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大林寺

元代 / 王昂

新帘裙透影,疏牖烛笼纱。委作金炉焰,飘成玉砌瑕。
明朝二月二,疾平斋复毕。应须挈一壶,寻花觅韦七。"
不如江畔月,步步来相送。"
使君自恨常多事,不得工夫夜夜听。"
竹药闭深院,琴尊开小轩。谁知市南地,转作壶中天。
"学语胡儿撼玉玲,甘州破里最星星。
二事最关身,安寝加餐饭。忘怀任行止,委命随修短。
不明不暗胧胧月,不暖不寒慢慢风。
空尽天年御槽活。当时邹谚已有言,莫倚功高浪开阔。
望山多倚树,弄水爱临池。远被登楼识,潜因倒影窥。
"未济卦中休卜命,参同契里莫劳心。
"散职无羁束,羸骖少送迎。朝从直城出,春傍曲江行。
"张翰一杯酒,荣期三乐歌。聪明伤混沌,烦恼污头陀。


大林寺拼音解释:

xin lian qun tou ying .shu you zhu long sha .wei zuo jin lu yan .piao cheng yu qi xia .
ming chao er yue er .ji ping zhai fu bi .ying xu qie yi hu .xun hua mi wei qi ..
bu ru jiang pan yue .bu bu lai xiang song ..
shi jun zi hen chang duo shi .bu de gong fu ye ye ting ..
zhu yao bi shen yuan .qin zun kai xiao xuan .shui zhi shi nan di .zhuan zuo hu zhong tian .
.xue yu hu er han yu ling .gan zhou po li zui xing xing .
er shi zui guan shen .an qin jia can fan .wang huai ren xing zhi .wei ming sui xiu duan .
bu ming bu an long long yue .bu nuan bu han man man feng .
kong jin tian nian yu cao huo .dang shi zou yan yi you yan .mo yi gong gao lang kai kuo .
wang shan duo yi shu .nong shui ai lin chi .yuan bei deng lou shi .qian yin dao ying kui .
.wei ji gua zhong xiu bo ming .can tong qi li mo lao xin .
.san zhi wu ji shu .lei can shao song ying .chao cong zhi cheng chu .chun bang qu jiang xing .
.zhang han yi bei jiu .rong qi san le ge .cong ming shang hun dun .fan nao wu tou tuo .

译文及注释

译文
  可惜春天(tian)已经匆匆过去了,一起(qi)来珍惜这艳丽明媚的年华吧!只见依然(ran)有桃花飘落在流水上,哪怕倒满竹叶青美酒一饮而尽,醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨过天晴、重见青天的时候。
玄宗经常召见李白,李白颇受宠信。
肌肤细腻如脂如玉,留下动人一瞥意味深长。
晓行要经过许多残破的营垒,夜里只能披星露宿荒凉故关。
这些传说逆道违天,实在是荒谬绝伦!
华山畿啊,华山畿,
仿佛与谷(gu)口的郑子真旧日相交,一同游览濠梁。平生为了寻找幽境胜景,从来就不怕路途遥远。百顷水潭上春风荡漾,夏天里树木千重,郁郁青青。树上水果压枝低,树叶相连,隐蔽着莺巢。
听说要挨打,对墙泪滔滔。
人死陪葬不是礼义之举,况且还是用他的忠信良臣!
啼声越来越远,带着深深的漆黑的影子,惊醒了我的梦,让人清泪欲洒。年已半百,一畸零人,漂泊在孤旅的路上,想那只故园的杜鹃,带着故园的山水,让我不堪听闻矣。
功(gong)名富贵只向(xiang)马上求取,您真是一位英雄大丈夫。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,提起表襟兜起来。
来自皇天,雨露滋润,正当酷暑,穿上它清凉无比。

注释
⑩莲心:和“怜心”谐音,即爱情之心。
⑦依依:留恋不舍。漏依依:漏声迟缓,形容时间过得慢。谓漏刻缓慢。
①碧圆:指荷叶。
早衰蒲柳:蒲柳,即水杨,是凋零最早的树木。《世说新语》载:“顾悦与简文同年,而发早白。简文曰:‘卿何以先白?’对曰:‘蒲柳之姿,望秋而落。松柏之质,经霜犹茂。’”
(25)造:等到。

赏析

  此诗语言洗炼,写景抒情,皆出于自然,将落潮、昏云、戍鼓、寒松等景物组合成一幅《孤舟远行图》,形象鲜明,意境幽远。
  三章以“泾舟”起兴。朱熹《诗集传》以为舟中之人自觉划动船桨实喻六师之众自觉跟随周王出征,云:“言‘淠彼泾舟’,则舟中之人无不楫之。‘周王于迈’,则六师之众追而及之。盖众归其德,不令而从也。”方玉润《诗经原始》亦云:“文王征伐,六师扈从,有似烝徒楫舟,则其作武勇之士也又可见。”齐诗根据此章末两句“周王于迈,六师及之”而断定此诗是言文王伐崇之事,后人多有从之者。其实以诗证史可信,以史证诗难信,况且把诗中所言一一坐实并无多大意义,所以还是把此章看作泛言为好。
  颈联“明月隐高树,长河没晓天”,承上文写把臂送行,从室内转到户外的所见。这时候,高高的树荫遮掩了西向低沉的明月;耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。这里一个“隐”字,一个“没”字,表明时光催人离别,不为离人暂停须臾,难舍难分时刻终于到来了。
  臣心一片磁针石,不指南方不肯休。1271年,忽必烈建立大元帝国。1274年,忽必烈派丞相伯颜率军20万再次侵宋。南宋虽然有兵70余万,但主幼臣奸,一触即溃。文天祥捐出家产,筹饷募集民兵5万进京勤王,反被奸臣阻挠,解除兵权。
  第二章“不称其服”,从表里不一,才位不配上着笔讥刺;第三章“不遂其媾”则深入到内里,从品性上进行揭露谴责。
  《诗境浅说续编》云:“开元之勤政楼,在长庆时白乐天过之,已驻马徘徊,及杜牧重游,宜益见颓废。诗言问其名则空称佳节,求其物已无复珠囊,昔年壮丽金铺,经春雨年年,已苔花绣满矣。”金铺,是大门上的一种装饰物,常常做成兽头或龙头的形状,用以衔门环。用铜或镀金做的,叫金铺,用银做的叫银铺。紫苔是苔藓的一种,长在阴暗潮湿的地方。
  于是,从溱、洧之滨踏青归来的人群,有的身佩兰草,有的手捧芍药,撒一路芬芳,播一春诗意。
  全歌六句,计分三个层次。开头两句为第一层次。是对孔子的讽刺。凤鸟是传说中的祥瑞之鸟,只在政治清明时才会出现。孔子曾说:“凤鸟不至,河不出图,吾已矣夫。”(《论语·子罕》)此以“凤鸟”指孔子。“德之衰”,是说美好的品德愈来愈少,品德修养愈来愈差,凤鸟不像凤鸟,孔子不像孔子了。凤鸟本该在政治清明时出现,而现 在世道昏乱时竟然也出现了,以此讽刺孔子到处奔走、求为世用的不合时宜的所作所为。疑问副词“何”字的运用,更增强了对孔子的作为表示怀疑与否定的分量。中间两句为第二层次,是对孔子的规劝。“往者”句说,已经过去的事情已无法劝阻;“来者”句说,未来的事情还来得及防范、避免,是要孔子知错改过、避乱隐居的意思。两句合起来,重点落在后一句上,与成语“亡羊补牢,犹为未晚”的意思正好相当。最后两句为第三层次,是对孔子的警告。“已而”是劝孔子别再一意孤行,相当于今人所说的“算了吧”、“罢休吧”。什么原因呢?“今之从政者殆而”,这虽是泛说当今从政的人处境险恶,又是专门唱给孔子听的,主要用意还在于警喻、提醒孔子。
  全诗前三联皆是诗人想象的这位天台僧人远去的情景。首联“远梦归华顶,扁舟背岳阳”中的“扁舟”直接(zhi jie)地将天台僧一路孤寂的情景展现在读者面前;“背岳阳”点明了天台僧人的离去,即乘坐扁舟朝着背离岳阳的方向驶去,此处即交代出了诗人与天台僧送别的地点,又饱含了诗人对天台僧浓浓的赠别之情。颔联“寒蔬修静食,夜浪动禅床”是进一步想象天台僧在途中的情景,通过(tong guo)僧人的饮食与坐禅两个方面来表现出了僧人清心寡欲与孤寒清寂。颈联“雁过孤峰晓,猿啼一树霜”僧人这一路之中大雁相伴,孤峰相随,更有猿啼之声在耳畔萦绕。这句中,一个“孤”字,一个“霜”进一步升华了僧人孤寒清寂的形象。尾联“身心无别念,余习在诗章”,即说明了僧人的“心中无一物”,同时也是诗人的自比。
  “齐纨未足人间贵”,这句表面是说,尽管有许多别的姑娘身上穿着齐地出产的精美绸缎做成的衣服,却并不值得世人看重。“齐纨”,在这里比喻表面的、花哨的东西。整句是说,表面的华而不实的东西并不值得看重,言外之意是,朱庆馀并不是一个华而不实、徒有其表的人,便自然引出最后一句“一曲菱歌敌万金”。
  此诗是杜甫诗中的五律名篇,前人称为盛唐五律第一。从总体上看,江山的壮阔,在诗中互为表里。虽然悲伤,却不消沉;虽然沉郁,却不压抑。反映了其关心民生疾苦的风格。
  郑之春月,也确如姚际恒所说,乃是“士女出游”、谈情说爱的美妙时令。《郑风·溱洧》一诗说,在清波映漾的溱水、洧水之畔,更有“殷且盈”的青年男女,“秉兰”相会、笑语“相谑”,互相赠送着象征爱情的“芍药”之花。此诗所展示的,则是男女聚会于郑都东门外的一幕,那景象之动人,也决不逊色于“溱洧”水畔。“《出其东门》佚名 古诗,有女如云”、“出其闉阇,有女如荼”——二章复叠,妙在均从男主人公眼中写来,表现着一种突见众多美女时的惊讶和赞叹。“如云”状貌众女之体态轻盈,在飞彩流丹中,愈显得衣饰鲜丽、缤纷照眼;“如荼”表现众女之青春美好,恰似菅茅之花盛开,愈见得笑靥灿然、生气蓬勃。面对着如许众多的美丽女子,纵然是枯木、顽石,恐怕也要目注神移、怦然动心的。
  以写野外雪景作了漂亮的开端后,诗笔从帐外写到帐内。那片片飞“花”飘飘而来,穿帘入户,沾在幕帏上慢慢消融……“散入珠帘湿罗幕”一语承上启下,转换自然从容,体物入微。“白雪”的影响侵入室内,倘是南方,穿“狐裘”必发炸热,而此地“狐裘不暖”,连裹着软和的“锦衾”也只觉单薄。“一身能擘五雕弧”的边将,居然拉不开角弓;平素是“将军金甲夜不脱”,而此时是“都护铁衣冷难着”。二句兼都护(镇边都护府的长官)将军言之,互文见义。这四句,有人认为表现着边地将士苦寒生活,仅着眼这几句,谁说不是?但从“白雪歌”歌咏的主题而言,这主要是通过人和人的感受,通过种种在南来人视为反常的情事写天气的奇寒,写白雪的威力。这真是一支白雪的赞歌呢。通过人的感受写严寒,手法又具体真切,不流于抽象概念。诗人对奇寒津津乐道,使人不觉其苦,反觉冷得新鲜,寒得有趣。这又是诗人“好奇”个性的表现。
  虽说《十九首》作者未必是富于思辨的哲学家,然而极尽人间的忧患,促使他们耽于沉思,而道家的辽阔想象空间和先秦以来“名理”观念的长期孕育,多方引导他们考虑生死存亡问题,终于把对人生奥区的探索和对世路艰难的悲歌二者相拌和。这是《《去者日以疏》佚名 古诗》一诗的思想特点,也是当时中下层知识分子精神状态的写照。
  饮食文化是中国文化的重要组成部分,或者说是核心部分。所以很多事物,或者说很多对事物的体验,都是用饮食来比喻。“餐紫霞”典自颜延年的诗句“本自餐霞人”。这是把紫霞比成了食物。这个(zhe ge)比喻在西方人看来,肯定是颇为不雅。但在中国,因为饮食是文化,而且是高雅文化,什么都可以吃,意味着什么都可以文化;所以,李白在崂山上大张着嘴,做咀嚼紫霞状,不是什么刹风景的举动,反而增添了不食人间烟火的仙气。接下来,还是写吃。李白惯用夸张法,曾经有“燕山雪花大如席”这样的狂譬,把枣子比成瓜虽然不是那么张狂,但也够夸大的。有人从现实主义的角度辩护说,崂山土肥水富,枣子真有鸡蛋般大的。这样的辩(de bian)护不仅没有必要,而且是对李白创作风格的误解。在我看来,如果是出自李白之口,那么,说“劳山枣子大如鸡”,都是可以的。
  游记的第一部分,作者用四段文字,记叙由石湖(今江苏省吴县盘门西南十里)至雪窦山的行程,约占全文的五分之二。记叙游程,交待行止,使景点所处及周围环境了然于纸,也为后来的探奇访胜者导游,这种笔法已经形成我国游记散文的共同特点。但是象本文,开篇在交待行程上就如此泼墨,还是不多见的。
  “重过阊门万事非 ,同来何事不同归”借叙事抒情;“梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”借比喻抒情;“原上草 ,露初晞,旧栖新垄两依依"借景物抒情;“空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣”借行为举止抒情;语言上两次运用反诘句,把情感推向高潮,动人心弦。
  后两句写发布新令。将军岿然独立,只将指挥令旗轻轻一扬,那肃立在他面前的千营军士,就齐声发出呼喊,雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野,显示出了豪壮的军威。“独立”二字,使前两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大,并且与后面的“千营”形成极为悬殊的数字对比,以表明将军带兵之多,军事地位之显要,进一步刻划了威武形象。那令旗轻轻一扬,就“千营共一呼”,在整齐而雄壮的呐喊声中,“千营”而“一”,充分体现出军队纪律的严明,以及将军平时对军队的严格训练,显示出了无坚不摧、无攻不克的战斗力。这一句看似平平叙述,但却笔力千钧,使这位将军的形象更为丰满突出,给人留下了深刻的印象。
  五六两句,从字面上看,似乎只是交代了朋友远行的起止:友人的一叶风帆沿江南去,渐渐远行,抵达五湖(当指太湖)畔后休止。然而,诗句所包含的意境却不止于此。友人的行舟消逝在长江尽头,肉眼是看不到了,但是诗人的心却追随友人远去一直伴送他到达目的地。在诗人的想象中,他的朋友正在夕阳灿照的太湖畔观赏明媚的春色。
  最后两句是思妇的内心独白:眼下已是木叶纷飞的深秋,等到裁就寒衣,寄到远在千里之外的陇首塞北,那里已是春回大地,应当穿上春装了,哪里能及时见到我寄去的御寒的冬衣呢?这一设想,不仅显示了南北两地的遥隔,而且透露出思妇对远人的体贴与关切,将捣衣的行动所包含的深情蜜意进一步表现出来了。
  此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌(yong ge)之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。

创作背景

  据《长门赋》序,武帝读此赋后,大为感动,陈皇后遂复得宠。但由于序言提及武帝的谥号,司马相如不可能知道,而且史书上也没有记载汉武帝对陈皇后复幸之事。所以有人认为《长门赋》是后人伪作。

  

王昂( 元代 )

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简 介

王昂 王昂,江都(今江苏扬州)人,字叔兴。生于宋哲宗元祐五年(1090),卒年不详。宋徽宗政和八年(1118)戊戌科状元。王昂以文学称誉于时,中状元时,年仅二十九岁。入仕后,任秘书省校书郎。高宗时,为起居舍人,秘书少监。后来,以徽猷阁待制身份知台州,提举江州太平观后,病逝于家中。王昂原被考官定为第二名,因主考官拟定的第一名为徽宗第三子嘉王赵楷,徽宗为避嫌及笼络士子,遂擢王昂为魁首。王昂中状元后,曾作有《催妆词》,词云:“喜气满门阑,光动绮罗香陌,行紫薇花下,悟身非凡客。不须脂粉污天真,嫌太怕红白。留取黛眉浅处,共画章台春色。”

浣溪沙·从石楼石壁往来邓尉山中 / 柯纫秋

何处生春早,春生江路中。雨移临浦市,晴候过湖风。
县道分行百里春。朱绂洛阳官位屈,青袍长水俸钱贫。
佳人不在此,恨望阶前立。忽厌夏景长,今春行已及。
一日不得见,愁肠坐氛氲。如何远相失,各作万里云。
销沉昔意气,改换旧容质。独有曲江秋,风烟如往日。
有如蚕造茧,又似花生子。子结花暗凋,茧成蚕老死。
李家哭泣元家病,柿叶红时独自来。"
百骸是己物,尚不能为主。况彼时命间,倚伏何足数。


咏路 / 陈寿

舌头胡语苦醒醒。如言都尉思京国,似诉明妃厌虏庭。
檐漏移倾瓦,梁欹换蠹椽。平治绕台路,整顿近阶砖。
岁晚深谙世俗情。已许虎溪云里卧,不争龙尾道前行。
未收木绵褥,已动蒲葵扇。且喜物与人,年年得相见。"
幄幕侵堤布,盘筵占地施。征伶皆绝艺,选伎悉名姬。
我有商山君未见,清泉白石在胸中。"
春来爱有归乡梦,一半犹疑梦里行。
别来只是成诗癖,老去何曾更酒颠。各限王程须去住,


如梦令·点滴空阶疏雨 / 于云赞

初日先通牖,轻飔每透帘。露盘朝滴滴,钩月夜纤纤。
"我病卧渭北,君老谪巴东。相悲一长叹,薄命与君同。
薰草席铺坐,藤枝酒注樽。中庭无平地,高下随所陈。
兄弟东西官职冷,门前车马向谁家。"
养勇期除恶,输忠在灭私。下鞲惊燕雀,当道慑狐狸。
倦童颠倒寝,我泪纵横垂。泪垂啼不止,不止啼且声。
右袂尚垂鞭,左手暂委辔。忽觉问仆夫,才行百步地。
斗柄侵妖彗,天泉化逆鳞。背恩欺乃祖,连祸及吾民。


秋凉晚步 / 梅之焕

"宿酲寂寞眠初起,春意阑珊日又斜。劝我加餐因早笋,
借问新旧主,谁乐谁辛苦。请君大带上,把笔书此语。
"司马子微坛上头,与君深结白云俦。尚平村落拟连买,
君独南游去,云山蜀路深。"
时与道人语,或听诗客吟。度春足芳色,入夜多鸣禽。
野人爱静仍耽寝,自问黄昏肯去无。"
"高情雅韵三峰守,主领清光管白云。
笑怜从事落乌纱。萸房暗绽红珠朵,茗碗寒供白露芽。


李凭箜篌引 / 郭澹

李郭小船何足问,待君乘过济川舟。"
且向钱唐湖上去,冷吟闲醉二三年。"
"风雨暗萧萧,鸡鸣暮复朝。碎声笼苦竹,冷翠落芭蕉。
所恨凌烟阁,不得画功名。"
坐对珠笼闲理曲,琵琶鹦鹉语相和。"
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户,履道幽居竹绕池。
总是平生未行处,醉来堪赏醒堪愁。"
何人造兹亭,华敞绰有馀。四檐轩鸟翅,复屋罗蜘蛛。


从军行 / 王日藻

三尺青蛇不肯蟠。客有心,剑无口,客代剑言告鸦九。
柔鬟背额垂,丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉,轻红拂花脸。
"吾师道与佛相应,念念无为法法能。口藏宣传十二部,
乐事渐无身渐老,从今始拟负风光。"
母兄未开口,已嫁不须臾。绿窗贫家女,寂寞二十馀。
"病逢佳节长叹息,春雨濛濛榆柳色。羸坐全非旧日容,
"与君何日出屯蒙,鱼恋江湖鸟厌笼。分手各抛沧海畔,
次言阳公迹,夏邑始栖迟。乡人化其风,少长皆孝慈。


刘氏善举 / 觉罗廷奭

到舍将何作寒食,满船唯载树阴归。"
弦绝有续胶,树斩可接枝。唯我中肠断,应无连得期。"
老将占天阵,幽人钓石矶。荷锄元亮息,回棹子猷归。
帝乡远于日,美人高在天。谁谓万里别,常若在目前。
回悲镜中发,华白三四茎。岂无满头黑,念此衰已萌。
鲜妍脂粉薄,暗淡衣裳故。最似红牡丹,雨来春欲暮。
"三十生二毛,早衰为沉疴。四十官七品,拙宦非由他。
凤诏容徐起,鹓行许重陪。衰颜虽拂拭,蹇步尚低徊。


采莲子·船动湖光滟滟秋 / 朱琳

雨潇潇兮鹃咽咽,倾冠倒枕灯临灭。倦僮唿唤应复眠,
"津桥东北斗亭西,到此令人诗思迷。眉月晚生神女浦,
广砌罗红药,疏窗荫绿筠。锁开宾阁晓,梯上妓楼春。
净名事理人难解,身不出家心出家。"
越国政初荒,越天旱不已。风日燥水田,水涸尘飞起。
左顾短红袖,右命小青娥。长跪谢贵客,蓬门劳见过。
羌妇梳头紧,蕃牛护尾惊。怜君闲闷极,只傍白江行。"
陇水冻咽流不得。五弦并奏君试听,凄凄切切复铮铮。


晚春二首·其一 / 徐蒇

"水塘耀初旭,风竹飘馀霰。幽境虽目前,不因闲不见。
疏凿出人意,结构得地宜。灵襟一搜索,胜概无遁遗。
连延四五主,殃祸继相锺。自从十年来,不利主人翁。
天道昼夜回转不曾住,春秋冬夏忙。颠风暴雨电雷狂,
君兮君兮愿听此,欲开壅蔽达人情,先向歌诗求讽刺。"
时节催年春不住,武陵花谢忆诸郎。"
秋因晴望暂褰帷。更无一事移风俗,唯化州民解咏诗。"
愿易马残粟,救此苦饥肠。"


忆江南·江南好 / 戴津

"宦情斗擞随尘去,乡思销磨逐日无。
顾谓尔菊花,后时何独鲜。诚知不为我,借尔暂开颜。"
制榻容筐篚,施关拒斗筲。栏干防汲井,密室待持胶。
昔日青云意,今移向白云。"
亭上独吟罢,眼前无事时。数峰太白雪,一卷陶潜诗。
崔杜鞭齐下,元韦辔并驱。名声逼扬马,交分过萧朱。
软火深土炉,香醪小瓷榼.中有独宿翁,一灯对一榻。"
虫孔未穿长觜秃。木皮已穴虫在心,虫蚀木心根柢覆。