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和经父寄张缋二首

宋代 / 区怀瑞

"贤哉彼沮溺,避世全其真。孔父栖栖者,征途方问津。
南看闽树花不落,更取何缘了妄情。"
三性元宫无漏泄。气若行,真火炼,莫使玄珠离宝殿。
烟霞色拥墙,禾黍香侵郭。严霜与美雨,皆从二天落。
据见目前无个识,不如杯酒混凡流。
囊里灵龟小似钱,道伊年与我同年。
"夔龙在庙堂,虽然有佥议。苍生得父母,自是天之意。
不惯人间别,多应忘别时。逢山又逢水,只畏却来迟。
超遥长路首,怅望空林杪。离思从此生,还将此心了。"
十方同聚会,个个学无为。此是选佛场,心空及第归。
磬寒彻几里,云白已经宵。未得同居止,萧然自寂寥。"
路入桑柘斜阳微。深喜东州云寇去,不知西狩几时归。
"久思今忽来,双屦污青苔。拂雪从山起,过房礼塔回。
寻师经鄂渚,受请到青城。离别人间事,何关道者情。"
莫问休行脚,南方已遍寻。了应须自了,心不是他心。


和经父寄张缋二首拼音解释:

.xian zai bi ju ni .bi shi quan qi zhen .kong fu qi qi zhe .zheng tu fang wen jin .
nan kan min shu hua bu luo .geng qu he yuan liao wang qing ..
san xing yuan gong wu lou xie .qi ruo xing .zhen huo lian .mo shi xuan zhu li bao dian .
yan xia se yong qiang .he shu xiang qin guo .yan shuang yu mei yu .jie cong er tian luo .
ju jian mu qian wu ge shi .bu ru bei jiu hun fan liu .
nang li ling gui xiao si qian .dao yi nian yu wo tong nian .
.kui long zai miao tang .sui ran you qian yi .cang sheng de fu mu .zi shi tian zhi yi .
bu guan ren jian bie .duo ying wang bie shi .feng shan you feng shui .zhi wei que lai chi .
chao yao chang lu shou .chang wang kong lin miao .li si cong ci sheng .huan jiang ci xin liao ..
shi fang tong ju hui .ge ge xue wu wei .ci shi xuan fo chang .xin kong ji di gui .
qing han che ji li .yun bai yi jing xiao .wei de tong ju zhi .xiao ran zi ji liao ..
lu ru sang zhe xie yang wei .shen xi dong zhou yun kou qu .bu zhi xi shou ji shi gui .
.jiu si jin hu lai .shuang ju wu qing tai .fu xue cong shan qi .guo fang li ta hui .
xun shi jing e zhu .shou qing dao qing cheng .li bie ren jian shi .he guan dao zhe qing ..
mo wen xiu xing jiao .nan fang yi bian xun .liao ying xu zi liao .xin bu shi ta xin .

译文及注释

译文
你看这六幅描摹南朝往事的画中,枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城(cheng)。
窗外竹子的影子还在书桌上(shang)摇摆,砚台中的墨汁好像发出了野外泉水的叮咚声。
面对如此美(mei)酒良辰,遭逢别离惆怅满胸。
花开的时候象雪,凋谢的时候仍然像雪,在百花之中的确是绝无仅有。散发出来的清香不在花蕊,也不在花萼,而是从(cong)骨子里飘荡出来的,清香透彻。
挟来阵阵寒意的水浪(lang),也有些心事重重;只有西去的阳光,投下惨淡的影子,渐渐地消失;南面的水岸是我送别的地方,你走了,一阵阵萧索的风,带来易水上的苍凉。那风呵,又吹起来了,吹起河岸上的柳。受尽霜冻的柳枝啊(a),落下最后一片黄叶,影子是这样的孤单。还记得吗,还得那飞絮如雪的时候?我久久瞭望你远去的帆影,直到夜幕降临,浪花飘起来了,是茫茫的烟雾,迷糊了最后一抹夕阳。只有那孤苦柳树,迎来匆忙的过客,扭动着(zhuo)瘦弱的腰身,好象要轻轻地舞动。
记得初次相遇时的洞房情景,就只想应该永远在一起。谁知道短短的幽会欢好,竟会变成分离前的最后情爱,又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮,心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
她情调高雅意真切,眉毛(mao)修长双鬓黑。小楼中,明月下,玉手弄筝声清冽,铿锵几声惊四座,犹如春风拂面令人悦。
鸱鸟在枯桑上鸣叫,野鼠乱拱洞穴。
  美女在渭桥东采桑,春天(tian)正是事蚕作的时候。这时,突然有个乘坐五马之车的太守疾驰经过此地,他的马装饰华美,还饰有金络。不知是哪家公子,前来调笑采桑女。采桑的人本是秦罗敷,她的美貌在整个都城里都是有名的。嫩绿的桑条映着她那洁白的纤纤细手,她正在都城的一角采桑。像使君那样的高官都调戏不动她,何况是秋胡那样的人呢。寒蝉喜爱碧草,鸣凤栖息在青翠的梧桐树上。她自己心中已经有中意之人,只怪旁人愚钝,不知道她已托心于人。只让他们从白天空等到日暮,停下车来空自踟蹰。
中秋节这天天空澄碧、万里无云,人们都在正看从海上冉冉升起的月亮。
本来淫乱之徒无好结果,寒浞杀羿把他妻子霸占。
  桂树的绿叶青翠欲滴,仿佛是用碧云剪裁出来的,青青的叶片低垂着,保护着它那像金子碎屑一样的黄色花朵。它独占了花中的美誉,无论是它那优雅的气质还是幽郁的香气,两样都称得上是花中的极品,无谁能比。桂花已达到了无法再圣洁的程度,你若不信就听我说说它非同一般的来处。你抬头望望天上那轮皎洁的月光,嫦娥轻逸地把长袖挥舞,白玉做成的台阶映射着银色的光辉,金碧辉煌的宫殿沐浴着一层甘露。那就是月宫,桂花就在那里生长。
如海水像梦一般悠悠然然,伊人你忧愁我也忧愁啊。
有包胥哭师秦庭七天七夜的坚心。

注释
(28)花钿:用金翠珠宝等制成的花朵形首饰。委地:丢弃在地上。
⑶酌茗(míng):品茶。静筵(yán):指素斋。筵,酒席。
⑴始觉:一作“始知”。
108. 怪之:以之为怪,意即对这种情况感到奇怪,“怪”属意动用法。之:指代上面两句的内容。
(52)君:北山神灵。
31、百行:各种不同行为。

赏析

  莺莺再也无法沉默了,刚才筵席上被压抑的情感此时一下子释放了出来——用泪。莺莺“把酒”向张生告别。她有太多的话想说,却又不能在这即将分别的瞬间全部倾吐出来,一时语塞的莺莺有的就是泪。一个“哭”字确实胜过千言万语。“哭”中甚至有些绝望的成分,“知他今宵宿在那里?有梦也难寻觅。”莺莺觉得自己剩下的只有梦,她寄希望在梦中与张生相见。果然,下一折戏(第四折)就写了莺莺做梦追张生到草桥店要与其一起上京的情节。然而,一贯知书达理的大家闺秀,对即将远行的丈夫,确实是不能“一个'哭'字了得”,如此岂不太“低俗”了。所以当莺莺心情平静下来时便有殷殷的嘱托。尤其“五煞”曲词的嘱托,说得多么一往情深!情意(yi)切切,让人不忍卒读。此时的莺莺,她是那么地软弱、孤独、无助、温柔又伤感,让人挥之不去。
  诗一开始,就展现了一幅“渔舟逐水”的生动画面:远山近水,红树青溪,一叶渔舟,在夹岸的桃花林中悠悠行进。诗人用艳丽的色调,绘出了一派大好春光,为渔人“坐看红树”、“行尽青溪”作了铺陈。这里,绚烂的景色和盎然的意兴融成一片优美的诗的境界,而事件的开端也蕴含其中了。散文中所必不可少的交代:“晋太元中,武陵人捕鱼为业,缘溪行,忘路之远近……”在诗中都成了酿“酒”的原材料,化为言外意、画外音,让读者自己去想象、去体会了。在画面与画面之间,诗人巧妙地用一些概括性、过渡性的描叙,来牵引连结,并提供线索,引导着读者的想象,循着情节的发展向前推进。“山口”、“山开”两句,便起到了这样的作用。它通过概括描叙,使读者想象到渔人弃舟登岸、进入幽曲的山口蹑足潜行,到眼前豁然开朗、发现桃源的经过。这样,读者的想象便跟着进入了桃源,被自然地引向下一幅画面。这时,桃源的全景呈现在人们面前了:远处高大的树木像是攒聚在蓝天白云里,近处满眼则是遍生于千家的繁花、茂竹。这两句,由远及近,云、树、花、竹,相映成趣,美不胜收。画面中,透出了和平、恬静的气氛和欣欣向荣的生机,让读者驰骋想象,去领悟、去意会,去思而得之,而所谓诗的韵致、“酒”的醇味,也就蕴含其中了。接着,读者又可以想象到,渔人一步步进入这幅图画,开始见到了其中的(zhong de)人物。“樵客初传汉姓名,居人未改秦衣服。”写出了桃源中人发现外来客的惊奇和渔人乍见“居人”所感到服饰上的明显不同,隐括了散文中“不知有汉,无论魏晋”的意思。
  第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的,都是“惜”牡丹花,但是切入的角度却又有所不同,前一首“晚来唯有两枝残”,是硕果尚存,而这一首却已是败蕊残花,一片狼藉,看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的:“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风。”当牡丹盛开之时,当然不会被冷落,可是一旦花期过后,真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际,就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚,或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”,一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起,说的是白居易惜花的无奈感受,这一首用“寂寞”开篇,点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者才会有的境界,而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上,其实已经是在借咏物而言志了,也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行,可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
  以对话的方式展开情节,贯穿全篇,简洁而传神,符合人物性格发展的需要。作者把宋定伯和鬼的对话描写得栩栩如生,如临其境,颇为有趣。
  最后这一部分,不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说,这一部分却是不可或缺的:它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象;《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾,也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中,似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格,而与此同时,还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象,从文学上溯源,都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重,倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
  上面三联所写清晨的长安城中远远近近的秋色,无不触发着诗人孤寂怅惘的愁思;末联则抒写胸怀,表示诗人毅然归去的决心。诗人说:家乡鲈鱼的风味此时正美,我不回去享用,却囚徒也似的留在这是非之地的京城,所为何来!“鲈鱼正美”,用西晋张翰事,表示故园之情和退隐之思;下句用春秋锺仪事,“戴南冠学楚囚”而曰“空”,是痛言自己留居长安之无谓与归隐之不宜迟。
  楼上各色人的活动,细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说,前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌,写起来气势飞动的话,那么后面则是以细、实、详的笔墨,具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景,一人一态,写得极有情味,这样的描写,我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭,而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时,也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气息,富有实感。同时,作者在描绘景物时点到为止,给读者留下了无限想像与玩味的空间。
  首联点题,写兄弟宦游四海,天各一方,已是常事,这次也不会因远别而悲伤落泪。苏轼兄弟情谊颇深,苏辙23岁前与兄住在一起,未曾一日分离。23岁进入仕途,从此宦游四方,会少离多。尽管如此,他们仍息息相关。苏轼一生屡遭贬谪,苏辙受累不怨。在“乌台诗案”中,苏辙宁肯舍弃官帽以营救其兄,感人至深。故《宋史·苏辙传》说:“辙与兄进退出处,无不相同,患难之中,友爱弥笃,无少怨尤,近古罕见。”苏辙此去,虽为远别,但暂作分离,一向乐观(le guan)旷达的苏轼自然不作儿女之态。“那因远适更沾巾”化用王勃“无为在歧路,儿女共沾巾”句意。
  不难发现,在整首诗中,“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思,引动乡梦,吹送归梦,无往不在。由于春色春风的熏染,这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦,也似乎渗透了春的温馨明丽色彩,而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的,奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。在诗人的意念中,这种随春风而生、逐春风而归的梦,是一种心灵的慰藉和美的享受,末句的“又”字,不但透露出乡思的深切,也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
  本诗通过对春末夏初季节交替时景色的描写,体现了万物勃发的生命力。全诗所摄取的景物极为平淡,所描绘人物的活动也极为平常,但由于采取景物与人物相结合,动静相间的写作手法,成功地刻画出农村恬淡自然,宁静清新的早春风光。
  这是一首充满反语、俚语和双关语的讽刺诗。
  这首诗通过托孤、买饵和索母等细节,描写了一个穷苦人家的悲惨遭遇。他们的语言行为、动态心态,皆如一出情节生动的短剧。全诗沉痛凄惋,真切动人,这正是汉乐府“感于哀乐,缘事而发”的现实主义特色的突出表现。
  三联承上而来,从爱怜出发,写了对丈夫的关心和劝戒。诗人絮絮叨叨的嘱咐,殷勤致意,体贴入微,关心备至。既劝子安“莫听凡歌”,切忌“病酒”;又提醒其“休招闲客”,不要“贪棋”。这既可以看出往日夫妻的情深,也可以看出今日身分两地诗人对子安的挂念以及对其乐而忘情的担忧,也正由于有这样的担忧,才有了对昔日盟誓的回忆和对他日重逢的期盼。
  “寒波淡淡起,白鸟悠悠下”,上联气势雄健,此联舒缓柔和,形成鲜明对比。清冽的河水静静地流淌着,只有微风偶尔掠过时,会在水面上激起淡淡的水纹;身着素羽的鸟儿悠闲自在地在天空中缓缓飞翔,轻轻滑落在长满青草的水渚。“寒波”和“白鸟”,“淡淡”和“悠悠”,“起”和“下”,不仅对仗工整,而且将“寒波”和“白鸟”都拟人化了,仿佛它们也富有情感。“淡淡”、“悠悠”两个叠字的运用,恰到好处地表现了江水的平静和鸟儿的从容;而“寒”和“白”则用淡墨着色,留出大量的飞白,简笔勾勒出了一幅冲淡平和、宁静闲雅的幽美意境。两句表面上是写“水”和“鸟”有情,其实还是写作者之情。一是体现诗人面对大自然的美丽景致,不由得心胸豁然开朗、悠然自得的心情。二是寓有诗人的寄托。既然社会如此动荡不安,还不如退而临水,过一种安详宁静的生活。此联不是泛泛写景,而是景中有情,言外有意,堪称千古绝唱。
  李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处,而自成一格,以气为主,以自然为宗,清新俊逸,奇伟特出,是大家手笔。诗以比兴诗句开其端,触景生情,但它并非泛咏桃李荣谢,人生无常,及时行乐之作,而是表现出用常得奇,抒写出超出常人的胸怀壮思,生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲,它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠,对美好的自然春景的赞颂,对爱美与追求美好理想的倾诉,对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦,敞开心扉,让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心,激荡的变化,万端的感情,牵动着优美的自然画面,透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现,为此而忧患着,抗争着,终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残,不是一个时代的现象,而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此,令人深思。

创作背景

  《《卖炭翁》白居易 古诗》是白居易《新乐府》组诗中的第三十二首,自注云:“苦宫市也。”白居易写作《新乐府》是在元和(唐宪宗年号,806—820)初年,这正是宫市为害最深的时候。他对宫市有十分的了解,对人民又有深切的同情,所以才能写出这首感人至深的《《卖炭翁》白居易 古诗》来。“宫市”的“宫”指皇宫,“市”是买的意思。皇宫所需的物品,本来由官吏采买。中唐时期,宦官专权,横行无忌,连这种采购权也抓了过去,常有数十百人分布在长安东西两市及热闹街坊,以低价强购货物,甚至不给分文,还勒索“进奉”的“门户钱”及“脚价钱”。名为“宫市”,实际是一种公开的掠夺。(其详情见韩愈《顺宗实录》卷二、《旧唐书》卷一四〇《张建封传》及《通鉴》卷二三五。)

  

区怀瑞( 宋代 )

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简 介

区怀瑞 广东高明人,字启图。少有才,为辅臣赵志皋所重。天启七年举人,授当阳县知县。时县邑残破不堪,莅任后设义仓,兴学校,招集逃亡,民得稍安,有政声。后补平山令,告归。有《趋庭稿》、《游燕草》、《游滁草》等。

独坐敬亭山 / 孙应凤

应世缘须别,栖心趣不忘。还将陆居士,晨发泛归航。"
君看三百篇章首,何处分明着姓名。"
"我见世间人,个个争意气。一朝忽然死,只得一片地。
秦王轻与举,习生重酬对。学文古篆中,义显心经内。
并蒂已看灵鹊报,倩郎早觅买花船。"
天外有山归即是,岂同游子暮何之。"
"不肯吟诗不听经,禅宗异岳懒游行。
"万物贵天然,天然不可得。浑朴无劳剞劂工,


清江引·立春 / 郑绍

一从散席归宁后,溪寺更有谁相亲。青山古木入白浪,
"一点红裳出翠微,秋天云静月离离。 ——田四郎
幽丛自落溪岩外,不肯移根入上都。"
不那猿鸟性,但怀林泉声。何时遂情兴,吟绕杉松行。"
竹花冬更发,橙实晚仍垂。还共岩中鹤,今朝下渌池。"
通灵一颗正金丹,不在天涯地角安。讨论穷经深莫究,
山水谁无言,元年有福重修。
"日边乡井别年深,中国灵踪欲遍寻。


赠王桂阳 / 许学范

"春信在河源,春风荡妾魂。春歌杂鶗鴂,春梦绕轘辕。
本色丹瓢推倒后,却吞丸药待延龄。
"刚有峨嵋念,秋来锡欲飞。会抛湘寺去,便逐蜀帆归。
每恨青天道路赊。本志不求名与利,元心只慕水兼霞。
"林下钟残又拂衣,锡声还独向南飞。千峰冷截冥鸿处,
指天兮结誓,愿为兮一身。所遭兮多舛,玉体兮难亲。
知君久积池塘梦,遣我方思变动来。
"柱史静开筵,所思何地偏。故人为县吏,五老远峰前。


初夏游张园 / 倪濂

雪岭顶危坐,干坤四顾低。河横于阗北,日落月支西。
终南南太守,南郡在云南。闲向南亭醉,南风变俗谈。
奈何北风至,搅我窗中弦。游子动归思,江蓠亦绵绵。
烛龙发神曜,阴野弥焕炳。导达三气和,驱除六天静。
"同人与流俗,相谓好襟灵。有口不他说,长年自诵经。
体妙尘累隔,心微玄化并。一朝出天地,亿载犹童婴。
禅房夜掩碧云中。平川不见龙行雨,幽谷遥闻虎啸风。
莫言世上无袁许,客子由来是相师。"


乌衣巷 / 丘迥

侵窗红树老,荫砌雪花残。莫效齐僚属,东归剪钓竿。"
"古人赏神骏,何如秋隼击。独立高标望霜翮,
雪共宾寮对玉山。诗里几添新菡萏,衲痕应换旧斓斑。
取将白金为鼎器,鼎成潜伏汞来侵。
野霭湿衣彩,江鸿增客情。征途不用戒,坐见白波清。"
在夜吟更长,停空韵难绝。幽僧悟深定,归客忘远别。
遥思山雪深一丈,时有仙人来打门。"
"水国苦凋瘵,东皋岂遗黍。云阴无尽时,日出常带雨。


效古诗 / 胡珵

"心枯衲亦枯,归岳揭空盂。七贵留不住,孤云出更孤。
"长空秋雨歇,睡起觉精神。看水看山坐,无名无利身。
"西江东注急,孤棹若流星。风浪相随白,云中独过青。
此时最是思君处,肠断寒猿定不如。"
风吹花片使我迷,时时问山惊踏雪。石梁丹灶意更奇,
他年必帅邯郸儿,与我杀轻班定远。"
"春日春风至,阳和似不均。病身空益老,愁鬓不知春。
风烟谯国远,桑柘楚田平。何以书能化,长淮彻海清。"


满江红·思家 / 任续

匪日之昃,浮云之惑。嗟我怀人,忧心如织。
瓶澄孤井浪,案白小窗秋。莫道归山字,朝贤日献酬。"
莫学颍阳子,请师高山叟。出处藩我君,还来会厓阜。"
"为子歌行乐,西南入武陵。风烟无战士,宾榻有吟僧。
"共是竹林贤,心从贝叶传。说经看月喻,开卷爱珠连。
逋客殊未去,芳时已再来。非关恋春草,自是欲裴回。"
曾寄邻房挂瓶锡,雨闻岩熘解春冰。"
印缺香崩火,窗疏蝎吃风。永怀今已矣,吟坐雪濛濛。"


怀沙 / 朱鹤龄

"三水中,四维下,上帝降子于辰马。先操鸡,后搏鸭。
北狄皆输款,南夷尽贡琛。从兹千万岁,枝叶玉森森。"
得他来,立见效。地天泰,为朕兆。口对口,窍对窍。
"亡吴霸越已功全,深隐云林始学仙。鸾鹤自飘三蜀驾,
"赵神德,天上既无云,闪电何以无准则? ——梁宝
"截竹为筒作笛吹,凤凰池上凤凰飞。
"难把长绳系日乌,芳时偷取醉功夫。
混迹是非域,纵怀天地间。同讥孔宣父,匿景杳不还。"


南乡子·风雨满苹洲 / 张涤华

常说仙家事不同,偶陪花月此宵中。
遂使秦人传至今。初戛徐徐声渐显,乐音不管何人辨。
水中亦见。道路非遥,身心不恋。又不知有返阴之龟,
莫为寰瀛多事在,客星相逐不回休。"
"素风千户敌,新语陆生能。借宅心常远,移篱力更弘。
饮恨吞声空嗢咽。时看汉月望汉天,怨气冲星成彗孛。
必有南游山水兴,汉江平稳好浮杯。"
寒风响枯木,通夕不得卧。早起遣问郎,昨宵何以过。


送温处士赴河阳军序 / 舒杲

攫雾穿云欲腾跃。夜深山月照高枝,疏影细落莓苔矶。
辞金义何远,让禄心益清。处世功已立,拂衣蹈沧溟。"
老僧相传道是僧繇手,寻常入海共龙斗。
翻使年年不衰老。
紫绿终朝染,因何不识非。莆田竹木贵,背负十柴归。
"千愁万恨过花时,似向春风怨别离。
"常忆将吾友,穿云过瀑西。有碑皆读彻,无处不相携。
湘水泻秋碧,古风吹太清。往年庐岳奏,今夕更分明。"