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树中草

隋代 / 蒋肱

经旬不解来过宿,忍见空床夜夜眠。
晨从四丞相,入拜白玉除。暮与一道士,出寻青溪居。
在家非不病,有病心亦安。起居甥侄扶,药饵兄嫂看。
雌一守命门,回九填血脑。委气荣卫和,咽津颜色好。
"悄悄初别夜,去住两盘桓。行子孤灯店,居人明月轩。
背日房微敛,当阶朵旋欹。钗葶抽碧股,粉蕊扑黄丝。
晦即全身药,明为伐性兵。昏昏随世俗,蠢蠢学黎甿.
"渠水暗流春冻解,风吹日炙不成凝。
酒渴春深一碗茶。每夜坐禅观水月,有时行醉玩风花。
唯爱刘君一片胆,近来还敢似人无。
夜卧腥臊污床席。忽逢江水忆交河,垂手齐声呜咽歌。


树中草拼音解释:

jing xun bu jie lai guo su .ren jian kong chuang ye ye mian .
chen cong si cheng xiang .ru bai bai yu chu .mu yu yi dao shi .chu xun qing xi ju .
zai jia fei bu bing .you bing xin yi an .qi ju sheng zhi fu .yao er xiong sao kan .
ci yi shou ming men .hui jiu tian xue nao .wei qi rong wei he .yan jin yan se hao .
.qiao qiao chu bie ye .qu zhu liang pan huan .xing zi gu deng dian .ju ren ming yue xuan .
bei ri fang wei lian .dang jie duo xuan yi .cha ting chou bi gu .fen rui pu huang si .
hui ji quan shen yao .ming wei fa xing bing .hun hun sui shi su .chun chun xue li meng .
.qu shui an liu chun dong jie .feng chui ri zhi bu cheng ning .
jiu ke chun shen yi wan cha .mei ye zuo chan guan shui yue .you shi xing zui wan feng hua .
wei ai liu jun yi pian dan .jin lai huan gan si ren wu .
ye wo xing sao wu chuang xi .hu feng jiang shui yi jiao he .chui shou qi sheng wu yan ge .

译文及注释

译文
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢?前次因(yin)看题诗而被贬出(chu)(chu)长安的我——刘禹锡又回来了啊!
江南也好江北也罢,原来都是我的家乡,三十年过去了,就像做了一场梦。
主人摆酒今晚大家欢聚,琴师拨动琴弦助兴酒宴。
  转眼间树木就变绿了,微风过处,散发着满树的芳香。这芳香并非一片叶子所能发出来的。一叶经历春风,众叶都开始散发芳香,芳气相接,才有这般春风醉。只是秋天一来,树木的叶子就要变黄枯萎了,颜色也在秋风的相逼下呈现出衰飒的样子,众花也纷纷而落。满眼都是黄花堆积,看到(dao)这般萧瑟的情景千万不能想太多,勾起了年华易逝的感伤怎能让人心情舒畅呢?
如果鲧不能胜任治水,众人为何仍将他推举?
可笑的是竹篱外传来灯笼笑语--
“那些防御工事高耸入云端,即使飞鸟也不能越逾。
倘若龙城的飞将卫青如今还在,绝不许匈奴南下牧马度过阴山。
有个少年,腰间佩带玉块和珊瑚,
旌旆飘飘夹两岸之山,黄河当中奔流。
  春天,隐公准备到棠地观看渔民捕鱼。臧僖伯进谏说:“凡是物品不能用到讲习祭祀、军事等大事上,或者所用材料不能制作礼器和兵器,那么,国君就不要亲自去接触它。国君是把民众引向社会规范和行为准则的人。所以,讲习大事以法度为准则进行衡量,叫做‘轨’,选取材料制作器物以显示它的文彩,叫做‘物’。事情不合乎轨、物,叫做乱政。屡屡乱政,这就是所以败亡的原因了。所以,春、夏、秋、冬四季的狩猎活(huo)动,都是在农闲时节进行,并(借这个机会)讲习军事。每三年演练一次,回国都要对军队(dui)进行休整。并要到宗庙进行祭告,宴饮庆贺,清点军用器物和猎获物。(在进行这些活动的时候,)要(使车马、服饰、旌旗等)文彩鲜艳,贵贱分明,等级井然,少长有序:这都是讲习大事的威仪啊!鸟兽的肉不能拿来放到祭祀用的器具里,皮革、牙齿、骨角和毛羽不能用来制作军事器物,这样的鸟兽,君主就不会去射它,这是自古以来的规矩啊!至于山林川泽的物产,一般器物的材料,这都是仆役们去忙活,有关官吏按职分去管理的事,而不是君主所应涉足的事。”隐公说:“我准备到那里去巡视。”于是就去了(棠地),让渔民把各种渔具都摆出来捕鱼,他在那里观赏。僖伯推说有病没有随同前往。《春秋》上说:“隐公在棠地陈设渔具。”(这是说他棠地观鱼这一行为)不合礼法啊,并且说他去的地方远离国都。
  项脊生说:巴蜀地方有个名叫清的寡妇,她继承了丈夫留下的朱砂矿,采矿获利为天下第一,后来秦始皇筑”女怀清台”纪念她。刘备与曹操争夺天下,诸葛亮出身陇中由务农出而建立勋业。当这两个人还待在不为人所知的偏僻角落时,世人又怎么能知道他们呢?我今天居住在这破旧的小屋里,却自得其乐,以为有奇景异致。如果有知道我这种境遇的人,恐怕会把我看作目光短浅的井底之蛙吧!

注释
眸(móu):指瞳神。《说文》:“目童(瞳)子也。”详见瞳神条。指眼珠。《景岳全书》卷二十七引龙木禅师语曰:“……人有双眸,如天之有两曜,乃一身之至宝,聚五脏之精华。”
[33]比邻:近邻。
22、喃喃:低声嘟哝。
8.及春:趁着春光明媚之时。
对愁眠:伴愁眠之意,此句把江枫和渔火二词拟人化。就是后世有不解诗的人,怀疑江枫渔火怎么能对愁眠,于是附会出一种讲法,说愁眠是寒山寺对面的山名。
⑿神策军:中唐时期皇帝的禁卫军之一。
[1]《哀江南赋》:“哀江南”语出《楚辞·招魂》“魂兮归来哀江南”句,梁武帝定都建业,梁元帝定都江陵,二者都属于战国时的楚地,作者借此语哀悼故国梁朝的覆亡。作品将家世与国史联系起来,将个人遭遇与民族灾难融汇在一起,概括了梁朝由盛至衰的历史和自身由南至北的经历,感情深挚动人,风格苍凉雄劲,具有史诗般的规模和气魄,是中国辞赋史上的名篇巨制。

赏析

  结以“情虽不厌”,总括了中间四句,并回应了第二句的“发船迟”。“情虽不厌”,但事实上又不可能在这个野溪边住下;尽管如此,仍然直到“薄暮”才“归来”。这和王安石“爱此江边好,流连至日斜”(《小舫》),用意相同。至于归到城中之后,就免不了车马驰逐,没有《东溪》梅尧臣 古诗那种闲逸之趣了。两句中有四层转折,在多狄转折中,写出最深层的含义,此是韩、柳“古文”的长技,以梅尧臣为“开山祖师”的宋诗的“以文为诗”,主要就表现在这等地方。它的长处,在于“尽意”;但言之太尽,形象性不免有所减溺,此诗末两句即过于质木。
  蒋弱六云:“只一落花,连写三句,极反复层折之妙。接入第四句,魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者没有说明要如此“反复层折”地写落花,以致魂消欲绝的原因,究竟是仅仅叹春光易逝,还是有慨于难于直陈的人事问题。
  此诗写景浩荡开阔,抒情真实自然,借景传情,景中见情。
  第二层次乃是全文重心,纯粹写景的文字只有"江流有声"四句,却写出赤壁的崖峭山高而空清月小、水溅流缓而石出有声的初冬独特夜景,从而诱发了主客弃舟登岸攀崖游山的雅兴,这里,作者不吝笔墨地写出了赤壁夜游的意境,安谧清幽、山川寒寂、"履巉岩,披蒙茸,踞虎豹,登虬龙;攀西鹊之危巢,俯冯夷之幽宫",奇异惊险的景物更令人心胸开阔、境界高远。可是,当苏轼独自一人临绝顶时,那"划然长啸,草木震动,山鸣谷应,风起水涌"的场景又不能不使他产生凄清之情、忧惧之心,不得不返回舟中。文章写到这里,又突起神来之笔,写了一只孤鹤的"横江东来"'、"戛然长鸣"后擦舟西去,于是,已经孤寂的作者更添悲悯,文章再起跌宕生姿的波澜,还为下文写梦埋下了伏笔。
  吴三桂如何夺回陈圆圆,异说颇多。据况周颐《陈圆圆事辑》载被闯军俘虏的明朝内监王永章的《甲申日记》所记:“四月初九日,闯下伪诏亲征三桂。十二日起程。太子定王、代王、秦王、汉王、吴陈氏、吴氏、吴氏、吴李氏、伪后嫔妃皆从行。吴陈氏即圆圆,两吴氏皆三桂妹也。念五日战于一片石,闯大败,退入关。太子与圆圆遂皆至三桂军中。” 从这联诗文的口气看,吴三桂是一战而胜,夺得佳人。目睹者的记述与诗文语气非常吻合。
  诗人(shi ren)善于寓感慨于写景之中,情景高度融合,使兴亡之叹和身世之感,从鲜明的形象中自然流出。第一段用“驱马荒城愁杀人”来抒发自己初进大梁时的惊愕、感叹之情,而景物方面则以满城的“荆榛”“禾黍”“灰尘”来烘托,使感叹显得极为自然。“愁杀人”三字,既体现出诗人无限慨然之思,又使古城倍显荒凉,情景相生,收到了强烈的效果,全篇的怅惘凄凉之情,也由此衍生而出。第三段中“全盛须臾哪可论”一句,前有“忆昨”一段作铺垫,后有“遗墟”“古地”作反衬,情感就自然跳脱而出。而第四段“暮天摇落伤怀抱,抚剑悲歌对秋草”二句,则是全诗感情的高峰突起之处。诗人面对荒城,在暮天摇落之际,顿生宋玉之悲,兼感朱亥、侯嬴之豪情壮举,一腔无可寄托的豪荡、愤懑之情,不能自制,于是“抚剑悲歌”,那悲壮苍凉的歌声,在古城中回荡,愈发显得悲凉感人。特别是末段最后两句,“年代凄凉不可问,往来唯见水东流”,有总结全篇的作用,感情极为广远、深沉。作者伫立在秋水漫漫的汴河之滨,眼见“逝者如斯”,各种愁思;一起涌至。这其中,有对往古的怀想和凭吊,也有对自己年华逝去而一事无成的嗟叹,更有对于国家局势的深情的关切。诗人将难以诉述的复杂情怀,都倾注在一江流水之中,使得感慨更为深沉,意味更为悠长,而在质实的描写之中,最后宕开一笔,也显得极为空灵。那激荡胸怀的感情,与景物相融合,收到了十分强烈的艺术效果。
  当然,《颂》诗的本质决定了它必定具有一定的夸饰成分。武王伐商,诗中声称是为了“遏刘”,即代表天意制止暴君的残杀,拯民于水火。但战争是残酷的,所谓“圣人号兵者为凶器”(《六韬》)是也,牧野之战,《尚书·武成》有“流血飘杵”的记载,《逸周书·世俘》亦有“馘魔亿有十万七千七百七十有九”的说法。所以崇尚仁义的孔子不免对之感到有些遗憾。
  前两句一起一承,围绕眼前景物生发,第三句纵笔远扬,转身虚际,出人意外地从咸阳的雨景,一下转到了洞庭的春色。论地域,天远地隔;论景致,晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介,乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观,但在洞庭泽国,却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点,发挥艺术的想象,利用“还似”二字作有力的兜转,就把它们巧妙在联到一起,描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸,气蒸波撼,吞天无际。在诗人看来,湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字,可说是笔挟云涛。
  “曾于青史见遗文,今日飘蓬过此坟。”开头两句用充满仰慕、感慨的笔调领起全篇,说过去曾在史书上拜读过陈琳的文章,今天在飘流蓬转的生活中又正好经过陈琳的坟墓。古代史书常引录一些有关军国大计的著名文章,这类大手笔,往往成为文家名垂青史的重要凭借。“青史见遗文”,不仅点出陈琳以文章名世,而且寓含着歆慕尊崇的感情。第二句正面点题。“今日飘蓬”四字,暗透出诗中所抒的感慨和诗人的际遇分不开,而这种感慨又是紧密联系着陈琳这位前贤来抒写的。不妨说,这是对全篇主旨和构思的一个提示。
  在表现征人思想活动方面,诗人运笔也十分委婉曲折。环境氛围已经造成,为抒情铺平垫稳,然后水到渠成,直接描写边人的心理——“无那金闺万里愁”。作者所要表现的是征人思念亲人、怀恋乡土的感情,但不直接写,偏从深闺妻子的万里愁怀反映出来。而实际情形也是如此:妻子无法消除的思念,正是征人思归又不得归的结果。这一曲笔,把征人和思妇的感情完全交融在一起了。就全篇而言,这一句如画龙点睛,立刻使全诗神韵飞腾,而更具动人的力量了。
  这是一首劝诫世人不要听信谗言的诗歌。此诗分三章,每章以托物起兴的表现手法开篇。所谓“兴”,依朱熹的解释就是“先言他物以引起所咏之词”。第一章的“《采苓》佚名 古诗《采苓》佚名 古诗,首阳之颠”,第二章的“采苦采苦,首阳之下”,第三章的“采葑采葑,首阳之东”等等,都是用“先言他物”的手法以(fa yi)引起下文的。“苓”,一名黄药,又名大苦,叶似地黄。“苦”,是苦菜,亦作“荼”,似葵。“葑”,是芜菁,亦称蔓菁,俗称大头菜,根块肥大,可供蔬食。这三种植物,都是《诗经》时代人们生活的必需品,与他们的生活息息相关。诗人用这三种习见之物以起兴,从而表达自己“人之为(伪)言”“苟亦无信”、“苟亦无与”、“苟亦无从”的理念。
  第四句的“皇考”指周武王。武王一生业绩辉煌卓著,诗中却一字不提,只说他“永世克孝”。为人子当尽孝;为人臣则当尽忠,其理一致,为什(wei shi)么不直陈其言呢?盖因在危难、困窘之际寻求援助,明令不如感化,当时周王室群臣均为武王旧臣,点出武王克尽孝道,感化之效即生。
  接着,诗人很自然地发出感慨道:“怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。”说自己在外二十三年,如今回来,许多老朋友都已去世,只能徒然地吟诵“闻笛赋”表示悼念而已。此番回来恍如隔世,觉得人事全非,不再是旧日的光景了。后一句用王质烂柯的典故,既暗示了自己贬谪时间的长久,又表现了世态的变迁,以及回归之后生疏而怅惘的心情,涵义十分丰富。
  此诗内容大致可分为两部分,每四句为一部分。前一部分说文王上应天命,品德纯美;后一部分说文王德业泽被后代,后代当遵其遗教,发扬光大。前后两部分在结构上有所不同。前一部分有一个逆挽,也就是说,今传文句将原该是“维天之命,於穆不已;文王之德之纯,於乎不显”的平行结构在句子的排列组合上作了小小的变化。语义丝毫未变,但效果却很不一样,两个“於”字的叠合,更显出叹美庄敬之意。而后一部分没有用感叹词,作者便任句式按正常逻辑排列,平铺直叙,波澜不惊,在唱出重音——赞颂文王——之后,以轻声顺势自然收束,表示出顺应文王之遗教便是对文王最好的告慰,这样一种真心诚意的对天祈愿与自我告诫。全诗犹如两段歌词,结尾处以咏叹作副歌。这种形式,在当代歌曲中,也还是很常见的。
  此诗写得很有激情,表现出亡国的沉痛和对误国者的痛切之情;更写得有个性,活现出一个活泼泼有性格的女性形象。诗人以女子身份骂人枉为男儿,就比一般有力,个性色彩鲜明。就全诗看,有前三句委婉含蓄作铺垫,虽泼辣而不失委婉,非一味发露、缺乏情韵之作可比。
  第五、六句:“幽兴惜瑶草,素怀寄鸣琴。”诗人抒写了相思离别的情怀。上一句,“惜瑶草”江淹《别赋》有云:“君结绶兮千里,惜瑶草之徒芳。”是说丈夫出外为官,闺中少妇自怜青春独处。“瑶草”,即香草,为少妇自喻。此处借用其意,以不无解嘲的语气说:我的深趣就在于怜惜妻子的青春独处。下一句,“鸣琴”,即琴。意思是说:今夜我要以琴声来寄托自己平日的怀抱,这或许能够排遣我内心的苦闷吧!这两句诗不仅注意对仗的工整,而且在结构上起着承上启下的作用。“惜瑶草”,是对前面诗意的承接;“寄鸣琴”,又开启了后面的诗意。

创作背景

  元稹生活在中唐年代,正值唐朝经历过安史之乱不久,国力的各个方面都在走下坡路之时。该诗就是以小见大地点明了唐朝衰败的重要原因。

  

蒋肱( 隋代 )

收录诗词 (1487)
简 介

蒋肱 生卒年不详。袁州宜春(今江西宜春)人。昭宗大顺二年(891)登进士第。尝客荆南节度使成汭幕,汭处之于五花馆,待以上宾之礼。事迹散见《唐摭言》(《登科记考》卷二四引)、《南部新书》卷癸、《正德袁州府志》卷七。《全唐诗》存诗1首。又断句“不是上台知姓字,五花宾馆敢从容”二句,《全唐诗》卷七一九误作路德延诗。

鹊桥仙·一竿风月 / 费莫统宇

"旱久炎气盛,中人若燔烧。清风隐何处,草树不动摇。
"能文好饮老萧郎,身似浮云鬓似霜。生计抛来诗是业,
晓落当陵月,秋生满旆风。前星承帝座,不使北辰空。
文章虚被配为邻。湖翻白浪常看雪,火照红妆不待春。
谩献长杨赋,虚抛薜荔衣。不能成一事,赢得白头归。"
江馆连沙市,泷船泊水滨。骑田回北顾,铜柱指南邻。
春被薄亦暖,朝窗深更闲。却忘人间事,似得枕上仙。
清浊两声谁得知。"


江城子·示表侄刘国华 / 酆壬午

去年春别湘水头,今年夏见青山曲。迢迢远在青山上,
主人诚可恋,其奈轩庭窄。饮啄杂鸡群,年深损标格。
梦寐平生在,经过处所新。阮郎迷里巷,辽鹤记城闉。
画舫牵徐转,银船酌慢巡。野情遗世累,醉态任天真。
"新政县前逢月夜,嘉陵江底看星辰。已闻城上三更鼓,
旧游成梦寐,往事随阳焱。芳物感幽怀,一动平生念。"
"腥血与荤蔬,停来一月馀。肌肤虽瘦损,方寸任清虚。
褰帘对池竹,幽寂如僧院。俯观游鱼群,仰数浮云片。


伤温德彝 / 伤边将 / 慕容雪瑞

岂要留离偈,宁劳动别容。与师俱是梦,梦里暂相逢。"
慢牵好向湖心去,恰似菱花镜上行。"
由来圣人道,无朕不可窥。卷之不盈握,舒之亘八陲。
旦随鹓鹭末,暮游鸥鹤旁。机心一以尽,两处不乱行。
"巧者力苦劳,智者心苦忧。爱君无巧智,终岁闲悠悠。
"金光门外昆明路,半醉腾腾信马回。
风弄花枝月照阶,醉和春睡倚香怀。
焦心一身苦,炙手旁人热。未必方寸间,得如吾快活。


渔歌子·荻花秋 / 巫马爱磊

险路应须避,迷途莫共争。此心知止足,何物要经营。
闲忙各有趣,彼此宁相见。昨日闻慕巢,召对延英殿。"
喷作玲珑白雪堆。赤日旱天长看雨,玄阴腊月亦闻雷。
风痰恼得少心情。暖消霜瓦津初合,寒减冰渠冻不成。
勿嫌须鬓各皤然。君归北阙朝天帝,我住东京作地仙。
鹊飞螺髻见罗睺.还来旧日经过处,似隔前身梦寐游。
"筋力未全衰,仆马不至弱。又多山水趣,心赏非寂寞。
尝闻陶潜语,心远地自偏。君住安邑里,左右车徒喧。


雨过山村 / 延乙亥

门闭仍逢雪,厨寒未起烟。贫家重寥落,半为日高眠。"
更待明年花满枝,一年迢递空相忆。"
嗟嗟俗人心,甚矣其愚蒙。但恐灾将至,不思祸所从。
"圃旱忧葵堇,农旱忧禾菽。人各有所私,我旱忧松竹。
深谷变为岸,桑田成海水。势去未须悲,时来何足喜。
"反照前山云树明,从君苦道似华清。
修蛾慢脸灯下醉,急管繁弦头上催。六七年前狂烂熳,
"我昔孩提从我兄,我今衰白尔初成。


乌夜啼·昨夜风兼雨 / 章佳新霞

劝君虽老大,逢酒莫回避。不然即学禅,两途同一致。"
形骸为异物,委顺心犹足。幸得且归农,安知不为福。
元诗驳杂真难辨,白朴流传用转新。蔡女图书虽在口,
蛇势萦山合,鸿联度岭迟。堂堂排直阵,衮衮逼羸师。
借如今日死,亦足了一生。借使到百年,不知何所成。
不闻姑射上,千岁冰雪肌。不见辽城外,古今冢累累。
子房得沛公,自谓相遇迟。八难掉舌枢,三略役心机。
"帘下开小池,盈盈水方积。中底铺白沙,四隅甃青石。


征人怨 / 征怨 / 尉迟甲午

直至晓来犹妄想,耳中如有管弦声。"
委身下位无为耻。命苟未来且求食,官无卑高及远迩。
晴被阴暗,月夺日光。往往星宿,日亦堂堂。天既职性命,
觉来不语到明坐,一夜洞庭湖水声。"
行到曲江头,反照草树明。南山好颜色,病客有心情。
忽惊鸡鹤宿同枝。紫垣曹署荣华地,白发郎官老丑时。
儒教重礼法,道家养神气。重礼足滋彰,养神多避忌。
欲去病未能,欲住心不安。有如波上舟,此缚而彼牵。


八六子·洞房深 / 艾艳霞

仲宣无限思乡泪,漳水东流碧玉波。"
不独光阴朝复暮,杭州老去被潮催。"
"眼中三十年来泪,一望南云一度垂。
门前本是虚空界,何事栽花误世人。"
而我当是时,独不知苦辛。晨炊廪有米,夕爨厨有薪。
"千里故人心郑重,一端香绮紫氛氲。开缄日映晚霞色,
西日韶光尽,南风暑气微。展张新小簟,熨帖旧生衣。
今朝何事偏相觅,撩乱芳情最是君。"


贺新郎·赋琵琶 / 南欣美

去年身殁今移主。高其墙,大其门,谁家第宅卢将军。
有木名丹桂,四时香馥馥。花团夜雪明,叶翦春云绿。
始出里北闬,稍转市西阛.晨烛照朝服,紫烂复朱殷。
"南郡生徒辞绛帐,东山妓乐拥油旌。
昔公令子尚贵主,公执舅礼妇执笲.返拜之仪自此绝,
徐徐炎景度,稍稍凉飙扇。枕簟忽凄清,巾裳亦轻健。
寒竹秋雨重,凌霄晚花落。低回翠玉梢,散乱栀黄萼。
岂惟厌馋口,亦可调病腹。助酌有枯鱼,佐餐兼旨蓄。


喜迁莺·花不尽 / 由曼萍

"诗篇调态人皆有,细腻风光我独知。月夜咏花怜暗澹,
"野性大都迷里巷,爱将高树记人家。
笑问中庭老桐树,这回归去免来无。"
散漫纷长薄,邀遮守隘岐。几遭朝士笑,兼任巷童随。
山空月午夜无人,何处知我颜如玉。"
满瓯似乳堪持玩,况是春深酒渴人。"
烟波分渡口,云树接城隅。涧远松如画,洲平水似铺。
山鸦野雀怪鹦语,竞噪争窥无已时。君不见隋朝陇头姥,