闲居初夏午睡起·其一
莫讶诸生中独醉，感恩伤别正难裁。"
还应先照西楼。忆泪因成恨泪，梦游常续心游。
琼枝翠叶庭前植，从待翩翩去又来。"
"蔟蔟新英摘露光，小江园里火煎尝。吴僧漫说鸦山好，
"群玉诗名冠李唐，投诗换得校书郎。
峤翠藏幽瀑，枝风下晓禽。忆君秋欲尽，马上秣陵砧。"
幸是羽毛无取处，一生安稳老菰蒲。
着归方觉昼偏荣。宫花颜色开时丽，池雁毛衣浴后明。
堤防瓜李能终始，免愧于心负此身。"
眉画犹思赤，巾裁未厌黄。晨趋鸣铁骑，夜舞挹琼觞。
满坐绮罗皆不见，觉来红树背银屏。"
闲居初夏午睡起·其一拼音解释:
mo ya zhu sheng zhong du zui .gan en shang bie zheng nan cai ..
huan ying xian zhao xi lou .yi lei yin cheng hen lei .meng you chang xu xin you .
qiong zhi cui ye ting qian zhi .cong dai pian pian qu you lai ..
.cu cu xin ying zhai lu guang .xiao jiang yuan li huo jian chang .wu seng man shuo ya shan hao .
.qun yu shi ming guan li tang .tou shi huan de xiao shu lang .
jiao cui cang you pu .zhi feng xia xiao qin .yi jun qiu yu jin .ma shang mo ling zhen ..
xing shi yu mao wu qu chu .yi sheng an wen lao gu pu .
zhuo gui fang jue zhou pian rong .gong hua yan se kai shi li .chi yan mao yi yu hou ming .
di fang gua li neng zhong shi .mian kui yu xin fu ci shen ..
mei hua you si chi .jin cai wei yan huang .chen qu ming tie qi .ye wu yi qiong shang .
man zuo qi luo jie bu jian .jue lai hong shu bei yin ping ..
译文及注释
译文
面对着(zhuo)青山勉强整理头上的(de)乌纱，归雁横越秋空，困倦游子思(si)念故家。忆翠袖殷勤劝酒，金杯错落频举，玉手弹奏琵琶。西风萧萧人已衰老满头白发，玉蝶愁飞明日黄花，回头看茫茫天涯，只见一抹斜阳，几只远飞的寒鸦。
不管是与非，还是成与败（古今英雄的功成名就），到现在都是一场空，都已经随着岁月的流逝消逝了。
歌声钟鼓声表达不尽你的情意，白日马上就要落在昆明池中。
我想起了从前那一段风流往事，恋恋不舍得站在那里，内心无限痛苦。想起她对镜梳妆，想起她用熏笼里的熨斗熨烫衣服。当年我与她在柳下相伴游玩，多么的欢欣。如今回首往事，那青楼已成了异乡，不禁无限伤怀。回忆我们之间的往事，纵使有千万张纸笺，也难以表达我的一腔相思。
在京都作官时间已长久，没有高明的谋略去辅佐君王。只在河旁称赞鱼肥味美，要等到黄河水清还不知是哪年。想到蔡泽的壮志不能如愿，要找唐举去相面来解决疑题。知道天道是微妙不可捉摸，要跟随渔夫去同(tong)乐于山川(chuan)。丢开那污浊的社会远远离去，与世间的杂务长期(qi)分离。
为踩霜雪耍，鞋带捆数重。
武王将纣王裂体斩首，周公姬旦却并不赞许。
在坡陀上遥望廊州，山岩山谷交相出没。
回望妻子儿女，也已一扫愁云，随手卷起诗书，全家欣喜若狂。
太阳出来照着晨雾余露，苍翠松树宛若沐后涂脂。
奏乐调弦时，书籍靠边去。
想渡过黄河，坚冰堵塞大川；想登太行山，大雪遍布高山。
注释
73.顺：通“洵”，诚然。弥代：盖世。
（18）局束：拘束，不自由的意思。靰（jī基）：马的缰绳。这里作动词用，即牢笼、控制的意思。
23、汨（mì）：水疾流的样子，此处用以形容时光飞逝。
（5）却余人物：指戊戌改变后的劫余人物，包括诗人自己。
⑻“不与”句：苏轼自注：“诗人王昌龄，梦中作梅花诗。”
（54）诣：前往。播州：今贵州绥阳县。
6、齐桓：即齐桓公。姓姜，名小白。他任用管仲，富国强兵，九合诸侯，成为春秋时第一个霸主。
赏析
通过帝王的雄风与贫民的雌风，我们深切感受到同在一片蓝天下的生命是如此的不平等。这不平等的根源不是自然灾害，而是人权的肆意践踏。因为生存环境的不同，造成雄风带来的是无与伦比的享受，而雌风带来的是欲哭无泪的灾殃。
“参横斗转”，是夜间渡海时所见；“欲三更”，则是据此所作的判断。曹植《善哉行》：“月没参横，北斗阑干。”这说明“参横斗转”，在中原是指天快黎明之时的景象。而在海南，则与此不同，王文诰指出：“六月二十日海外之二、三鼓时，则参已早见矣。”这句诗写了景，更写了人。一是表明“欲三更”，黑夜已过去了一大半；二是表明天空是晴朗的，剩下的一小半夜路也不难走。因此，这句诗调子明朗，可见当时诗人的心境。而在此之前，还是“苦雨终风”，一片漆黑。连绵不断的雨叫“苦雨”，大风叫“终风”。这一句紧承上句而来。诗人在“苦雨终风”的黑夜里不时仰首看天，终于看见了“参横斗转”，于是不胜(bu sheng)惊喜地说：“苦雨终风也解晴。”
《《夏夜叹》杜甫 古诗》描写的是窗下纳凉的情景，开始两句就是对酷暑的控诉：“永日不可暮，炎蒸毒我肠”，然后就是对清凉的期盼：“安得万里风，飘飖吹我裳”。后面就是他纳凉时的情形，接着是由此的所思：关中大旱，灾民流离失所，局势动荡，对唐肃宗和朝廷中把持大权的重臣们已失去了信心。
意境分析 此诗极不易写，因为房琯不是一般的人，所以句句都要得体；而杜甫与房琯又非一般之交，所以句句要有情谊。而此诗写得既雍容典雅，又一往情深，十分切合题旨。
五、六句抒露志趣和抱负。作者的遭遇虽然困顿，可是他的凌云之志，未稍减损。江湖、扁舟乃使用春秋时代范蠡的典故；范蠡佐越王勾践，“既雪会稽之耻”，“乃乘扁舟，浮于江湖”（见《史记·货殖列传》）。意谓，自己早有归隐江湖之志，但等回天撼地之日，旋乾转坤之时，头飘白发，身入扁舟。永忆江湖，即怀淡于名利之心；欲回天地，即抱建立功业之志。两者似相反，实相成。因为如果没有永忆江湖的志趣，便成为争名逐利的禄蠹巧宦，就不会有欲回天地的宏愿。在这(zai zhe)里，这个“永”字下得很好，这个字，有力地表达作者毕生的抱负。这两句诗，既洒脱，又遒劲。从诗的表达形式着眼，锤字坚实，结响凝固，工力固颇近社诗；而更为关键的，这两句诗反映了封建社会里才志之士的积极向上思想，既怀着恬淡的心情，又有担当事业的志气，这与杜甫的胸襟怀抱，极为相似，因为王安石也从这两句诗中照到自己的影子，所以击节称赏。这是第二层。
至此，我们回头再来看看《《桃夭》佚名 古诗》篇，对它所反映的美学思想，恐怕就更好理解了。在当时人的思想观念中，艳如桃花、照眼欲明，只不过是“目观”之美，这还只是“尽美矣，未尽善也”，只有具备了“宜其室家”的品德，才能算得上美丽的少女，合格的新娘。
诗一起即突兀不平。题目是“月夜”，作者却不从月夜写起，而是首先描绘了一幅边塞秋天的图景：“戍鼓断人行，边秋一雁声。”路断行人，写出所见；戍鼓雁声，写出所闻。耳目所及皆是一片凄凉景象。沉重单调的更鼓和天边孤雁的叫声不仅没有带来一丝活气，反而使本来就荒凉不堪的边塞显得更加冷落沉寂。“断人行”点明社会环境，说明战事仍然频繁、激烈，道路为之阻隔。两句诗渲染了浓重悲凉的气氛，这就是“月夜”的背(de bei)景。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特(de te)点。
“行到《东溪》梅尧臣 古诗看水时，坐临孤屿发船迟”，诗人专门乘舟到《东溪》梅尧臣 古诗去看水，一是说明《东溪》梅尧臣 古诗水好，再就是诗人自己“爱闲”’整天挣扎在名利场中的过客是无暇欣赏山水的；第二句写到了《东溪》梅尧臣 古诗，登山孤屿，被眼前的美景所陶醉，不由地流连忘返。“发船迟”正见此意。
三四两句写作者看着一对(yi dui)鸳鸯美滋滋地在沙浦享受温情，满眼羡慕。未必真有此景，也许是诗人的浪漫情怀。一对鸂鶒悠闲地飞游于橘林，同样激活了诗人的想像。写了鸳鸯，又写鸂鶒，如此渲染，说明诗人被李亿迷住了，不能自持。
一个《春雨》李商隐 古诗绵绵的早晨，诗中的男主人公穿着白布夹衫，和衣怅卧。他的心中究竟隐藏着什么？究竟何以如此呢？诗在点明怅卧之后，用一句话作了概括的交待 ：“白门寥落意多违 。”据南朝民歌《杨叛儿》：“暂出白门前，杨柳可藏乌。欢作沉水香，侬作博山炉 。”白门当指男女欢会之所。过去的欢会处，今日寂寞冷落，不再看见对方的踪影。与所爱者分离的失意，便是他愁思百结地怅卧的原因。怅卧中，他的思绪浮动，回味着最后一次访见对方的情景：“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。”仍然是对方住过的那座熟悉的红楼，但是他没有勇气走进去，甚至没有勇气再靠近它一点，只是隔着雨凝视着。往日在他的感觉里，是那样亲切温存的红楼，如今是那样地凄寒。在这红楼前，他究竟站了多久，也许连自己都不清楚。他发现周围的街巷灯火已经亮了，雨从亮着灯光的窗口前飘过，恍如一道道珠帘。在这珠帘的闪烁中，他才迷蒙地沿着悠长而又寂寥的雨巷独自走回来。
这里既可见出诗人追求美是何等的执着、也可明白牡丹是多么的富丽可爱，以致让诗人倾倒如是。然而自屈原香草美人以比君子，托物讽喻便成为中国抒情诗的一大传统，所以个中不仅有香花的摇落之悲，还有美人的迟暮之叹，更有诗人身处乱世的命运之感。
“参横斗转”，是夜间渡海时所见；“欲三更”，则是据此所作的判断。曹植《善哉行》：“月没参横，北斗阑干。”这说明“参横斗转”，在中原是指天快黎明之时的景象。而在海南，则与此不同，王文诰指出：“六月二十日海外之二、三鼓时，则参已早见矣。”这句诗写了景，更写了人。一是表明“欲三更”，黑夜已过去了一大半；二是表明天空是晴朗的，剩下的一小半夜路也不难走。因此，这句诗调子明朗，可见当时诗人的心境。而在此之前，还是“苦雨终风”，一片漆黑。连绵不断的雨叫“苦雨”，大风叫“终风”。这一句紧承上句而来。诗人在“苦雨终风”的黑夜里不时仰首看天，终于看见了“参横斗转”，于是不胜(bu sheng)惊喜地说：“苦雨终风也解晴。”
《《夏夜叹》杜甫 古诗》描写的是窗下纳凉的情景，开始两句就是对酷暑的控诉：“永日不可暮，炎蒸毒我肠”，然后就是对清凉的期盼：“安得万里风，飘飖吹我裳”。后面就是他纳凉时的情形，接着是由此的所思：关中大旱，灾民流离失所，局势动荡，对唐肃宗和朝廷中把持大权的重臣们已失去了信心。
意境分析 此诗极不易写，因为房琯不是一般的人，所以句句都要得体；而杜甫与房琯又非一般之交，所以句句要有情谊。而此诗写得既雍容典雅，又一往情深，十分切合题旨。
五、六句抒露志趣和抱负。作者的遭遇虽然困顿，可是他的凌云之志，未稍减损。江湖、扁舟乃使用春秋时代范蠡的典故；范蠡佐越王勾践，“既雪会稽之耻”，“乃乘扁舟，浮于江湖”（见《史记·货殖列传》）。意谓，自己早有归隐江湖之志，但等回天撼地之日，旋乾转坤之时，头飘白发，身入扁舟。永忆江湖，即怀淡于名利之心；欲回天地，即抱建立功业之志。两者似相反，实相成。因为如果没有永忆江湖的志趣，便成为争名逐利的禄蠹巧宦，就不会有欲回天地的宏愿。在这(zai zhe)里，这个“永”字下得很好，这个字，有力地表达作者毕生的抱负。这两句诗，既洒脱，又遒劲。从诗的表达形式着眼，锤字坚实，结响凝固，工力固颇近社诗；而更为关键的，这两句诗反映了封建社会里才志之士的积极向上思想，既怀着恬淡的心情，又有担当事业的志气，这与杜甫的胸襟怀抱，极为相似，因为王安石也从这两句诗中照到自己的影子，所以击节称赏。这是第二层。
至此，我们回头再来看看《《桃夭》佚名 古诗》篇，对它所反映的美学思想，恐怕就更好理解了。在当时人的思想观念中，艳如桃花、照眼欲明，只不过是“目观”之美，这还只是“尽美矣，未尽善也”，只有具备了“宜其室家”的品德，才能算得上美丽的少女，合格的新娘。
诗一起即突兀不平。题目是“月夜”，作者却不从月夜写起，而是首先描绘了一幅边塞秋天的图景：“戍鼓断人行，边秋一雁声。”路断行人，写出所见；戍鼓雁声，写出所闻。耳目所及皆是一片凄凉景象。沉重单调的更鼓和天边孤雁的叫声不仅没有带来一丝活气，反而使本来就荒凉不堪的边塞显得更加冷落沉寂。“断人行”点明社会环境，说明战事仍然频繁、激烈，道路为之阻隔。两句诗渲染了浓重悲凉的气氛，这就是“月夜”的背(de bei)景。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特(de te)点。
“行到《东溪》梅尧臣 古诗看水时，坐临孤屿发船迟”，诗人专门乘舟到《东溪》梅尧臣 古诗去看水，一是说明《东溪》梅尧臣 古诗水好，再就是诗人自己“爱闲”’整天挣扎在名利场中的过客是无暇欣赏山水的；第二句写到了《东溪》梅尧臣 古诗，登山孤屿，被眼前的美景所陶醉，不由地流连忘返。“发船迟”正见此意。
三四两句写作者看着一对(yi dui)鸳鸯美滋滋地在沙浦享受温情，满眼羡慕。未必真有此景，也许是诗人的浪漫情怀。一对鸂鶒悠闲地飞游于橘林，同样激活了诗人的想像。写了鸳鸯，又写鸂鶒，如此渲染，说明诗人被李亿迷住了，不能自持。
一个《春雨》李商隐 古诗绵绵的早晨，诗中的男主人公穿着白布夹衫，和衣怅卧。他的心中究竟隐藏着什么？究竟何以如此呢？诗在点明怅卧之后，用一句话作了概括的交待 ：“白门寥落意多违 。”据南朝民歌《杨叛儿》：“暂出白门前，杨柳可藏乌。欢作沉水香，侬作博山炉 。”白门当指男女欢会之所。过去的欢会处，今日寂寞冷落，不再看见对方的踪影。与所爱者分离的失意，便是他愁思百结地怅卧的原因。怅卧中，他的思绪浮动，回味着最后一次访见对方的情景：“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。”仍然是对方住过的那座熟悉的红楼，但是他没有勇气走进去，甚至没有勇气再靠近它一点，只是隔着雨凝视着。往日在他的感觉里，是那样亲切温存的红楼，如今是那样地凄寒。在这红楼前，他究竟站了多久，也许连自己都不清楚。他发现周围的街巷灯火已经亮了，雨从亮着灯光的窗口前飘过，恍如一道道珠帘。在这珠帘的闪烁中，他才迷蒙地沿着悠长而又寂寥的雨巷独自走回来。
这里既可见出诗人追求美是何等的执着、也可明白牡丹是多么的富丽可爱，以致让诗人倾倒如是。然而自屈原香草美人以比君子，托物讽喻便成为中国抒情诗的一大传统，所以个中不仅有香花的摇落之悲，还有美人的迟暮之叹，更有诗人身处乱世的命运之感。
创作背景
王维与孟浩然是好朋友，两人志趣相投。孟浩然游京师，与王维长相往来，他的诗作也颇受王维称道。据王士源《孟浩然集序》：“开元二十八年（740年），王昌龄游襄阳，时浩然疾发背，且愈，得相欢饮。浩然宴谑，食鲜疾动，终於治城南园。”王维于当年以殿中侍御史知南选，开元二十九年春到襄阳时孟浩然已死，所以王维作此诗哭悼。
对酒
"子鱼无隐欲源清，死不忘忠感卫灵。
"自小僻于诗，篇篇恨不奇。苦吟无暇日，华发有多时。
嘉名谁赠作玫瑰。春藏锦绣风吹拆，天染琼瑶日照开。
沈水薰衣白璧堂。前槛兰苕依玉树，后园桐叶护银床。
"辽水华亭旧所闻，病中毛羽最怜君。
"风有危亭月有台，平津阁畔好裴回。虽非宋玉诛茅至，
莫惊他木耐秋风。暖烟散去阴全薄，明月临来影半空。
此时高味共谁论，拥鼻吟诗空伫立。"
沁园春·十万琼枝
漏永灯花暗，炉红雪片销。久游家共远，相对鬓俱凋。
"秦法烦苛霸业隳，一夫攘臂万夫随。
窗含孤岫影，牧卧断霞阴。景福滋闽壤，芳名亘古今。"
王孙不见草空绿，惆怅渡头春复春。
"侧影频移未退朝，喜逢贤相日从高。
泉下阿蛮应有语，这回休更怨杨妃。"
"李生李生何所之，家山窣云胡不归。兵戈到处弄性命，
"长安名利路，役役古由今。征骑少闲日，绿杨无旧阴。
清明二绝·其一
回笔挑灯烬，悬图见海潮。因论三国志，空载几英豪。"
黄莺历历啼红树，紫燕关关语画梁。低槛晚晴笼翡翠，
"万里逢归雁，乡书忍泪封。吾身不自保，尔道各何从。
句尽人谁切，歌终泪自零。夜阑回首算，何处不长亭。"
才到名场得大名。梁苑二年陪众客，温陵十载佐双旌。
想得白莲花上月，满山犹带旧光辉。"
云樯高插天嵯峨。白虹走香倾翠壶，劝饮花前金叵罗。
"玉皇新复五城居，仙馆词臣在碧虚。锦砌渐看翻芍药，
菩萨蛮·七夕
君看红儿学醉妆，夸裁宫襭砑裙长。
僧借松萝住，人将雨雪期。三年一官罢，岳石看成碑。"
紫禁风高露满盘。晚蝶飘零惊宿雨，暮鸦凌乱报秋寒。
年来想见琼枝色，久梦蘧蘧到竹林。"
"天外晓岚和雪望，月中归棹带冰行。
"离心醉岂欢，把酒强相宽。世路须求达，还家亦未安。
何殊般肉供羸兽，兽壮安知不害身。"
新安江上长如此，何似新安太守清。"
吴起守信
瓟槽柳塞马，盖地月支綖。鹳鹊尚巢顶，谁堪举世传。"
云雨散来音信断，此生遗恨寄三乡。"
应是仙家在深处，爱流花片引人来。"
谁知高鼻能知数，竞向中原簸战旗。"
旗小裁红绢，书幽截碧笺。远铺张鸽网，低控射蝇弦。
"恨极同填海，情长抵导江。丁香从小结，莲子彻枝双。
君王指点新丰树，几不亲留七宝鞭。"
玉鞭曾把数嵩峰。夜眠古巷当城月，秋直清曹入省钟。
陌上花三首
"绿树垂枝荫四邻，春风还似旧时春。年年燕是雕梁主，
散墨松香起，濡毫藻句清。入台知价重，着匣恐尘生。
"家枕三湘岸，门前即钓矶。渔竿壮岁别，鹤发乱时归。
"江西昔日推韩注，袁水今朝数赵祥。
汉高新破咸阳后，英俊奔波遂吃虚。"
徒劳铁锁长千尺，不觉楼船下晋兵。"
夜逐渔翁宿苇林。秋水鹭飞红蓼晚，暮山猿叫白云深。
隐岫侵巴叠，租田带渭平。肩囊寻省寺，袖轴遍公卿。
陈情表
"五级凌虚塔，三生落发师。都僧须有托，孤峤遂无期。
"新秋日后晒书天，白日当松影却圆。五字句求方寸佛，
"不归何慰亲，归去旧风尘。洒泪惭关吏，无言对越人。
"九派迢迢九月残，舟人相语且相宽。村逢好处嫌风便，
"下客常才不足珍，谁为狗盗脱强秦。
"秋光不见旧亭台，四顾荒凉瓦砾堆。
"旌旗日日展东风，云稼连山雪刃空。剖竹已知垂凤食，
四时风雨没时节，共保松筠根底尘。"
书院二小松
近日登山觉步轻。黄鹤待传蓬岛信，丹书应换蕊宫名。
粤余病眠久，而复家无峙。田峻不胜荒，农功皆废弛。
华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数，诗景珠宫列肆供。
回看带砺山河者，济得危时没旧勋。"
对面浮世隔，垂帘到老闲。烟云与尘土，寸步不相关。"
西施不恨浣纱贫。坐为羽猎车中相，飞作君王掌上身。
"子怜温润欲归仁，吾贵坚廉是宝身。
一片秋空两月悬。前岸好山摇细浪，夹门嘉树合晴烟。
善哉行·其一
青旆低寒水，清笳出晓风。鸟为伤贾傅，马立葬滕公。
长寿何曾有百年。罢定磬敲松罅月，解眠茶煮石根泉。
"报国捐躯实壮夫，楚囚垂欲复神都。云台画像皆何者，
拔地孤峰秀，当天一鹗雄。云生五色笔，月吐六钧弓。
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负，百壶芳醑岂消忧。
绕岸清波溢，连宫瑞气浮。去应涵凤沼，来必渗龙湫。
"偶逢戎旅战争日，岂是明时放逐臣。
似睹瑶姬长叹息。巫妆不治独西望，暗泣红蕉抱云帐。
伤心行
"昔年离别浙河东，多难相逢旧楚宫。振锡才寻三径草，
栖鸟啄馀红荔枝。末路可能长薄命，修途应合有良时。
"月瓣团栾剪赭罗，长条排蕊缀鸣珂。
白骨甘为泉下尘。原上荻花飘素发，道傍菰叶碎罗巾。
"松门一径微，苔滑往来稀。半夜闻钟后，浑身带雪归。
独狖啼朝雨，群牛向暮滩。更闻蛮俗近，烽火不艰难。"
杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白，衰容宁藉酒杯红。
待得功成即西去，时清不问命何如。"