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和张仆射塞下曲·其一

明代 / 陈瑞章

"越山有鸟翔寥廓,嗉中天绶光若若。越人偶见而奇之,
法曹贫贱众所易,腰腹空大何能为,自从五月困暑湿,
重叠间浦溆,逦迤驱岩嶅。积翠浮澹滟,始疑负灵鳌。
翠华入五云,紫气归上玄。哀哀生人泪,泣尽弓剑前。
气状虽可览,纤微谅难搜。未听主人赏,徒爱清华秋。"
下以保子孙,上以奉君亲。苟异于此道,皆为弃其身。
哀狖醒俗耳,清泉洁尘襟。诗成有共赋,酒熟无孤斟。
自言买笑掷黄金,月堕云中从此始。安知鵩鸟座隅飞,
"玉钗重合两无缘,鱼在深潭鹤在天。得意紫鸾休舞镜,
美恶苟同归,喧嚣徒尔为。相将任玄造,聊醉手中卮。"
籍贫无赠赀,曷用申哀诚。衣器陈下帐,醪饵奠堂皇。
"羡君齿牙牢且洁,大肉硬饼如刀截。我今呀豁落者多,
"梅尉吟楚声,竹风为凄清。深虚冰在性,高洁云入情。
冷露湿茆屋,暗泉冲竹篱。西峰采药伴,此夕恨无期。"


和张仆射塞下曲·其一拼音解释:

.yue shan you niao xiang liao kuo .su zhong tian shou guang ruo ruo .yue ren ou jian er qi zhi .
fa cao pin jian zhong suo yi .yao fu kong da he neng wei .zi cong wu yue kun shu shi .
zhong die jian pu xu .li yi qu yan ao .ji cui fu dan yan .shi yi fu ling ao .
cui hua ru wu yun .zi qi gui shang xuan .ai ai sheng ren lei .qi jin gong jian qian .
qi zhuang sui ke lan .xian wei liang nan sou .wei ting zhu ren shang .tu ai qing hua qiu ..
xia yi bao zi sun .shang yi feng jun qin .gou yi yu ci dao .jie wei qi qi shen .
ai you xing su er .qing quan jie chen jin .shi cheng you gong fu .jiu shu wu gu zhen .
zi yan mai xiao zhi huang jin .yue duo yun zhong cong ci shi .an zhi fu niao zuo yu fei .
.yu cha zhong he liang wu yuan .yu zai shen tan he zai tian .de yi zi luan xiu wu jing .
mei e gou tong gui .xuan xiao tu er wei .xiang jiang ren xuan zao .liao zui shou zhong zhi ..
ji pin wu zeng zi .he yong shen ai cheng .yi qi chen xia zhang .lao er dian tang huang .
.xian jun chi ya lao qie jie .da rou ying bing ru dao jie .wo jin ya huo luo zhe duo .
.mei wei yin chu sheng .zhu feng wei qi qing .shen xu bing zai xing .gao jie yun ru qing .
leng lu shi mao wu .an quan chong zhu li .xi feng cai yao ban .ci xi hen wu qi ..

译文及注释

译文
星星垂在天边,平野显得宽阔;月光随波涌动,大江滚滚东流。
夜空中那(na)叫作(zuo)“箕星”“斗星”“牵牛”的星辰,它们既不能颠扬,斟酌和拉车,为什么还要取这样(yang)的名称? 真是虚有其名!
漩涡飞转瀑布飞泻争相喧闹着;水石相击转动像万壑鸣雷一般。
岁月匆匆就将到头啊,恐怕我的寿命也难长(chang)久。
傍晚辕门前大雪落个不停,红旗冻僵了风也无法牵引。
公子家的花种满了整个花园,花开了,遮住了花园的路。一棵禾苗在花儿旁边生长出来。公子以为禾苗是恶草,便顺手将禾苗拔掉了。
为了三分天下周密地筹划策略,万代好像鸾凤高翔,独步青云。
梳毛伸翅,和乐欢畅;
狂风吹飞我的心,随风西去,高挂在咸阳树上,陪伴你。
山里的水果都很散乱细小,到处混杂生长着橡树和山栗。
树叶从枝头飘然而下,落入(ru)水中,水中的倒影也随之(zhi)忽高忽低,飘飘悠悠,好像要飘起(qi)来;落花悄然而下,没入土中,它的香气却弥漫在空气中,久久不散。
江岸的枫叶渐渐衰老,水洲的蕙草半已枯凋,满眼衰败的红花绿叶。楚乡作客,登高望远,正逢这样的暮秋天气。传来了稀疏的捣衣声,断断续续回响在残阳里。面对这傍晚景象,我悲伤怀抱,思念远人,新愁和旧(jiu)恨,接连涌起。
提起鸬鹚杓把酒添得满满的,高举起鹦鹉杯开怀畅饮。

注释
曰:说。
⑵无计向:没奈何,没办法。
(14)荐陈:呈献并当庭陈列。
其家甚智其子(代词;代这)
万:大。无疆:无穷。以上三句言升堂举觞,祝君长寿。
(23)令出我门下:意谓都想叫他做自己的门生以沾光彩。
③既:已经。
(14)大江:长江。

赏析

  《六绝句》的最后一首,前人说法不一。这里的“前贤”,是泛指前代有成就的作家(包括庾信、四杰)。“递相祖述”,意思是因袭成风。“递相祖述”是“未及前贤”的根本原因。“伪体”之所以伪,症结在于以模拟代替创造。真伪相混,则伪可乱真,所以要加以“别裁”。创造和因袭,是杜甫区别真、伪的分界线。诗人只有充分发挥创造力,才能直抒襟抱,自写性情,写出真的文学作品。庾信的“健笔凌云”,四杰的“江河万古”,就在于此。反过来,拾人牙慧,傍人门户,必然是没有生命力的。堆砌(qi)词藻,步齐(qi)、梁时期的后尘,固然是伪体;而一味模仿汉、魏时期古人的作品,也是伪体。在杜甫的心目中,只有真、伪的区别,并无古、今的成见。
  “绊惹春风别有情”,起句突兀不凡。撇开《垂柳》唐彦谦 古诗的外貌不写,径直从动态中写其性格、情韵。“绊惹”,撩逗的意思。象调皮的姑娘那样,在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季节,《垂柳》唐彦谦 古诗绊惹着春风,时而鬓云欲度,时而起舞弄影,真是婀娜多姿,别具柔情。柳枝的摇曳,本是春风轻拂的结果,可诗人偏不老实道来,而要说是《垂柳》唐彦谦 古诗有意在撩逗着春风。“绊惹”二字,把《垂柳》唐彦谦 古诗写活了,真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了唐宋诗中用“惹”字的四例:“杨花惹暮春”(王维),“古竹老稍惹碧云”(李贺),“暖香惹梦鸳鸯锦”(温庭筠),“六宫眉黛惹春愁”(孙光宪),说它们“皆绝妙”。其实,唐彦谦的“绊惹”,列入“绝妙”之中,当亦毫无愧色。
  这篇文章可明显分为二部分:前一部分对莲花高洁的形象极尽铺排描绘之能事;第二部分则揭示了莲花的比喻义,分评三花,并以莲自况,抒发了作者内心深沉的慨叹。
  诗的前半是“追忆旧事”,写离别后彼此深切思念的情景。“嘉陵江曲曲江池,明月虽同人别离。”明月之夜,清辉照人,最能逗引离人幽思:月儿这样圆满,人却相反,一个在嘉陵江岸,一个在曲江池畔;虽是一般明月,却不能聚在一起共同观赏,见月伤别,顷刻间往日欢聚步月的情景浮现在诗人眼前,涌上诗人心头。“一宵光景潜相忆,两地阴晴远不知。”以“一宵”言“相忆”时间之长;以“潜”表深思的神态。由于夜不能寐,思绪万千,便从人的悲欢离合又想到月的阴晴圆缺,嘉陵江岸与曲江池畔相距很远,诗人不知道两地是否都是这样的“明月”之夜,这样的诗句将离情别绪说得十分动人。“两地阴晴远不知”在诗的意境创造上别出心裁。第一联里,离人虽在两地还可以共赏一轮团?“明月”,而在第二联里,诗人却担心着连这点联系也难于存在,从而表现出更朴实真挚的情谊。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  诗之开篇,出现的正是这样一些忙于“《采蘩》佚名 古诗”的女宫人。她们往来于池沼、山涧之间,采够了祭祀所需的白蒿,就急急忙忙送去“公侯之宫”。诗中采用的是短促的问答之语:“哪里采的白蒿?”“水洲中、池塘边。”“采来作什么?”“公侯之家祭祀用”答问之简洁,显出《采蘩》佚名 古诗之女劳作之繁忙,似乎只在往来的路途中,对询问者的匆匆一语之答。答过前一问,女宫人的身影早已过去;再追上后一问,那“公侯之事”的应答已传自远处。这便是首章透露的氛圈。再加上第二章的复叠,便愈加显得忙碌无暇,简直可以从中读出穿梭而过的女宫人的匆匆身影,读出那从池沼、山涧飘来,又急促飘往“公侯之宫”的匆匆步履。
  第三、四句“三百年间同晓梦,钟山何处有龙盘?”是一个转折,诗人囊括六朝三百年耻辱的历史。从孙吴到陈亡(chen wang)的三百年时间不算太短,但六朝诸代,纷纷更迭,恰好似凌晨残梦,说什么钟山龙蟠,形势险要,是没有什么根据的。钟山即紫金山。传说诸葛亮看到金陵形势之雄,曾说:“钟山龙蟠,石城虎踞,帝王之宅也。”然而在李商隐看来,三百年间,孙吴、东晋、宋、齐、梁、陈,曾先后定都于此,全都亡国,可见“国之存亡,在人杰不在地灵”(屈复《玉溪生诗意》卷七)。前二句的“北湖”、“南埭”已经为下文的“龙盘”之地伏根,而“一片降旗”偏偏就高高竖起在石头城上,则更证明地险之不足凭了。“钟山何处有龙盘?”诗人用反问的形式,加强了否定的语气,真是一针见血的快语。这一快语之所以妙,妙在作者是带着形象来判断的。诗人对“龙盘”王气的思考,不但扣合着六朝的山,扣合着历史上的“一片降旗”,还扣合着眼前的漫漫北湖;不但扣合着某一朝代的覆亡,还扣合着三百年沧桑。他的“王气无凭论”,实际上是“三百年间”一场“晓梦”的绝妙的艺术概括。诗作熔写景、议论于一炉,兼有含蓄与明快之胜。诗人巧妙地使典型景象的层层揭示与深切意蕴的层层吐露相结合。他描写了一幅饱经六朝兴废的湖光山色,而隐藏在背后的意蕴,则是“龙盘”之险并不可凭。“水漫漫”是诗人从当今废景来揭示意蕴;“一片降旗”是从历史兴亡来揭示意蕴。“三百年来”则是把“一片降旗”所显示的改朝换代,糅合为“晓梦”一场,浑然无迹,而又作为导势,引出了早已盘旋在诗人心头的感慨“钟山何处有龙盘”的沉着明快之语,形成了诗的高潮。看来“龙盘”无处寻觅,六朝如此,正在走向衰亡的晚唐政权亦是如此。
  次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年,妙龄女子,青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒,不再说什么,而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景,是否“宾既醉止,载号载呶,乱我笾豆,屡舞欺缴”,都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强,含蓄而有余味。将这两句与首二句合观,宴饮乃发生在暮春背景之下,这不禁又发人深省。明媚春光,可谓良辰美景。男女游赏,可谓赏心乐事。面对暮春,他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢?还是惶恐于良辰美景的即将消歇,想更多享受一些赏心乐事呢?总之,两种情景的重合,使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙,而是产生于甄种情景的配合,耐人品味,妙不可言。
  此诗典故密集,一个典故代表一种意象。这些意象的有序排列,组成了全诗的思维结构。
  第三、四句诗人呼唤创新意识,希望诗歌写作要有时代精神和个性特点,大胆创新,反对演习守旧。
  这首诗描写行旅在《利州南渡》温庭筠 古诗时的所见所感,景物描写江中,岸上交递着墨,层次分明,色彩清丽,静中有动,栩栩如生,特别是颈联,是被人们传诵的写景名句。最后触景兴感,自然真切。全诗八句,无不与“水”相关,但清隽而不堆砌。在章法上,此诗别具一格,不落俗套。按照律诗的一般规律,前后四联,起承转合,各有所归。此诗前三联却递相承接,景物描写得很充分,意境幽远淡雅。尾联由写景转而遐思,但仍从“舟”、“水”絻结,以致转中有合,脉络依然清晰完整。有人说,温庭筠的以山水、行旅为题材的诗多感慨深切,气韵清澈,以这首诗来看,确实如此。
  作者写尽梅花姿质后,掉转笔头,从客观上着意泻染:“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。”霜禽,一作冬鸟,一作白鹤,白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣,还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚,它还未来得及飞下来赏梅,就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神!作者对现实事物的观察又是何等细致!后句则变换手法,用设想之词,来写假托之物,意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重,因爱梅而至销魂,这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法,从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字,也实是经诗人精心择取,用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
  这首怀古诗在感情的抒发方面,不是平铺直叙的,如果直白自述,则易陷入板滞。作品感情显现的不同节奏是:首联淡淡引出,次联接触矛盾,三联矛盾有深化,末联解决矛盾。达到审美高潮。可以看出李白在诗歌内在思维布局上的功力。
  “怀归人自急,物态本闲暇”,自然的景致是如此闲淡有致,而诗人归去的心情,却是急迫的。用自然物态的悠闲自在、从容不迫,来衬托诗人的似箭归心,有着强烈的艺术效果。
  瞬息之间,“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快,诗人除了用猿声山影来烘托,还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快,那便显得笨拙;而这个“轻”字,却别有一番意蕴。三峡水急滩险,诗人溯流而上时,不仅觉得船重,而且心情更为滞重,“三朝上黄牛,三暮行太迟。三朝又三暮,不觉鬓成丝”(《上三峡》)。如今顺流而下,行船轻如无物,船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过,轻舟进入坦途,诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感,也自然而然地表现出来了。这最后两句,既是写景,又是比兴,既是个人心情的表达,又是人生经验的总结,因物兴感,精妙无伦。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

陈瑞章( 明代 )

收录诗词 (5597)
简 介

陈瑞章 陈瑞章,东莞人。明神宗万历间诸生。民国张其淦《东莞诗录》卷一八有传。

鹊踏枝·梅落繁枝千万片 / 韩日缵

嘉木忌深蠹,哲人悲巧诬。灵均入回流,靳尚为良谟。
不忍见别君,哭君他是非。
张侯嵩高来,面有熊豹姿。开口论利害,剑锋白差差。
鲁史曾留问,豳诗旧见称。同观里射享,王道颂还兴。"
猜忌相翦灭,尔来迷恩亲。以愚保其身,不觉身沉沦。
嗟其未积年,已为荒林丛。时岂无知音,不能崇此风。
入座兰蕙馥,当轩松桂滋。于焉悟幽道,境寂心自怡。"
此意久已定,谁能求苟荣。所以官甚小,不畏权势倾。


塞鸿秋·春情 / 林伯成

"富别愁在颜,贫别愁销骨。懒磨旧铜镜,畏见新白发。
"少华类太华,太室似少室。亚相与丞相,亦复无异质。
"射策志未就,从事岁云除。箧留马卿赋,袖有刘弘书。
"花满中庭酒满樽,平明独坐到黄昏。
"扬州蒸毒似燂汤,客病清枯鬓欲霜。
天阳熙四海,注视首不颔。鲸鹏相摩窣,两举快一啖。
十年楚水枫林下,今夜初闻长乐钟。"
空堂幽幽,有秸有莞。门以两板,丛书于间。窅窅深堑,


远游 / 野蚕

何处深春好,春深贵胄家。迎唿偏熟客,拣选最多花。
洒扫县中居,引水经竹间。嚣哗所不及,何异山中闲。
朝曦入牖来,鸟唤昏不醒。为生鄙计算,盐米告屡罄。
调露曲常在,秋风词尚新。本支方百代,先让棣华春。
孤吟玉凄恻,远思景蒙笼。杼山砖塔禅,竟陵广宵翁。
乃知愚妇人,妒忌阴毒心。唯救眼底事,不思日月深。
"左南桥上见河州,遗老相依赤岸头。
"崔侯文章苦捷敏,高浪驾天输不尽。曾从关外来上都,


阳台梦·薄罗衫子金泥凤 / 刘鸿渐

览君郢曲文,词彩何冲融。讴吟不能已,顿觉形神空。"
"十岁小小儿,能歌得朝天。六十孤老人,能诗独临川。
明日珂声出城去,家僮不复扫柴关。"
有美壮感激,无何远栖迟。摧藏变化用,掩抑扶摇姿。
湖波连天日相腾,蛮俗生梗瘴疠烝.江氛岭祲昏若凝,
七碗吃不得也,唯觉两腋习习清风生。蓬莱山,在何处。
中秋十六夜,魄圆天差晴。公既相邀留,坐语于阶楹。
萝葛绵层甍,莓苔侵标榜。密林互对耸,绝壁俨双敞。


永王东巡歌·其一 / 吕时臣

神仙望见不得到,却逐回风何处归。"
毕命江海终游遨。愿言未果身益老,起望东北心滔滔。"
"潆渟幽壁下,深净如无力。风起不成文,月来同一色。
犹嫌住久人知处,见欲移居更上山。"
当今忠臣不可得,公马莫走须杀贼。"
君若事宗庙,拊以和球琳。君若不好谏,愿献触疏箴。
村树黄复绿,中田稼何饶。顾瞻想岩谷,兴叹倦尘嚣。
"日晚长秋帘外报,望陵歌舞在明朝。


梦江南·兰烬落 / 陈书

金节煌煌,锡质雕戈。犀甲熊旂,威命是荷。
丘坟满目衣冠尽,城阙连云草树荒。犹有国人怀旧德,一问茅屋祭昭王。
一四太阳侧,一四天市傍。操斧代大匠,两手不怕伤。
臛蠵臑熊何足云。会须钟饮北海,箕踞南山。
"上国庭前草,移来汉水浔。朱门虽易地,玉树有馀阴。
"长眉越沙采兰若,桂叶水葓春漠漠。横船醉眠白昼闲,
今佐使臣衔命归。通海便应将国信,到家犹自着朝衣。
唯恐被人偷剪样,不曾闲戴出书堂。"


过湖北山家 / 王易

汝为表书,求我帅汝。事始上闻,在列咸怒。皇帝曰然,
嗟远士女。苟附而安,则且付与。读命于庭,出节少府。
静对挥宸翰,闲临襞彩笺。境同牛渚上,宿在凤池边。
端居愁岁永,独此留清景。岂无经过人,寻叹门巷静。
幽噫虎豹闻,此外相访稀。至亲唯有诗,抱心死有归。
伤哉昌黎韩,焉得不迍邅。上帝本厚生,大君方建元。
春雨枕席冷,窗前新禽鸣。开门起无力,遥爱鸡犬行。
簸顿五山踣,流漂八维蹉。曰吾儿可憎,奈此狡狯何。


寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作 / 王良臣

仙鹤未巢月,衰凤先坠云。清风独起时,旧语如再闻。
进次于郾,彼昏卒狂。裒凶鞠顽,锋猬斧螗,
"会合一时哭,别离三断肠。残花不待风,春尽各飞扬。
婉婉弱子,赤立伛偻。牵头曳足,先断腰膂。次及其徒,
"左南桥上见河州,遗老相依赤岸头。
"去去远迁客,瘴中衰病身。青山无限路,白首不归人。
薙草恐伤蕙,摄衣自理锄。残芳亦可饵,遗秀谁忍除。
去时禾黍埋地中,饥兵掘土翻重重。鸱枭养子庭树上,


七日夜女歌·其二 / 冯珧

"卷发胡儿眼睛绿,高楼夜静吹横竹。一声似向天上来,
"麦陇和风吹树枝,商山逸客出关时。身无拘束起长晚,
本欲醉中轻远别,不知翻引酒悲来。
"潇洒青林际,夤缘碧潭隈。淙流冒石下,轻波触砌回。
亲交谁不羡,去去翔寥廓。"
"弹筝峡东有胡尘,天子择日拜将军。蓬莱殿前赐六纛,
野路闲吟触雨行。诗价已高犹失意,礼司曾赏会成名。
"日出骊山东,裴回照温泉。楼台影玲珑,稍稍开白烟。


人月圆·雪中游虎丘 / 金綎

笑藉紫兰相向醉,野花千树落纷纷。"
风姿骨本恰如此,是不是,寄一字。"
乍似上青冥,初疑蹑菡萏。自无飞仙骨,欲度何由敢。
金毛五髻卿云间。西游长安隶僧籍,本寺门前曲江碧。
鹍鹏疑变化,罔象何恢诡。嘘吸写楼台,腾骧露鬐尾。
应是一线泪,入此春木心。枝枝不成花,片片落翦金。
孤枕楚水梦,独帆楚江程。觉来残恨深,尚与归路并。
十年为道侣,几处共柴扉。今日烟霞外,人间得见稀。"