信陵君救赵论
"天下方多事，逢君得话诗。直应吾道在，未觉国风衰。
船头独立望长空，日艳波光逼人眼。"
"简子雄心蓄霸机，贤愚聊欲试诸儿。
坞中横笛偏多感，一涕阑干白角巾。"
赤精符谶诚非妄，枉杀无辜夏贺良。"
金章紫绶带天香。山从南国添烟翠，龙起东溟认夜光。
当时不有樊姬问，令尹何由进叔敖。"
怪来马上诗情好，印破青山白鹭飞。"
空有还珠烟水流。江句行人吟刻石，月肠是处象登楼。
移根若在秦宫里，多少佳人泣晓妆。"
信陵君救赵论拼音解释:
.tian xia fang duo shi .feng jun de hua shi .zhi ying wu dao zai .wei jue guo feng shuai .
chuan tou du li wang chang kong .ri yan bo guang bi ren yan ..
.jian zi xiong xin xu ba ji .xian yu liao yu shi zhu er .
wu zhong heng di pian duo gan .yi ti lan gan bai jiao jin ..
chi jing fu chen cheng fei wang .wang sha wu gu xia he liang ..
jin zhang zi shou dai tian xiang .shan cong nan guo tian yan cui .long qi dong ming ren ye guang .
dang shi bu you fan ji wen .ling yin he you jin shu ao ..
guai lai ma shang shi qing hao .yin po qing shan bai lu fei ..
kong you huan zhu yan shui liu .jiang ju xing ren yin ke shi .yue chang shi chu xiang deng lou .
yi gen ruo zai qin gong li .duo shao jia ren qi xiao zhuang ..
译文及注释
译文
身(shen)穿霓裳广带飘逸，云彩一样飘然升空。
世上人们对花和叶的说法不(bu)同，把花栽在(zai)美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。
严森险峻惊心动(dong)魄下马拜，沿着松柏小径直奔神灵宫。
白发频生催人日渐衰老，阳春来到逼得旧岁逝去。
长久将鲧禁闭羽山，为何三年还不放他？
这真是个雄(xiong)伟而高大的建筑，两边的高台好似漂浮(fu)在太空。
相思苦岁月摧人老青春有限，多麼的盼望夫君功成名就早日归来。
君王当年离开了人间，将军破敌收京让开了山海关。全军痛哭披上了缟素，哪知道将军冲冠一怒是为了红颜。还说红颜流落不是他所系恋，还说逆贼命定灭亡是因为迷于饮宴。像闪电般扫荡黄巾平定黑山．哭毕君王和老父亲再和她相见。
笙箫鼓乐缠绵宛转感动鬼神，宾客随从满座都是达官贵人。
有谁想到，我们碗中的米饭，粒粒饱含着农民的血汗？
快刀剪去猪尾巴，随身牛肉当干粮。
注释
天涯想：指恢复中原万里河山的梦想。
75、燕故贵人：过去燕国的贵族。
⑨古溆：古水浦渡头。
(5)澄霁：天色清朗。
7.第戏剧耳，何意专杀我: 这仅仅只是一个玩笑，你们为什么一心要杀死我呢？
5.上：指楚王。
(14)《尔雅》：“闲，习也。”《荀子》：“多见曰闲。”
赏析
第四句是这首诗最棒的一句，富有意境，它一下就让人联想起白居易《暮江吟》中的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”来。这一半沐着柔和斜阳的秋山，虽然没有“霜叶红于二月花”的艳丽，却给人以安闲、亲切，也让人陶醉。至于那一半见不到阳光的秋山，诗人却不愿意提起，而心中那一份怅惘，在这壮丽的黄河落日图前又算得了什么？到此嘎然而止，还有多少余味，就让读者自己去品(qu pin)尝。
此诗语言通俗易懂、言简意赅，结构严紧，前四句写诗人进入长安之前，自己虽然有理想和才干，但不为当权者所用，只好四处流浪。侧面衬托出唐玄宗统治集团的昏庸腐朽统治之下，具有进步政治理想的人才受到了排斥与打击。接而中间八句是写诗人终于受到唐玄宗的提拔，因而感到“扬眉吐气、激昂青云”。诗人觉得实现自己政治抱负的时候到了，流露出地主阶级知识分子那种一旦得志，受宠若惊的庸俗的一面也随之溢于言表。最后四句是写诗人自己决不跟那些腐朽的官僚贵族一样去追求功名利禄，而是选择实现政治理想之后就归隐山林。
紧接关吏的话头，诗人却没有赞语，而是一番深深的感慨。因为诗人并没有忘记“前车之覆”。三年前，占据了洛阳的安禄山派兵攻打潼关，当时守将哥舒翰本拟坚守，但为杨国忠所疑忌。在杨国忠的怂恿下，唐玄宗派宦官至潼关督战。哥舒翰不得已领兵出战，结果全军覆没，许多将士被淹死在黄河里。睹今思昔，杜甫余哀未尽，深深觉得要特别注意吸取上次失败的教训，避免重蹈覆辙。“请嘱防关将，慎勿学哥舒。”“慎”字意味深长，它并非简单地指责哥舒翰的无能或失策，而是深刻地触及了多方面的历史教训，表现了诗人久久难以消磨的沉痛悲愤之感。
尾联两句，表友情之深厚，叹身世之悲凄，将全诗的感情推向高潮。诗人说：你我即将分路，天各一方，想当年，苏武去国离乡，李陵赠别诗有“临河濯长缨，念别怅悠悠” 两句，我们分路，“怅悠悠”则同，但用不着“临河”取水，这流不尽的泪水便足以濯缨洗冠了——“垂泪千行”，看似乖谬，实则在理。这艺术上的夸张同样给读者以丰富的想象和深沉的思考。彼时彼地的两位诗人，命运坎坷，前途渺茫，可垂泪；生离死别，无缘再见，可垂泪；英雄失路，报国无门，可垂泪；新贵弄权，国之日衰，亦可垂泪。即使“垂泪千行”，也不足以表达我们的悲痛、愤懑、伤感、失落、依恋、忧郁互为交织的复杂感情啊！王勃云“无为在歧路，儿女共沾巾”，劝慰之中，尚有勉励，读之令人胸襟开阔，格调颇高，堪为千古名句；而此诗结句从苏李赠别诗中翻出无穷之意。尾联乃表两个断肠人相别，将国事家事融为一体，可忧可叹，形象地表达了诗人的真情实感，同样脍炙人口，且有令人潸然泪下的艺术效果。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二(di er)句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
接下六句叙写永王承朝廷委任，率军南下的情景。“云旗卷海雪，金戟罗江烟’’两句，是描写永王的旌旗舒卷有如海涛，武器罗列有如江烟的雄壮气势。“聚散百万人，弛张在一贤”两句是对永王璘的热情赞美。
“去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。”别后重逢，有太多的兴奋，亦有无限的情思。面对眼前盛开的《牡丹》薛涛 古诗花，却从去年与《牡丹》薛涛 古诗的分离落墨，把人世间的深情厚意浓缩在别后重逢的特定场景之中。“红笺”，当指薛涛纸，是诗人创制的深红小笺。“泪湿红笺”句，诗人自己进入了角色，读来亲切感人。
“沅水通波(tong bo)接武冈，送君不觉有离伤”，点出了友人要去的地方，语调流畅而轻快，“流水”与“通波”蝉联而下，显得江河相连，道无艰阻，再加上一个“接”字，更给人一种两地比邻相近之感，这是为下一句作势。龙标、武冈虽然两地相“接”，但毕竟是隔山隔水的“两乡”。
这首诗展现了时景常情，但写得独行踽踽，空山寒寂，表现出清冷的诗风。
周王室虽然还不能如后世中央集权王朝那样对全国进行牢固有效的控制，但周王毕竟身为天子，“溥天之下，莫非王土(wang tu)；率土之滨，莫非王臣”（《小雅·北山》），诸侯们还是要对之尽臣下的职责；实质性者如发生兵事时的勤王，礼仪性者如祭祀时的助祭。这首诗的开头写的便是诸侯助祭的情况。
此三诗前后衔接，用的是不明显的顶针续麻手法。第一首以“饮酒不得足”为结语，第二首即从“在昔无酒饮”写起。而诗意却由入殓写到受奠，过渡得极自然，毫无针线痕迹。“湛”训没，训深，训厚，训多（有的注本训澄，训清，似未确），这里的“湛空觞”指觞中盛满了酒。“今但湛空觞”者，意思说生前酒觞常空，现在灵前虽然觞中盛满了酒，却只能任其摆在那里了。“春醪”，指春天新酿熟的酒。一般新酒，大抵于秋收后开始酝酿，第二年春天便可饮用。“浮蚁”，酒的表面泛起一层泡沫，如蚁浮于上，语出张衡《南都赋》。这里说春酒虽好，已是来年的事，自己再也尝不到了。“肴案”四句，正面写死者受奠。“昔在”四句，预言葬后情状，但这时还未到殡葬之期。因“一朝出门去”是指不久的将来，言一旦棺柩出门就再也回不来了，可见这第二首还没有写到出殡送葬。末句是说这次出门之后，再想回家，只怕要等到无穷无尽之日了。一本作“归来夜未央”，意指自己想再回家，而地下长夜无穷，永无见天日的机会了。亦通。
第四首诗（隔江看树色）前两句对仗，后两句用典。长干：指长干里，在今南京市，当年系船民集居之地。此诗以“长干行”的典故抒写纯真的爱情。
这首诗的主题明确。作者在诗中以哀怨同情、如泣如诉的笔调，描述了上阳宫女“入时十六今六十”的一生遭遇，反映了无数宫女青春和幸福被葬送的严酷事实，从而鞭挞了封建朝廷广选妃嫔的罪恶，在客观效果上，具有揭露、控诉封建最高统治者荒淫纵欲、摧残人性的作用。如此深刻、尖锐的政治讽谕诗，在唐代众多的宫怨题材诗作中，是极为少有的。
此诗语言通俗易懂、言简意赅，结构严紧，前四句写诗人进入长安之前，自己虽然有理想和才干，但不为当权者所用，只好四处流浪。侧面衬托出唐玄宗统治集团的昏庸腐朽统治之下，具有进步政治理想的人才受到了排斥与打击。接而中间八句是写诗人终于受到唐玄宗的提拔，因而感到“扬眉吐气、激昂青云”。诗人觉得实现自己政治抱负的时候到了，流露出地主阶级知识分子那种一旦得志，受宠若惊的庸俗的一面也随之溢于言表。最后四句是写诗人自己决不跟那些腐朽的官僚贵族一样去追求功名利禄，而是选择实现政治理想之后就归隐山林。
紧接关吏的话头，诗人却没有赞语，而是一番深深的感慨。因为诗人并没有忘记“前车之覆”。三年前，占据了洛阳的安禄山派兵攻打潼关，当时守将哥舒翰本拟坚守，但为杨国忠所疑忌。在杨国忠的怂恿下，唐玄宗派宦官至潼关督战。哥舒翰不得已领兵出战，结果全军覆没，许多将士被淹死在黄河里。睹今思昔，杜甫余哀未尽，深深觉得要特别注意吸取上次失败的教训，避免重蹈覆辙。“请嘱防关将，慎勿学哥舒。”“慎”字意味深长，它并非简单地指责哥舒翰的无能或失策，而是深刻地触及了多方面的历史教训，表现了诗人久久难以消磨的沉痛悲愤之感。
尾联两句，表友情之深厚，叹身世之悲凄，将全诗的感情推向高潮。诗人说：你我即将分路，天各一方，想当年，苏武去国离乡，李陵赠别诗有“临河濯长缨，念别怅悠悠” 两句，我们分路，“怅悠悠”则同，但用不着“临河”取水，这流不尽的泪水便足以濯缨洗冠了——“垂泪千行”，看似乖谬，实则在理。这艺术上的夸张同样给读者以丰富的想象和深沉的思考。彼时彼地的两位诗人，命运坎坷，前途渺茫，可垂泪；生离死别，无缘再见，可垂泪；英雄失路，报国无门，可垂泪；新贵弄权，国之日衰，亦可垂泪。即使“垂泪千行”，也不足以表达我们的悲痛、愤懑、伤感、失落、依恋、忧郁互为交织的复杂感情啊！王勃云“无为在歧路，儿女共沾巾”，劝慰之中，尚有勉励，读之令人胸襟开阔，格调颇高，堪为千古名句；而此诗结句从苏李赠别诗中翻出无穷之意。尾联乃表两个断肠人相别，将国事家事融为一体，可忧可叹，形象地表达了诗人的真情实感，同样脍炙人口，且有令人潸然泪下的艺术效果。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二(di er)句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
接下六句叙写永王承朝廷委任，率军南下的情景。“云旗卷海雪，金戟罗江烟’’两句，是描写永王的旌旗舒卷有如海涛，武器罗列有如江烟的雄壮气势。“聚散百万人，弛张在一贤”两句是对永王璘的热情赞美。
“去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。”别后重逢，有太多的兴奋，亦有无限的情思。面对眼前盛开的《牡丹》薛涛 古诗花，却从去年与《牡丹》薛涛 古诗的分离落墨，把人世间的深情厚意浓缩在别后重逢的特定场景之中。“红笺”，当指薛涛纸，是诗人创制的深红小笺。“泪湿红笺”句，诗人自己进入了角色，读来亲切感人。
“沅水通波(tong bo)接武冈，送君不觉有离伤”，点出了友人要去的地方，语调流畅而轻快，“流水”与“通波”蝉联而下，显得江河相连，道无艰阻，再加上一个“接”字，更给人一种两地比邻相近之感，这是为下一句作势。龙标、武冈虽然两地相“接”，但毕竟是隔山隔水的“两乡”。
这首诗展现了时景常情，但写得独行踽踽，空山寒寂，表现出清冷的诗风。
周王室虽然还不能如后世中央集权王朝那样对全国进行牢固有效的控制，但周王毕竟身为天子，“溥天之下，莫非王土(wang tu)；率土之滨，莫非王臣”（《小雅·北山》），诸侯们还是要对之尽臣下的职责；实质性者如发生兵事时的勤王，礼仪性者如祭祀时的助祭。这首诗的开头写的便是诸侯助祭的情况。
此三诗前后衔接，用的是不明显的顶针续麻手法。第一首以“饮酒不得足”为结语，第二首即从“在昔无酒饮”写起。而诗意却由入殓写到受奠，过渡得极自然，毫无针线痕迹。“湛”训没，训深，训厚，训多（有的注本训澄，训清，似未确），这里的“湛空觞”指觞中盛满了酒。“今但湛空觞”者，意思说生前酒觞常空，现在灵前虽然觞中盛满了酒，却只能任其摆在那里了。“春醪”，指春天新酿熟的酒。一般新酒，大抵于秋收后开始酝酿，第二年春天便可饮用。“浮蚁”，酒的表面泛起一层泡沫，如蚁浮于上，语出张衡《南都赋》。这里说春酒虽好，已是来年的事，自己再也尝不到了。“肴案”四句，正面写死者受奠。“昔在”四句，预言葬后情状，但这时还未到殡葬之期。因“一朝出门去”是指不久的将来，言一旦棺柩出门就再也回不来了，可见这第二首还没有写到出殡送葬。末句是说这次出门之后，再想回家，只怕要等到无穷无尽之日了。一本作“归来夜未央”，意指自己想再回家，而地下长夜无穷，永无见天日的机会了。亦通。
第四首诗（隔江看树色）前两句对仗，后两句用典。长干：指长干里，在今南京市，当年系船民集居之地。此诗以“长干行”的典故抒写纯真的爱情。
这首诗的主题明确。作者在诗中以哀怨同情、如泣如诉的笔调，描述了上阳宫女“入时十六今六十”的一生遭遇，反映了无数宫女青春和幸福被葬送的严酷事实，从而鞭挞了封建朝廷广选妃嫔的罪恶，在客观效果上，具有揭露、控诉封建最高统治者荒淫纵欲、摧残人性的作用。如此深刻、尖锐的政治讽谕诗，在唐代众多的宫怨题材诗作中，是极为少有的。
创作背景
三、鹊与鸠并无明确所指，只是自然界的两种鸟，且此诗的叙述者是与婚礼无关的他者。这首诗也可能只是一个与婚礼毫无关系的路人所作，诗人无意中看到一场婚礼，于是有所联想有所感触，便作了此诗。
金人瑞( 明代 )
收录诗词 (4775) 首
简 介
金人瑞 金人瑞一般指金圣叹。金圣叹（1608.4.17—1661.8.7）名采，字若采。明亡后改名人瑞，字圣叹，别号鲲鹏散士，自称泐庵法师。明末清初苏州吴县人，着名的文学家、文学批评家。明末诸生出身，为人狂傲有奇气。金圣叹的主要成就在于文学批评，对《水浒传》、《西厢记》、《左传》等书及杜甫诸家唐诗都有评点。他乩降才女叶小鸾，写下动人篇章，成为江南士人佳话，亦为曹雪芹构思和创作《红楼梦》的素材之一。金圣叹提高通俗文学的地位，提出“六才子书”之说，使小说戏曲与传统经传诗歌并驾齐驱，受推崇为中国白话文学运动的先驱，在中国文学史上占有重要地位。
书舂陵门扉
"东望青天周与秦，杏花榆叶故园春。
名推颜柳题金塔，饮自燕秦索玉姝。退愧单寒终预此，
"格卑尝恨足牵仍，欲学忘情似不能。入意云山输画匠，
张均兄弟皆何在，却是杨妃死报君。"
岘山长闭恨，汉水自流恩。数处烟岚色，分明是泪痕。"
"相州吹角欲斜阳，匹马摇鞭宿内黄。僻县不容投刺客，
无风亦骇浪，未午已斜晖。系帛何须雁，金乌日日飞。"
凉似三秋景，清无九陌尘。与余同病者，对此合伤神。"
羁春
"此地似商岭，云霞空往还。衰条难定鸟，缺月易依山。
百辟敛容开路看，片时辉赫胜图形。"
当年歌舞时，不说草离离。今日歌舞尽，满园秋露垂。
"翠云交干瘦轮囷，啸雨吟风几百春。深盖屈盘青麈尾，
祭罢泉声急，斋余磬韵长。碧天应有恨，斜日吊松篁。"
精灵长在白云里，应笑随时饱死人。"
近日青天都不鉴，七盘应是未高高。"
"县与白云连，沧洲况县前。岳僧同夜坐，江月看秋圆。
夏词
美人吹灭画堂灯。琼轮正辗丹霄去，银箭休催皓露凝。
早得用蛾眉，免陷边戍卒。始知髦头星，不在弯弓没。"
身事未成归未得，听猿鞭马入长关。"
深夜欲眠眠未着，一丛寒木一猿声。"
"一叶落时空下泪，三春归尽复何情。
孤光自有龙神护，雀戏蛾飞不敢侵。"
数尺白云笼冷眠。披对劲风温胜酒，拥听寒雨暖于绵。
日沈山虎出，钟动寺禽归。月上潮平后，谈空渐入微。"
上书谏猎
"三月光景不忍看，五陵春色何摧残。穷途得志反惆怅，
"天爵休将儋石论，一身恭俭万邦尊。赌将金带惊寰海，
"故人江阁在，重到事悠悠。无尔向潭上，为吾倾瓮头。
夜隈灯影弄先生。巡街趁蝶衣裳破，上屋探雏手脚轻。
"暖丝无力自悠扬，牵引东风断客肠。外地见花终寂寞，
"小亭前面接青崖，白石交加衬绿苔。
"暖丝无力自悠扬，牵引东风断客肠。外地见花终寂寞，
漫流东去一江平。从军固有荆州乐，怀古能无岘首情。
叔于田
"迂疏虽可欺，心路甚男儿。薄宦浑无味，平生粗有诗。
去浪遥冲雪嶂横。万木倚檐疏干直，群峰当户晓岚晴。
银瓶冷酒皆倾尽，半卧垂杨自不知。"
若言要识愁中貌，也似君恩日日衰。
并送浮云出四维。雾静不容玄豹隐，冰生惟恐夏虫疑。
昔时王者皆通四，近见君王只好三。"
尽见三重阁，难迷百尺楼。伴灯微掩梦，兼扇劣遮羞。
托兴非耽酒，思家岂为莼。可怜今夜月，独照异乡人。"
水调歌头·题剑阁
结片飞琼树，栽花点蕊宫。壅应边尽北，填合海无东。
大凡君子行藏是，自有龙神卫过湖。
雉扇双开日月明。自有汉元争翊戴，不劳商皓定欹倾。
殷勤莫碍星槎路，从看天津弄杼回。"
望阙飞华盖，趋朝振玉珰。米惭无薏苡，面喜有恍榔。
送吏各献酒，群儿自担书。到时看瀑布，为我谢清虚。"
年齿吟将老，生涯说可悲。何当抛手板，邻隐过危时。"
马上王孙莫回首，好风偏逐羽林郎。"
新荷叶·薄露初零
"夫君清且贫，琴鹤最相亲。简肃诸曹事，安闲一境人。
菱花绶带鸳鸯簇。临风缥缈叠秋雪，月下丁冬捣寒玉。
"久客厌岐路，出门吟且悲。平生未到处，落日独行时。
氤氲帐里香，薄薄睡时妆。长吁解罗带，怯见上空床。"
"日日狎沙禽，偷安且放吟。读书老不入，爱酒病还深。
场广盘球子，池闲引钓筒。礼贤金璧贱，煦物雪霜融。
"绵竹东西隅，千峰势相属。崚嶒压东巴，连延罗古蜀。
"去违知己住违亲，欲发羸蹄进退频。万里家山归养志，
自梁园至敬亭山见会公谈陵阳山水兼期同游因有此赠
青草湖田改，单车客路忙。何人立功业，新命到封王。"
"门巷萧条引涕洟，遗孤三岁着麻衣。绿杨树老垂丝短，
谢家园里成吟久，只欠池塘一句诗。"
"南游曾共游，相别倍相留。行色回灯晓，离声满竹秋。
"终朝异五岳，列翠满长安。地去搜扬近，人谋隐遁难。
或话于庄，庄拟之云云。即大拜之祥也）
未知到了关身否，笑杀雷平许远游。"
若见红儿此中住，不劳盐筱洒宫廊。
六州歌头·题岳鄂王庙
梦秦书印斗，思越画渔船。掷笏南归去，波涛路几千。"
若遣谢宣城不死，必应吟尽夕阳川。"
清词好个干人事，疑是文姬第二身。"
王侯皆作礼，陆子只来吟。我问师心处，师言无处心。"
"吴起南奔魏国荒，必听公叔失贤良。
下是地。"
四方正是无虞日，谁信黎阳有古家。"
一从天下无真主，瓜割中原四百春。"
虞美人·碧桃天上栽和露
"野寺度残夏，空房欲暮时。夜听猿不睡，秋思客先知。
晓来山鸟闹，雨过杏花稀。（见《优古堂诗话》）
"红霞烂泼猩猩血，阿母瑶池晒仙缬。晚日春风夺眼明，
似泛灵槎出，如迎羽客升。仙源终不测，胜概自相仍。
"封章才达冕旒前，黜诏俄离玉座端。二乱岂由明主用，
三主礼闱年八十，门生门下见门生。"
疑是麻姑恼尘世，暂教微步下层城。
此后知为几岁期。开箧每寻遗念物，倚楼空缀悼亡诗。