汾阴行
隋师战舰欲亡陈，国破应难保此身。
雨后江头且蹋青。浮蚁满杯难暂舍，贯珠一曲莫辞听。
花逐轻风次第开。闲挂几曾停蛱蝶，频摇不怕落莓苔。
黄姑阿母能判剖，十斛明珠也是闲。
出军青壁罅，话道白眉毫。远集歌谣客，州前泊几艘。"
"押引蝗虫到洛京，合消郡守远相迎。（归洛寄尹张从恩，
不是不堪为器用，都缘良匠未留心。"
此处故交谁见问，为言霜鬓压风尘。"
伤哉绝粮议，千载误云云。"
荡摇无奈绿荷干。名因霈泽随天眷，分与浓霜保岁寒。
汾阴行拼音解释:
sui shi zhan jian yu wang chen .guo po ying nan bao ci shen .
yu hou jiang tou qie ta qing .fu yi man bei nan zan she .guan zhu yi qu mo ci ting .
hua zhu qing feng ci di kai .xian gua ji zeng ting jia die .pin yao bu pa luo mei tai .
huang gu a mu neng pan po .shi hu ming zhu ye shi xian .
chu jun qing bi xia .hua dao bai mei hao .yuan ji ge yao ke .zhou qian bo ji sou ..
.ya yin huang chong dao luo jing .he xiao jun shou yuan xiang ying ..gui luo ji yin zhang cong en .
bu shi bu kan wei qi yong .du yuan liang jiang wei liu xin ..
ci chu gu jiao shui jian wen .wei yan shuang bin ya feng chen ..
shang zai jue liang yi .qian zai wu yun yun ..
dang yao wu nai lv he gan .ming yin pei ze sui tian juan .fen yu nong shuang bao sui han .
译文及注释
译文
向前登上一道道寒山，屡屡发现战士喂马饮水的(de)泉源水洼。
计议早定专心不(bu)能(neng)改啊，愿推行良策行善建功。
我想君念君在心深处，梦绕魂牵难了结。思念之苦肠欲断，眉黛消退屏风暗，醉时想你已如此，酒醒之后更不堪(kan)！
妇女温柔又娇媚，
想到如非那北归的吸引，怎会羁留此地忍受忧愁。
春寒料峭时，皇上赐她到华清池沐浴，温润的泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。
错过了时机不能与他见面，空负了殷勤仰慕一片心意。
邓攸没有后代是命运的安排，潘岳悼念亡妻只是徒然悲鸣。
临近清明时分，枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌，都付与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲，又怕柳花轻薄，不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡，满怀柔情别恨，有谁能给我一点儿温存？
聘问结束以后，公子围准备带领军队前去迎亲。子产担心这件事，派子羽推辞，说：“由于敝国地方狭小，容纳不下随从的人，请允许我们在城外修整祭祀的地面听候命令。”公子围派太宰伯州犁回答说：“辱蒙君王赏赐敝国大夫围，告诉围说‘将让丰氏作你的妻室’。围摆设了祭筵，在庄王、共王的宗庙视告后才来。如果在野外赐给围，这是将君王的赏赐抛在了草丛里，这就使敝国大夫围不能置身于卿大夫们的行列了。不仅是这样，更使围欺骗自己的先君，将不能再作敝国国君的大臣，恐怕也无法向敝国国君复命了。希望大夫考虑这件事。”子羽说：“小国没有罪，依赖大国才真正是它的罪过。本来打算依赖大国安定自己，又恐怕他们包藏祸心来图谋自己。敝国唯恐小国失去依赖，致使诸侯心怀戒备，使他们莫不怨恨大国，抗(kang)拒违背君王的命令，从而使大国的命令不能贯彻，无法施行。要不是这个原因，敝国是替贵国看守馆舍的，岂敢爱惜丰氏的宗庙而不让入内？”
白日真黑夜假谁去分辨，从古到今的事无尽无休。
大自然和人类社会不断的运动发展，新事物，新思想层出不穷。
她说“鲧太刚直不顾性命，结果被杀死在羽山荒野。
注释
旧家秋娘：这里泛指歌伎舞女。元稹、白居易、杜牧诗中屡有言及谢秋娘和杜秋娘者，盖谢、杜云云别其姓氏，秋娘则衍为歌妓的代称。
12 岁之初吉：指农历正月。
⑸饷（xiǎng）田：给在田里劳动的人送饭。前蜀韦庄《纪村事》诗：“数声牛上笛，何处饷田归？”
闺阁：代指女子。
26、军实：指军用车辆、器物和战斗中的俘获等。
⑸花飞雪：指柳絮。
（51）衡湘：衡山、湘水，泛指岭南地区。为：应试。
5.丛菊两开：杜甫此前一年秋天在云安，此年秋天在夔州，从离开成都算起，已历两秋，故云“两开”。“开”字双关，一谓菊花开，又言泪眼开。他日：往日，指多年来的艰难岁月。
赏析
文章以一连串的生动情节，描写信陵君与他的门客的事迹，充分表现(biao xian)了信陵君“下士”与“不敢以其富贵骄士”的高尚品格。宴请夷门抱关者侯嬴以及侯嬴为信陵君策划“窃符救赵”是信陵君一生中最重要的事件，所以作者把此事作为中心事件来写，写得极为详尽，也极为精彩。侯生年老家贫，是一个地位卑下的“夷门监者”，在当时的社会中，这样的人是为世俗所不齿的。然而，信陵君听说他是个贤者，就“往请，欲厚遗之”，侯生“修身洁行”不肯受。信陵君就专为他“置酒大会宾客”，并亲自赶车去迎接他，还为他赶车到屠户中拜访朋友朱亥，而侯生见朱亥后，却“俾倪，故久立与客语”。这时，“从骑皆窃骂侯生”，而“公子色终不变”。到家后，信陵君又引侯生“遍赞宾客”，并且“为寿侯生前”，待侯生为上宾。这一系列的行动，没有丝毫勉强。侯生对信陵君多方试探，信陵君表现出来的只是“执辔愈恭”“颜色愈和”“色终不变”。信陵君这种礼贤下士的真诚态度，深深感动了侯生，侯生终于把信陵君当成了知己，愿为他谋划，并为他献身。
作为一篇绘画题记，大多要描述画面的形象，叙说画家作画的过程，交代收藏者的得画经历，总之，不外以鉴赏、考订为主要内容。而苏轼这篇《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》，却不是一般的绘画题记，它实际上是一篇纪念文章，是表现对于一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚的追怀、悼念，因此就不能不打破一般绘画题记的常规写法。作者所要追怀、悼念的不是普通的朋友、亲戚，而是一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚。况且这追怀、悼念又是因逝者的一幅《筼筜谷偃竹》的绘画而引起的，所以最好的追怀、悼念，就莫过于充分指出和肯定逝者在艺术上的杰出的创造和成就。这篇文章一开始也就从介绍文同对于画竹的艺术见解落笔。
为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
这首诗中，既用桃花代替抽象的春光，把春光写得具体可感，形象美丽；而且还把春光拟人化，把春光写得仿佛真是有脚似的，可以转来躲去。不，岂只是有脚而已，看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中，自然界的春光被描写得是如此的生动具体，天真可爱，活灵活现，如果没有对春的无限留恋、热爱，没有诗人的一片童心，是写不出来的。这首小诗的佳处，正在立意新颖，构思灵巧，而戏语雅趣，又复启人神思，惹人喜爱，可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。
“金天方肃杀，白露始专征”，首联点明出征送别的时间。大唐王朝这次东征平叛，选择在秋气肃杀的时候，正是为了“昭我王师，恭天讨”。这两句暗示唐军乃正义之师，讨伐不义，告捷指日可待。“肃杀”、“白露”勾划出送别时的气氛，使出征者那种庄重严肃的神情跃然纸上。
不过，这首诗的得力之处却非上面这两句，而是它的后两句。在上两句诗里，诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦，指出天下伤心之地是离亭，也就是说天下伤心之事莫过于离别，已经把诗意推到了高峰，似乎再没有什么话好说，没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸，全诗将纤弱无力，索然寡味。而诗人才思所至，就亭外柳条未青之景，陡然转过笔锋，以“春风知别苦，不遣柳条青”这样两句，别翻新意，另辟诗境。
开首四句，即以高度概括的语言、自己亲历的事实，控诉了隋炀帝发动战争和三下江都给人民带来的灾难。“我儿征辽东，饿死青山下。”隋炀帝在大业八、九、十三年曾三次东征高丽，仅大业八年一次，就分十二路发兵一百一十三万余人，战死者不下三十万。接着，就以“今我挽龙舟，又困隋堤道”，来说明这种灾难简直是接二连三。“龙舟”，隋炀帝南下江都时特制的一种大船，据《通鉴·隋纪》载，龙舟高四十五尺，长二百丈，共四层，上有正殿、内殿、朝堂及许多其他房屋。儿子被征去打仗饿死途中的余痛未消，自己又被征来拉纤，这已经够痛苦了，更痛苦的是也被陷入了九死一生的困境。
②融古代诗词与民间口语为一体
这首小诗写景简洁明快，近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象，聚精积萃，抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态，以极简练的线条，迅速地勾勒出来，虽寥寥数笔，而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火，都以月为背景，突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧美，唤起人的美感。
第二句是对花的姿态的更一步描写。如果说第一句是总写的话，那么这一句就是对花蕊的色彩的具体描写，以显示其美。
第三段，概写木兰十来年的征战生活。“万里赴戎机，关山度若飞”，概括上文“旦辞……”八句的内容，夸张地描写了木兰身跨战马，万里迢迢，奔往战场，飞越一道道关口，一座座高山。寒光映照着身上冰冷的铠甲。“将军(jiang jun)百战死，壮士十年归”，概述战争旷日持久，战斗激烈悲壮。将士们十年征战，历经一次次残酷的战斗，有的战死，有的归来。而英勇善战的木兰，则是有幸生存、胜利归来的将士中的一个。
开篇二句写诗人傍晚江行的见闻。首句写白昼已尽，黄昏降临，幽僻的古寺传来了报时的钟声，次句写沔水口附近的渔梁渡头人们急于归家时抢渡的喧闹，首句表现的是安宁静谧的环境，次句却表现喧嚣，形成了鲜明而强烈的比照，这是远离人寰的禅境与喧杂纷扰的尘世的比照。
这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗，反映了渔民劳作的艰辛，唤起人们对民生疾苦的注意。
诗的第一联，境界全出。“杉竹清阴合”五字，概括山中树林绿竹枝叶茂盛的情况。“清阴”二字切秋天时令；“合”字状出路两旁枝叶交覆的情况，不说“《秋径》保暹 古诗”而《秋径》保暹 古诗自见。如此清幽之地，诗人自然领会于心，于是以“闲行意有凭”五字植入自己，让自己陶(ji tao)醉在景物之中。“意有凭”三字，把人与境融合在一起。唯有这样的境地，才适合诗(he shi)人这样远离物外、淡泊名利的情操；也唯有诗人这样的情操，方对这样幽邃清静的景色“有凭”。
韩愈在中唐诗坛上，开创了一个重要的流派。叶燮《原诗》说：“韩诗为唐诗之一大变。其力大，其思雄。”诗人以其雄健的笔力，凌厉的气势，驱使宇宙万象进入诗中，表现了宏阔奇伟的艺术境界。这对纠正大历以来诗坛软熟浅露的诗风，是有着积极作用的。而《《调张籍》韩愈 古诗》就正像诗界异军突起的一篇宣言，它本身最能体现出韩诗奇崛雄浑的诗风。
作为一篇绘画题记，大多要描述画面的形象，叙说画家作画的过程，交代收藏者的得画经历，总之，不外以鉴赏、考订为主要内容。而苏轼这篇《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》，却不是一般的绘画题记，它实际上是一篇纪念文章，是表现对于一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚的追怀、悼念，因此就不能不打破一般绘画题记的常规写法。作者所要追怀、悼念的不是普通的朋友、亲戚，而是一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚。况且这追怀、悼念又是因逝者的一幅《筼筜谷偃竹》的绘画而引起的，所以最好的追怀、悼念，就莫过于充分指出和肯定逝者在艺术上的杰出的创造和成就。这篇文章一开始也就从介绍文同对于画竹的艺术见解落笔。
为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
这首诗中，既用桃花代替抽象的春光，把春光写得具体可感，形象美丽；而且还把春光拟人化，把春光写得仿佛真是有脚似的，可以转来躲去。不，岂只是有脚而已，看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中，自然界的春光被描写得是如此的生动具体，天真可爱，活灵活现，如果没有对春的无限留恋、热爱，没有诗人的一片童心，是写不出来的。这首小诗的佳处，正在立意新颖，构思灵巧，而戏语雅趣，又复启人神思，惹人喜爱，可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。
“金天方肃杀，白露始专征”，首联点明出征送别的时间。大唐王朝这次东征平叛，选择在秋气肃杀的时候，正是为了“昭我王师，恭天讨”。这两句暗示唐军乃正义之师，讨伐不义，告捷指日可待。“肃杀”、“白露”勾划出送别时的气氛，使出征者那种庄重严肃的神情跃然纸上。
不过，这首诗的得力之处却非上面这两句，而是它的后两句。在上两句诗里，诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦，指出天下伤心之地是离亭，也就是说天下伤心之事莫过于离别，已经把诗意推到了高峰，似乎再没有什么话好说，没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸，全诗将纤弱无力，索然寡味。而诗人才思所至，就亭外柳条未青之景，陡然转过笔锋，以“春风知别苦，不遣柳条青”这样两句，别翻新意，另辟诗境。
开首四句，即以高度概括的语言、自己亲历的事实，控诉了隋炀帝发动战争和三下江都给人民带来的灾难。“我儿征辽东，饿死青山下。”隋炀帝在大业八、九、十三年曾三次东征高丽，仅大业八年一次，就分十二路发兵一百一十三万余人，战死者不下三十万。接着，就以“今我挽龙舟，又困隋堤道”，来说明这种灾难简直是接二连三。“龙舟”，隋炀帝南下江都时特制的一种大船，据《通鉴·隋纪》载，龙舟高四十五尺，长二百丈，共四层，上有正殿、内殿、朝堂及许多其他房屋。儿子被征去打仗饿死途中的余痛未消，自己又被征来拉纤，这已经够痛苦了，更痛苦的是也被陷入了九死一生的困境。
②融古代诗词与民间口语为一体
这首小诗写景简洁明快，近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象，聚精积萃，抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态，以极简练的线条，迅速地勾勒出来，虽寥寥数笔，而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火，都以月为背景，突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧美，唤起人的美感。
第二句是对花的姿态的更一步描写。如果说第一句是总写的话，那么这一句就是对花蕊的色彩的具体描写，以显示其美。
第三段，概写木兰十来年的征战生活。“万里赴戎机，关山度若飞”，概括上文“旦辞……”八句的内容，夸张地描写了木兰身跨战马，万里迢迢，奔往战场，飞越一道道关口，一座座高山。寒光映照着身上冰冷的铠甲。“将军(jiang jun)百战死，壮士十年归”，概述战争旷日持久，战斗激烈悲壮。将士们十年征战，历经一次次残酷的战斗，有的战死，有的归来。而英勇善战的木兰，则是有幸生存、胜利归来的将士中的一个。
开篇二句写诗人傍晚江行的见闻。首句写白昼已尽，黄昏降临，幽僻的古寺传来了报时的钟声，次句写沔水口附近的渔梁渡头人们急于归家时抢渡的喧闹，首句表现的是安宁静谧的环境，次句却表现喧嚣，形成了鲜明而强烈的比照，这是远离人寰的禅境与喧杂纷扰的尘世的比照。
这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗，反映了渔民劳作的艰辛，唤起人们对民生疾苦的注意。
诗的第一联，境界全出。“杉竹清阴合”五字，概括山中树林绿竹枝叶茂盛的情况。“清阴”二字切秋天时令；“合”字状出路两旁枝叶交覆的情况，不说“《秋径》保暹 古诗”而《秋径》保暹 古诗自见。如此清幽之地，诗人自然领会于心，于是以“闲行意有凭”五字植入自己，让自己陶(ji tao)醉在景物之中。“意有凭”三字，把人与境融合在一起。唯有这样的境地，才适合诗(he shi)人这样远离物外、淡泊名利的情操；也唯有诗人这样的情操，方对这样幽邃清静的景色“有凭”。
韩愈在中唐诗坛上，开创了一个重要的流派。叶燮《原诗》说：“韩诗为唐诗之一大变。其力大，其思雄。”诗人以其雄健的笔力，凌厉的气势，驱使宇宙万象进入诗中，表现了宏阔奇伟的艺术境界。这对纠正大历以来诗坛软熟浅露的诗风，是有着积极作用的。而《《调张籍》韩愈 古诗》就正像诗界异军突起的一篇宣言，它本身最能体现出韩诗奇崛雄浑的诗风。
创作背景
这就是一首反映春天祈谷的诗。此诗的产生时代，历来争议较大，一说是在周成王时期，一说是在周康王时期，这争议主要是因对“成王”和“昭假”的不同理解而造成的。
彭日贞( 未知 )
收录诗词 (8188) 首
简 介
彭日贞 彭日贞（一六〇二—？），字孟阳，号稳心道人。番禺人。明末诸生。常周济张乔母女，乔卒，为营造百花冢以葬，并编其遗着为《莲香集》。清陈伯陶《胜朝粤东遗民录》卷一、清同治《番禺县志》卷四有传。
望庐山瀑布水二首
"忽忆关中逐计车，历坊骑马信空虚。三秋病起见新雁，
"上瑞何曾乏，毛群表色难。推于五灵少，宣示百寮观。
"莫道春花独照人，秋花未必怯青春。
乌轮不再中，黄沙瘗腥鬼。请帝命真官，临云启金匮。
"掷下离觞指乱山，趋程不待凤笙残。花边马嚼金衔去，
别愁驱入酒杯中。渔依岸柳眠圆影，鸟傍岩花戏暖红。
"寒灯挑尽见遗尘，试沥椒浆合有神。
不闻丝竹谁教舞，应仗流莺为唱歌。"
九歌·湘夫人
良夜庚申夏足眠。颜氏岂嫌瓢里饮，孟光非取镜中妍。
罗袖抬风惹絮迟。可便无心邀妩媚，还应有泪忆袁熙。
"断肠佳赏固难期，昨夜销魂更不疑。丹桂影空蟾有露，
金缕浓薰百和香，脸红眉黛入时妆。
"绿映红藏江上村，一声鸡犬似山源。
长有龙蛇护洞门。泉石暮含朱槿昼，烟霞冬闭木绵温。
争得便如岩下水，从他兴废自潺潺。"
"旧历关中忆废兴，僭奢须戒俭须凭。火光只是烧秦冢，
豫章行
"江湖犹足事，食宿戍鼙喧。久客秋风起，孤舟夜浪翻。
如何水陆三千里，几月书邮始一来。"
句搜明月梨花内，趣入春风柳絮中。"
"献捷灵州倅，归时宠拜新。论边多称旨，许国誓亡身。
白头相见双林下，犹是清朝未退人。"
双毂去何方，隔江春树绿。树绿酒旗高，泪痕沾绣袍。
"迎愁敛黛一声分，吊屈江边日暮闻。
洞庭雪不下，故国草应春。三月烟波暖，南风生绿苹."
浣溪沙·残雪凝辉冷画屏
落泉当户急，残月下窗迟。却想从来意，谯周亦自嗤。"
仍闻吐握延儒素，犹恐民疵未尽知。"
若遣有情应怅望，已兼残雪又兼春。"
远不分山叠，低宜失地坳。阑干高百尺，新霁若为抛。"
"假邑邀真邑命分，明庭元有至公存。每锄奸弊同荆棘，
"一笈携归紫阁峰，马蹄闲慢水溶溶。黄昏后见山田火，
"高亭暮色中，往事更谁同。水谩矜天阔，山应到此穷。
顾渚一瓯春有味，中林话旧亦潸然。"
洛神赋
"白发又经秋，端居海上洲。无机因事发，有涕为时流。
东邻起样裙腰阔，剩蹙黄金线几条。
一字横来背晚晖。紫阁高翻云幂幂，灞川低渡雨微微。
暖下春汀照影飞。华屋捻弦弹鼓舞，绮窗含笔澹毛衣。
"疏雨从东送疾雷，小庭凉气净莓苔。卷帘燕子穿人去，
精吟五个字，稳泛两重湖。长短逢公道，清名振帝都。"
"万重烟霭里，隐隐见夔州。夜静明月峡，春寒堆雪楼。
晓戍残烽火，晴原起猎尘。边戎莫相忌，非是霍家亲。"
蝶恋花·春江暖涨桃花水
国界波穷处，乡心日出时。西风送君去，莫虑到家迟。"
"岳立镇南楚，雄名天下闻。五峰高阂日，九叠翠连云。
"新发烟霞咏，高人得以传。吟销松际雨，冷咽石间泉。
"春饮一杯酒，便吟春日诗。木梢寒未觉，地脉暖先知。
僧名喧北阙，师印续南方。莫惜青莲喻，秦人听未忘。"
缁化衣空难抵雪，黑销头尽不胜簪。数行泪里依投志，
泰华根同峙，嵩衡脉共联。凭虚有仙骨，日月看推迁。"
"嘉陵雨色青，澹别酌参苓。到蜀高诸岳，窥天合四溟。
与山巨源绝交书
"庭树新阴叶未成，玉阶人静一蝉声。
吏瘦餐溪柏，身羸凭海槎。满朝吟五字，应不老烟霞。"
"春思春愁一万枝，远村遥岸寄相思。西园有雨和苔长，
"所立共寒苦，平生同与游。相看临远水，独自上孤舟。
泉自孤峰落，人从诸洞来。终期宿清夜，斟茗说天台。"
理必资宽勐，谋须藉典刑。与能才物论，慎选忽天庭。
清凉药分能知味，各自胸中有醴泉。"
"三往何劳万乘君，五来方见一微臣。
江楼旧感 / 江楼感旧
"结得茆檐瞰碧溪，闲云之外不同栖。
"位在嫔妃最上头，笑他长信女悲秋。日中月满可能久，
"行止竟何从，深溪与古峰。青荷巢瑞质，绿水返灵踪。
"五云遥指海中央，金鼎曾传肘后方。三岛路岐空有月，
"暑雨洒和气，香风吹日华。瞬龙惊汗漫，翥凤綷云霞。
"怀师不可攀，师往杳冥间。林下谁闻法，尘中只见山。
回头唯恐更消魂。我为孟馆三千客，君继宁王五代孙。
井底常携张贵嫔。玉树歌声移入哭，金陵天子化为臣。
和董传留别
"寂寂风帘信自垂，杨花笋箨正离披。长安一夜残春雨，
"何为先生死，先生道日新。青山明月夜，千古一诗人。
凤衔五色显丝纶。萧何相印钧衡重，韩信斋坛雨露新。
"甲门才子鼎科人，拂地蓝衫榜下新。脱俗文章笑鹦鹉，
夜蚌侵灯影，春禽杂橹声。开图见异迹，思上石桥行。"
废田教种谷，生路遣寻薪。若起柴桑兴，无先漉酒巾。"
惊滴沾罗泪，娇流污锦涎。倦书饶娅姹，憎药巧迁延。
因思周庙当时诫，金口三缄示后昆。"
恋绣衾·柳丝空有千万条
"旅怀秋兴正无涯，独倚危楼四望赊。
君王幸是中山后，建国如何号蜀都。"
上才终是惜生灵。亦知单父琴犹在，莫厌东归酒未醒。
汉皇若遇红儿貌，掌上无因着别人。
"代远已难问，累累次古城。民田侵不尽，客路踏还平。
两地思归一主人。络岸柳丝悬细雨，绣田花朵弄残春。
"却到同游地，三年一电光。池塘春草在，风烛故人亡。
"到头身事欲何为，窗下工夫鬓上知。乍可百年无称意，