首页 古诗词 绣鸾凤花犯·赋水仙

绣鸾凤花犯·赋水仙

先秦 / 宝明

得意减别恨,半酣轻远程。翩翩马蹄疾,春日归乡情。"
及遭荣遇来,乃觉才力羸。黄纸诏频草,朱轮车载脂。
碎丝细竹徒纷纷,宫调一声雄出群。众音覙缕不落道,
"犹欠一宵轮未满,紫霞红衬碧云端。
之位在焉。唐制:百官入宫殿门,必搜,监察所掌也。
莫忘州守不频游。重移旧柱开中眼,乱种新花拥两头。
燕影动归翼,蕙香销故丛。佳期与芳岁,牢落两成空。"
"一树芳菲也当春,漫随车马拥行尘。
大隐犹疑恋朝市,不知名作罢归园。"
郡丞自合当优礼,何况夷陵太守贤。"
惟有唐衢见,知我平生志。一读兴叹嗟,再吟垂涕泗。
"锡杖登高寺,香炉忆旧峰。偶来舟不系,忽去鸟无踪。
夜深作书毕,山月向西斜。月下何所有,一树紫桐花。
两片红旌数声鼓,使君艛艓上巴东。"


绣鸾凤花犯·赋水仙拼音解释:

de yi jian bie hen .ban han qing yuan cheng .pian pian ma ti ji .chun ri gui xiang qing ..
ji zao rong yu lai .nai jue cai li lei .huang zhi zhao pin cao .zhu lun che zai zhi .
sui si xi zhu tu fen fen .gong diao yi sheng xiong chu qun .zhong yin zhen lv bu luo dao .
.you qian yi xiao lun wei man .zi xia hong chen bi yun duan .
zhi wei zai yan .tang zhi .bai guan ru gong dian men .bi sou .jian cha suo zhang ye .
mo wang zhou shou bu pin you .zhong yi jiu zhu kai zhong yan .luan zhong xin hua yong liang tou .
yan ying dong gui yi .hui xiang xiao gu cong .jia qi yu fang sui .lao luo liang cheng kong ..
.yi shu fang fei ye dang chun .man sui che ma yong xing chen .
da yin you yi lian chao shi .bu zhi ming zuo ba gui yuan ..
jun cheng zi he dang you li .he kuang yi ling tai shou xian ..
wei you tang qu jian .zhi wo ping sheng zhi .yi du xing tan jie .zai yin chui ti si .
.xi zhang deng gao si .xiang lu yi jiu feng .ou lai zhou bu xi .hu qu niao wu zong .
ye shen zuo shu bi .shan yue xiang xi xie .yue xia he suo you .yi shu zi tong hua .
liang pian hong jing shu sheng gu .shi jun lou die shang ba dong ..

译文及注释

译文
南北形成狭长地势,长出地方有几何?
  潭中的鱼大约有一百来条,都好像在(zai)空中游动,什么依靠都没有。阳光直照(到水底),(鱼的)影子映在石上,呆呆地(停在那里)一动不动,忽然间(jian)(又)向远处游去了,来来往往,轻快敏捷,好像和游玩的人互相取乐。
《菊花》李商隐 古诗不怕露水的沾湿,可是害怕夕阳的来临。
走过桥去看(kan)见原野迷人的景色,云脚在飘动山石也好像在移动。
我在山中修身养性,观赏朝槿晨开晚谢;在松下吃着素食,和露折葵不沾荤腥(xing)。
有时群峰顶上的气候,刮起的风像飞霜一样。
妖人夫妇牵挽炫耀,为何他们呼号街市?
“有人在下界,我想要帮助他。
江山确实美如画图,可惜毕竟不是我的家乡,不知什么时候才能回到故土?
细软的丝绸悬垂壁间,罗纱帐子张设在中庭。
刺史提名赦免观察使扣压,命运坎坷只能够迁调荒漠。
不经过彻骨寒冷,哪有梅花扑鼻芳香。
昨夜(ye)和人相约,时间缓缓流淌,已经深夜。一轮新月挂在天际,周围寥寥几颗孤星。夜色将近,人未眠,在这三更时分,所有人都睡下,寂静无声的夜里,老鼠悉悉索索的声音令我焦虑不安。
只有击打石头,才会有火花;如果不击打,连一点儿烟也不冒出。

注释
③伍举:又称椒举,伍子胥的祖父。介:副使。
(1)维治平四年七月日:即1067年7月某日。维,发语词。
⑷神仙:指湘君、湘夫人等传说中的神仙。《拾遗记》:“其下有金堂数百间,玉女居之。”
⑶剧孟:剧孟:汉代著名的侠士,洛阳人,素有豪侠的名声。杜甫有诗句:“剧孟七国畏,马卿四赋良”,说得就是剧孟武艺的高强。这里“剧孟”是用来指代洛阳的。
15、姬:吴与周王朝同姓,姬姓国之一。
173、汲黯:汉武帝时为东海郡太守,敢于直言面谏,武帝表面敬重而实嫌恶。
⑥壶箭:古代的计时仪器。铜壶装水滴漏,壶中有箭标识时辰。
⑷宾客:一作“门户”。

赏析

  全诗三章,“庶士”三见。“庶”者,众多之意;“庶士”,意谓众多的小伙子。可见这位姑娘尚无意中人。她是在向整个男性世界寻觅、催促,呼唤爱情。青春无价,然流光易逝。“真正的青春,贞洁的妙龄的青春,周身充满了新鲜的血液、体态轻盈而不可侵犯的青春,这个时期只有几个月”(《罗丹艺术论·女性美》)。如今梅子黄熟,嫁期将尽,仍夫婿无觅,不能不令人情急意迫。青春流逝,以落梅为比。“其实七兮”、“其实三兮”、“顷筐塈之”,由繁茂而衰落;这也正一遍遍在提醒“庶士”:“花枝堪折直须折,莫待无花空折枝。”唐无名氏《金缕曲》之忧心“无花空折枝”,似乎深有《《摽有梅》佚名 古诗》之遗意。
  二、以动写静,景中寓情。诗人创造了一种静谧的意境,却是用动的描写来取得这种效果的。流荡的“云气”,哀呜的“松声”,奔涌的大江,喧嚣的涛音,这些动的景物,给小诗注入了无限的生机,同时又通过动,更加突出地显示了大自然的宁静。诗中似无直接的抒情,但诗人热爱祖国河山、赞颂江南夜色的美好感情,却从有声有色、有动有静的景物描写中显现出来。曾公亮所处的北宋时代,党争激烈,阶级矛盾尖锐,在承平盛世的气象下,酝酿着深刻的社会危机。诗人对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪”,正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映。
  从“辞汉月”到“破天骄”,即从军队出发到克敌制胜,是一个极大的转折。“插羽”,鞍上箭。“天骄”,匈奴曾自称“天之骄子”,这里泛指敌人。从“弯弓”到“插羽”,瞬间就完成了这样一个大转折,省掉了多少鏖战情节和厮杀场面的描写,足见布局的简洁,笔法的洗炼。然而这又是十分自然的、可信的。既然是兵强马壮,士气高昂,自然就会旗开得胜,马到成功。天兵所向,势如拉枯摧朽。这是符合逻辑和顺理成章的。也暗示将领指挥得当,这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。
  少女手捧不得,衣承不著,杨花却来挑逗戏弄少女:“历历瑶琴舞态陈,霏红拂黛怜玉人。”霏,飞散。杨花在瑶琴前舞态分明,姿势纷呈,仿佛是闻乐起舞。飞过红妆,掠过黛眉,杨花多情,也怜玉人。由人戏花到花戏人,由少女怜花到花怜少女,情感两相交融,愈为浓烈。诗人以花拟人,怜香惜玉想落天外,顿开新境,然而写杨花之神又不离杨花体轻飞散本色,立足实境,求虚于实。
  “白露”“寒露”为农历八、九月之节气,而从夜露甚浓又可知天气晴朗,或明月当空或繁星满天,户厅之外,弥漫着祥和的静谧之气;户厅之内,则杯觥交错,宾主尽欢,“君曰:‘无不醉’,宾及卿大夫皆兴,对曰:‘诺,敢不醉!’”(《仪礼·燕礼》)内外动静映衬,是一幅绝妙的“清秋夜宴图”。
  小序鉴赏
  但另一方面,他又自我宽慰:“世上波上舟,沿洄安得住!”意谓:自己的身世飘浮不定,有如波上的行舟,要么给流水带走,要么在风浪里打转,世事怎能由个人作主呢?末两句蕴含身世之感。
  颔联是最为世人称道的,它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨,“疏影”状其轻盈,“翩若惊鸿”;“横斜”传其妩媚,迎风而歌;“水清浅”显其澄澈,灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵,“暗香”写其无形而香,随风而至,如同捉迷藏一样富有情趣;“浮动”言其款款而来,飘然而逝,颇有仙风道骨;“月黄昏”采其美妙背景,从时间上把人们带到一个“月上柳梢头,人约黄昏后”的动人时刻,从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀,颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现。上二联皆实写,下二联虚写。
  尾联则进一步直接表达了作者对白居易的器重、难以割舍和对白居易去世的无比悲怆之情。这是在颈联基础上的更进一步,“文章已满行人耳”,白居易的诗如风一般流行,与行人形影不离:你只要出行在外,就能听到吟诵白诗的声音。而作者听到吟诵之声,就会牵动起思念白居易的感情,内心充满无比悲伤与哀痛。
  首联想象鸿雁遭射四散的情景。金河,在今内蒙古自治区呼和浩特市南,这里泛指北方边地。“虏弦开”,是双关挽弓射猎和发动军事骚扰活动。这两句生动地展现出一幅边塞惊雁的活动图景:仲秋塞外,广漠无边,正在云霄展翅翱翔的雁群忽然遭到胡骑的袭射,立时惊飞四散,发出凄厉的哀鸣。“惊飞四散哀”五个字,从情态、动作到声音,写出一时间连续发生的情景,层次分明而又贯串一气,是非常真切凝炼的动态描写。
  第二章即写为了祈盼丰收,虔诚地举行了祭神仪式。周王派人取来祭祀用的碗盆,恭恭敬敬地装上了精选的谷物,又让人供上肥美的牛羊,开始了对土地神和四方神的隆重祭祀。农人们也因田里的庄稼长得异常的好,个个喜笑颜开地弹起了琴瑟,敲起了鼓,共同迎接农神的光临。大家都在心中默默地祈祷:但求上天普降甘霖,使地里的庄稼能得到丰厚的收获,让男男女女丰衣足食。从这章的描写中,可以想见远古时代的先民,对于土地是怀着怎样一种崇敬的心情;而那种古老的祭祀仪式,也反映出当时民风的粗犷和热烈。
  此诗从“我”到月,从月到僧,再写到月,侃侃谈来,动感强烈,毫不气窒,充分显示出李白作为歌行高手的水平。
  最后一句提到的事实更平常,也更微妙:“到大相呼名。”因为自幼以名相呼,沿以成习,长大仍然这样称呼,本是平常不过的事,改称倒恰恰是引人注意的变化。另一方面,人际间的称呼,又暗示着双方的亲疏关系,大有考究。越是文明礼貌的称呼,越适合于陌生的人;关系密切,称呼反倒随便。至于“相呼名”,更是别有一层亲昵的感觉。
  诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化,且多含蓄不露、回环婉曲之作,与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律,又词气飞扬,一开始就有一往无前不可羁勒之势,纯是歌行作风。惟其如此,才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同,但它又不违乎绝句艺术的法则,即虽豪放却非一味发露,仍有波澜,有曲折,或者说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际,三句忽然一转说到醉。从两人对酌到请卿自便,是诗情的一顿宕;在遣“卿且去”之际,末句又婉订后约,相邀改日再饮,又是一顿宕。如此便造成擒纵之致,所以能于写真率的举止谈吐中,将一种深情曲曲表达出来,自然有味。此诗直在全写眼前景口头语,曲在内含的情意和心思,既有信口而出、率然天真的妙处,又不一泻无余,故能令人玩味,令人神远。
  这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后,长期战乱,象洪水横流,给人民带来了无边的灾难;山“空”庭“荒”,正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者,而寄希望于新当政的代宗李豫,希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神,重振山河,把国家治理好。
  “草色”一联已暗逗秋意,到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子:“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里,在表现秋色由晦转明时,诗人通过化用的意象成语的内在联系,使诗的上下两半意脉贯通,很自然地过渡(guo du)到抒情部分。诗人宦游他乡,故以(gu yi)“客人”自称;“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边,伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”,她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”,姿态美好貌,在此指代帝子,亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说,像郑交甫于汉皋遇二神女,解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载,襄阳县北之方山,“山下水曲之隈,云汉女昔游处也,故张衡《南都赋》曰:‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有,而是切合其地方人文特色的。
  “到处爇红炉”两句,写室内的陈设。既然是“豪贵家”,他们陈设之富丽,器物之精美,自不待言,但诗中一一撇开,仅选择了“红炉”“罗幂”两件设施。“红炉”可以驱寒,“罗幂”用以挡风。红炉“爇(燃烧)”而“到处”,言其多也;罗幂“下”而“周回(周围)”,言其密也。这表明室外雪再大,风再猛,天再寒,而椒房之内,仍然春光融融一片。
  寓言是一种借说故事以寄寓人生感慨或哲理的特殊表现方式。它的主角可以是现实中人,也可以是神话、传说中的虚幻人物,而更多的则是自然界中的虫鱼鸟兽、花草木石。这种表现方式,在战国的诸子百家之说中曾被广为运用,使古代的说理散文增添了动人的艺术魅力,放射出奇异的哲理光彩。
  客中的抑郁和感伤,特别当摇落秋风的时节,诗人那寂寞的心情,读者是可以想象的。宣城是他旧游之地,此时他又重来这里。一到宣城,他就会怀念到谢朓,这不仅因为谢朓在宣城遗留下了像叠嶂楼这样的名胜古迹,更重要的是因为谢朓对宣城有着和诗人相同的情感。当李白独自在谢朓楼上临风眺望的时候,面对着谢朓所吟赏的山川,缅怀他平素所仰慕的这位前代诗人,虽然古今世隔,然而他们的精神却是遥遥相接的。这种渺茫的心情,反映了他政治上苦闷彷徨的孤独之感;正因为政治上受到压抑,找不到出路,所以只得寄情山水,尚友古人;他当时复杂的情怀,很难有人能理解。
  “但见泪痕湿”,因为思念太深了,情太深了,所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪,情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”,比“才下眉头,又上心头(xin tou)”的《怨情》李白 古诗更重。
  第二首诗写凭栏远眺洞庭湖时的感受。“满川风雨”,隐指作者所处的恶劣的政治形势。即使是在这样一个困苦的环境中,他还兴致勃勃地凭栏观赏湖山胜景,足见其胸次之高。次句写凭栏时所得印象,说放眼远望,君山众峰的形状好像湘水女神盘结起的十二个发髻,写出了君山的灵秀之气。三四句推开一步,设想如能在湖风扑面白浪掀天的波心浪峰上,细细观赏君山,当是非常惬意。“银山堆里看青山”,以简洁的笔墨,写出了极为壮丽景观。诗人忧患余生,却能以如此开阔之胸襟,写出如此意气风发的诗句,千载之下,令人钦佩不已。
  诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富,占有权势,连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺,比之白居易《买花》诗着力抨击贵人们的豪华奢侈,在揭示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈,而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意,即小见大,充分体现了绝句样式的灵活性。

创作背景

  一般认为,这首诗很可能是李白于公元742年至744年(天宝元载至天宝三载)身在长安时为送友人王炎入蜀而写的,目的是规劝王炎不要羁留蜀地,早日回归长安。避免遭到嫉妒小人不测之手。

  

宝明( 先秦 )

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简 介

宝明 字月舟,苏州人,治平寺僧。

鲁郡东石门送杜二甫 / 南门国新

"阳城为谏议,以正事其君。其手如屈轶,举必指佞臣。
"已题一帖红消散,又封一合碧云英。凭人寄向江陵去,
"老尹醉醺醺,来随年少群。不忧头似雪,但喜稼如云。
花前下鞍马,草上携丝竹。行客饮数杯,主人歌一曲。
雀罗门懒出,鹤发头慵裹。除却刘与吴,何人来问我。"
竹寺过微雨,石径无纤尘。白衣一居士,方袍四道人。
美退争雄重告捷。棠棣辉荣并桂枝,芝兰芳馥和荆叶。
江流不语意相问,何事远来江上行。"


雪诗 / 申屠笑卉

清渟得早霜,明灭浮残日。流注随地势,洼坳无定质。
"西斋寂已暮,叩门声樀樀。知是君宿来,自拂尘埃席。
愁立驿楼上,厌行官堠前。萧条秋兴苦,渐近二毛年。"
唐生者何人,五十寒且饥。不悲口无食,不悲身无衣。
"洛阳大底居人少,从善坊西最寂寥。
语默君休问,行藏我讵兼。狂歌终此曲,情尽口长箝。"
力尽计穷音响凄。当时何不早量分,莫遣辉光深照泥。
天子县内半没为荒陬,西凉之道尔阻修。连城边将但高会,


酬崔侍御 / 酬崔侍御成甫 / 鲜于以秋

明朝别后应肠断,独棹破船归到州。"
道州民,老者幼者何欣欣。父兄子弟始相保,
今朝何事偏相觅,撩乱芳情最是君。"
"浩浩姑苏民,郁郁长洲城。来惭荷宠命,去愧无能名。
元诗驳杂真难辨,白朴流传用转新。蔡女图书虽在口,
省壁明张榜,朝衣稳称身。此时无一醆,争奈帝城春。
尔后多少时,四朝二十年。贼骨化为土,贼垒犁为田。
鲜妍脂粉薄,暗淡衣裳故。最似红牡丹,雨来春欲暮。


望海楼晚景五绝 / 卜慕春

直至晓来犹妄想,耳中如有管弦声。"
久雨怜霁景,偶来堤上行。空濛天色嫩,杳淼江面平。
常闻慧远辈,题诗此岩壁。云覆莓苔封,苍然无处觅。
"小桃闲上小莲船,半采红莲半白莲。
独有佣舟子,鼓枻生意气。不知万人灾,自觅锥刀利。
曾经穷苦照书来。"
"香刹看非远,祇园入始深。龙蟠松矫矫,玉立竹森森。
唯有满园桃李下,膺门偏拜阮元瑜。"


山坡羊·燕城述怀 / 钟离文仙

回头问双石,能伴老夫否。石虽不能言,许我为三友。"
客从梓潼来,道君死不虚。惊疑心未信,欲哭复踟蹰。
"敝宅艳山卉,别来长叹息。吟君晚丛咏,似见摧颓色。
"迟迟禁漏尽,悄悄暝鸦喧。夜雨槐花落,微凉卧北轩。
有如部伍随将军。嗟尔阳陶方稚齿,下手发声已如此。
化者日已远,来者日复新。一为池中物,永别江南春。
幸是林园主,惭为食禄牵。宦情薄似纸,乡思争于弦。
"年年渐见南方物,事事堪伤北客情。山鬼趫跳唯一足,


绮罗香·红叶 / 太叔露露

天上无穷路,生期七十间。那堪九年内,五度百牢关。
连头尽被毡裘暍。华裀重席卧腥臊,病犬愁鸪声咽嗢。
可怜玉树连桃李,从古无如此会荣。"
无根亦可活,成阴况非迟。三年未离郡,可以见依依。
花落城中池,春深江上天。登楼东南望,鸟灭烟苍然。
岂宜凭酒更粗狂。头垂白发我思退,脚蹋青云君欲忙。
醉中分手又何之。须知通塞寻常事,莫叹浮沉先后时。
车舆红尘合,第宅青烟起。彼来此须去,品物之常理。


葬花吟 / 求轩皓

"忽惊映树新开屋,却似当檐故种花。
开张图卷轴,颠倒醉衫衣。莼菜银丝嫩,鲈鱼雪片肥。
红妆逼坐花枝暖。此时有态蹋华筵,未吐芳词貌夷坦。
"今朝览明镜,须鬓尽成丝。行年六十四,安得不衰羸。
荆州又非远,驿路半月程。汉水照天碧,楚山插云青。
丛梳百叶髻,金蹙重台屦。纰软钿头裙,玲珑合欢袴.
久而谬耶。文字生而羲农作耶,仁义别而圣贤出耶。
迥照偏琼砌,馀光借粉闱。泛池相皎洁,压桂共芳菲。


古离别 / 濮玄黓

匣中有旧镜,欲照先叹息。自从头白来,不欲明磨拭。
况当尚少朝,弥惭居近侍。终当求一郡,聚少渔樵费。
"过得炎蒸月,尤宜老病身。衣裳朝不润,枕簟夜相亲。
唱第听鸡集,趋朝忘马疲。内人舆御案,朝景丽神旗。
莫学衔环雀,崎岖谩报恩。"
野性便荒饮,时风忌酒徒。相门多礼让,前后莫相逾。"
忽思公府内,青衫折腰吏。复想驿路中,红尘走马使。
如此常自苦,反此或自安。此理知甚易,此道行甚难。


东方未明 / 贝千筠

宅荒渚宫草,马瘦畬田粟。薄俸等涓毫,微官同桎梏。
庭前吏散后,江畔路干时。请君携竹杖,一赴郡斋期。"
常闻仗忠信,蛮貊可行矣。自古漂沉人,岂尽非君子。
石帆山崦五云溪。冰销田地芦锥短,春入枝条柳眼低。
道州既已矣,往者不可追。何世无其人,来者亦可思。
"病瘴年深浑秃尽,那能胜置角头巾。暗梳蓬发羞临镜,
失却少年无处觅,泥他湖水欲何为。"
"晨起秋斋冷,萧条称病容。清风两窗竹,白露一庭松。


哀江南赋序 / 那拉明

仙亭日登眺,虎丘时游豫。寻幽驻旌轩,选胜回宾御。
孙园虎寺随宜看,不必遥遥羡镜湖。"
杯酒与他年少隔,不相酬赠欲何之。"
前期过已久,鸾鹤无来声。齿发日衰白,耳目减聪明。
青芜与红蓼,岁岁秋相似。去岁此悲秋,今秋复来此。"
"闲夜思君坐到明,追寻往事倍伤情。同登科后心相合,
锡杖虽独振,刀圭期共尝。未知仙近远,已觉神轻翔。
麋入神羊队,鸟惊海鹭眠。仍教百馀日,迎送直厅前。