责子
四门关定月当空。泉浮山叶人家过，诏惹垆香鸟道通。
月彩满轮山驿孤。岐路辛勤终日有，乡关音信隔年无。
从容犀局静，断续玉琴哀。 ——张贲
苦吟僧入定，得句将成功。（以下《诗话》）
不探虎穴求身达，争得人间富贵来。"
翥凤方齐首，高鸿忽断行。云门与兹曲，同是奉陶唐。"
"谁言悦口是甘肥，独酌鹅儿啖翠微。蝇利薄于青纸扇，
"不假陶熔妙，谁教羽翼全。五金池畔质，百和口中烟。
樱桃未绽梅花老，折得柔条百尺长。"
庸才安可守，上德始堪矜。暗指长天路，浓峦蔽几层。"
责子拼音解释:
si men guan ding yue dang kong .quan fu shan ye ren jia guo .zhao re lu xiang niao dao tong .
yue cai man lun shan yi gu .qi lu xin qin zhong ri you .xiang guan yin xin ge nian wu .
cong rong xi ju jing .duan xu yu qin ai . ..zhang ben
ku yin seng ru ding .de ju jiang cheng gong ..yi xia .shi hua ..
bu tan hu xue qiu shen da .zheng de ren jian fu gui lai ..
zhu feng fang qi shou .gao hong hu duan xing .yun men yu zi qu .tong shi feng tao tang ..
.shui yan yue kou shi gan fei .du zhuo e er dan cui wei .ying li bao yu qing zhi shan .
.bu jia tao rong miao .shui jiao yu yi quan .wu jin chi pan zhi .bai he kou zhong yan .
ying tao wei zhan mei hua lao .zhe de rou tiao bai chi chang ..
yong cai an ke shou .shang de shi kan jin .an zhi chang tian lu .nong luan bi ji ceng ..
译文及注释
译文
从前想(xiang)移居住到南村来，不是为了要挑什么好宅院；
看遍扬州城十里长街的(de)青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上(shang)她。聚首如胶似漆作别却象无情；只(zhi)觉得酒筵上要笑笑不出声。
秉性愚笨孤陋褊狭浅直啊，真没领悟从容不迫的精要。
西湖风光好，荷花开后清香缭绕，划船载着酒宴来赏玩，用不着旌旗仪仗，自有红花为幢绿叶为盖随船而来。
旅舍中春残夜雨刚刚晴，恍然间心里忆起长安城。
只能把相思之苦寄托在哀筝的弦柱，独自弹出满心的愁苦。千(qian)里的江南处处令我伤心，你的灵魂是否就近在眼前呢，你可以听见了我哀怨的词章如泣如诉？
歌舞用的扇子早已旧迹斑斑，衣服上相思的眼泪星星点点。恨自己当初不能化做马车后滚(gun)滚的红尘，这样就可以和你朝夕相处，万里相随。
家有黄金数千两，还有白璧好几(ji)双。
最令人喜爱的是小儿子，他正横卧在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。
虽然你诗才一流堪称国手也只是如此，但命中注定你不能出人头地也没有办法。
注释
晕红：形容海棠花的色泽。才：一作“疑”。著雨；春雨微著。
16、咸：皆, 全，都。
闻达：闻名显达。
（4）顾：回头看。
⑶故园：旧家园；故乡。 唐 骆宾王 《晚憩田家》诗：“唯有寒潭菊，独似故园花。”兵马：士兵和军马，借指战争，战事。 唐杜甫 《出郭》诗：“故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。”
⑻霓裳（nícháng）：《霓裳羽衣曲》，当时的宫廷舞曲，是唐玄宗根据西凉节度使杨敬述进献的印度《婆罗门》舞曲十二遍亲自改编而成的。千峰：指骊山的众多山峰。
赏析
清人翁方纲《石洲诗(shi)话》评论陈子昂说：“唐初群雅竞奏，然尚沿六代馀波。独至陈伯玉，峍兀英奇，风骨峻上。”以此诗观之，此言极善。此诗先写峡口雄峻险要，继叙险不足恃，世事往复，再叹友人遭际，转切自然，层次分明，浑然一体，而语言古朴，风骨苍劲，景象雄阔，不愧为大家手笔。
这是一首描述徭役沉重、民不聊生之苦的诗歌。全诗三章首句均以大鸨这种鸟本不会在树上栖息，却反常地栖息在树上来比喻成群的农民反常的生活——长期在外服役而不能在家安居务农养家糊口，其苦情可见一斑。因为鸨鸟是属于雁类的飞禽，其爪间有蹼而无后趾，生性只能浮水，奔走于沼泽草地，不能抓握枝条在树上栖息。而今鸨鸟居然飞集在树上，犹如让农民抛弃务农的本业常年从事徭役而无法过正常的生活。这是一种隐喻的手法，正是诗人独具匠心之处。王室的差事没完没了，回家的日子遥遥无期，大量的田地荒芜失种。老弱妇孺饿死沟壑，这正是春秋战国时期各国纷争、战乱频仍的现实反映，所以诗人以极其怨愤的口吻对统治者提出强烈的抗议与控诉，甚至呼天抢地，表现出人民心中正燃烧着熊熊的怒火，随时随地都会像炽烈的岩浆冲破地壳的裂缝喷涌而出，掀翻统治阶级的宝座。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
诗的前半部分是从不同的角度描写绫袄的温暖、轻盈。“水波文袄造新成，绫软绵匀温复轻”是介绍新袄的用料、式样。绫是一种提花软缎，制成绵袄，自然地呈现出水波状的衣纹，这是外表；至于袄内则是丝绵絮成，故暖而且轻。可见，这是一种极高档的过冬御寒之物，下联用“晨兴好拥向阳坐，晚出宜披下雪行”来说明这件绫袄的用途。“兴”是指早晨睡醒起床，“好”与下文“宜”互文见意，都是适宜于做某事的意思。冬天的早晨天气寒冷，能够晒会儿太阳自是舒适可人；而晚上出门访(men fang)友，穿着暖而轻的绵袄，踏雪赏月更不失为雅事。
全诗紧扣一个(yi ge)“忧”字，忧之深，无以诉，无以泻，无以解，环环相扣。五章一气呵成，娓娓而下，语言凝重而委婉，感情浓烈而深挚。诗人调用多种修辞手法，比喻的运用更是生动形象，“我心匪石，不可转也；我心匪席。不可卷也”，几句最为精彩，经常为后世诗人所引用。
一、欲夺故予，反跌有力。此诗寄意集中在末二句的感喟上，慨蜜《蜂》罗隐 古诗一生经营，除“辛苦”而外并无所有。然而前两句却用几乎是矜夸的口吻，说无论是平原田野还是崇山峻岭，凡是鲜花盛开的地方，都是蜜《蜂》罗隐 古诗的领地。这里作者运用极度的副词、形容词──“不论”、“无限”、“尽”等等，和无条件句式(ju shi)，极称蜜《蜂》罗隐 古诗“占尽风光”，似与题旨矛盾。其实这只是正言欲反、欲夺故予的手法，为末二句作势。俗话说：抬得高，跌得重。所以末二句对前二句反跌一笔，说《蜂》罗隐 古诗采花成蜜，不知究属谁有，将“尽占”二字一扫而空，表达效果就更强。如一开始就正面落笔，必不如此有力。
颔联 优美的山峰波浪起伏，走在幽静的小路上，仿佛走进了迷宫似的，一个“迷”字，说明诗人当时被小路迷糊了的优雅心情。
这首诗，如果只停留在抒写行军艰险、思欲东归上，那就失之平平了。它高就高在诗人将自身征途之苦同士卒思归之情、广大人民倒悬之急融为一体，将自己的理想抱负同周公事业联系起来，扩大了内涵，升华了主题，因而具有强烈的感染力和巨大的生命力。
第三、四章转换角度，发表对鲁桓公的议论：作者成功运用“兴”的手法，以种麻前先整理田地、砍柴前要先准备刀斧这些日常劳动中的必然性，来说明娶妻必须有父母之命、媒妁之言。再进一层针砭实际，说明桓公既已明媒正娶了文姜，而又无法做文姜的主。放任她回娘家私通，父母之命、媒妁之言都被搁浅、践踏，显得庸弱无能，文姜的无视礼法、胡作非为也跃然于纸上。
“骊歌”，告别之歌。《诗经》有逸诗《骊驹》篇，为告别所赋，因以为典。“缓缓”者，依依之况也。与亲朋话别筵席，难以舍分。“磨铁砚”，用五代桑维翰事。据《新五代史》本传云，主司恶“桑”、“丧”同音，劝桑不予进士。桑乃以所铸铁砚示人，谓“砚弊则改而它仕。”卒以进士及第。“撤金莲”用唐令狐綯、宋苏轼事。据二人本传载，綯、轼均尝夜对禁中，唐帝尝以金莲华炬送綯还；宋帝尝“彻御前金莲烛送归院。”谓己之《入都》李鸿章 古诗，立桑维翰之志，誓取进士；效令狐綯、苏轼之功，再回故里时能得帝王以金莲华炬、金莲烛相送也。馆阁，翰林院之称。而今此处正乏人物，正是我文章报国大可为之时。“揽”，撮持也；“苍苍”，深黑也；“迍邅”，困顿也。句谓时尚年轻，终不当久不得志耳。
鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。
学者王国维在《人间词话》中说：“昔人论诗词，有景语、情语之别，不知一切景语皆情语也。”李白诗里《《上三峡》李白 古诗》相映成趣的是《下江陵》（《早发白帝城》），后者是诗人流放途中忽闻赦书，旋即乘舟东返时写下的名篇。《《上三峡》李白 古诗》写于诗人流放途中，诗中描写巫山险峻，巴水纡曲，舟行迟迟，愁令发白。流放者唯觉逆境难熬，心情愤懑，壮丽风光为之减色。《下江陵》是诗人流放途中忽闻赦书，旋即乘舟东返时写下的，城高入云，晨光初灿，气象开朗，舟行轻快。“一日千里”是诗人心态轻松的主观感受，喜悦心情渲染得淋漓尽致。同一位诗人，同一处景致，却气象迥异，正是“融情入景”的鲜明写照。
这是香菱所作的第三首咏月诗。
这是一首描述徭役沉重、民不聊生之苦的诗歌。全诗三章首句均以大鸨这种鸟本不会在树上栖息，却反常地栖息在树上来比喻成群的农民反常的生活——长期在外服役而不能在家安居务农养家糊口，其苦情可见一斑。因为鸨鸟是属于雁类的飞禽，其爪间有蹼而无后趾，生性只能浮水，奔走于沼泽草地，不能抓握枝条在树上栖息。而今鸨鸟居然飞集在树上，犹如让农民抛弃务农的本业常年从事徭役而无法过正常的生活。这是一种隐喻的手法，正是诗人独具匠心之处。王室的差事没完没了，回家的日子遥遥无期，大量的田地荒芜失种。老弱妇孺饿死沟壑，这正是春秋战国时期各国纷争、战乱频仍的现实反映，所以诗人以极其怨愤的口吻对统治者提出强烈的抗议与控诉，甚至呼天抢地，表现出人民心中正燃烧着熊熊的怒火，随时随地都会像炽烈的岩浆冲破地壳的裂缝喷涌而出，掀翻统治阶级的宝座。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
诗的前半部分是从不同的角度描写绫袄的温暖、轻盈。“水波文袄造新成，绫软绵匀温复轻”是介绍新袄的用料、式样。绫是一种提花软缎，制成绵袄，自然地呈现出水波状的衣纹，这是外表；至于袄内则是丝绵絮成，故暖而且轻。可见，这是一种极高档的过冬御寒之物，下联用“晨兴好拥向阳坐，晚出宜披下雪行”来说明这件绫袄的用途。“兴”是指早晨睡醒起床，“好”与下文“宜”互文见意，都是适宜于做某事的意思。冬天的早晨天气寒冷，能够晒会儿太阳自是舒适可人；而晚上出门访(men fang)友，穿着暖而轻的绵袄，踏雪赏月更不失为雅事。
全诗紧扣一个(yi ge)“忧”字，忧之深，无以诉，无以泻，无以解，环环相扣。五章一气呵成，娓娓而下，语言凝重而委婉，感情浓烈而深挚。诗人调用多种修辞手法，比喻的运用更是生动形象，“我心匪石，不可转也；我心匪席。不可卷也”，几句最为精彩，经常为后世诗人所引用。
一、欲夺故予，反跌有力。此诗寄意集中在末二句的感喟上，慨蜜《蜂》罗隐 古诗一生经营，除“辛苦”而外并无所有。然而前两句却用几乎是矜夸的口吻，说无论是平原田野还是崇山峻岭，凡是鲜花盛开的地方，都是蜜《蜂》罗隐 古诗的领地。这里作者运用极度的副词、形容词──“不论”、“无限”、“尽”等等，和无条件句式(ju shi)，极称蜜《蜂》罗隐 古诗“占尽风光”，似与题旨矛盾。其实这只是正言欲反、欲夺故予的手法，为末二句作势。俗话说：抬得高，跌得重。所以末二句对前二句反跌一笔，说《蜂》罗隐 古诗采花成蜜，不知究属谁有，将“尽占”二字一扫而空，表达效果就更强。如一开始就正面落笔，必不如此有力。
颔联 优美的山峰波浪起伏，走在幽静的小路上，仿佛走进了迷宫似的，一个“迷”字，说明诗人当时被小路迷糊了的优雅心情。
这首诗，如果只停留在抒写行军艰险、思欲东归上，那就失之平平了。它高就高在诗人将自身征途之苦同士卒思归之情、广大人民倒悬之急融为一体，将自己的理想抱负同周公事业联系起来，扩大了内涵，升华了主题，因而具有强烈的感染力和巨大的生命力。
第三、四章转换角度，发表对鲁桓公的议论：作者成功运用“兴”的手法，以种麻前先整理田地、砍柴前要先准备刀斧这些日常劳动中的必然性，来说明娶妻必须有父母之命、媒妁之言。再进一层针砭实际，说明桓公既已明媒正娶了文姜，而又无法做文姜的主。放任她回娘家私通，父母之命、媒妁之言都被搁浅、践踏，显得庸弱无能，文姜的无视礼法、胡作非为也跃然于纸上。
“骊歌”，告别之歌。《诗经》有逸诗《骊驹》篇，为告别所赋，因以为典。“缓缓”者，依依之况也。与亲朋话别筵席，难以舍分。“磨铁砚”，用五代桑维翰事。据《新五代史》本传云，主司恶“桑”、“丧”同音，劝桑不予进士。桑乃以所铸铁砚示人，谓“砚弊则改而它仕。”卒以进士及第。“撤金莲”用唐令狐綯、宋苏轼事。据二人本传载，綯、轼均尝夜对禁中，唐帝尝以金莲华炬送綯还；宋帝尝“彻御前金莲烛送归院。”谓己之《入都》李鸿章 古诗，立桑维翰之志，誓取进士；效令狐綯、苏轼之功，再回故里时能得帝王以金莲华炬、金莲烛相送也。馆阁，翰林院之称。而今此处正乏人物，正是我文章报国大可为之时。“揽”，撮持也；“苍苍”，深黑也；“迍邅”，困顿也。句谓时尚年轻，终不当久不得志耳。
鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。
学者王国维在《人间词话》中说：“昔人论诗词，有景语、情语之别，不知一切景语皆情语也。”李白诗里《《上三峡》李白 古诗》相映成趣的是《下江陵》（《早发白帝城》），后者是诗人流放途中忽闻赦书，旋即乘舟东返时写下的名篇。《《上三峡》李白 古诗》写于诗人流放途中，诗中描写巫山险峻，巴水纡曲，舟行迟迟，愁令发白。流放者唯觉逆境难熬，心情愤懑，壮丽风光为之减色。《下江陵》是诗人流放途中忽闻赦书，旋即乘舟东返时写下的，城高入云，晨光初灿，气象开朗，舟行轻快。“一日千里”是诗人心态轻松的主观感受，喜悦心情渲染得淋漓尽致。同一位诗人，同一处景致，却气象迥异，正是“融情入景”的鲜明写照。
这是香菱所作的第三首咏月诗。
创作背景
诗人苏轼先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。读起来，你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。
华镇( 金朝 )
收录诗词 (8183) 首
简 介
华镇 宋会稽人，字安仁，号云溪。神宗元丰二年进士。官至朝奉大夫，知漳州军事。平生好读书，工诗文。有《扬子法言训解》、《云溪居士集》、《会稽录》等。
赠梁任父母同年 / 题梁任父同年
不知心更愁何事，每向深山夜夜啼。"
"朱栏芳草绿纤纤，欹枕高堂卷画帘。处处落花春寂寂，
坤道扶摇紫气生。星斗卧来闲窟穴，雌雄飞去变澄泓。
爽籁尽成鸣凤曲，游人多是弄珠仙。（见《方舆胜览》）
"汤周二大仙，庐此得升天。风俗因兴庙，春秋不记年。
意惬恩偏厚，名新宠更崇。谁知历千古，犹自仰清风。"
"原隰经霜蕙草黄，塞鸿消息怨流芳。秋山落照见麋鹿，
"德星摇此夜，珥耳满重城。杳霭烟氛色，飘飖砧杵声。
展喜犒师
有时倚槛垂双袂，故国风光似眼前。"
"才得归闲去，还教病卧频。无由全胜意，终是负青春。
东道瞻轩盖，西园醉羽觞。谢公深眷眄，商皓信辉光。 ——行式
"涧底青松不染尘，未逢良匠竞谁分。龙盘劲节岩前见，
献替频陈忠誉播，鹏霄万里展雄飞。"
分台话嵩洛，赛雨恋烟霞。树谷期招隐，吟诗煮柏茶。"
"九天碎霞明泽国，造化工夫潜剪刻。浅碧眉长约细枝，
"花枝千万趁春开，三月瓓珊即自回。
羽林行
为报移文不须勒，未曾游处待重来。"
锦书多寄穷荒骨。百战金疮体沙碛，乡心一片悬秋碧。
"沙鸟浮还没，山云断复连。 ——高丽使
"锦缆龙舟万里来，醉乡繁盛忽尘埃。
狂言无验信悠悠。今朝我作伤弓鸟，却羡君为不系舟。
闲掷金梭恼谢鲲。不夜珠光连玉匣，辟寒钗影落瑶尊。
"肠断题诗如执别，芳茵愁更绕阑铺。风飘金蕊看全落，
"北府迎尘南郡来，莫将芳意更迟回。虽言天上光阴别，
重阳
却假青腰女剪成，绿罗囊绽彩霞呈。
棱伽之力所疲殚， ——段成式
终以贪心媚君禄。百尺高竿百度缘，一足参差一家哭。
蟠桃树在烟涛水，解冻风高未得攀。"
"珍重王光嗣，交情尚在不。芜城连宅住，楚塞并车游。
醉中留越客，兴里眄庭柯。 ——辛晃
上冲挟螮蝀，不动束锒铛。 ——段成式
五杂组，酒与肉。往复还，东篱菊。不得已，醉便宿。 ——袁高
同学一首别子固
宝叶随云髻，珠丝锻履綦。不知飞燕意，何事苦相疑。"
"鹿马何难辨是非，宁劳卜筮问安危。
殷鉴谅不远，佩兰永芬芳。 ——孟郊
"圆塘绿水平，鱼跃紫莼生。要路贫无力，深村老退耕。
是非空使神疲。良图有分终在，所欲无劳妄思。
"秋风汉北雁飞天，单骑那堪绕贺兰。碛暗更无岩树影，
必若思三岛，应须钓六鳌。如通十洲去，谁信碧天高。"
泉暖声才出，云寒势未收。晚来重作雪，翻为杏花愁。"
采桑子·时光只解催人老
病身才起便思吟。闲留好鸟庭柯密，暗养鸣蛩砌草深。
冬日承馀爱，霜云喜暂披。无令见瞻后，回照复云疲。"
雁声苦，蟾影寒。闻裛浥，滴檀栾。 ——陆羽
使发西都耸，尘空北岳横。长河涉有路，旷野宿无程。
再取素琴聊假寐，南柯灵梦莫相通。"
今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。"
闲思郭令长安宅，草没匡墙旧事空。"
"百尺古松松下寺，宝幡朱盖画珊珊。
临江仙·孤雁
谁能拉花住，争换得春回。 ——刘禹锡
朱轮未染酬恩血，公子何由见赤诚。"
百口宝刀千匹绢，也应消得与甘宁。"
渐临华阳口，微路入葱蒨.七曜悬洞宫，五云抱山殿。
谷语升乔鸟，陂开共蒂莲。落枫丹叶舞，新蕨紫芽拳。
滞周惭太史，入洛继先贤。昔恨多分手，今欢谬比肩。 ——王起
从拘宦路无由到，昨夜分明梦去游。"
"成败非儒孰可量，儒生何指指萧王。
九月九日登长城关
"南行忽见李深之，手舞如蜚令不疑。
"追感古今情不已，竹轩闲取史书看。
数家鱼网疏云外，一岸残阳细雨中。（《湘江行》）
高行四海雨，暖拂万山春。静与霞相近，闲将鹤最亲。
杯酒无辞到醉乡。云傍水村凝冷片，雪连山驿积寒光。
"重阳不忍上高楼，寒菊年年照暮秋。万叠故山云总隔，
是时老幼饥号处，一斛黄禾五百千。"
"侍宴黄昏未肯休，玉阶夜色月如流。
吴孙皓初童谣
"杳霭三春色，先从帝里芳。折杨犹恨短，测景已忻长。
野中求逸礼，江上访遗编。 ——耿湋
律吕风光至，烟云瑞色呈。年和知岁稔，道泰喜秋成。
昔岁寻芳忻得侣，江堤物景尽情看。
"高台赠君别，满握轩辕风。落日一挥手，金鹅云雨空。
湘娥帝子寄哀弦。云门自统轩台外，木叶偏飞楚客前。
浓烟半夜成黄叶。垂垂白练明如雪，独下闲阶转凄切。
可惜锦江无锦濯，海棠花下杜鹃啼。"
小桃红·咏桃
"褭褭东风吹水国，金鸦影暖南山北。蒲抽小剑割湘波，
夕郎威望拜霜台。青绫对覆蓬壶晚，赤棒前驱道路开。
八座钦懿躅，高名播干抻。 ——史仲宣
少年吴儿晓进船。郗家子弟谢家郎，乌巾白袷紫香囊。
"孑然南越去，替尔畏前程。见说路岐崄，不通车马行。
"河畔虽同色，南宫淑景先。微开曳履处，常对讲经前。
"温谷春生至，宸游近甸荣。云随天上转，风入御筵轻。
划多灰渐冷，坐久席成痕。（《江南野录》）