人买罪责。
"借君片石意何如，置向庭中慰索居。
"碧蹄新压步初成，玉色郎君弄影行。
白雪翦花朱蜡蒂，折花传笑惜春人。
北风吹尽向何处，高入塞云燕雁稀。"
鹅乳养雏遗在水，鱼心想子变成鳞。
第一莫教渔父见，且从萧飒满朱栏。"
却喜孤舟似去时。连浦一程兼汴宋，夹堤千柳杂唐隋。
乔山一闭曲未终，鼎湖秋惊白头浪。"
"海水桑田欲变时，风涛翻覆沸天池。
广海青山殊未足，逢着高楼还醉宿。朝走安公枥上驹，
子夜吴歌·秋歌拼音解释:
wei nong mei geng yun .zuo shang mi mao yi .kong ba shu juan xing .tou ren mai zui ze .
.jie jun pian shi yi he ru .zhi xiang ting zhong wei suo ju .
.bi ti xin ya bu chu cheng .yu se lang jun nong ying xing .
bai xue jian hua zhu la di .zhe hua chuan xiao xi chun ren .
bei feng chui jin xiang he chu .gao ru sai yun yan yan xi ..
e ru yang chu yi zai shui .yu xin xiang zi bian cheng lin .
di yi mo jiao yu fu jian .qie cong xiao sa man zhu lan ..
que xi gu zhou si qu shi .lian pu yi cheng jian bian song .jia di qian liu za tang sui .
qiao shan yi bi qu wei zhong .ding hu qiu jing bai tou lang ..
.hai shui sang tian yu bian shi .feng tao fan fu fei tian chi .
guang hai qing shan shu wei zu .feng zhuo gao lou huan zui su .chao zou an gong li shang ju .
译文及注释
译文
让我们的友谊像管仲和乐毅一样在历史上千载传名。
就像飞入云中的鸟儿一样，一去就没有影迹了。
少壮从军马上飞，身未出家心依归。
北斗七星高挂在西楼，寂寞的金屋只有萤火流动。月光即使照到长门宫殿，恐怕在凄凉的深官后院，也只是会生出许多哀愁。
秋风瑟瑟，柳影渐(jian)渐稀疏。我所居住的地方显得更加寂静、苍茫。
饰玉(yu)宝钗可使容颜生辉，无尘明镜可以照鉴我心。
身佩雕羽制成的金仆姑好箭，旌旗上扎成燕尾蝥弧多鲜艳。
花飞卉谢，叶茂枝繁，朋友出了京城(cheng)，暮云中的楼阁又映衬着帝京的繁华，古今之情都在其中。
我的一生都在等待明日，什么事情都没有进展。
天台山虽高四万八千丈，面对着它好像要向东南倾斜拜倒一样。
《鹧鸪》郑谷 古诗在温暖的烟色荒地上面嬉戏，只见他们五彩斑斓的羽毛那么整齐；
你看这六幅描摹南朝往事的画中，枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城。
寒夜里的霜雪把马棚压得坍塌，
怀愁之人最怕听到鸿雁鸣叫，云山冷寂更不堪落寞的过客。
商声清切而(er)悲伤,随风飘发多凄凉!这悲弦奏到"中曲",便渐渐舒徐迟荡回旋.
假如不是跟他梦中欢会呀，
从前，只在画中见过她，对那绝世的美丽早已倾倒，没想到有一天自己竟真能与她相伴。我们互相情意绵绵。无奈人世无常，将我们分开，我心里哪堪孤独。如今我独自一人在荒郊野外，悄悄无息，重(zhong)门紧关。只有秋虫在声声重复忧伤的歌。无可奈何，我的相思之情，虽然隔着万水千山，却无法断绝。
注释
4.天目：山名，在浙江临安县西北，上有两湖若左右目，故名天目。
⑨空：等待，停留。
⑦凤城：指京城。 憔悴：形容人瘦弱，面色不好看。
⑷漠漠：形容广阔无际。唐罗隐《省试秋风生桂枝》诗：“漠漠看无际，萧萧别有声。”
218、六疾：泛指各种疾病。
7.藐小之物：微小的东西。
②奉承：秉承，领受。左右：书信中对对方的尊称，表不敢直接称对方，只称呼对方的左右执事者。抵：遭受。斧质：刀斧与砧板，杀人的刑具。
取诸：取之于，从······中取得。
赏析
次联：“沧海未全归禹贡，蓟门何处尽尧封？”
头一句正面写女主人公。冰簟银床，指冰凉的竹席和银饰的床。“梦不成”三字很可玩味。它不是一般地写因为伤离念远难以成眠，而是写她寻梦不成。会合渺茫难期，只能将希望寄托在本属虚幻的梦寐上；而现在，难以成眠，竟连梦中相见的微末愿望也落空了。这就更深一层地表现出别离之久远，思念之深挚，会合之难期和失望之强烈。一觉醒来，才发觉连虚幻的梦境也未曾有过，伴着自己的，只有散发着秋天凉意和寂寞气息的冰簟银床。—这后一种意境，似乎比在冰簟银床上辗转反侧更隽永有情韵。读者仿佛可以听到女主人公轻轻的叹息。
湖光水色，一切都显露出生机和活力。在这迷人的佳境中，诗人自当缓步湖畔，尽情赏春，但他却出入意料地感叹，不道江南春不好，年年衰病减心情。原因之一在于作者蒙冤被贬，贬后的愤懑加上江州生活的孤寂凄苦，一直萦绕在他的心头。由此可见，“减心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的还是政治上遭遇挫折。按常理，此情应以萧条冷落之景来表达。但诗人一反常例，采用“反衬”手法，着力描绘春景的无(de wu)限美好，借以衬托被贬的哀伤之情。春景越美，愤懑愈深，悲伤愈切。
悠悠万世，明月的存在对于人间是一个魅人的宇宙之谜。“青天有月来几时”的劈头一问，对那无限时空里的奇迹，大有神往与迷惑交驰之感。问句先出，继而具体写其人神往的情态。这情态从把酒“停杯”的动作见出。它使人感到那突如其来的一问分明带有几分醉意，从而倍有诗味。二句语序倒装，以一问摄起全篇，极富气势感。开篇从手持杯酒仰天问月写起，以下大抵两句换境换意，尽情咏月抒怀。紧接二句“人攀明月不可得，月行却与人相随”意谓：明月高悬，欲攀不能，使人感到可望难即，莫测高远；可是不管夜间人们走到哪里，随时都得到月光的照拂，相与同行，如在身边，于是距离顿消。两句一冷一热，亦远亦近，若离若即，道是无情却有情。写出明月于人既可亲又神秘的奇妙感，人格化手法的运用维妙维肖。回文式句法颇具唱叹之致。再接下二句对月色作描绘：皎皎月轮如明镜飞升，下照宫阙，云翳（“绿烟”）散尽，清光焕发。以“飞镜”作譬，以“丹阙”陪衬俱好，而“绿烟灭尽”四字尤有点染之功。此处写出了一轮圆月初为云遮，然后揭开纱罩般露出娇面，那种光彩照人的美丽。月色之美被形容得如可揽接。不意下文又以一问将月的形象推远：“但见宵从海上来，宁知晓向云间没？”月出东海而消逝于西天，踪迹实难测知，偏能月月循环不已。“但见”“宁知”的呼应足传诗人的惊奇，他从而浮想联翩，究及那难以稽考的有关月亮的神话传说：月中白兔年复一年不辞辛劳地捣药，为的是什么？碧海青天夜夜独处的嫦娥，该是多么寂寞？语中对神物、仙女深怀同情，其间流露出诗人自己孤苦的情怀。这面对宇宙的遐想又引起一番人生哲理探求，从而感慨系之。今月古月实为一个，而今人古人则不断更迭。说“今人不见古时月”，亦意味“古人不见今时月”；说“今月曾经照古人”，亦意味“古月依然照今人”。故二句造语备极重复、错综、回环之美，且有互文之妙。古人今人何止恒河沙数，只如逝水，然而他们见到的明月则亘古如斯。后二句在前二句基础上进一步把明月长在而人生短暂之意渲染得淋漓尽致。前二句分说，后二句总括，诗情哲理并茂，读来意味深长，回肠荡气。最后(zui hou)二句则结穴到及时行乐的主意上来。曹操诗云：“对酒当歌，人生几何？”此处略用其字面，流露出同一种人生感喟。末句“月光长照金樽里”，形象鲜明独特。从无常求”常“，意味隽永。至此，诗情海阔天空地驰骋一番后，又回到诗人手持的酒杯上来，完成了一个美的巡礼，使读者从这一形象回旋中获得极深的诗(de shi)意感受。
哀婉诗要求率直，于平淡中见真情。梅尧臣这三首悼亡诗，以质朴见长，曲折而凄婉地表达了自己的情感，语言平淡，情真意切，把内容和形式完美的统一起来，副有很强的感染力。可谓是言情诗的杰作。
“迥戍危烽火，层峦引高节。”迥戌，远方的边戍。高节，旗帜。句意为：烽火中传来了远方的紧急军情，我于是挥兵远赴边疆，一路上层叠的山峦引导着我的旗帜。此二句点明为救边而出征，军队沿着山路前行，仿佛是山引领着队伍，意即此战很得天时，必将获胜。
第三句中的秋江芙蓉显然是作者自比。作为取譬的意象，芙蓉是由桃杏的比喻连类生发出来的。虽然彼此同属名花，但“天上”、“日边”与“秋江”之上，所处地位极为悬殊。这种对照，与左思《咏史八首》名句“郁郁涧底松，离离山上苗”类似，寄托贵贱之不同乃是“地势使之然”。这里还有一层寓意。秋江芙蓉美在风神标格，与春风桃杏美在颜色妖艳不同。《唐才子传》称“蟾本寒士，……性倜傥离群，稍尚气节。人与千金无故，即身死不受”，又说“其胸次磊块”等等。秋江芙蓉孤高的格调与作者的人品是统一的。末句“不向东风怨未开”，话里带刺。表面只怪芙蓉生得不是地方（生在秋江上）、不是时候（正值东风），却暗寓自己生不逢辰的悲慨。与“阳春发处无根蒂，凭仗东风次第吹”同样“怨而切”，只不过此诗全用比体，寄兴深微。
全诗主体上采用了托物言志的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗此物，言诗人挺身而出、报效国家之志。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
第三段写览物而悲者。以“若夫”起笔，意味深长。这是一个引发议论的词，又表明了虚拟的情调，而这种虚拟又是对无数实境的浓缩、提炼和升华，颇有典型意义。“若夫”以下描写了一种悲凉的情境，由天气的恶劣写到人心的凄楚。这里用四字短句，层层渲染，渐次铺叙。淫雨、阴风、浊浪构成了主景，不但使日星无光，山岳藏形，也使商旅不前；或又值暮色沉沉、“虎啸猿啼”之际，令过往的“迁客骚人”有“去国怀乡”之慨、“忧谗畏讥”之惧、“感极而悲”之情。
这篇短文的一个显著特点是因小及大，小中见大，用小题目做大文章。题目是为墨池作记，据说这是东晋大书法家王羲之洗涤笔砚之池，但实际上，传为王羲之墨池旧迹的，还有浙江会稽等多处。从曾巩此文“此为其故迹，岂信然邪”的语气来看，他对临川墨池是否确为王羲之的真迹，也是抱着怀疑态度的。因此，他略记墨池的处所、形状以后，把笔锋转向探讨王羲之成功的原因：“盖亦以精力自致者，非天成也”。也就是说，并非“天成”，而是后天勤学苦练的结果。这是本文的第一层意思。这层意思紧紧扣住“墨池”题意，应是题中应有之义。
本文写于唐德宗贞元十七年（801年）。800年，韩愈来长安求官，一直未能如愿。他心情沉重，牢骚满腹，借写这篇临别赠言来吐露他的抑郁心情，表达他对官场丑恶的憎恨和对隐居生活的向往。文章主旨，是通过对李愿归隐盘谷的议论间接表现出来的。
头一句正面写女主人公。冰簟银床，指冰凉的竹席和银饰的床。“梦不成”三字很可玩味。它不是一般地写因为伤离念远难以成眠，而是写她寻梦不成。会合渺茫难期，只能将希望寄托在本属虚幻的梦寐上；而现在，难以成眠，竟连梦中相见的微末愿望也落空了。这就更深一层地表现出别离之久远，思念之深挚，会合之难期和失望之强烈。一觉醒来，才发觉连虚幻的梦境也未曾有过，伴着自己的，只有散发着秋天凉意和寂寞气息的冰簟银床。—这后一种意境，似乎比在冰簟银床上辗转反侧更隽永有情韵。读者仿佛可以听到女主人公轻轻的叹息。
湖光水色，一切都显露出生机和活力。在这迷人的佳境中，诗人自当缓步湖畔，尽情赏春，但他却出入意料地感叹，不道江南春不好，年年衰病减心情。原因之一在于作者蒙冤被贬，贬后的愤懑加上江州生活的孤寂凄苦，一直萦绕在他的心头。由此可见，“减心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的还是政治上遭遇挫折。按常理，此情应以萧条冷落之景来表达。但诗人一反常例，采用“反衬”手法，着力描绘春景的无(de wu)限美好，借以衬托被贬的哀伤之情。春景越美，愤懑愈深，悲伤愈切。
悠悠万世，明月的存在对于人间是一个魅人的宇宙之谜。“青天有月来几时”的劈头一问，对那无限时空里的奇迹，大有神往与迷惑交驰之感。问句先出，继而具体写其人神往的情态。这情态从把酒“停杯”的动作见出。它使人感到那突如其来的一问分明带有几分醉意，从而倍有诗味。二句语序倒装，以一问摄起全篇，极富气势感。开篇从手持杯酒仰天问月写起，以下大抵两句换境换意，尽情咏月抒怀。紧接二句“人攀明月不可得，月行却与人相随”意谓：明月高悬，欲攀不能，使人感到可望难即，莫测高远；可是不管夜间人们走到哪里，随时都得到月光的照拂，相与同行，如在身边，于是距离顿消。两句一冷一热，亦远亦近，若离若即，道是无情却有情。写出明月于人既可亲又神秘的奇妙感，人格化手法的运用维妙维肖。回文式句法颇具唱叹之致。再接下二句对月色作描绘：皎皎月轮如明镜飞升，下照宫阙，云翳（“绿烟”）散尽，清光焕发。以“飞镜”作譬，以“丹阙”陪衬俱好，而“绿烟灭尽”四字尤有点染之功。此处写出了一轮圆月初为云遮，然后揭开纱罩般露出娇面，那种光彩照人的美丽。月色之美被形容得如可揽接。不意下文又以一问将月的形象推远：“但见宵从海上来，宁知晓向云间没？”月出东海而消逝于西天，踪迹实难测知，偏能月月循环不已。“但见”“宁知”的呼应足传诗人的惊奇，他从而浮想联翩，究及那难以稽考的有关月亮的神话传说：月中白兔年复一年不辞辛劳地捣药，为的是什么？碧海青天夜夜独处的嫦娥，该是多么寂寞？语中对神物、仙女深怀同情，其间流露出诗人自己孤苦的情怀。这面对宇宙的遐想又引起一番人生哲理探求，从而感慨系之。今月古月实为一个，而今人古人则不断更迭。说“今人不见古时月”，亦意味“古人不见今时月”；说“今月曾经照古人”，亦意味“古月依然照今人”。故二句造语备极重复、错综、回环之美，且有互文之妙。古人今人何止恒河沙数，只如逝水，然而他们见到的明月则亘古如斯。后二句在前二句基础上进一步把明月长在而人生短暂之意渲染得淋漓尽致。前二句分说，后二句总括，诗情哲理并茂，读来意味深长，回肠荡气。最后(zui hou)二句则结穴到及时行乐的主意上来。曹操诗云：“对酒当歌，人生几何？”此处略用其字面，流露出同一种人生感喟。末句“月光长照金樽里”，形象鲜明独特。从无常求”常“，意味隽永。至此，诗情海阔天空地驰骋一番后，又回到诗人手持的酒杯上来，完成了一个美的巡礼，使读者从这一形象回旋中获得极深的诗(de shi)意感受。
哀婉诗要求率直，于平淡中见真情。梅尧臣这三首悼亡诗，以质朴见长，曲折而凄婉地表达了自己的情感，语言平淡，情真意切，把内容和形式完美的统一起来，副有很强的感染力。可谓是言情诗的杰作。
“迥戍危烽火，层峦引高节。”迥戌，远方的边戍。高节，旗帜。句意为：烽火中传来了远方的紧急军情，我于是挥兵远赴边疆，一路上层叠的山峦引导着我的旗帜。此二句点明为救边而出征，军队沿着山路前行，仿佛是山引领着队伍，意即此战很得天时，必将获胜。
第三句中的秋江芙蓉显然是作者自比。作为取譬的意象，芙蓉是由桃杏的比喻连类生发出来的。虽然彼此同属名花，但“天上”、“日边”与“秋江”之上，所处地位极为悬殊。这种对照，与左思《咏史八首》名句“郁郁涧底松，离离山上苗”类似，寄托贵贱之不同乃是“地势使之然”。这里还有一层寓意。秋江芙蓉美在风神标格，与春风桃杏美在颜色妖艳不同。《唐才子传》称“蟾本寒士，……性倜傥离群，稍尚气节。人与千金无故，即身死不受”，又说“其胸次磊块”等等。秋江芙蓉孤高的格调与作者的人品是统一的。末句“不向东风怨未开”，话里带刺。表面只怪芙蓉生得不是地方（生在秋江上）、不是时候（正值东风），却暗寓自己生不逢辰的悲慨。与“阳春发处无根蒂，凭仗东风次第吹”同样“怨而切”，只不过此诗全用比体，寄兴深微。
全诗主体上采用了托物言志的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗此物，言诗人挺身而出、报效国家之志。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
第三段写览物而悲者。以“若夫”起笔，意味深长。这是一个引发议论的词，又表明了虚拟的情调，而这种虚拟又是对无数实境的浓缩、提炼和升华，颇有典型意义。“若夫”以下描写了一种悲凉的情境，由天气的恶劣写到人心的凄楚。这里用四字短句，层层渲染，渐次铺叙。淫雨、阴风、浊浪构成了主景，不但使日星无光，山岳藏形，也使商旅不前；或又值暮色沉沉、“虎啸猿啼”之际，令过往的“迁客骚人”有“去国怀乡”之慨、“忧谗畏讥”之惧、“感极而悲”之情。
这篇短文的一个显著特点是因小及大，小中见大，用小题目做大文章。题目是为墨池作记，据说这是东晋大书法家王羲之洗涤笔砚之池，但实际上，传为王羲之墨池旧迹的，还有浙江会稽等多处。从曾巩此文“此为其故迹，岂信然邪”的语气来看，他对临川墨池是否确为王羲之的真迹，也是抱着怀疑态度的。因此，他略记墨池的处所、形状以后，把笔锋转向探讨王羲之成功的原因：“盖亦以精力自致者，非天成也”。也就是说，并非“天成”，而是后天勤学苦练的结果。这是本文的第一层意思。这层意思紧紧扣住“墨池”题意，应是题中应有之义。
本文写于唐德宗贞元十七年（801年）。800年，韩愈来长安求官，一直未能如愿。他心情沉重，牢骚满腹，借写这篇临别赠言来吐露他的抑郁心情，表达他对官场丑恶的憎恨和对隐居生活的向往。文章主旨，是通过对李愿归隐盘谷的议论间接表现出来的。
创作背景
《《吊古战场文》李华 古诗》是唐代李华“极思确榷”的名篇。此文有感于玄宗后期，内政不修，滥事征伐而发。据《资治通鉴·唐纪》载，天宝十年（751）夏，剑南节度使鲜于仲通讨伐南诏，“军大败，士卒死者六万人”。“天宝八载六月，哥舒翰以兵六万三千，攻吐蕃石堡城，拔之，唐军率死者数万。”这些由唐王朝君臣的骄恣、昏暴所发动的“开边”战争，给各族人民带来了深重的灾难。因此，唐代大诗人李白、杜甫对唐王朝的黩武政策、对“开边意未已”的“武皇”所发动的不义战争，都有过批判，如李白《羽檄如流星》、杜甫《兵车行》等。对古战场也都作过悲凉惨悴的描绘，如：“下马古战场，四顾但茫然。风悲浮云去，黄叶坠我前。朽骨穴蝼蚁，又为蔓草缠……”（杜甫《遣兴三首》之一）“野战格斗死，败马号鸣向天悲。乌鸢啄人肠，衔飞上挂枯树枝。士卒涂草莽，将军空尔为。”（李白《战城南》）与李、杜同时代的李华，其《《吊古战场文》李华 古诗》也与李、杜的诗具有同样的写作意图和社会意义。
区仕衡( 未知 )
收录诗词 (8876) 首
简 介
区仕衡 （1217—1277）广州南海人，字邦铨。入太学为上舍生。慷慨有智略，以天下为己任。尝上书论贾似道误国，又陈恢复之策，皆不为用。归而讲学九峰书院，人称九峰先生。诗文典雅。有《九峰集》、《理学简言》。
壬辰十二月车驾东狩后即事
大哉天地气，唿吸有盈虚。美石劳相赠，琼瑰自不如。"
行人岂愿行，不怨不知归。所怨天尽处，何人见光辉。"
稿蓐无一枝，冷气两悬悬。穷荒夷教卑，骨肉病弃捐。
"野寺孤峰上，危楼耸翠微。卷帘沧海近，洗钵白云飞。
吾于香炉峰下置草堂，二屏倚在东西墙。
玉峰晴色上朱阑。九重宫阙参差见，百二山河表里观。
乐天乐天，可不大哀。而今而后，汝宜饥而食，渴而饮；
终日临大道，何人知此情。此情苟自惬，亦不要人听。"
长亭送别
"果窥丹灶鹤，莫羡白头翁。日月仙壶外，筋骸药臼中。
醉卧疑身病，贫居觉道宽。新诗久不写，自算少人看。
不似江州司马时。渐伏酒魔休放醉，犹残口业未抛诗。
卑官还不恶，行止得逍遥。晴野花侵路，春陂水上桥。
行行三峡夜，十二峰顶月。哀猿别曾林，忽忽声断咽。
"天下无双将，关西第一雄。授符黄石老，学剑白猿翁。
"落日下林坂，抚襟睇前踪。轻澌流回浦，残雪明高峰。
洗药溪流浊，浇花雨力微。朝昏长绕看，护惜似持衣。"
白马篇
只是眼前丝竹和，大家声里唱新声。
事出自非意，喜常少于惊。春榜四散飞，数日遍八纮。
"l6毯敝衣无处结，寸心耿耿如刀切。
水绕宫墙处处声，残红长绿露华清。
飞诏宠荣欢里舍，岂徒斑白与垂髫。"
春归似遣莺留语，好住园林三两声。"
"自君离海上，垂钓更何人。独宿空堂雨，闲行九陌尘。
晋国封疆阔，并州士马豪。胡兵惊赤帜，边雁避乌号。
征妇怨
"山城小阁临青嶂，红树莲宫接薜萝。斜日半岩开古殿，
多见愁连晓，稀闻债尽时。圣朝文物盛，太祝独低眉。"
寒蛩遍草啼。噪鸦啼树远，行雁帖云齐。岩光翻落日，
"汲水添池活白莲，十千鬐鬣尽生天。
"昔日任公子，期年钓此鱼。无由见成岳，聊喜识专车。
"常叹春泉去不回，我今此去更难来。
"笑辞聘礼深坊住，门馆长闲似退居。太学官资清品秩，
弟侄来书少，关河去路长。几时停桂楫，故国隔潇湘。"
行露
"荐冰朝日后，辟庙晓光清。不改晶荧质，能彰雨露情。
人眠瓮牖月，鹿饮竹门泉。多愧邻高隐，无成又一年。"
赤豹欣来献，彤弓喜暂櫜。非烟含瑞气，驯雉洁霜毛。
会且有归。静固胜热，安每虑危。将憩于盘，止亦先机。
到头归向青山是，尘路茫茫欲告谁。"
君到襄阳渡江处，始应回首忆羊公。"
谁知临老相逢日，悲叹声多语笑稀。"
"华表千年一鹤归，丹砂为顶雪为衣。
念奴娇·插天翠柳
明日贫翁具鸡黍，应须酬赛引雏诗。"
一点秋灯残影下，不知寒梦几回惊。"
白露滴未死，凉风吹更鲜。后时谁肯顾，唯我与君怜。"
（《有怀甘露寺自省上人》，《京口志》）
遥知将吏相逢处，半是春城贺雪归。"
"娇羞不肯点新黄，踏过金钿出绣床。
右丞今已殁，遗画世间稀。咫尺江湖尽，寻常鸥鸟飞。
词客题桥去，忠臣叱驭来。卧龙同骇浪，跃马比浮埃。
无题
侍史别来经岁月，今宵应梦护香衣。"
久喜房廊接，今成道路赊。明朝回首处，此地是天涯。
宁似九州分国土，地图初割海中流。"
闲携九日酒，共到百花亭。醉里求诗境，回看岛屿青。
江亭独倚阑干处，人亦无言水自流。"
"魏师临阵却抽营，谁管豺狼作信兵。
"愁多不忍醒时别，想极还寻静处行。
画鼓绣靴随节翻。锵金七言凌老杜，入木八法蟠高轩。
沁园春·读史记有感
山晴栖鹤起，天晓落潮初。此庆将谁比，献亲冬集书。"
世事静中去，道心尘外逢。欲知情不动，床下虎留踪。"
闻道姓名多改变，只今偕是圣朝臣。"
"甘露花香不再持，远公应怪负前期。青蝇岂独悲虞氏，
"入门尘外思，苔径药苗间。洞里应生玉，庭前自有山。
直以蒸黎念，思陈政化源。如何子牟意，今古道斯存。"
谁家更有黄金屋，深锁东风贮阿娇。"
晓日襟前度，微风酒上生。城中会难得，扫壁各书名。"
花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝
劝年少，乐耕桑。使君为我剪荆棘，使君为我驱豺狼。
"三年蒙见待，此夕是前程。未断却来约，且伸临去情。
何必三山待鸾鹤，年年此地是瀛洲。"
吟想旧经过，花时奈远何。别来长似见，春梦入关多。
"昔子来陵阳，时当苦炎热。我虽在金台，头角长垂折。
谁言圣与哲，曾是不怀土。公旦既思周，宣尼亦念鲁。
行吟洞庭句，不见洞庭人。尽日碧江梦，江南红树春。
微霜风稍静，圆月雾初开。此思谁能遣，应须执酒杯。"
祭十二郎文
"伊川新雨霁，原上见春山。缑岭晴虹断，龙门宿鸟还。
已去龙楼籍，犹分御廪储。风泉输耳目，松竹助玄虚。
"久在青田唳，天高忽暂闻。翩翩萦碧落，嘹唳入重云。
见说养真求退静，溪南泉石许同居。"
此情唯有李君知。吟君旧句情难忘，风月何时是尽时。"
"穷节弥惨栗，我讵自云乐。伊人婴疾恙，所对唯苦药。
西行却过流沙日，枕上寥寥心独知。"
"蟪蛄宁与雪霜期，贤哲难教俗士知。