首页 古诗词 南柯子·十里青山远

南柯子·十里青山远

南北朝 / 王泽

"猎犬谙斜路,宫嫔识认旗。马前双兔起,宣尔羽林儿。
晚晴一片连莎绿,悔与沧浪有旧期。"
杨柳青青映画楼,翠眉终日锁离愁。
谁道我随张博望,悠悠空外泛仙槎。"
主人厚薄礼,客子新故衣。所以浇浮态,多令行者违。"
"柳弱风长在,云轻雨易休。不劳芳草色,更惹夕阳愁。
"曾转双蓬到玉京,宣尼恩奏乐卿名。歌残白石扣牛角,
无家寄泊南安县,六月门前也似冰。
"柳短莎长溪水流,雨微烟暝立溪头。
明月入我室,天风吹我袍。良夜最岑寂,旅况何萧条。
旅梦天涯相见回。鬓向此时应有雪,心从别处即成灰。
虢国夫人照夜玑,若为求得与红儿。


南柯子·十里青山远拼音解释:

.lie quan an xie lu .gong pin shi ren qi .ma qian shuang tu qi .xuan er yu lin er .
wan qing yi pian lian sha lv .hui yu cang lang you jiu qi ..
yang liu qing qing ying hua lou .cui mei zhong ri suo li chou .
shui dao wo sui zhang bo wang .you you kong wai fan xian cha ..
zhu ren hou bao li .ke zi xin gu yi .suo yi jiao fu tai .duo ling xing zhe wei ..
.liu ruo feng chang zai .yun qing yu yi xiu .bu lao fang cao se .geng re xi yang chou .
.zeng zhuan shuang peng dao yu jing .xuan ni en zou le qing ming .ge can bai shi kou niu jiao .
wu jia ji bo nan an xian .liu yue men qian ye si bing .
.liu duan sha chang xi shui liu .yu wei yan ming li xi tou .
ming yue ru wo shi .tian feng chui wo pao .liang ye zui cen ji .lv kuang he xiao tiao .
lv meng tian ya xiang jian hui .bin xiang ci shi ying you xue .xin cong bie chu ji cheng hui .
guo guo fu ren zhao ye ji .ruo wei qiu de yu hong er .

译文及注释

译文
承宫,琅琊姑幕人(ren),幼时丧父,在他八岁的时候,帮别人放猪。乡里的徐子盛精通《春秋》这本书,传授的学生有上百人。承宫从他房前经过,看见那些学生在朗诵,感到很喜欢,便忘记了他的猪,听徐子盛讲经书。猪的主人对他还未回来感到十分奇怪,便前往去向承宫索要(他的猪)。看见他在听讲经书,就想用竹鞭打他。学社内的学生一起阻止,猪的主人才没有打他。承宫于是就留在徐子盛门下学习。承宫在那干苦活,上山砍柴,吃苦受累,很多年后,最终精通了这本经书。
那乌鹊也疲倦了,冒着寒冷,绕着树飞着,它的影子在空(kong)中翻腾;飞往他乡的大雁,高高地几乎要碰到月亮,不时传来几声凄凉的鸣声。
匡山那有你读书的旧居,头发花白了就应该归来。
漫漫长夜难以成眠,独自伏枕翻复辗转。
白昼缓缓拖长

暮春时节,已没有人过问路上的落花,只见浓郁的树荫,无边无际,遍及天涯。林间的黄莺早已不再啼叫了,只能独自一人迈向长满青草的池塘畔,去聆听青蛙的叫声。
此剑出世,正逢天下没有战争,好庆幸被君子佩带防身。
我本为浩然正气而生,仅为国而死,浩气当还于太空,虽我将死,但丹心(xin)可永存,可千秋万代照耀后世。
太公吕望曾经做过屠夫,他被任用是遇到周文(wen)王(wang)。
劝你不要让泪水把牛衣滴透。请你数一数天下的戌边人,仍旧和家人团聚二堂的,又有几家?比起早已冤死的红颜薄命人,更不如你如今生命还有。只是在那极远的边塞,四季冰雪的苦寒难受。你在边塞已经二十年,·我要像申包胥那样实现诺言,像燕丹盼归使乌头白马生角样,一定把你营救。我就以这首词代替书信,请你妥善保存不要忧愁。我也漂泊他乡很久。自中举十年来,我辜负了你的深厚(hou)恩情,未报答你这位生死之交的师友。从前你我齐名并非名不副实,试看曾为怀念李白而瘦的杜甫,忧闷不下于流放夜郎的李白。我的夫人已经去世,又与知己的你分别,试问人生在世,到这步田地凄凉不?我将千种怨、万种恨,向你细细倾吐。
我只希望天公可怜可怜小百姓,不要生这样的尤物,成为人民的祸害。
我们就如飞蓬一样各自飘远,且来个淋漓痛快饮尽手中杯!

注释
1.挂席:即挂帆、扬帆之义。波连山:波浪如连绵的山峰。
士:隐士。
④宝篆[zhuàn]:即篆香,一种香屑萦回象篆文一样的香。黄庭坚《画堂春》:“宝篆烟消龙凤,画屏云锁潇湘。”
⑨送中秋:送走了中秋明月。
⒎登:登上
⑤帘帏(wéi):即帘帐。

赏析

  “七哀”,《文选》六臣注吕向注云:“七哀,谓痛而哀,义而哀,感而哀,怨而哀,耳目闻见而哀,口叹而哀,鼻酸而哀。”这是望文生义。元人李冶《敬斋古今黈》云:“人之七情有喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲之殊,今而哀戚太甚,喜、怒、乐、爱、恶、欲皆无有,情之所系惟有一哀而已,故谓之七哀也。”亦颇牵强。《七哀》是乐府歌辞,今人余冠英说:“所以名为‘七’哀,也许有音乐上的关系,晋乐于《怨诗行》用这篇诗(指曹植《七哀》)为歌辞,就分为七解。”(《三曹诗选》)较有道理,可以参考。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此(ci)处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记(chuan ji)则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响(xiang)。至清初,作者接踵而起,以清末王(wang)闿运为最后一个作家。
  《《跂乌词》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州不久。在此诗中,诗人借助于跂乌形象婉曲而真实地展示自己坎坷的人生遭遇和凄苦心灵创伤,描绘出一副令人心恸的自画像。通过此诗,可以深入地窥视柳宗元的内心世界,准确地把握他初贬永州时的创作心态。这不仅对读者欣赏他的寓言诗帮助不少,而且对全面地了解柳宗元和他的整体作品也大有裨益。
  “此时可怜杨柳花,萦盈艳曳满人家。”艳曳,美妙地摇曳。前面四句写足春景后,杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字,写出杨花满天,萦回摇曳,回转飘拂,如在眼前。诗中字面不带风字,而动作却无一不在风中。上承韶风弄花,笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花,不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文,拓开境界。“人家女儿出罗幕,静扫玉庭待花落”,在漫舞的杨花中,美丽的少女静待花落。花与人相互映衬,环境优美。“宝环纤手捧更飞,翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女,以纤纤玉手捧接杨花,杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花,杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止,但人物的娇戆欢快、轻松自在神态,杨花的轻盈飘缈,宛在眼前。写形寓神,形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托,那么由拟人而真人,则少女爱花,衬托力量更强,奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评:“儿童捉杨花,无甚情味。美人游戏杨花,风神无限矣。‘宝环纤手’一联,形容尽善。”
  第六首写宫女结伴游玩。“结伴游”为全诗之纲。“光明里”点明处所。中四句写宫中歌舞奏乐。乐为天乐,见其美妙;舞为艳舞,见其服丽;巧则舞姿娴熟;歌为娇歌,见其情态;半羞则娇态毕现。末二句写时至夜晚,宫女们趁月光、玩藏钩之戏。“花月夜”,一则点明游乐至夜,二则点明游乐环境之美。着一“笑”字,热闹场面跃然报纸上。“笑藏钩”与“结伴游”遥相呼应。
  此诗通篇不着一个“怨”字,却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由,从时间与空间两方面落笔,让“岁岁”“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”“黑山”的自然景象去现身说法,收到了“不着一字,尽得风流”(司空图《二十四诗品》)的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对(如首句中的“金河” 对“玉关”),又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究:数字对(“三”“万”)与颜色对(“白”“青”“黄”“黑”)同时出现在一联之中;颜色对中,四种色彩交相辉映,使诗歌形象富于色泽之美;动词“归”“绕”对举,略带拟人色彩,显得别具情韵。这样精工的绝句,确是不多见的。
  读过《三国演义》的人,可能对第五回“关云长温酒斩华雄”有深刻印象。这对塑造关羽英雄形象是很精彩的一节。但书中并没有正面描写单刀匹马的关羽与领兵五万的华雄如何正面交手,而是用了这样一段文字:(关羽)出帐提刀,飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振,喊声大举,如天摧地塌,岳撼山崩,众皆失惊。正欲探听,鸾铃响处,马到中军,云长提华雄之头,掷于地上,其酒尚温。
  诗的前六句写诗人在舟中望长江的所见所感,着重描绘长江。诗人放眼四看,从三峡奔腾而来的江水,虽值桃花盛开的春汛时期,但依然清澈如成都的锦江。这是实写,却含蕴着诗人深挚的乡土之情,有《渡荆门送别》中“仍怜故乡水,万里送行舟”那样一种对故乡的眷恋情意。前六句中一二两句点题,三四两句对长江的描写较为概括,五六两句则作进一步的勾画。第五句以浓丽的色彩加以点染。江水深绿,碧波荡漾,日光照耀,晴空映江,水色天光相辉映,显得异常明净,真是春水碧于天。难怪南宋的大诗人陆放翁赞之为“夺化工之巧”,是“真善状物”的妙笔。第六句描摹江流的动态。滚滚东流的江水,茫茫无际,好像与天相接。这是诗人远望时的深切感受,形诸于诗,不仅使人感到真实,而且觉得生动传神。这两句既从色彩上加以点染,使其明丽如画,又写出了长江一泻千里,烟波浩淼的雄姿。这一画面,色彩鲜明,景中有声,飞动壮阔。
  如果说一、二章是颂“仪”之体,则三、四章是颂“仪”之用,即内修外美的“淑人君子”对于安邦治国佑民睦邻的重要作用。三章的“其仪不忒”句起到承上启下的转折作用,文情可谓细密。四章的末句“胡不万年”,则将整篇的颂扬推至巅峰,意谓:这样贤明的君王,怎不祝他万寿无疆?对于一个暴君昏主,人们是不会如此祝釐的。因此《诗集传》谓此句为“愿其寿考之词也”,其实不错,反观方玉润谓此句“含讽刺意”,似乎有点牵强。
  下一联笔势收拢,又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄,好像将原来的翠绿收藏起来了,故谓之“敛”;“穷水”乃荒远之水,它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句:“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”;而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策:“池塘生春草,园柳变鸣禽。”木叶纷纷坠落,改变了原先水木交映的河上景色,此处妙在将“变”用作使动词,造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗(xie shi)的痕迹,虽然彼写春景,此拟秋色,但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟,其得之模拟,终落第二义。“文通诗体总杂,善于摹拟”(钟嵘《诗品》),于此可见一斑。
  总观全诗,以描述宫室建筑为中心,把叙事、写景、抒情交织在一起,都能做到具体生动,层次分明,虽然其思想价值不大,但在雅颂诸篇中,它还是比较优秀的作品。
  “莺归燕去长悄然,春往秋来不记年。唯问深宫望明月,东西四五百回圆。”这四句总写幽禁深宫时间之久。“莺归燕去”表示春天过去了,春往秋来,她总是这单调度过,不记得哪个年头了。只是因为在深宫常常看月亮,似乎还记得从东边升起,西边落下,大约有四五百回了。
  一字至七字诗,俗称宝塔诗,在中国古代诗中较为少见。元稹的这首宝塔诗,先后表达了三层意思:一是从茶的本性说道了人们对茶的喜爱;二是从茶的煎煮说到了人们的饮茶习俗;三是就茶的功用说到了茶能提神醒酒。翠绿,香清高,味甘鲜,耐冲泡。此茶不仅可以消暑解渴生津,而且还有激情的助消化作用和治病功效。此诗一开头,就点出了主题是茶。接着写了茶的本性,即味香和形美。第三句是倒装句,说茶深受“诗客”和“僧家”的爱慕,茶与诗,总是相得益彰的。第四句写的是烹茶,因为古代饮的是饼茶,所以先要用白玉雕成的碾把茶叶碾碎,再用红纱制成的茶罗把茶筛分。第五句写烹茶先要在铫中煎成“黄蕊色”,尔后盛载碗中浮饽沫。第六句谈到饮茶,不但夜晚要喝,而且早上也要饮。到结尾时,指出茶的妙处,不论古人或者今人,饮茶都会谈到精神饱满,特别是酒后饮茶有助醒酒。
  诗以对举开头,一句写“居人”——送行者,即胡兴安;一句写“客子”——行者,即诗人自己。轼,车前横木,代指车;行转轼,将要回车。维舟,系上船。“居人”将“客子”送到江边,客子登舟,船虽然还系在岸边,但马上就要起航了;“居人”的车夫自然也要作回车的准备,“别”已在眼前了!这两句十个字,简捷而生动地白描出一幅将别未别、两情依依的水边送别图,包含了极其丰富的情节,极其难以言传的深情。陈祚明说:“何仲言诗经营匠心,惟取神会”(《采菽堂古诗选》)。确非虚语。别时如此,别后会怎样呢?三四两句即沿着这一思路,回答这一问题。不过妙在第三句先作一兜转,从时间上说是回到别前的酒宴,从情绪上说则仍是席中的欢声笑语。但这只是一种陪衬,意在反跌出下一句。因为“一筵”之后,就将分为“两地”,所以“笑”只是短暂的,“愁”才是(cai shi)难尽的,是彼此的真情。诗至此,已是一首颇有余味的小诗了。“去马嘶春草,归人立夕阳。元知数日别,要使两情伤”(韦应物《答王卿送别》)。其情境、格调,和这首诗的前四句很相似。但是,何逊没有就此搁笔,第一,诗题中的“夜”字还没有点出;第二,前面说了“两地愁”,对方的愁情如何,虽不便代言,但自己的愁,自己对朋友的思念,还有让朋友了解的必要。这样,诗人又写了四句。“露湿寒塘草,月映清淮流”,前句细腻,后句空旷,放在一起便是一幅颇有层次的水边夜色图。这二句点出了“夜别”,还照应了“维舟”二字,不过更深一层的意思还在于景中寓情,景中有人,若与前四句结合起来,便不难构成冷月寒江一孤舟,人自伤心水自流的境界。那寂寞的情怀,失落的迷惘惆怅,自在不言之中,真是“情词宛转,浅语俱深”,无怪它早已被人列为何诗的佳句了。最后二句是悬想自己回家后的感情:“方抱新离恨,独守故园秋”,离恨犹在,故园独守,那是倍感孤寂的。如此思愁难遣,则友情之可贵,友人在心中的位置,是不须明说的了。

创作背景

  公孙大娘:唐玄宗时的舞蹈家。弟子:指李十二娘。剑器:指唐代流行的武舞,舞者为戎装女子。大历二年:公元七六七年。开元五载:公元七一七年。剑器浑脱:《浑脱》是唐代流行的一种武舞,把《剑器》和《浑脱》综合起来,成为一种新的舞蹈。

  

王泽( 南北朝 )

收录诗词 (6185)
简 介

王泽 字叔润,天台人。

水调歌头·徐州中秋 / 张振

何曾自媚妒吴宫。难教牵引知酒味,因令怅望成春慵。
日暮鸟归人散尽,野风吹起纸钱灰。"
"恨极同填海,情长抵导江。丁香从小结,莲子彻枝双。
知君已塞平生愿,日与交亲醉几场。"
"十里烟笼一径分,故人迢递久离群。白云明月皆由我,
醉后金蝉重,欢馀玉燕欹。素姿凌白柰,圆颊诮红梨。
事与时违不自由,如烧如刺寸心头。乌江项籍忍归去,雁塞李陵长系留。燕国飞霜将破夏,汉宫纨扇岂禁秋。 须知入骨难销处,莫比人间取次愁。
"水绕荒坟县路斜,耕人讶我久咨嗟。


报孙会宗书 / 郭福衡

净名方丈虽然病,曼倩年涯未有多。"
"庭罗衙吏眼看山,真恐风流是谪仙。垂柳五株春娅姹,
"欲洗霜翎下涧边,却嫌菱刺污香泉。
"何逊兰休握,陶潜柳正垂。官清真塞诏,事简好吟诗。
玉堂秋闭凤笙低。欢筵每恕娇娥醉,闲枥犹惊战马嘶。
"夏辞旌旆已秋深,永夕思量泪满襟。风月易斑搜句鬓,
无限归心何计是,路边戈甲正重重。"
水纹犹认主人清。恩如海岳何时报,恨似烟花触处生。


跋子瞻和陶诗 / 蔡孚

前代休怜事可奇,后来还出有光辉。
"师住天台久,长闻过石桥。晴峰见沧海,深洞彻丹霄。
"野菊西风满路香,雨花台上集壶觞。九重天近瞻钟阜,
新衔便合兼朱绂,应待苍生更举论。"
明日薄情何处去,风流春水不知君。
门前旧客期相荐,犹望飞书及主文。"
首事纵隳三善在,归仁何虑不全生。"
"一壶浊酒百家诗,住此园林守选期。深院月凉留客夜,


病马 / 孙思奋

"裛尘丝雨送微凉,偶出樊笼入道场。半偈已能消万事,
碧水遗幽抱,朱丝寄远情。风流秦印绶,仪表汉公卿。
弱冠投边急,驱兵夜渡河。追奔铁马走,杀虏宝刀讹。
何人终拟问苞茅。融风渐暖将回雁,滫水犹腥近斩蛟。
雨微风矗□,云暗雪侵寻。安道门前水,清游岂独吟。"
别含琼露爽咽喉。叶中新火欺寒食,树上丹砂胜锦州。
欹枕韵寒宜雨声。斜对酒缸偏觉好,静笼棋局最多情。
圆光照一海,远客在孤舟。相忆无期见,中宵独上楼。


卜算子·感旧 / 范致虚

存没诗千首,废兴经数函。谁知将俗耳,来此避嚣谗。"
迟客登高阁,题诗绕翠岩。家藏何所宝,清韵满琅函。"
欲问维扬旧风月,一江红树乱猿哀。"
"男儿三十尚蹉跎,未遂青云一桂科。在客易为销岁月,
谢脁留霞绮,甘宁弃锦张。何人休远道,是处有斜阳。
蒙昧万机犹妇女,寇戎安得不纷披。"
莫怪马卿题姓字,终朝云雨化龙津。"
果落痕生砌,松高影上楼。坛场在三殿,应召入焚修。"


白云歌送刘十六归山 / 余缙

"胧胧欲曙色,隐隐辨残妆。月始云中出,花犹雾里藏。
自古书生也如此,独堪惆怅是明时。"
季鹰可是思鲈鲙,引退知时自古难。"
"暗算乡程隔数州,欲归无计泪空流。已违骨肉来时约,
响谷传人语,鸣泉洗客愁。家山不在此,至此可归休。"
"成王有过伯禽笞,圣惠能新日自奇。
方期五字达,未厌一箪贫。丽句劳相勉,余非乐钓纶。"
灵椿朝菌由来事,却笑庄生始欲齐。"


菩萨蛮·晶帘一片伤心白 / 林垠

"香红嫩绿正开时,冷蝶饥蜂两不知。
春风只有九十日,可合花前半日醒。"
"不易识蓬瀛,凭高望有程。盘根出巨浸,远色到孤城。
两度还家还未有,别论光彩向冠裳。"
承平旧物惟君尽,犹写雕鞍伴六飞。"
"西风昨夜坠红兰,一宿邮亭事万般。无地可耕归不得,
"片水耸层桥,祥烟霭庆霄。昼花铺广宴,晴电闪飞桡。
不使红霓段段飞,一时驱上丹霞壁。蜀客才多染不供,


闺怨二首·其一 / 张经

"汉皇无事暂游汾,底事狐狸啸作群。夜指碧天占晋分,
稳上云衢千万里,年年长踏魏堤沙。"
为报同人看来好,不禁秋露即离披。"
刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪,作诗三叹君知否。
"故人归去指翔鸾,乐带离声可有欢。驿路两行秋吹急,
"丹霞照上三清路,瑞锦裁成五色毫。波浪不能随世态,
"风雨萧萧,石头城下木兰桡。烟月迢迢,金陵渡口去来潮。
"到来峭壁白云齐,载酒春游渡九溪。铁嶂有楼霾欲堕,


秋登巴陵望洞庭 / 张公庠

扁舟未得如君去,空向沧江梦所思。"
溪莺喧午寝,山蕨止春饥。险事销肠酒,清欢敌手棋。
人间亦有支机石,虚被声名到洞天。"
"乱云堆里结茅庐,已共红尘迹渐疏。
"人间路霭青天半,鳌岫云生碧海涯。
凝光宜对蚌胎前。朝垂苑草烟犹重,夜滴宫槐月正圆。
片时留静者,一夜响鸣蛩。野露通宵滴,溪烟尽日蒙。
千里高堂尚倚门。世德只应荣伯仲,诗名终自付儿孙。


入朝曲 / 崔液

闲中亦有闲生计,写得南华一部书。"
"强兵四合国将危,赖有谋臣为发挥。
寰海失君方是忧。五色大云凝蜀郡,几般妖气扑神州。
"神仙簿上愧非夫,诏作疑丹两入炉。诗里几曾吟芍药,
"三千护塞儿,独自滞边陲。老向二毛见,秋从一叶知。
满面春愁消不得,更看溪鹭寂寥飞。"
闻说近郊寒尚绿,登临应待一追陪。"
漫向孤危惊客心,何曾解入笙歌耳。"