听鼓
唯应一事宜为伴，我发君毛俱似霜。"
亦有能言鹦，翅碧觜距红。暂曾说乌罪，囚闭在深笼。
"逐胜移朝宴，留欢放晚衙。宾寮多谢客，骑从半吴娃。
"满眼伤心冬景和，一山红树寺边多。
瞥过远桥下，飘旋深涧陲。管弦去缥缈，罗绮来霏微。
常教孙子学乡音，犹话平时好城阙。老者傥尽少者壮，
直至晓来犹妄想，耳中如有管弦声。"
水竹夹小径，萦回绕川冈。仰看晚山色，俯弄秋泉光。
"楼中别曲催离酌，灯下红裙间绿袍。缥缈楚风罗绮薄，
疮痕未没又遭弹。剑头已折藏须盖，丁字虽刚屈莫难。
听鼓拼音解释:
wei ying yi shi yi wei ban .wo fa jun mao ju si shuang ..
yi you neng yan ying .chi bi zi ju hong .zan zeng shuo wu zui .qiu bi zai shen long .
.zhu sheng yi chao yan .liu huan fang wan ya .bin liao duo xie ke .qi cong ban wu wa .
.man yan shang xin dong jing he .yi shan hong shu si bian duo .
pie guo yuan qiao xia .piao xuan shen jian chui .guan xian qu piao miao .luo qi lai fei wei .
chang jiao sun zi xue xiang yin .you hua ping shi hao cheng que .lao zhe tang jin shao zhe zhuang .
zhi zhi xiao lai you wang xiang .er zhong ru you guan xian sheng ..
shui zhu jia xiao jing .ying hui rao chuan gang .yang kan wan shan se .fu nong qiu quan guang .
.lou zhong bie qu cui li zhuo .deng xia hong qun jian lv pao .piao miao chu feng luo qi bao .
chuang hen wei mei you zao dan .jian tou yi zhe cang xu gai .ding zi sui gang qu mo nan .
译文及注释
译文
雨师蓱翳号呼下雨，他是怎样使雨势兴盛？
四川和(he)江南的(de)风景有很多相似处,要游览就要及早去。
登车而去何曾有所眷顾，飞车直驰那秦国的官廷。
乌鹊离去穿线月，萤火飞入晒衣楼。
那是一位漂亮美丽的舞者，还在酣舞不止，脚步(bu)都有些不稳了，那发髻的金钗儿都倾斜着，还在来回摆动。怪不得她有点脚步不稳，一定昨夜喝了太多的酒，这会儿酒劲儿还没过呢。她时不时拈起花儿来嗅嗅，是为了想让花的香(xiang)味使自己清醒一下，她那卧鱼嗅花的身段，真美。跟贵妃娘娘醉酒时是一样的，你看，她还在静听其他宫殿里隐隐约约传来的箫鼓奏乐的声音。
突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。
那穿着青领（周代学士的服装）的学子哟，你们令我朝夕思慕。只是因为您的缘故，让我沉痛吟诵至今。
高崖上飞腾直落的瀑布好像有几千尺，让人恍惚以为银河从天上泻落到人间。
春天回到了哪里？找不到它的脚印，四处一片沉寂，如(ru)果有人知道春天的消息，喊它回来同我们住在一起。
好水好山还没有欣赏够，马蹄声就已经催(cui)我速归了。
自今以后少知音，瑶琴朱弦不再吟。天若与我同悲凄，苍天也会霜(shuang)染鬓。
唯有胶和漆，黏合固结(jie)，再难分离。那么，就让我与夫君(jun)像胶和漆一样投合、固结吧，看谁还能将我们分隔？
蔷薇沾露如在哭泣幽居寒素，绿色的蔓条缀着花儿如钱小。
为踩霜雪耍，鞋带捆数重。
注释
（22）“珠玉”二句：语本《韩诗外传》卷六：“盖胥谓晋平公曰：‘夫珠出于江海，玉出于昆山，无足而至者，由主君之好也。士有足而不至者，盖主君无好士之意耳。’”胫（jìng敬）：小腿。这里指脚。
20、童子：小孩子，儿童。
平：公平。
27.灰：冷灰。
⑸干：触犯，冒犯；关连，涉及。
（7）权贵：这里指窦参。柳镇曾迁殿中侍御史，因不肯与御史中丞卢佋，宰相窦参一同诬陷侍御史穆赞，后又为穆赞平反冤狱，得罪窦参，被窦参以他事陷害贬官。
⑴中吕：宫调名。阳春曲：曲牌名，又名“喜春来”、“惜芳春”。春景：曲题。
⑵鸂鶒（xī chì）：一种水鸟，头有缨，尾羽上矗如舵，羽毛五彩而多紫色，似鸳鸯稍大，故又名紫鸳鸯。趁：趁便，乘机。
赏析
“此地别燕丹，壮士发冲冠”，这两句通过咏怀古事，写出了诗人送别友人的地点。此地指易水，易水源自河北易县，是战国时燕国的南界。壮士指荆轲，战国卫人，刺客。《史记·刺客列传》载，荆轲为燕太子丹复仇，奉命入秦刺杀秦王，太子丹和众宾客送他到易水岸边。临别时，荆轲怒发冲冠，慷慨激昂地唱《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还!”然后(ran hou)义无反顾，勇敢地启程．这位轻生重义、不畏强暴的社会下层英雄人物，千百年来一直活在人们的心中，受到普遍的尊敬和爱戴。诗人骆宾王长期怀才不遇，侘傺失志，亲身遭受武氏政权的迫害，爱国之志无从施展，因而在易水送友之际，自然地联想起古代君臣际会的悲壮故事，借咏史以喻今，为下面抒写怀抱创造了环境和气氛。
颈联更是狂放愤慨：世上的人十之八九只配让人用白眼去看，好似当年阮籍的做派；“百无一用是书生”更是道出了后来书生的酸涩心事，此句既是自嘲，亦是醒世。
诗的颈联和尾联，酒伴来相命，开樽共解酲。当杯已入手，歌妓莫停(mo ting)声。
“万国笙歌醉太平”，此言唐玄宗整日与杨贵妃在骊山游乐，不理朝政，举国上下也沉浸在一片歌舞升平之中。“倚天楼殿月分明”，此言骊山上宫殿楼阁高耸挺拔，在月(zai yue)光下显得格外分明。“云中乱拍禄山舞”，此句语带讥刺地说：想当年安禄山在骊山上觐见唐玄宗和杨贵妃时，在大殿中拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞，竟引发了杨贵妃爽朗的笑声。“风过重峦下笑声”，此言那笑声随风飘扬越过层层峰峦，在山间久久回荡。
这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”，顺流直下冲决了感情的闸门：“愁思看春不当春”，诗人直呼“这春天的景色多么美好，我却因为乡愁无心赏玩！”长安古都风物形胜，又置冬去春来，节序的推移，自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字，生动地塑造出一个“相思不独欢，伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字，“游寓独游秦”，“看春不当春”，使气韵回环，节奏和谐，声情摇曳生姿。
第一段叙黠鼠橐中啮咬及坠地逃走的始末。在这一段里，作者赋鼠之黠是虚实相因，老鼠出场不多，直赋其形的只是装死、逃跑，但是老鼠之黠却表现得淋漓尽致。这正是通过它的对立面——人来完成的。作者赋鼠之黠，穿插写人，不仅使文章生气勃勃，跌宕起伏，意趣横生，无呆板之迹，更重要的是为咏物寓理做了开拓。
这首《《咏荔枝》丘浚 古诗》诗看似寻常却奇兀，正确理解“可怜”一句，是准确把握全诗寄托所在的关键。一般人都把“可怜”理解为“哀怜”，那不但是对诗人匠心的隔阂，更是对诗人襟抱的无知，丘浚从小就胸怀“遥从海外数中原”（《五指山》）、“应须一口吸江湘”（《海》）的雄心大志，对生在海南长在海南充满着自豪和自信，没有丝毫的自卑，绝不会作怨天怨地的可怜相。他志大才大，深受时人器重推荐，使他少年得志，一路春风得意，从一介书生做到中央高级长官。绝不会有怀才不遇的天涯沦落人的失落感。
这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先，它是一首送别诗，但诗人突破一般送别诗写作的框框，不是从写送行入手，而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象，而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起，使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送：日诗的范围。其次，诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬，总领全诗。诗人登山远望，先从洛阳山下笔，然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后，抒发游子的离乡别土之情。这样，总述与分写相问，由近及远地展开。层次分明，前后照应，结构紧凑，浑然一体。第三，诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如："登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破，诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字，既写出了董卓之乱给人民造成的灾难，又交代了"何寂寞"的原因。又如："侧足无行径"旬中的"侧足"二字，也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状，生动、形象地刻画了出来，使人有身临其境之感。总之，这茜'诗无论是在思想内容，还是在艺术形式方面，都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
现代的读者接触古诗，常常认为具有现实批判性的作品名篇很多，而“颂”体诗歌难得佳作。杜甫《《洗兵马》杜甫 古诗》是个例外。诗中有句说“词人解撰河清颂”（424—453年期间，即南朝宋文帝元嘉年间，河、济俱清，鲍照作《河清颂》赞美），这首诗本身就可说是热情洋溢的《河清颂》。
而在宋朝的疑古之风下，欧阳修《诗本义》随之产生。他说：“纣时男女淫奔以成风俗，惟周人被文王之化者能知廉耻，而恶其无礼，故见其男女之相诱而淫乱者，恶之曰：‘彼《野有死麕》佚名 古诗之肉，汝尚可以食之，故爱惜而包以白茅之洁，不使为物所污，奈何彼女怀春，吉士遂诱而污以非礼？吉士犹然，强暴之男可知矣。其次言朴樕之木犹可用以为薪，死鹿犹束以白茅而不污，二物微贱者犹然，况有女而如玉乎？岂不可惜而以非礼污之？其卒章遂道其淫奔之状曰：汝无疾走，无动我佩，无惊我狗吠。彼奔未必能动我佩，盖恶而远却之之辞。’”他反对以礼解诗，大胆怀疑，指出该诗描写了男女间淫邪的行为，有违大道。后来朱熹以及他的弟子王柏和一些之后的学者也持有这种观点。
二、讽刺说
诗人在回家途中所乘的船在武昌被大风阻滞，只好暂留武昌。全诗用了委婉曲折的抒情手法，前后两层意思乍看相反相对，实则相辅相成；尤其是后面故作解脱流露的却是更深更沉的愁思。前两句从正面入手，写自己的真实感受。以水喻情，形象生动。后两句曲折委婉，从反面表达自己的情感。恨不得一步便跨入家门却被滞阻在半路的诗人是没有那种闲情逸致整日间到水边散步的。最后一句同样如此，表面上说自己“贪看”武昌有名的柳絮飞花的景致而忘记了忧愁，事实上却正表明了心中无尽的愁绪。
《《书哀》梅尧臣 古诗》一诗主要用赋法，间以独特的比喻。诗人将一己的深哀巨痛，用最朴素凝炼的语句表现出来，颇能传神写照，感人肺腑。
从章法和句法来看，第二首诗的第三、四句，一起一落，折出笔势，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是力求创新与出奇。
全诗运用奇特想象，从题外落笔，神化君山来历，间接表现出君山的奇美。这就是所谓“超以象外，得其圜中”（司空图《诗品》）。
颈联更是狂放愤慨：世上的人十之八九只配让人用白眼去看，好似当年阮籍的做派；“百无一用是书生”更是道出了后来书生的酸涩心事，此句既是自嘲，亦是醒世。
诗的颈联和尾联，酒伴来相命，开樽共解酲。当杯已入手，歌妓莫停(mo ting)声。
“万国笙歌醉太平”，此言唐玄宗整日与杨贵妃在骊山游乐，不理朝政，举国上下也沉浸在一片歌舞升平之中。“倚天楼殿月分明”，此言骊山上宫殿楼阁高耸挺拔，在月(zai yue)光下显得格外分明。“云中乱拍禄山舞”，此句语带讥刺地说：想当年安禄山在骊山上觐见唐玄宗和杨贵妃时，在大殿中拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞，竟引发了杨贵妃爽朗的笑声。“风过重峦下笑声”，此言那笑声随风飘扬越过层层峰峦，在山间久久回荡。
这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”，顺流直下冲决了感情的闸门：“愁思看春不当春”，诗人直呼“这春天的景色多么美好，我却因为乡愁无心赏玩！”长安古都风物形胜，又置冬去春来，节序的推移，自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字，生动地塑造出一个“相思不独欢，伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字，“游寓独游秦”，“看春不当春”，使气韵回环，节奏和谐，声情摇曳生姿。
第一段叙黠鼠橐中啮咬及坠地逃走的始末。在这一段里，作者赋鼠之黠是虚实相因，老鼠出场不多，直赋其形的只是装死、逃跑，但是老鼠之黠却表现得淋漓尽致。这正是通过它的对立面——人来完成的。作者赋鼠之黠，穿插写人，不仅使文章生气勃勃，跌宕起伏，意趣横生，无呆板之迹，更重要的是为咏物寓理做了开拓。
这首《《咏荔枝》丘浚 古诗》诗看似寻常却奇兀，正确理解“可怜”一句，是准确把握全诗寄托所在的关键。一般人都把“可怜”理解为“哀怜”，那不但是对诗人匠心的隔阂，更是对诗人襟抱的无知，丘浚从小就胸怀“遥从海外数中原”（《五指山》）、“应须一口吸江湘”（《海》）的雄心大志，对生在海南长在海南充满着自豪和自信，没有丝毫的自卑，绝不会作怨天怨地的可怜相。他志大才大，深受时人器重推荐，使他少年得志，一路春风得意，从一介书生做到中央高级长官。绝不会有怀才不遇的天涯沦落人的失落感。
这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先，它是一首送别诗，但诗人突破一般送别诗写作的框框，不是从写送行入手，而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象，而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起，使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送：日诗的范围。其次，诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬，总领全诗。诗人登山远望，先从洛阳山下笔，然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后，抒发游子的离乡别土之情。这样，总述与分写相问，由近及远地展开。层次分明，前后照应，结构紧凑，浑然一体。第三，诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如："登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破，诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字，既写出了董卓之乱给人民造成的灾难，又交代了"何寂寞"的原因。又如："侧足无行径"旬中的"侧足"二字，也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状，生动、形象地刻画了出来，使人有身临其境之感。总之，这茜'诗无论是在思想内容，还是在艺术形式方面，都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
现代的读者接触古诗，常常认为具有现实批判性的作品名篇很多，而“颂”体诗歌难得佳作。杜甫《《洗兵马》杜甫 古诗》是个例外。诗中有句说“词人解撰河清颂”（424—453年期间，即南朝宋文帝元嘉年间，河、济俱清，鲍照作《河清颂》赞美），这首诗本身就可说是热情洋溢的《河清颂》。
而在宋朝的疑古之风下，欧阳修《诗本义》随之产生。他说：“纣时男女淫奔以成风俗，惟周人被文王之化者能知廉耻，而恶其无礼，故见其男女之相诱而淫乱者，恶之曰：‘彼《野有死麕》佚名 古诗之肉，汝尚可以食之，故爱惜而包以白茅之洁，不使为物所污，奈何彼女怀春，吉士遂诱而污以非礼？吉士犹然，强暴之男可知矣。其次言朴樕之木犹可用以为薪，死鹿犹束以白茅而不污，二物微贱者犹然，况有女而如玉乎？岂不可惜而以非礼污之？其卒章遂道其淫奔之状曰：汝无疾走，无动我佩，无惊我狗吠。彼奔未必能动我佩，盖恶而远却之之辞。’”他反对以礼解诗，大胆怀疑，指出该诗描写了男女间淫邪的行为，有违大道。后来朱熹以及他的弟子王柏和一些之后的学者也持有这种观点。
二、讽刺说
诗人在回家途中所乘的船在武昌被大风阻滞，只好暂留武昌。全诗用了委婉曲折的抒情手法，前后两层意思乍看相反相对，实则相辅相成；尤其是后面故作解脱流露的却是更深更沉的愁思。前两句从正面入手，写自己的真实感受。以水喻情，形象生动。后两句曲折委婉，从反面表达自己的情感。恨不得一步便跨入家门却被滞阻在半路的诗人是没有那种闲情逸致整日间到水边散步的。最后一句同样如此，表面上说自己“贪看”武昌有名的柳絮飞花的景致而忘记了忧愁，事实上却正表明了心中无尽的愁绪。
《《书哀》梅尧臣 古诗》一诗主要用赋法，间以独特的比喻。诗人将一己的深哀巨痛，用最朴素凝炼的语句表现出来，颇能传神写照，感人肺腑。
从章法和句法来看，第二首诗的第三、四句，一起一落，折出笔势，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是力求创新与出奇。
全诗运用奇特想象，从题外落笔，神化君山来历，间接表现出君山的奇美。这就是所谓“超以象外，得其圜中”（司空图《诗品》）。
创作背景
唐武宗会昌二年（842），作者四十岁时，受当时宰相李德裕的排挤，被外放为黄州刺史，其后又转池州、睦州等地。这首诗约作于这个时期。
萧显( 清代 )
收录诗词 (6595) 首
简 介
萧显 （1431—1506）山海卫人。字文明，号履庵，更号海钓。成化八年进士，擢兵科给事中，累官福建按察佥事。以正直称，为诗清简有思致，书尤沉着顿挫，自成一家。有《海钓遗风》等。
对楚王问
大道垂珠箔，当垆踏锦茵。轩车隘南陌，钟磬满西邻。
利器从头匣，刚肠到底刳。薰莸任盛贮，稊稗莫超逾。
唯共嵩阳刘处士，围棋赌酒到天明。"
天色渐明回一望，玉尘随马度蓝桥。"
前春文祖庙，大舜嗣尧登。及此逾年感，还因是月崩。
"斜月入前楹，迢迢夜坐情。梧桐上阶影，蟋蟀近床声。
平生知心者，屈指能有几。通果澧凤州，眇然四君子。
岂独贤者嗤，仍传后代疑。古石苍苔字，安知是愧词。
隋堤怀古
犹去悬车十五载，休官非早亦非迟。"
"水南冠盖地，城东桃李园。雪消洛阳堰，春入永通门。
昼食恒连案，宵眠每并床。差肩承诏旨，连署进封章。
收藏便作终身宝，何啻三年怀袖间。"
百万甲兵久屯聚。官军贼军相守老，食尽兵穷将及汝。
鹰翅疾如风，鹰爪利如锥。本为鸟所设，今为人所资。
"留司老宾客，春尽兴如何。官寺行香少，僧房寄宿多。
"朱绂仙郎白雪歌，和人虽少爱人多。
谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼
唐昌玉蕊花，攀玩众所争。折来比颜色，一种如瑶琼。
遍问旧交零落尽，十人才有两三人。"
"千首诗堆青玉案，十分酒写白金盂。
"风雨暗萧萧，鸡鸣暮复朝。碎声笼苦竹，冷翠落芭蕉。
"壮日苦曾惊岁月，长年都不惜光阴。
去乡徒自苦，济世终无益。自问波上萍，何如涧中石。"
"形骸黾勉班行内，骨肉句留俸禄中。无奈攀缘随手长，
"衰容常晚栉，秋镜偶新磨。一与清光对，方知白发多。
沁园春·梦孚若
竹簟衬重茵，未忍都令卷。忆昨初来日，看君自施展。
影满衰桐树，香凋晚蕙丛。饥啼春谷鸟，寒怨络丝虫。
天子县内半没为荒陬，西凉之道尔阻修。连城边将但高会，
"花尽头新白，登楼意若何。岁时春日少，世界苦人多。
有木秋不凋，青青在江北。谓为洞庭橘，美人自移植。
贫贱非不恶，道在何足避。富贵非不爱，时来当自致。
铙吹临江返，城池隔雾开。满船深夜哭，风棹楚猿哀。
丹灶炽东序，烧香罗玉书。飘飘魂神举，若骖鸾鹤舆。
答司马谏议书
人各有所好，物固无常宜。谁谓尔能舞，不如闲立时。
菡萏红涂粉，菰蒲绿泼油。鳞差渔户舍，绮错稻田沟。
床帷半故帘旌断，仍是初寒欲夜时。"
渐闻玉珮响，始辨珠履躅。遥见窗下人，娉婷十五六。
每逢陌路犹嗟叹，何况今朝是见君。"
长歌莫长叹，饮斛莫饮樽。生为醉乡客，死作达士魂。"
诸王在閤四十年，七宅六宫门户閟.隋炀枝条袭封邑，
"晚归骑马过天津，沙白桥红返照新。草色连延多隙地，
煌煌京洛行
贤者为生民，生死悬在天。谓天不爱人，胡为生其贤。
"明月峡边逢制使，黄茅岸上是忠州。
眼为看书损，肱因运甓伤。病骸浑似木，老鬓欲成霜。
听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时鸣，白日催年酉前没。
括虽专命起尚轻，何况牵肘之人牵不已。坑中之鬼妻在营，
"晚来天色好，独出江边步。忆与李舍人，曲江相近住。
逐鸟忠潜奋，悬旌意远凝。弢弓思彻札，绊骥闷牵縆.
鹅毛纷正堕，兽炭敲初折。盈尺白盐寒，满炉红玉热。
承宫樵薪苦学
蔬食足充饥，何必膏粱珍。缯絮足御寒，何必锦绣文。
"去日野狐泉上柳，紫牙初绽拂眉低。
喷作玲珑白雪堆。赤日旱天长看雨，玄阴腊月亦闻雷。
"萧洒登山去，龙钟遇雨回。磴危攀薜荔，石滑践莓苔。
去速熊罴兆，来驰虎豹夫。昔怜三易地，今讶两分途。
书信朝贤断，知音野老多。相逢不闲语，争奈日长何。"
进入琼林库，岁久化为尘。"
"近日金銮直，亲于汉珥貂。内人传帝命，丞相让吾僚。
雨过山村
"金谷园中黄袅娜，曲江亭畔碧婆娑。老来处处游行遍，
万句千章无一字。不是章句无规刺，渐及朝廷绝讽议。
"尘架多文集，偶取一卷披。未及看姓名，疑是陶潜诗。
"急管清弄频，舞衣才揽结。含情独摇手，双袖参差列。
中有一人能汉语，自言家本长城窟。少年随父戍安西，
玉琴声悄悄，鸾镜尘幂幂。昔为连理枝，今作分飞翮。
朝蹋玉峰下，暮寻蓝水滨。拟求幽僻地，安置疏慵身。
人皆有所好，物各求其偶。渐恐少年场，不容垂白叟。
南乡子·眼约也应虚
狡兔中拳头粉骨。平明度海朝未食，拔上秋空云影没。
由来生老死，三病长相随。除却念无生，人间无药治。"
无妨长福是单贫。老龟岂羡牺牲饱，蟠木宁争桃李春。
白首外缘少，红尘前事非。怀哉紫芝叟，千载心相依。"
秀发幽岩电，清澄隘岸陂。九霄排直上，万里整前期。
哭罢持此辞，吾将诘羲文。"
曲爱霓裳未拍时。太守三年嘲不尽，郡斋空作百篇诗。"
南山入舍下，酒瓮在床头。人间有闲地，何必隐林丘。
稽山书院尊经阁记
雪鬓随身老，云心着处安。此中殊有味，试说向君看。"
感君此曲有深意，昨日乌啼桐叶坠。当时为我赛乌人，
"维鹈受刺因吾过，得马生灾念尔冤。
三人两咏浙江诗。别无远近皆难见，老减心情自各知。
开窗不煳纸，种竹不依行。意取北檐下，窗与竹相当。
铭勋悉太公，叙德皆仲尼。复以多为贵，千言直万赀。
愚狂偶似直，静僻非敢骄。一为毫发忤，十载山川遥。
年长身且健，官贫心甚安。幸无急病痛，不至苦饥寒。