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减字木兰花·画堂雅宴

宋代 / 王鏊

往往归来嫌窄小,年年为主莫无情。"
"袖里新诗十首馀,吟看句句是琼琚。
"何处难忘酒,长安喜气新。初登高第后,乍作好官人。
何况褒妲之色善蛊惑,能丧人家覆人国。
归有德耶。舜其贪耶,德能嗣耶。岂其让耶,授有功耶。
敛手炎凉叙未毕,先说旧山今悔出。岐阳旅宦少欢娱,
"海内声华并在身,箧中文字绝无伦。遥知独对封章草,
"旧峰松雪旧溪云,怅望今朝遥属君。
江城寒角动,沙洲夕鸟还。独在高亭上,西南望远山。
"腻如玉指涂朱粉,光似金刀剪紫霞。
山冷微有雪,波平未生涛。水心如镜面,千里无纤毫。
寂寥无复递诗筒。"
哭向青云椎素臆。哭声厌咽旁人恶,唤起惊悲泪飘露。
坐看老病逼,须得医王救。唯有不二门,其间无夭寿。"
"庄生齐物同归一,我道同中有不同。
柳青蒲绿稻穗香。姑苏台榭倚苍霭,太湖山水含清光。


减字木兰花·画堂雅宴拼音解释:

wang wang gui lai xian zhai xiao .nian nian wei zhu mo wu qing ..
.xiu li xin shi shi shou yu .yin kan ju ju shi qiong ju .
.he chu nan wang jiu .chang an xi qi xin .chu deng gao di hou .zha zuo hao guan ren .
he kuang bao da zhi se shan gu huo .neng sang ren jia fu ren guo .
gui you de ye .shun qi tan ye .de neng si ye .qi qi rang ye .shou you gong ye .
lian shou yan liang xu wei bi .xian shuo jiu shan jin hui chu .qi yang lv huan shao huan yu .
.hai nei sheng hua bing zai shen .qie zhong wen zi jue wu lun .yao zhi du dui feng zhang cao .
.jiu feng song xue jiu xi yun .chang wang jin chao yao shu jun .
jiang cheng han jiao dong .sha zhou xi niao huan .du zai gao ting shang .xi nan wang yuan shan .
.ni ru yu zhi tu zhu fen .guang si jin dao jian zi xia .
shan leng wei you xue .bo ping wei sheng tao .shui xin ru jing mian .qian li wu xian hao .
ji liao wu fu di shi tong ..
ku xiang qing yun zhui su yi .ku sheng yan yan pang ren e .huan qi jing bei lei piao lu .
zuo kan lao bing bi .xu de yi wang jiu .wei you bu er men .qi jian wu yao shou ..
.zhuang sheng qi wu tong gui yi .wo dao tong zhong you bu tong .
liu qing pu lv dao sui xiang .gu su tai xie yi cang ai .tai hu shan shui han qing guang .

译文及注释

译文
秦关(guan)北靠河山地势多么险要,驿路通过长安往西连着汉畤。
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了(liao)呢?前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊!
周(zhou)朝大礼我无力振兴。
  在亭子(zi)里能看到长江(jiang)南北上百里、东西三十里。波涛汹涌,风(feng)云变化不定。在白天,船只在亭前来往出没;在夜间,鱼龙在亭下的江水(shui)中悲声长啸。景物变化很快,令人惊心骇目(mu),不能长久地欣赏。能够在几案旁边欣赏这些景色,抬起眼来就足够看了。向西眺望武昌的群山,(只见)山脉蜿蜒起伏,草木成行成列,烟消云散,阳光普照,捕鱼、打柴的村民的房舍,都可以一一数清。这就是把亭子称为“快哉(zai)”的原因。到了长江岸边古城的废墟,是曹操、孙权傲视群雄的地方,是周瑜、陆逊驰骋战场的地方,那些流传下来的风范和事迹,也足够让世俗之人称快。
梳毛伸翅,和乐欢畅;
  雨后,漫天的愁云被风吹散,明月露出姣好的月容,就像嫦娥刚刚沐浴梳洗般。尽管街上车水马龙,来往着体态轻盈的佳人,却没有扬起半点尘埃,因为雨后的路面润泽酥软不起尘土。我如今重游京华旧地,当日赏灯的情事依稀在心。难忘她的柔情似水,我的思绪如流水般难以止息。独自回到小楼里,薰香拥被独自睡去,进入温馨的春梦,梦里恍惚听到笙歌乐音。
散尽万金,两袖清风潇洒自在而去,高歌吟赋还故乡。
虚寂的厅堂秋风淅淅,
有时群峰顶上的气候,刮起的风像飞霜一样。
灾民们受不了时才离乡背井。
  汉朝自建国到现在已是二十二世,所重任的人(何进)真是徒有其表。猴子虽穿衣戴帽,可究竟不是真人,(他)智小而想图谋大事,做事又犹豫不决,致使君王(少帝)被劫。白虹贯日是上天给人间的凶兆,这应验在君王身上,而(何进)自己也落得身败名裂的下场。乱臣贼子(董卓)乘着混乱之际操持国家大权,杀害君主,焚烧东京洛阳。汉朝四百年的帝业由此倾覆,帝王的宗庙也在烈火中焚毁。(献帝)被迫着西迁至长安,一路上迁徙的百姓哭声不止。我瞻望着洛阳城内的惨状,就像当年微子面对着殷墟而悲伤不已。
春社日刚刚过去,你们就在楼阁的帘幕中间穿飞,屋梁上落满了旧年的灰尘,冷冷清清。分开羽翼想停下来,再试着钻进旧巢双栖并宿。好奇地张望雕梁藻井,又呢喃软语商量个不停。倏然间飘然而起掠过花梢,如剪的翠尾划开了红色花影。
在等待丈夫的地方,江水滔滔不绝地流淌着。
乘云到了玉皇大帝家。人世间敲打三下鼓,试着自己判定今生,更是看了好几次,小住为最佳。何用形状像钩子一样的玦,相伴着半菱花。不要遣怪发鬓苍白的嫦娥。
抒发内心的怀乡之情最好不要登上越王台,因为登高望远只会使内心的思乡情结更加无法排解。
  如有不逐日进贡的,天子就修省内心;有不按月进贡的,天子就修明法令;有不按季进贡的,天子就修明礼仪;有不进岁贡的,天子就修明尊卑名分;有不朝见的,天子就修明德行。这几个方面依次做到而仍有不来的,天子就修明刑法。这时就有惩罚不逐日进贡的,讨伐不按月进贡的,征讨不按季进贡的,责备不进岁贡的,晓谕不来朝见的。这时也就有惩治的法律,有攻伐的军队,有征讨的装备,有严厉谴责的命令,有用文字晓喻的文告。发布命令,公布文告,而再有不来的,天子就在德行上增强修养,不让百姓到远方去受苦。

注释
为之足:给它画上脚。足:画脚。
⑦“曲终”二句:用唐钱起《省试湘灵鼓瑟》诗成句。
⑹凤楼:指女子居住的小楼。
⑴九皋:皋,沼泽地。九:虚数,言沼泽之多。
147.长薄:杂草丛生的林子。
日出入行:乐府旧题。《乐府诗集》卷二十八列于《相和歌辞·相和曲》,又在卷一《郊庙歌辞》中有汉之《日出入》古辞。
[26]“仿佛”二句:时隐时现象轻云遮住月亮,浮动飘忽似回风旋舞雪花。仿佛,若隐若现的样子。飘飖,飞翔貌。回,回旋,旋转。这两句是写洛神的体态婀娜,行动飘忽。
王子:王安石的自称。

赏析

  水是山的眼睛。作者按自然时令来写水,先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵,沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝,暮到江陵,其间千二百里,虽乘奔御风,不以疾也”,通过对比、夸张更加突出了夏季江水暴涨后的水流之疾。再写水势减小的春冬,此时的《三峡》郦道元 古诗可用一“秀”字概括。“素湍”“绿潭”,两种色彩、两种情态,动静交织,对比鲜明;“怪柏”“悬泉”“瀑布”,也是有静有动、有声有色,山水树木交汇其中,蔚为奇观。“清荣峻茂”一句话四字写四物:“清”字写水,“峻”字写山,“荣”字写柏树,“茂”字写草。“良多趣味”,又掺入了作者的审美意趣,使得诗情画意融为一体。写秋水,作者用一“霜”字暗示,写《三峡》郦道元 古诗秋景的清寒,并用猿鸣来烘托萧瑟的秋高,让人不胜凄凉。
  本文是一篇富含哲理与情趣的小品文章,通俗易懂,意味深长,非常具有教育意义,因此多年来为中学课本必选篇目。这篇文章的成功之处在于将熟能生巧这个大道理。用一个生动的小故事加以阐释,达到了发人深省、心领神会的目的。
  此诗上半篇采用的是常见的由景入情的写法,下半篇则是全诗最有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”,在牵肠情思的引发下,一个又一个恍(ge huang)惚迷离的幻象在眼前频频浮现,创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形(shu xing)象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上,后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨,但还能长歌当哭,痛痛快快地唱出,因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇,与抒写伤痛已极的感情相适应,韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
  接下去写神官的回答却使诗情陡然下跌。他的话两句一顿,层层递进:“上天非汝知,何苦诘其常?岂惜尽告汝,于汝恐不祥。至如人间疑,汝敢问子王?”意思是说:“天上的事本来不是你所应该知道的,何苦一定要寻根究底呢?如果你一定要把天上名实不符之事问个明白,哪里是我不肯告诉你,只恐天机泄漏给你,于你反有不祥。这其中的奥秘不难弄懂,譬如人间有种种荒谬不平之事,难道你敢统统拿去话问王者吗?”神官的这几句话虽是劝告之辞,却揭示出丰富深刻的道理,它一方面表明大千世界到处黑白不分,是非颠倒,人间如此,天上亦然。同时以“至如人间疑,汝敢问于王”两句直接点醒正意,有力地批判了权奸当道、阻塞贤路、打击贤臣、实行恐怖高压的黑暗政治现实。
  雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人,这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实,这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写,在我国,可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”(他思想上认识到颠扑不破的真理)统一起来,雨果是把“丑”和“善”统一起来,略有不同而已。
  第一首诗一开头,就以“一粒粟”化为“万颗子”具体而形象地描绘了丰收,用“种”和“收”赞美了农民的劳动。第三句再推而广之,展现出四海之内,荒地变良田,这和前两句联起来,便构成了到处硕果累累,遍地“黄金”的生动景象。“引满”是为了更有力的“发”,这三句诗人用层层递进的笔法,表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力,这就使下文的反结变得更为凝重,更为沉痛。“农夫犹饿死”,它不仅使前后的内容连贯起来了,也把问题突出出来了。勤劳的农民以他们的双手获得了丰收,而他们自己还是两手空空,惨遭饿死。诗迫使人们不得不带着沉重的心情去思索“是谁制造了这人间的悲剧”这一问题。诗人把这一切放在幕后,让读者去寻找,去思索。要把这两方综合起来,那就正如马克思所说的:“劳动替富者生产了惊人作品(奇迹),然而,劳动替劳动者生产了赤贫。劳动生产了宫殿,但是替劳动者生产了洞窟。劳动生产了美,但是给劳动者生产了畸形。”
  后四句后解,只为要问他“但”字、“何”字,言崔信慕既笃,功夫转深,神必将助,火必自飞,理之自然,固不必说。但不知既生羽翼,乃欲何去?雍州苍生,又如之何?真是教他挢舌抵齿,无法应对(ying dui),妙绝妙绝。
  宋代蔡绦《西清诗话》说,方泽“不以文艺名世”,而《《武昌阻风》方泽 古诗》一绝“诗语惊人如此,殆不可知矣”,对这首诗推崇备至。
  秋,在大自然中,扮演的永远是一个悲怀的角色,它的“瘦”早已成为一种独特的意象,让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是,秋,便在一页页枯色的纸张里,在一个个方正的汉字中低吟,把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂,熏染得迷迷离离。
  诗的发端两句便指明了战争的方位和性质,见得是指陈时事,有感而发。“男儿本自重横行,天子非常赐颜色”,貌似揄扬汉将去国时的威武荣耀,实则已隐含讥讽,预伏下文。樊哙在吕后面前说:“臣愿得十万众,横行匈奴中”,季布便斥责他当面欺君该斩。(见《史记·季布传》)所以,这“横行”的由来,就意味着恃勇轻敌。紧接着描写行军:“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间。”透过这金鼓震天、大摇大摆前进的场面,可以揣知将军临战前不可一世的骄态,也为下文反衬。战端一启,“校尉羽书飞瀚海”,一个“飞”字警告了军情危急:“单于猎火照狼山”,犹如“看明王宵猎,骑火一川明,笳鼓悲鸣,遣人惊!”(张孝祥《六州歌头》)不意“残贼”乃有如此威势。从辞家去国到榆关、碣石,更到瀚海、狼山,八句诗概括了出征的历程,逐步推进,气氛也从宽缓渐入紧张。
  第二首,“三十年前(nian qian)此地,父兄持我东西”这两句回忆初游西太一宫的情景。三十年是概指,当年初游此地,他还幼小,父亲和哥哥王安仁牵着他的手,从东走到西,从西游到(you dao)东。而岁月流逝,三十多年过去了,父亲早已去世,哥哥也不在身边,真是“向之所欢,皆成陈迹”。于是由初游回到重游,写出了下面两句:“今日重来白首,欲寻陈迹都迷。”——“欲寻陈迹”,表现了对当年父兄同游之乐的无限眷恋。然而连“陈迹”都无从寻觅了。四句诗,从初游与重游的对照中表现了今昔变化——人事的变化,家庭的变化,个人心情的变化。言浅而意深,言有尽而情无极。比“同来玩月人何在,风景依稀似去年”(赵嘏《江楼感旧》)之类的写法表现了更多的内容。
  “气霁地表”对“云敛天末”
  徐惠的问句,不但平息了君王的火气,也向读者呈现了一位体态婀娜、不胜罗绮的艳丽宫妃,在君王面前不屈己、不媚人的独立形象。“后妃宫女拂逆君主的行为,并非完全出于手段,出于自觉意识,多数因性气所致。”由此可见徐惠的机智活泼的女儿性情,以及太宗与她之间亲昵深厚的情思。
  在争取到面见太后机会后,触龙先用缓冲法关切地询问太后的起居饮食,并絮絮叨叨地与她谈论养生之道,使本来“盛气而揖之”、戒备心极强的“太后之色少解”。这样,就从感情上消除了太后的逆反心理和敌对情绪,为进谏的成功拆除了第一道屏障。接着,触龙用引诱法恳切地为自己的幼子舒棋请托,以期让太后产生共鸣,从而引出她的心事。果然很快就勾起了太后的爱子之情。在她看来,触龙简直可以算得上是同病相怜的“知己”了。她不仅“笑曰”了,而且饶有趣味地与触龙争论谁更疼爱幼子的问题,开始毫不掩饰地向触龙袒露心迹了。这就为下一步谈论如何爱子的话题奠定了基础。
  10、杀姊屠兄,弑君鸩母。人神所同嫉,天地所不容。”够了。
  另外,此诗也透露出李白隐逸与入世的矛盾。诗人思想中有很深的隐逸情结,所以把家乡描绘得极其优美,且环境清幽,适于隐居。但毕竟身处大唐盛世,男儿志在四方,立志报国,所以最终“无心恋清境”,离开家乡,“已将书剑许明时”。
  诗一开头先展现了一幅寒风凛冽的边塞图。深秋时分,在寒冷的天山脚下,北风夹着严寒,犹如利刀一般砭人肌骨。这里用“似刀”来渲染寒风刺骨,风之劲急,天气之严寒,把“风似刀”和“九月”联系起来,形成反差,这样,将边塞生活环境就渲染得更艰苦了。“九月”于中原来说,正是秋高气爽,边塞就已是“风似刀”了。“城南”一句,写很能耐寒的猎马,在寒风中冻得缩缩瑟瑟,进一步将寒风凛冽的气氛,从效应上作了生动的渲染。

创作背景

  画上题诗,是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家,为了阐发画意,寄托感慨,往往于作品完成以后,在画面上题诗,收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始,但当时只是以诗赞画,真正把诗题在画上,是宋代以后的事。不过,唐代诗人的题画诗,对后世画上题诗产生了极大影响。其中,杜甫的题画诗数量之多与影响之大,在整个唐代没有超过他的人。

  

王鏊( 宋代 )

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简 介

王鏊 王鏊(1450—1524)明代名臣、文学家。字济之,号守溪,晚号拙叟,学者称震泽先生,汉族,吴县(今江苏苏州)人。十六岁时国子监诸生即传诵其文,成化十一年进士。授编修,弘治时历侍讲学士,充讲官,擢吏部右侍郎,正德初进户部尚书、文渊阁大学士。博学有识鉴,有《姑苏志》、《震泽集》、《震泽长语》。

菩萨蛮·牡丹含露真珠颗 / 公孙瑞

争忍开时不同醉,明朝后日即空枝。"
"心中久有归田计,身上都无济世才。长告初从百日满,
大壑谁非水,华星各自光。但令长有酒,何必谢家庄。"
或歌或舞或悲啼,翠眉不举花颜低。忽然一笑千万态,
岂可轻嘲咏,应须痛比方。画屏风自展,绣伞盖谁张。
野杏浑休植,幽兰不复纫。但惊心愤愤,谁恋水粼粼。
堤形弯熨斗,峰势踊香炉。幢盖迎三洞,烟霞贮一壶。
"今日元家宅,樱桃发几枝。稀稠与颜色,一似去年时。


淮村兵后 / 无乙

"主人头白官仍冷,去后怜君是底人。
洛下田园久抛掷,吴中歌酒莫留连。
"藤花紫蒙茸,藤叶青扶疏。谁谓好颜色,而为害有馀。
欲识九回肠断处,浔阳流水逐条分。"
物表疏形役,人寰足悔尤。蛾须远灯烛,兔勿近罝罘。
一日分五时,作息率有常。自喜老后健,不嫌闲中忙。
一种俱云五夜初。渐觉此生都是梦,不能将泪滴双鱼。"
何如此庭内,水竹交左右。霜竹百千竿,烟波六七亩。


秋词二首 / 费沛白

"古来苦乐之相倚,近于掌上之十指。君心半夜猜恨生,
"雪鬓年颜老,霜庭景气秋。病看妻检药,寒遣婢梳头。
"子晋庙前山月明,人闻往往夜吹笙。
愿我共君俱寂寞,只应连夜复连朝。"
法向师边得,能从意上生。莫欺江外手,别是一家声。"
蕊珠深处少人知,网索西临太液池。
龙象投新社,鹓鸾失故行。沉吟辞北阙,诱引向西方。
况与有情别,别随情浅深。二年欢笑意,一旦东西心。


货殖列传序 / 令狐红芹

北制因戎创,南移逐虏迁。汰风吹不动,御雨湿弥坚。
"酒助疏顽性,琴资缓慢情。有慵将送老,无智可劳生。
之子异于是,久处誓不谖。无波古井水,有节秋竹竿。
"山石榴,一名山踯躅,一名杜鹃花,杜鹃啼时花扑扑。
匈奴互市岁不供,云蛮通好辔长em.戎王养马渐多年,
"独酌无多兴,闲吟有所思。一杯新岁酒,两句故人诗。
强梁御史人觑步,安得夜开沽酒户。"
唿吸宁徒尔,沾濡岂浪然。过箫资响亮,随水涨沦涟。


投赠张端公 / 保水彤

萧洒秋临水,沉吟晚下山。长闲犹未得,逐日且偷闲。"
惭愧梦魂无远近,不辞风雨到长滩。"
天子方从谏,朝廷无忌讳。岂不思匪躬,适遇时无事。
吟咏霜毛句,闲尝雪水茶。城中展眉处,只是有元家。
时我病多暇,与之同野居。园林青蔼蔼,相去数里馀。
默然有所感,可以从兹诫。本不种松筠,早凋何足怪。
豪家富贾逾常制,令族清班无雅操。从骑爱奴丝布衫,
"诏授户曹掾,捧诏感君恩。感恩非为己,禄养及吾亲。


梦江南·九曲池头三月三 / 光子萱

"穷冬月末两三日,半百年过六七时。龙尾趁朝无气力,
珠玉惭新赠,芝兰忝旧游。他年问狂客,须向老农求。"
排韵曾遥答,分题几共联。昔凭银翰写,今赖玉音宣。
忽因乘逸兴,莫惜访嚣尘。窗前故栽竹,与君为主人。"
五马虚盈枥,双蛾浪满船。可怜俱老大,无处用闲钱。"
共谓长之泰,那知遽构屯。奸心兴桀黠,凶丑比顽嚚。
大抵宗庄叟,私心事竺干。浮荣水划字,真谛火生莲。
波闲戏鱼鳖,风静下鸥鹭。寂无城市喧,渺有江湖趣。


陟岵 / 苏平卉

"晔晔复煌煌,花中无比方。艳夭宜小院,条短称低廊。
未知生共死何如。饥摇困尾丧家狗,热暴枯鳞失水鱼。
歌节点随袂,舞香遗在茵。清奏凝未阕,酡颜气已春。
受君岁月功,不独资生成。为君长高枝,凤凰上头鸣。
竹寺荒唯好,松斋小更怜。潜投孟公辖,狂乞莫愁钱。
因生江海兴,每羡沧浪水。尚拟拂衣行,况今兼禄仕。
三杯蓝尾酒,一碟胶牙饧。除却崔常侍,无人共我争。
"莫画长眉画短眉,斜红伤竖莫伤垂。


望洞庭 / 单于戊午

此乌所止家,家产日夜丰。上以致寿考,下可宜田农。
诗成长作独吟人。苹洲会面知何日,镜水离心又一春。
佳人许伴鹓雏食,望尔化为张氏钩。
中间十四年,六年居谴黜。穷通与荣悴,委运随外物。
望国参云树,归家满地芜。破窗尘ej々,幽院鸟呜呜。
台殿朝弥丽,房廊夜更幽。千花高下塔,一叶往来舟。
随有随无且归去,拟求丰足是何年。"
田翁逢我喜,默起具尊杓。敛手笑相延,社酒有残酌。


丁香 / 长孙秀英

"宠辱忧欢不到情,任他朝市自营营。
蕙惨偎栏避,莲羞映浦藏。怯教蕉叶战,妒得柳花狂。
到舍将何作寒食,满船唯载树阴归。"
"乐天书内重封到,居敬堂前共读时。四友一为泉路客,
岂徒夸圣文。太宗意在陈王业,王业艰难示子孙。"
劳者念息肩,热者思濯身。何如愁独日,忽见平生人。
唯公两弟闲相访,往往潸然一望公。"
夕讶条悬火,朝惊树点妆。深于红踯躅,大校白槟榔。


登楼 / 贾静珊

"芳景多游客,衰翁独在家。肺伤妨饮酒,眼痛忌看花。
藏经沾雨烂,魔女捧花娇。亚树牵藤阁,横查压石桥。
薄俸未及亲,别家已经时。冬积温席恋,春违采兰期。
省壁明张榜,朝衣稳称身。此时无一醆,争奈帝城春。
引出山水思,助成金玉音。人间无可比,比我与君心。"
百万甲兵久屯聚。官军贼军相守老,食尽兵穷将及汝。
君夸沉檀样,云是指撝作。暗澹灭紫花,句连蹙金萼。
弦绝有续胶,树斩可接枝。唯我中肠断,应无连得期。"