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渔父·渔父醉

宋代 / 刘清夫

头上苍苍没瞒处,不如平取一生心。"
今日与君同避世,却怜无事是家贫。"
"昨日芳艳浓,开尊几同醉。今朝风雨恶,惆怅人生事。
造化功何广,阳和力自均。今当发生日,沥恳祝良辰。"
当时若见红儿貌,未必邢相有此言。
"春蚕吐出丝,济世功不绝。蜘蛛吐出丝,飞虫成聚血。
东迁西去俱无计,却羡暝归林上鸦。"
"一枝仙桂两回春。始觉文章可致身。已把色丝要上第,
"唐设高科表用文,吾曹谁作谏垣臣。甄山秀气旷千古,
"荔枝时节出旌斿,南国名园尽兴游。乱结罗纹照襟袖,
应须唤作风流线,系得东西南北人。"
重门深掩几枝花,未胜红儿莫大夸。


渔父·渔父醉拼音解释:

tou shang cang cang mei man chu .bu ru ping qu yi sheng xin ..
jin ri yu jun tong bi shi .que lian wu shi shi jia pin ..
.zuo ri fang yan nong .kai zun ji tong zui .jin chao feng yu e .chou chang ren sheng shi .
zao hua gong he guang .yang he li zi jun .jin dang fa sheng ri .li ken zhu liang chen ..
dang shi ruo jian hong er mao .wei bi xing xiang you ci yan .
.chun can tu chu si .ji shi gong bu jue .zhi zhu tu chu si .fei chong cheng ju xue .
dong qian xi qu ju wu ji .que xian ming gui lin shang ya ..
.yi zhi xian gui liang hui chun .shi jue wen zhang ke zhi shen .yi ba se si yao shang di .
.tang she gao ke biao yong wen .wu cao shui zuo jian yuan chen .zhen shan xiu qi kuang qian gu .
.li zhi shi jie chu jing you .nan guo ming yuan jin xing you .luan jie luo wen zhao jin xiu .
ying xu huan zuo feng liu xian .xi de dong xi nan bei ren ..
zhong men shen yan ji zhi hua .wei sheng hong er mo da kua .

译文及注释

译文
寂寞冷落深山里落叶纷纷,可怜你不知因何天涯(ya)飘零?
一有机会便唱否则即罢休,愁恨(hen)全然不理照样乐悠悠。
沅江的波浪连接着武冈,送你不觉得有离别的伤感。
寒山转变得格外郁郁苍苍,秋水日日舒缓地流向远方。
唉呀,我那几个情投意合的伙伴,怎么能到年老,还不再返回故乡?
大壶的龙头倾泻着美酒,请来了酒星,弦架镶金的琵琶夜间弹得枨枨响。
磨针溪是坐落在眉州的象耳山下。传说(shuo)李白在山中读书的时候,没有完成好自己的学业,就放弃学习离开了。他路过一条小溪,遇见一位老妇人在磨铁棒,问她在干什么,老妇人说:“我想把它磨成针。”李白被她的精神感动,就回去完成学业。那老妇人自称姓武。现在那溪边还有一块武氏岩。
水天相接,晨雾蒙蒙笼云涛。银河欲转,千帆如梭逐浪飘。梦魂仿佛回天庭,天帝传话善相邀。殷勤问:归宿何处请相告。
回想当初出征时,杨柳依依随风吹;
呵,假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲,
成千上万的彩船行驶在运河两岸的翠柳中间,但这支船队载到扬州后(hou)再也没有回还。
毅然地抛弃茅棚奔赴前线,天崩地裂真叫人摧断肺肝!
美丽的春景依然如旧,只(zhi)是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红,又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在,可是锦文书信再也难以交付。遥想当初,只能感叹:莫,莫,莫!
月光照射在窗前,与平时并没有什么两样,只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着,芳香袭人。这使得今日的月色显得与往日格外地不同了。
一直玩到没了兴致才乘舟返回,却迷途进入藕花池的深处。
夜深时,我走过战场,寒冷的月光映照着白骨。

注释
(2)魏国文正公:指王旦,封魏国公,谥文正。
⑹舒:宽解,舒畅。
⑶荣华:草木茂盛、开花。《荀子·王制》:“草木荣华滋硕之时,则斧斤不入山林。”
(37)庶:希望。
181、尽:穷尽。
⑷陇头:陇山。借指边塞。南朝宋陆凯《赠范晔诗》:“折花逢驿使,寄与陇头人。”迥(jiǒng):远。

赏析

  最后两句是诗人在非常情感化的叙事和理性描述自己心情之后的情感抒发,此时的诗人已经将激动紊乱的意绪梳平,因此这种情感抒发十分艺术化,用字平易而意(er yi)蕴深长,余韵袅袅。“山有木兮木有枝”是一个比兴句,既以“山有木”、“木有枝”兴起下面一句的“心说君”、“君不知”,又以“枝”谐音比喻“知”。在自然界,山上有树树上有枝,顺理成章;但在人间社会,自己对别人的感情深浅归根到底却只有自己知道,许多时候你会觉得自己对别人的感情难以完全表达,因此越人唱出了这样的歌词。而借“枝”与“知”的谐音双关(shuang guan)关系做文章的比兴手法,也是《诗经》所惯用的。如《卫风·芄兰》“芄兰之支,童子佩觽;虽则佩觽,能不我知”,《小雅·小弁》“譬彼坏木,疾用无枝;心之忧矣,宁莫之知”,即是。这种谐音双关对后代的诗歌如南朝乐府民歌《子夜歌》等恐怕不无影响。而“山有木兮木有枝,心说君兮君不知”二句,与《九歌·湘夫人》中“沅有茝兮醴有兰,思公子兮未敢言”二句相仿佛(然“山”句为“A有B兮B有C”句式,“沅”句为“A有B兮C有D”句式,亦有不同),也可见出此楚译《《越人歌》佚名 古诗》深受(shen shou)楚声的影响。虽然今人所读到的《《越人歌》佚名 古诗》是翻译作品,但仍可这样说:《《越人歌》佚名 古诗》的艺术成就表明,两千多年前,古越族的文学已经达到了相当高的水平。
  短短的一首抒情诗,能写出诗中主人公的形象和思想活动,并有起伏、有波澜,给人以层出不穷之感。若非巧思妙笔,匠心独运,恐怕难以达到这样的艺术境界。可见诗人的艺术功力。
  蒋弱六云:“只一落花,连写三句,极反复层折之妙。接入第四句,魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者没有说明要如此“反复层折”地写落花,以致魂消欲绝的原因,究竟是仅仅叹春光易逝,还是有慨于难于直陈的人事问题。
  铭是古代一种刻于金石上的押韵文体,多用于歌功颂德与警戒自己。明白了铭的意思,也就明白了题意,作者托物言志,通过对居室的描绘,极力形容陋室的不陋,“斯是陋室,惟吾德馨”这一中心,实际上也就是借陋室之名行歌颂道德品质之实,表达出室主人高洁傲岸的节操和安贫乐道的情趣。
  从全诗来看,前两句写的是色,第三句写的是声;末句抒心中所感,写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情,进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余,末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟,让满孕之情在结尾处打个回旋,用拟想中的征人望乡的镜头加以表现,使人感到句绝而意不绝,在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功,就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体,将诗情、画意与音乐美熔于一炉,组成了一个完整的艺术整体,意境浑成,简洁空灵,而又具有含蕴不尽的特点。
  孟浩然写诗,“遇思入咏”,是在真正有所感时才下笔的。诗兴到时,他也不屑于去深深挖掘,只是用淡淡的笔调把它表现出来。那种不过分冲动的感情,和浑然而就的淡淡诗笔,正好吻合,韵味弥长。这首诗也表现了这一特色。
  这是一个古老的传说:帝尧曾经将两个女儿(长曰娥皇、次曰女英)嫁给舜。舜南巡,死于苍梧之野。二妃溺于湘江,神游洞庭之渊,出入潇湘之浦。这个传说,使得潇湘洞庭一带似乎几千年来一直被悲(bei bei)剧气氛笼罩着,“《远别离》李白 古诗,古有皇英之二女;乃在洞庭之南,潇湘之浦,海水直下万里深,谁人不言此离苦?”一提到这些诗句,人们心理上都会被唤起一种凄迷的感受。那流不尽的清清的潇湘之水,那浩淼的洞庭,那似乎经常出没在潇湘云水间的两位帝子,那被她们眼泪所染成的斑竹,都会一一浮现在脑海里。所以,诗人在点出潇湘、二妃之后发问:“谁人不言此离苦?”就立即能获得读者强烈的感情共鸣。
  其次,诗篇通过直言痛呼的人物语言,刻画了一个初遭失恋而情感缠绵,对恋人仍一往情深的女子形象。《诗经》中刻划了许多遭遇情变的形象,情变程度有别,痛苦感受不同。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的女子面临失恋的情况,听她的呼告,能感觉在怨恨与焦虑中,仍对恋人充满了渴望与深情。“《狡童》佚名 古诗”的“狡”,一说通“佼”,亦即强壮俊美之意;如此理解,“彼《狡童》佚名 古诗兮”,亦即“那个强壮漂亮的小伙子啊”。这就是骂中有爱,恨中带恋了。所谓“若忿,若憾,若谑,若真,情之至也”(陈继揆《读风臆补》)。而两章的后两句“维子之故,使我不能餐兮”、“维子之故,使我不能息兮”,则由前两句第三人称的“彼”,转变为第二人称的直面式的呼告了,从而把对“《狡童》佚名 古诗”的恋慕期待之情表现得缠绵难割。
  写完以上六句,诗人还一直没有明白说出自己的感情。但当他面对寂寥夜幕时,隐忍已久的感情再也无法控制。一个抒情性的设问句“如何此时恨”,便在感情波涛的推掀下,从满溢着的心湖中自然地汩汩流出。诗人觉得,最使他动情的,无过于深山密林中传来的一声又一声猿鸣的“噭噭”声了。诗人自问自答,将荡开的笔墨收拢,泻情入景,以景写情,写出了情景交融的末一句。入暮以后渐入静境,啼声必然清亮而凄婉,这就使诗意更为深长悠远,抒发了无尽的乡思之愁。
  九十两句承前说,昏镜即使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足,于是得到陋容之人的爱重:用绣花带子装饰它,用美玉匣子盛放它。以上十句咏昏镜,极力挖掘昏镜受爱重的原因,以揭露和讽刺喜爱昏镜的人。末两句概括题旨,暗示写作的目的。陋容之人喜昏镜而弃明镜,在于“适”与“非适”,“适”则受爱重,“非适”则被轻(qing)视,“非适乃为轻”,就二者言,概括出一篇主旨。“秦宫”,指明镜,传说秦始皇宫中有面方镜,能照见人的脏腑,辨别人心忠奸(见《西京杂记》卷三),这里用这个典故极写明镜贵重,并用反诘语气加以强调,把“适”与“非适”的题旨表现得非常突出。这两句写得感慨至深,孤愤之情溢于言表,颇能见出作者以明镜自比(包括革新人士)的寄托之意,与秦始皇爱宝镜的典故联系,暗示出作品的现实寓意——针对亲信宦官佞臣而迫害革新人士的唐宪宗而发。又唐太宗曾论魏征说:“夫以铜为镜,可以正衣冠;以古为镜,可以知兴替;以人为镜,可以明得失。朕常保此三镜,以防己过。今魏征殂逝,遂亡一镜矣。”刘禹锡这首诗的立意显然受此启发。太宗曾为秦王,用“秦宫”颇切太宗此事,是双关语(刘禹锡长于此道),谴责宪宗不肖,喜昏弃明,违背祖训,实是妙绝。
  “攀荷弄其珠,荡漾不成圆。”圆大的绿荷之上,滚动着颗颗晶莹的水珠,仔细把玩之中,才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的。这只是字面上的理解,实际上,这两句诗巧妙地暗寓了这位女子细微的内心活动。这里,既受到梁元帝“叶卷珠难溜,花舒红易倾”的启发,同时与南朝民歌《西洲曲》中“低头弄莲子,莲子清如水”的诗句也有异曲同工之妙。诗人运用了南朝民歌中常用的叶音与双关的艺术手法,“荷”谐音合,“攀荷”即有希望匹合成双之意。“不成圆”的“圆”,又双关为团圆之圆。那么由“攀荷”到“不成圆”,已非简单的动作与物象描写,而是重在刻画这位女子由对专一爱情的渴望而感发的焦虑与苦闷的心态。诗歌由开始轻松愉快的赏秋玩荷,到感物而发后的焦虑苦闷,这在意脉上是一次转折,在情感上是一次跌宕。因而,下面便很自然地过渡到直抒对“佳人”的思念之情:“佳人彩云里,欲赠隔远天。相思无因见,怅望凉风前。”
  首章前二句,赋中有兴。点明了实地,展现了女家住所的特定环境。通过这幅明洁而富有生意的画面起兴,烘托出女主人公的端庄大度和丰盈美丽的风采。同时,也含蕴了小伙子凝神相望、思潮起伏的情态;广场空阔,毫无遮掩,一切景象,尽收眼底,从中得到了莫大的慰藉,又生发出无限的惆怅。因之后二句由景人情,展示小伙子烦忧的心境。“其室则迩,其人甚远“,正是咫尺天涯,莫能相近,其中自有无限的难言之痛
  千丈岩观瀑。千丈岩,顾名思义,这里崇岩壁立,谷深千丈,是个险峻之地。作者登临“崖端”,攀树“下视”,以至“目眩心悸”,历险逐胜之情跃然纸上。飞雪亭观瀑,是千丈岩的着名景观。“初若大练,触岩石,喷薄如急雪飞下。”寥寥十余字,写出了瀑布自崖顶飞泻潭下的壮观景象:它自锦镜直径十余丈的大园池喷薄而下,始则宽如大练,继而与岩石相激,珠玑四溅,细若飞雪,纷纷急下。沾湿衣襟,着实让人心醉。“情以物生”(刘勰《文心雕龙·铨赋》),“辞以情发”(刘勰《文心雕龙·物色》),这一惊一喜引发了作者的感慨。他唇吻翕动,刚要启口,环顾四周,竟没有一个知音,不禁“怅然久之”。他想说什么呢?”此时此刻作者决非是要赞山吟水,他要“清谈玄辩”(多指玄妙的哲理)。作者32岁时南宋灭亡,怀着悲愤的心情,拒不出仕;放浪山水以后,逢寓止则“杜门危坐,昼夜为一食”(《洞霄图志》),以后隐居洞霄宫,也过着“身不衣帛,楮御寒暑”(《伯牙琴》)的清苦生活,直到在超然馆无疾坐化,终不改志,走的是一条多么艰险的人生之路啊!虽有谢翱、周密(也是抗节隐逸之士)二位好友,但都未曾同游,且境况相似……在伤时感遇的慨叹中,流露出了作者的幽愤与渴望。
  松,树木中的英雄、勇士。数九寒天,百草枯萎,万木凋零,而它却苍翠凌云,顶风抗雪,泰然自若。然而凌云巨松是由刚出土的《小松》杜荀鹤 古诗成长起来的。《小松》杜荀鹤 古诗虽小,即已显露出必将“凌云”的苗头。《《小松》杜荀鹤 古诗》前两句,生动地刻画出这一特点。
  《焚书坑》章碣 古诗据传是当年焚书的一个洞穴,旧址在今陕西省临潼县东南的骊山上。章碣或者到过那里,目之所触,感慨系之,便写了这首诗。
  首章以桑为比,桑本茂密,荫蔽甚广,因摘采至尽而剥落稀疏。比喻百姓下民,受剥夺之深,不胜其苦,故诗人哀民困已深,呼天而诉曰:“倬彼昊天,宁不我矜。”意谓:高明在上的苍天啊,怎么不给我百姓以怜悯呢!诗意严肃,为全诗之主旨。
  《溪亭》林景熙 古诗,指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗:“《溪亭》林景熙 古诗拂一琴,促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词:“常记《溪亭》林景熙 古诗日暮,沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思,日暮尚《溪亭》林景熙 古诗”,表明全诗以《溪亭》林景熙 古诗为中心,逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来,似有恬静闲适的印象,细细品味,又觉不然。诗人徙倚《溪亭》林景熙 古诗,观览景色,思绪纷披,直至日暮,尚徘徊不下。“馀思”,是指诗人在南宋灭亡之后,时时(shi shi)所怀有的旧君故国之思,同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了解首句所要表达的意图,就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态,才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格(pin ge)。这种破题法,既无“突兀高远,如狂风卷浪,势欲滔天”(《诗家法数·律诗要法》)的气派,也没有运用比兴的表现手法,而是语淡辞婉,直叙其事,于平淡之中留下意馀象外的情韵。

创作背景

  此诗载于《全唐诗》卷二三六,编在贾至卷下。按这种观点,此诗当作于贾至任岳州司马期间。贾至曾在唐肃宗时任汝州刺史,唐肃宗乾元二年(759年),唐军伐安史乱军,败于相州,贾至遂被贬为岳州司马。在岳州期间,又逢友人王八员外被贬赴长沙。诗人和友人在仕途上都经受了同样的挫折,因此写下这样的送别之作。关于此诗还有一种观点,说此诗是萧静的诗作,题为“三湘有怀”。

  

刘清夫( 宋代 )

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简 介

刘清夫 [约公元一二二四年前后在世]字静甫,居麻沙。生卒年均不详,约宋宁宗嘉定末前后在世。能词,与刘子寰同里,常唱酬。所作存于《花庵词选》中者凡五首。

水调歌头·赋三门津 / 路德

"君行君文天合知,见君如此我兴悲。只残三口兵戈后,
"独立凭危阑,高低落照间。寺分一派水,僧锁半房山。
冯讙不是无能者,要试君心欲展能。"
约开莲叶上兰舟。酒边旧侣真何逊,云里新声是莫愁。
平生欲献匡君策,抱病犹言未息机。"
宝剑徒称无价宝,行心更贵不欺心。"
多情御史应嗟见,未上青云白发新。"
"野亭歌罢指西秦,避俗争名兴各新。碧带黄麻呈缥缈,


水调歌头·徐州中秋 / 许儒龙

因知往岁楼中月,占得风流是偶然。"
溪浪和星动,松阴带鹤移。同吟到明坐,此道淡谁知。"
莫道南来总无利,水亭山寺二年吟。"
一朝如得宰天下,必使还如宰社时。"
老僧斋罢关门睡,不管波涛四面生。(金山僧院。
攀龙迹下愧登门。夜听讴咏销尘梦,晓拜旌幢战旅魂。
"返照塔轮边,残霖滴几悬。夜寒吟病甚,秋健讲声圆。
"玉简金文直上清,禁垣丹地闭严扃。黄扉议政参元化,


蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满 / 仲昂

青丝一绺堕云鬟,金剪刀鸣不忍看。
诚知不觉天将曙,几簇青山雁一行。"
夜来雪压村前竹,賸见溪南几尺山。"
"粝食粗衣随分过,堆金积帛欲如何。
"此中偏称夏中游,时有风来暑气收。涧底松摇千尺雨,
倚槛还应有所思,半开东阁见娇姿。
忍交孙武重泉下,不见时人说用兵。"
会待路宁归得去,酒楼渔浦重相期。"


生查子·三尺龙泉剑 / 何恭

羲皇向上何人到,永日时时弄素琴。"
"流落复蹉跎,交亲半逝波。谋身非不切,言命欲如何。
"一露一朝新,帘栊晓景分。艳和蜂蝶动,香带管弦闻。
红杏花旁见山色,诗成因触鼓声回。"
夜烧冲星赤,寒尘翳日愁。无门展微略,空上望西楼。"
今朝拜别幡幢下,双泪如珠滴不休。"
"为政为人渐见心,长才聊屈宰长林。莫嫌月入无多俸,
"一第人皆得,先生岂不销。位卑终蜀士,诗绝占唐朝。


诏取永丰柳植禁苑感赋 / 郑江

半袖笼清镜,前丝压翠翘。静多如有待,闲极似无憀.
"关门愁立候鸡鸣,搜景驰魂入杳冥。云外日随千里雁。
白发无私健亦生。曾避暖池将浴凤,却同寒谷乍迁莺。
珠箔映高柳,美人红袖垂。忽闻半天语,不见上楼时。
时或拟作乐,则为之移日,故曹松诗云云)
"把得闲书坐水滨,读来前事亦酸辛。
旅馆月明闻过时。万里风霜休更恨,满川烟草且须疑。
且将浊酒伴清吟,酒逸吟狂轻宇宙。"


论诗三十首·十七 / 赵本扬

"夏辞旌旆已秋深,永夕思量泪满襟。风月易斑搜句鬓,
落花明月皆临水,明月不流花自流。
"手植知何代,年齐偃盖松。结根生别树,吹子落邻峰。
省郎门似龙门峻,应借风雷变涸鳞。"
长卿只为长门赋,未识君臣际会难。"
吾闻蛇能螫,避之则无虞。吾闻虿有毒,见之可疾驱。
潮冲虚阁上,山入暮窗沈。忆宿高斋夜,庭枝识海禽。"
钟仪冠带归心阻,蝴蝶飞园万草芳。"


金陵怀古 / 程开泰

官库惟留剑,邻僧共结坟。儿孙未成立,谁与集遗文。"
日沈山虎出,钟动寺禽归。月上潮平后,谈空渐入微。"
松屋无人闻昼鸡。几聚衣冠埋作土,当年歌舞醉如泥。
世祖升遐夫子死,原陵不及钓台高。"
莫倚春风便多事,玉楼还有晏眠人。"
"一棹归何处,苍茫落照昏。无人应失路,有树始知春。
因把剪刀嫌道冷,泥人呵了弄人髯。"
"萧萧檐雪打窗声,因忆江东阮步兵。两信海潮书不达,


院中独坐 / 赵希融

新春城外路,旧隐水边村。归去无劳久,知音待更论。"
无限黄花衬黄叶,可须春月始伤心。"
"离夜闻横笛,可堪吹鹧鸪。雪冤知早晚,雨泣渡江湖。
未信潘名岳,应疑史姓萧。漏因歌暂断,灯为雨频挑。
言动挥毫疾,雍容执簿专。寿山晴叆叇,颢气暖连延。
"钓船抛却异乡来,拟向何门用不才。
明朝会得穷通理,未必输他马上人。"
"无禄奉晨昏,闲居几度春。江湖苦吟士,天地最穷人。


孤雁儿·藤床纸帐朝眠起 / 陶益

凤折莺离恨转深,此身难负百年心。
枯树槎。乌梢蛇,墨老鸦。"
散墨松香起,濡毫藻句清。入台知价重,着匣恐尘生。
不入重泉寻水底,此生安得见沈魂。"
谁道我随张博望,悠悠空外泛仙槎。"
明朝渐近山僧寺,更为残花醉一场。"
"人说马当波浪险,我经波浪似通衢。
四时甘雨带雕轩。推恩每觉东溟浅,吹律能令北陆暄。


孟子见梁襄王 / 郑应文

翠落人间白昼寒。不觉衡阳遮雁过,如何钟阜斗龙盘。
紫闼重开序,青衿再设庠。黑头期命爵,赪尾尚忧鲂。
一间茅屋住不稳,刚出为人平不平。"
家声三相后,公事一人前。诗句江郎伏,书踪甯氏传。
"细雨曲池滨,青袍草色新。咏诗行信马,载酒喜逢人。
明发别愁何处去,片帆天际酒醒时。"
浅井寒芜入,回廊叠藓侵。闲看薛稷鹤,共起五湖心。"
袁董非徒尔,师昭岂偶然。中原成劫火,东海遂桑田。