赋得北方有佳人
我爱远游君爱住，此心他约与谁携。"
"白藕花前旧影堂，刘雷风骨画龙章。共轻天子诸侯贵，
出世文章岂有师。术气芝香粘瓮榼，云痕翠点满旌旗。
"思量往事一愁容，阿母曾邀到汉宫。
天汉凉秋夜，澄澄一镜明。山空猿屡啸，林静鹊频惊。
长亭百越外，孤棹五湖间。何处游芳草，云门千万山。"
也笑长安名利处，红尘半是马蹄翻。"
自云孙子解耕耘，四五年来腹多实。我闻此语心自悲，
雁行雍穆世所稀。二十年前即别离，凭师一话吟朝饥。"
"今古凭君一赠行，几回折尽复重生。五株斜傍渊明宅，
赋得北方有佳人拼音解释:
wo ai yuan you jun ai zhu .ci xin ta yue yu shui xie ..
.bai ou hua qian jiu ying tang .liu lei feng gu hua long zhang .gong qing tian zi zhu hou gui .
chu shi wen zhang qi you shi .shu qi zhi xiang zhan weng ke .yun hen cui dian man jing qi .
.si liang wang shi yi chou rong .a mu zeng yao dao han gong .
tian han liang qiu ye .cheng cheng yi jing ming .shan kong yuan lv xiao .lin jing que pin jing .
chang ting bai yue wai .gu zhao wu hu jian .he chu you fang cao .yun men qian wan shan ..
ye xiao chang an ming li chu .hong chen ban shi ma ti fan ..
zi yun sun zi jie geng yun .si wu nian lai fu duo shi .wo wen ci yu xin zi bei .
yan xing yong mu shi suo xi .er shi nian qian ji bie li .ping shi yi hua yin chao ji ..
.jin gu ping jun yi zeng xing .ji hui zhe jin fu zhong sheng .wu zhu xie bang yuan ming zhai .
译文及注释
译文
回来一看，池苑依旧(jiu)，太液池边芙蓉仍在，未央宫中垂柳未改。
魂魄归来吧(ba)！
铺开衣襟跪着(zhuo)慢慢细讲，我已获得正道心里亮堂。
玉饰的车毂金错的车衡，光彩夺目多么亮丽鲜艳(yan)。
你(ni)守卫在边关，我却在吴地，凉(liang)飕飕的西风吹到我身上的时候，我正在为你而担忧。
他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万(wan)古流传。
我好比知时应节的鸣虫，
哪里有长达万里的大袍，把四方全都覆盖，无(wu)边无垠。
随着波浪或清或浊，和物体一样或丑或美。闭(bi)着眼睛想着那栖居于青岩之间，忘却那追逐功名之事。
寄言栖隐山林的高士，此行结束来隐与君同。
传话给春光，让我与春光一起逗留吧，虽是暂时相赏，也不要违背啊！
厨房里有出不完的腐败肉，库房里有用不尽而绳串朽坏的钱。
注释
懈：懈怠，放松。
⑵燕台：原为战国时燕昭王所筑的黄金台，这里代称燕地，用以泛指平卢、范阳这一带。客：诗人自称。
（49）杜：堵塞。
（15）人生两句：意谓江水江花年年依旧，而人生有情，则不免感怀今昔而生悲。以无情衬托有情，越见此情难以排遣。
⑧先王：燕惠王之父燕昭王。
赏析
颔联承首联之意，再次点染。“谢公城畔溪惊梦”，接“酒杯”句。每日无事，携酒行游于宣城郊野，观山望水，自得其乐；自斟自饮，不觉醉倒溪边。此句中“惊梦”一词很妙，写出了诗人大醉初醒，不知身在何处的情态。而梦中之惊，耐人寻味：或许，他在醉梦中与亲故旧友重逢，一觉醒来却独枕溪流。或许，在梦境中他仗剑行侠，英雄豪迈，醒来却发现自身依旧是落魄江湖的一介书生。溪畔惊梦，情境皆佳。“苏小门前柳拂头”，写诗人“潇洒江湖”的另一面。妓馆歌楼多涉秾艳轻绮之笔，而诗人仅仅用“门前柳拂头”暗示出流连花柳之意，处理得很含蓄，不伤全诗清朗之调。
首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡，实际止用春秋笔法，以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴，此次奉诏内移，也是一种贬滴，只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云，实是反说，愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹，是真情的淋漓尽致的倾吐，也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌，它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤，借“醉歌”以排遣，已属无奈，前面冠以“空知”二字，则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨，这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪，次联则以江州景色而染之，诗脉顺势而下。
此诗首联一二句，写牡丹花无人注意，暗暗凋零。此联是总提，为全诗奠定了感情基调，以下皆由此生发开去，一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中，看着纷纷而落的牡丹花，连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因，说明牡丹并非自然意义上的衰败，而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情，饱含无限感慨，也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多，又可看作诗人感慨叹息之频。
三四两句直承兴句的理路而来，故仍从两地着笔：“当君怀归日，是妾断肠时。”丈夫及春怀归，足慰离人愁肠。按理说，诗中的女主人公应该感到欣喜才是，而下句竟以“断肠”承之，这又似乎违背了一般人的心理，但如果联系上面的兴句细细体会，就会发现，这样写对表现思妇的感情又进了一层。元代萧士赟对此诗评述揭示了兴句与所咏之词(zhi ci)之间的微妙的关系。诗中看似于理不合之处，正是感情最为浓密所在。
在另一处，当计时的铜壶里的水渐渐地滴光了的时候，东方泛起了鱼肚色。这正是大臣们早朝的时候。大臣们一个个地从梦中醒了过来，推被而起：准备盥洗上朝。
第二首诗中“汉宫”四句化用西汉李延年诗歌之意，略叙明妃事实，笔力简劲。“绝色”两句，紧承前四句，妙在完全用“重色”的君王的口吻说话；“虽能”两句转向责备汉元帝，就事论事，语挟风霜。但这只是为下边两句作铺垫。
以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分，大体是就自然界的事物发问，并联想到与自然有关的一些神话与历史传说，文章富有变化，联想丰富而有情致，除少数可能有错简外（如“河海应龙”二句或为错简，或有失误），不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下文不属”，杂乱而无章法。
“山水寻吴越，风尘厌洛京”，两句前后倒装，每句句中又倒装。本来是因为“厌洛京风尘”，所以“寻吴越山水”。一倒装，诗句顿时劲健，符合格律，富于表现力。一个“厌”字，形象地表现出诗人旅居长安洛阳的恶劣心绪。诗人在长安是求仕，从他在洛阳与公卿的交往看，仍在继续谋求出仕。但是，半年多的奔走毫无结果，以致诗人终于厌烦，想到吴越寻山问水，洗除胸中的郁闷。
那么，怎样理解此处景物在表现人物心情方面的作用呢？其实，范仲淹的词上阕的景物虽然色彩斑斓，但还是为了表现的悲凉的思绪，这是以乐景写哀情。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”抒发了伤感的思乡之情，而前两句却勾画了(hua liao)一幅幅浓丽的春日画面，极言春光融洽。这是以乐景写哀情。“端正好”曲词用的也是这种手法。曲词中的一个“晓”字告诉我们，《长亭送别》王实甫 古诗是从早晨开始的。“碧云天，黄花地，雁南飞，霜林醉”正是刚走出家门的崔莺(cui ying)莺去长亭的路上看到的景色。坐在车里，看到这大好的秋光，莺莺无限惆怅。自然的美景和人生的美景从此都(ci du)不会属于她。“北雁南飞”，那南飞的大雁，是要回到自己温暖的家的，而她崔莺莺的家呢，那是一个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。况且此时她是客居途中，丧父的悲伤尚在。和张生“腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携”的温存稍稍使自己的心情得到些许宽慰，没想到……她甚至更会想到，假如张生此时不是上京赶考，而是与她去郊外游玩，那该是何等的惬意和幸福啊！没想到母亲却对张生说：“俺三辈儿不招白衣女婿，你明日便上朝取应去。”“母亲啊，你为什么要逼张生求取功名，世人啊，你们为什么重利轻情？”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此，在她的眼中，那枫林自然就洒满了离人的红泪。这幅画面，色彩热烈。热烈的色彩下，一对儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心境形成强大的反差，这是以美的意境营造悲的气氛。
需要说明的是，根据《逸周书·谥法解》，周公旦和太公望制定谥法，在君王、诸侯、大夫死后，子孙们要立庙举行隆重的祭祀活动，并根据死者生前的事迹和遭遇，对其评定一个称号，该称号叫做谥号。楚怀王即楚王熊槐死后得到的谥号，它是顷襄王与群臣根据熊槐在位事迹和遭遇而选定的，表示同情和怀念的意思。怀，本意是指胸前，引申为怀藏、想念、心意、归向、安抚(an fu)、环绕、来到；对楚王熊槐谥号“怀王”，应当是寓意对熊槐客死秦国的悲惨遭遇的安抚。
此诗表达了诗人欲弃文从武、为国效力的抱负。首句写年龄，抒发了怀才不遇、英年遭弃的愤懑情怀。次句极写诗人困苦的处境，为下文弃笔从戎的描写作必要的铺垫。后两句表明诗人对前途并没有绝望，祈愿能以投笔从戎的方式得到重用，而有一番作为，为国效力。全诗辞意显豁，情怀激越，代表了李贺诗风激壮豪迈的一面。
“明”字当然下得好，但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南余雪的情景。终南山距长安城南约六十华里，从长安城中遥望终南山，阴天固然看不清，就是在大晴天，一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭；只有在雨雪初晴之时，才能看清它的真面目。贾岛的《望山》诗里是这样写终南山的：“日日雨不断，愁杀望山人。天事不可长，劲风来如奔。阴霾一似扫，浩翠泻国门。长安百万家，家家张屏新。”久雨新晴，终南山翠色欲流，长安百万家，家家门前张开一面新崭崭的屏风，非常好看。唐时如此，现在仍如此，久住西安的人，都有这样的经验。所以，如果写从长安城中望终南馀雪而不用一个“霁”字，却说望见终南阴岭的馀雪如何如何，那就不是客观真实了。
此诗首句写骆氏亭，翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁，诗人置身其间，颇有远离尘嚣之感。
首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡，实际止用春秋笔法，以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴，此次奉诏内移，也是一种贬滴，只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云，实是反说，愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹，是真情的淋漓尽致的倾吐，也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌，它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤，借“醉歌”以排遣，已属无奈，前面冠以“空知”二字，则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨，这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪，次联则以江州景色而染之，诗脉顺势而下。
此诗首联一二句，写牡丹花无人注意，暗暗凋零。此联是总提，为全诗奠定了感情基调，以下皆由此生发开去，一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中，看着纷纷而落的牡丹花，连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因，说明牡丹并非自然意义上的衰败，而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情，饱含无限感慨，也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多，又可看作诗人感慨叹息之频。
三四两句直承兴句的理路而来，故仍从两地着笔：“当君怀归日，是妾断肠时。”丈夫及春怀归，足慰离人愁肠。按理说，诗中的女主人公应该感到欣喜才是，而下句竟以“断肠”承之，这又似乎违背了一般人的心理，但如果联系上面的兴句细细体会，就会发现，这样写对表现思妇的感情又进了一层。元代萧士赟对此诗评述揭示了兴句与所咏之词(zhi ci)之间的微妙的关系。诗中看似于理不合之处，正是感情最为浓密所在。
在另一处，当计时的铜壶里的水渐渐地滴光了的时候，东方泛起了鱼肚色。这正是大臣们早朝的时候。大臣们一个个地从梦中醒了过来，推被而起：准备盥洗上朝。
第二首诗中“汉宫”四句化用西汉李延年诗歌之意，略叙明妃事实，笔力简劲。“绝色”两句，紧承前四句，妙在完全用“重色”的君王的口吻说话；“虽能”两句转向责备汉元帝，就事论事，语挟风霜。但这只是为下边两句作铺垫。
以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分，大体是就自然界的事物发问，并联想到与自然有关的一些神话与历史传说，文章富有变化，联想丰富而有情致，除少数可能有错简外（如“河海应龙”二句或为错简，或有失误），不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下文不属”，杂乱而无章法。
“山水寻吴越，风尘厌洛京”，两句前后倒装，每句句中又倒装。本来是因为“厌洛京风尘”，所以“寻吴越山水”。一倒装，诗句顿时劲健，符合格律，富于表现力。一个“厌”字，形象地表现出诗人旅居长安洛阳的恶劣心绪。诗人在长安是求仕，从他在洛阳与公卿的交往看，仍在继续谋求出仕。但是，半年多的奔走毫无结果，以致诗人终于厌烦，想到吴越寻山问水，洗除胸中的郁闷。
那么，怎样理解此处景物在表现人物心情方面的作用呢？其实，范仲淹的词上阕的景物虽然色彩斑斓，但还是为了表现的悲凉的思绪，这是以乐景写哀情。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”抒发了伤感的思乡之情，而前两句却勾画了(hua liao)一幅幅浓丽的春日画面，极言春光融洽。这是以乐景写哀情。“端正好”曲词用的也是这种手法。曲词中的一个“晓”字告诉我们，《长亭送别》王实甫 古诗是从早晨开始的。“碧云天，黄花地，雁南飞，霜林醉”正是刚走出家门的崔莺(cui ying)莺去长亭的路上看到的景色。坐在车里，看到这大好的秋光，莺莺无限惆怅。自然的美景和人生的美景从此都(ci du)不会属于她。“北雁南飞”，那南飞的大雁，是要回到自己温暖的家的，而她崔莺莺的家呢，那是一个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。况且此时她是客居途中，丧父的悲伤尚在。和张生“腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携”的温存稍稍使自己的心情得到些许宽慰，没想到……她甚至更会想到，假如张生此时不是上京赶考，而是与她去郊外游玩，那该是何等的惬意和幸福啊！没想到母亲却对张生说：“俺三辈儿不招白衣女婿，你明日便上朝取应去。”“母亲啊，你为什么要逼张生求取功名，世人啊，你们为什么重利轻情？”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此，在她的眼中，那枫林自然就洒满了离人的红泪。这幅画面，色彩热烈。热烈的色彩下，一对儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心境形成强大的反差，这是以美的意境营造悲的气氛。
需要说明的是，根据《逸周书·谥法解》，周公旦和太公望制定谥法，在君王、诸侯、大夫死后，子孙们要立庙举行隆重的祭祀活动，并根据死者生前的事迹和遭遇，对其评定一个称号，该称号叫做谥号。楚怀王即楚王熊槐死后得到的谥号，它是顷襄王与群臣根据熊槐在位事迹和遭遇而选定的，表示同情和怀念的意思。怀，本意是指胸前，引申为怀藏、想念、心意、归向、安抚(an fu)、环绕、来到；对楚王熊槐谥号“怀王”，应当是寓意对熊槐客死秦国的悲惨遭遇的安抚。
此诗表达了诗人欲弃文从武、为国效力的抱负。首句写年龄，抒发了怀才不遇、英年遭弃的愤懑情怀。次句极写诗人困苦的处境，为下文弃笔从戎的描写作必要的铺垫。后两句表明诗人对前途并没有绝望，祈愿能以投笔从戎的方式得到重用，而有一番作为，为国效力。全诗辞意显豁，情怀激越，代表了李贺诗风激壮豪迈的一面。
“明”字当然下得好，但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南余雪的情景。终南山距长安城南约六十华里，从长安城中遥望终南山，阴天固然看不清，就是在大晴天，一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭；只有在雨雪初晴之时，才能看清它的真面目。贾岛的《望山》诗里是这样写终南山的：“日日雨不断，愁杀望山人。天事不可长，劲风来如奔。阴霾一似扫，浩翠泻国门。长安百万家，家家张屏新。”久雨新晴，终南山翠色欲流，长安百万家，家家门前张开一面新崭崭的屏风，非常好看。唐时如此，现在仍如此，久住西安的人，都有这样的经验。所以，如果写从长安城中望终南馀雪而不用一个“霁”字，却说望见终南阴岭的馀雪如何如何，那就不是客观真实了。
此诗首句写骆氏亭，翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁，诗人置身其间，颇有远离尘嚣之感。
创作背景
这是一首题画词，关于创作时间，一种说法是作于元丰元年（1078年）四月，秦观到徐州拜谒苏轼，题苏轼所藏崔徽半身像。另一种说法是约在元祐五（1090年）至元祐八年（1093年）作者居京期间。
张凤翔( 先秦 )
收录诗词 (5437) 首
简 介
张凤翔 陕西洵阳人，字光世，号伎陵。弘治十二年进士。官户部主事，移病归。诗赋信手涂抹，不经师匠，如村巫降神之语。与李梦阳同举于乡，声名出李上。年仅三十而卒。有《伎陵集》。
洞仙歌·咏黄葵
信衣非苎麻，白云无知音。大哉双峰溪，万古青沈沈。"
可怜千古怀沙处，还有鱼龙弄白波。"
子贡初不达，听言识其非。已为风波人，怳惘失所依。"
"陋巷冬将尽，东风细杂篮。解牵窗梦远，先是涧梅谙。
自然快乐。算是甚命，问什么卜。欺人是祸，饶人是福。
"滩声依旧水溶溶，岸影参差对梵宫。楚树七回凋旧叶，
挽粟推车徒兀兀。今朝闻奏凉州曲，使我心神暗超忽。
禽栖日落犹孤立，隔浪秋山千万层。"
送李青归南叶阳川
"望祀崇周典，皇华出汉庭。紫泥颁会计，玄酒荐芳馨。
芙蓉薰面寺临湖。沃洲高卧心何僻，匡社长禅兴亦孤。
自是风清物态高。野色疏黄连楚甸，故山奇碧隔河桥。
"四面白波声，中流翠峤横。望来堪目断，上彻始心平。
登山临水杳无看。光明暗寄希夷顶，赫赤高居混沌端。
"盛名与高隐，合近谢敷村。弟子已得桂，先生犹灌园。
"明月峰头石，曾闻学月明。别舒长夜彩，高照一村耕。
云太守酷。如何如何，掠脂斡肉。吴姬唱一曲，
相州昼锦堂记
愁鬓行看白，童颜学未成。无过天竺国，依止古先生。"
白云朝顶上，甘露洒须弥。自饮长生酒，逍遥谁得知。
"竹里安禅处，生涯一印灰。经年乞食过，昨日谏臣来。
明窗弄玉指，指甲如水晶。剪之特寄郎，聊当携手行。
"一战偶不捷，东归计未空。还携故书剑，去谒旧英雄。
秋寒林叶动，夕霁月华新。莫话羁栖事，平原是主人。"
道心不退故传君，立誓约言亲洒血。逢人兮莫乱说，
忽见一人檠茶碗，篸花昨夜风吹满。自言家处在东坡，
点绛唇·长安中作
无端咬着亲情客，不得红丝毯上眠。"
"轻舸趣不已，东风吹绿苹.欲看梅市雪，知赏柳家春。
黄鹤心期拟作群。金箓时教弟子检，砂床不遣世人闻。
"仙掌空思归未能，焚香冥目对残灯。岂知瑞雪千山合，
罗浮南海外，昔日已闻之。千里来游览，幽情我自知。"
白桑红椹莺咽咽，面揉玉尘饼挑雪。
"大道多大笑，寂寥何以论。霜枫翻落叶，水鸟啄闲门。
各有天真佛，号之为宝王。珠光日夜照，玄妙卒难量。
满庭芳·蜗角虚名
炉中白石立时成。九苞凤向空中舞，五色云从足下生。
炼就水中火，烧成阳内阴。祖师亲有语，一味水中金。
"小一何人识，腾腾天地间。寻常如一鹤，亦不爱青山。
还丹须向此中觅，得此方为至妙门。
圣后求贤久，明公得隽稀。乘秋好携去，直望九霄飞。"
家贫抛尔去多时。鸿冲□□霜中断，蕙杂黄蒿冢上衰。
df水平芳草，山花落净巾。天童好真伴，何日更相亲。"
已无心去即安禅。山门影落秋风树，水国光凝夕照天。
商颂·那
"鄱阳古岸边，无一树无蝉。路转他山大，砧驱乡思偏。
骚雅锵金掷，风流醉玉颓。争知江雪寺，老病向寒灰。
茶癖金铛快，松香玉露含。书斋山帚撅，盘馔药花甘。
江光摇夕照，柳影带残霞。君去应相与，乘船泛月华。"
因知寰海升平去，又见高宗梦里人。"
"万物贵天然，天然不可得。浑朴无劳剞劂工，
檐前飞七百，雪白后园强。饱食房里侧，家粪集野螂。
密理方通理，栖真始见真。沃洲匡阜客，几劫不迷人。"
庚子送灶即事
影殿山寂寂，寥天月昭昭。幽期寄仙侣，习定至中宵。
万事皆妨道，孤峰谩忆他。新诗旧知己，始为味如何。"
入圣超凡由汝做。三清路上少人行，畜类门前争入去。
他日孟家坡上约，再来相见是佳期。"
"雨打繁暑尽，放怀步微凉。绿苔狂似人，入我白玉堂。
头尾算来三十三。云影半晴开梦泽，菊花微暖傍江潭。
"沧洲误是真，萋萋忽盈视。便有春渚情，褰裳掇芳芷。
"何事能销旅馆愁，红笺开处见银钩。蓬山雨洒千峰小，
醉落魄·正月二十日张园赏海棠作
鸿嘶荒垒闭，兵烧广川寒。若向龙门宿，悬知拭泪看。"
"池荷衰飒菊芬芳，策杖吟诗上草堂。
莫问无机性，甘名百钝人。一床铺冷落，长日卧精神。
或登明真台，宴此羽景堂。杳霭结宝云，霏微散灵香。
寒雨雪兼落，枯林虎独行。谁能将白发，共向此中生。"
着书裨理化，奉上表诚信。探讨始河图，纷纶归海韵。
儿亦名鱼鹧，歌称我洞庭。回头深自愧，旧业近沧溟。"
碑古苔文叠，山晴钟韵长。翻思南岳上，欠此白莲香。"
采桑子·重阳
何时再控青丝辔，又掉金鞭入紫微。
"白石上嵌空，寒云西复东。瀑流悬住处，雏鹤失禅中。
浸浸三楚白，渺渺九江寒。（《雪》，见《吟窗杂录》）
冠裳暂备论浮世，一饷云游碧落间。
"身闲依祖寺，志僻性多慵。少室遗真旨，层楼起暮钟。
"暂别蓬莱海上游，偶逢太守问根由。身居北斗星杓下，
"住处虽同巷，经年不一过。清词劝旧女，香桂折新柯。
伊昔避事心，乃是方袍客。顿了空王旨，仍高致君策。
之宣城郡出新林浦向板桥
不知摘月秋潭畔，曾对何人啼断肠。"
风烟谯国远，桑柘楚田平。何以书能化，长淮彻海清。"
吾道将君道且殊，君须全似老君须。
三入岳阳人不识，朗吟飞过洞庭湖。
濩落垂杨户，荒凉种杏封。塔留红舍利，池吐白芙蓉。
一月行沙碛，三更到铁门。白头乡思在，回首一销魂。
浦珠为履重，园柳助诗玄。勉力酬知己，昌朝正急贤。"
眇绵云官世，梦幻羽陵籍。鬼箓徒相矜，九原谁家宅。