探春令（早春）
行人千载后，怀古空踌躇。"
新叶千万影，残莺三两声。闲游竟未足，春尽有馀情。"
镜成将献蓬莱宫，扬州长吏手自封。人间臣妾不合照，
忽似往年归蔡渡，草风沙雨渭河边。"
春被薄亦暖，朝窗深更闲。却忘人间事，似得枕上仙。
自叹今朝初得闻，始知孤负平生耳。唯忧赵璧白发生，
"花菊引闲行，行上西原路。原上晚无人，因高聊四顾。
夕投灵洞宿，卧觉尘机泯。名利心既忘，市朝梦亦尽。
每一临此坐，忆归青溪居。"
永崇里巷静，华阳观院幽。轩车不到处，满地槐花秋。
探春令（早春）拼音解释:
xing ren qian zai hou .huai gu kong chou chu ..
xin ye qian wan ying .can ying san liang sheng .xian you jing wei zu .chun jin you yu qing ..
jing cheng jiang xian peng lai gong .yang zhou chang li shou zi feng .ren jian chen qie bu he zhao .
hu si wang nian gui cai du .cao feng sha yu wei he bian ..
chun bei bao yi nuan .chao chuang shen geng xian .que wang ren jian shi .si de zhen shang xian .
zi tan jin chao chu de wen .shi zhi gu fu ping sheng er .wei you zhao bi bai fa sheng .
.hua ju yin xian xing .xing shang xi yuan lu .yuan shang wan wu ren .yin gao liao si gu .
xi tou ling dong su .wo jue chen ji min .ming li xin ji wang .shi chao meng yi jin .
mei yi lin ci zuo .yi gui qing xi ju ..
yong chong li xiang jing .hua yang guan yuan you .xuan che bu dao chu .man di huai hua qiu .
译文及注释
译文
我(wo)要把满心的悲伤痛恨写成长长的情书，但见蓝天(tian)大海上沉没鸿雁的身影，有谁来为我传达相思的情愫。
原野上，绿草上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同栖的居室，又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上，听着(zhuo)窗外的凄风苦雨，平添几多愁绪。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫！
闲望湖上，雨丝凄凄迷迷。那长堤花桥，远远地隐入烟浦雾里。美人相思生愁怨，愁思在翠眉间(jian)凝聚。终日盼着爱人归来，梦里还听那雨中晚潮(chao)阵阵，似乎在传递他的消息。
家家户户都在一边观赏秋月，一边《乞巧》林杰 古诗（对月穿针），穿过的红线都有几万条了。
不如用这锦绣的香袋，收敛你那娇艳的尸骨。再堆起一堆洁净的泥土，埋葬你这绝代风流。
愿径自前行畅游一番啊，路又堵(du)塞不通去不了。
新妆荡漾湖水，水光倒影，奇美两绝。
曾经的歌台，曾经的舞榭，曾经的园林，曾经的宫殿，如今都已经荒废，只有杨柳叶儿青青，还有那湖中的采菱女在清唱着青春永恒的歌谣。
天空将降瑞雪，湖面上阴云密布；层叠的楼台与青山，隐隐约约，若有若无。
当世的风气轻视美丽的容颜，贝齿轻启的微笑为谁而发呢？
云山有情有意，可没有办法得到官位，被西风吹断了功名难求的伤心泪。归去吧，不要旧事重提。青山善解人意让人沉醉，得和失到头来都是由于天理。得，是人家命里有；失，是我命里不济。
注释
（40）庾（yǔ）：露天的谷仓。
（8）为川者：治水的人。
（8）宁知——怎么知道。归骨所——指葬地。耶（椰yē）——语气词，表疑问。
⑧嘲口哲（zhāo zhā）：亦作“嘲哳”、“啁哳”，形容声音杂乱细碎。
⑴王琦注：“《左传》：‘昔有飂（liù）叔安，有裔子日董父，实甚好龙，能求其嗜欲以饮食之，龙多归之；乃扰畜龙以服事帝舜。帝赐之姓曰董氏，曰豢（huàn）龙。’杜预注；‘飂，古国也。叔安，其君名。豢，养也。”
⑼涌金门：杭州城之正西门，又名丰豫门。
赏析
沈德潜在《唐诗别裁(bie cai)》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表(wei biao)里，收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的，应当推第二首。在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。
对于诗人 来说，沧海月明这个境界，尤有特殊的身后感情。有一次，他因病中未能躬与河东公的“乐营置酒”之会，就写出了“只将沧海月，高压赤城霞”（《病中闻河东公乐营置酒口占寄上》）的句子。如此看来，他对此境，一方面于其高旷皓净十分爱赏，一方面于其凄寒孤寂又十分感伤：一种复杂的难言的怅惘之怀，溢于言表。
此诗风格刚健，语言洗练，与魏征的《述怀》、虞世南的《结客少年场行》都是初唐诗坛不可多得的佳篇。
有践家室，犹今谚语所称“好好人家”。次章变换场地，由女主人公登场，另是一番景象(xiang)。前二句写景，一排排屋舍俨然的美好人家就坐落在城东那片高大的栗树丛中。从姑娘心目中的这幅繁茂的、欣欣向荣的图景来看，自是景中有情，它暗示了恋人的英俊与善良，是个理想的对象。其中也蕴含着美好的憧憬热烈的期待。后二句转人言情，正是如怨如慕，如泣如诉。姑娘在向意中人倾诉自己的爱慕之情忠贞之志也在埋怨小伙子近来为什么不来到自己身边表明心迹，因而姑娘感到孤独彷徨，她在哭泣，她在忧伤，她在饱尝着爱情遭受挫折时的无限悲苦。
作者还为失去的友情和亲情而振臂高呼，他用饱经沧桑的笔调描绘着自己的希望和要求：普通人之间以诚相待绝不“乾餱以愆”。亲友之间相互理解（“有酒湑我，无酒酤我”）、信任，和睦快乐地相处。人和者政必通，最后，作者又是以一个超越于现实之上的境界结束全诗：在咚咚的鼓声伴奏下，人们载歌载舞、畅叙衷情，一派升平景象。这是作为政治(zheng zhi)家的诗人中兴周室之政治理想的艺术展示。
【其一】
过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事，由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容，都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平，”词尤忌全用平铺直叙，所以作者从回忆开始，马上描绘形象(xing xiang)，而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻，楼外晚烟轻笼，在这漫馨旖旎的环境里，一位绝色佳人出现了。融融脂粉，香气宜人，淡淡眉峰，远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态，而采用以部分代整体的借代修辞法，只写她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。较之尽情铺叙，一览无余，更令人神往。这是很鲜明的形象，在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法，补叙往事：“记得年时，相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题：“相见以后是很快就离别了呢，还是共同生活了一段时间？”作者却不再作任何说明。填词也如绘画，绘画不能把整个纸面全部画满，什么都画尽，而应该留下适当的空白，笔尽而意不尽。填词也要留有空白，留有让读者想象的余地。
“似逐春风知柳态，如随啼鸟识花情。”诗人巧妙地把弦上发出的乐声同大自然的景物融为一体，顿时使悲怨的乐声，转化为鲜明生动的形象。那柳条摇荡、柳絮追逐、落英缤纷、杜鹃绕啼的暮春情景，仿佛呈现于读者的眼前；春风、杨柳、花、鸟，情怀毕露，更加渲染出一片伤春惜别之情。
一二句写暮春季节《钓鱼湾》储光羲 古诗的动人景色。点缀在绿荫中的几树红杏，花满枝头，不胜繁丽。这时，暮色渐浓，那小伙子驾着一叶扁舟，来到了《钓鱼湾》储光羲 古诗。他把船缆轻轻地系在杨树桩上以后，就开始“垂钓”了。但是，“醉翁之意不在酒”，不管他怎样摆弄钓杆，故作镇静，还是掩饰不了内心的忐忑不安。杏花的纷纷繁繁，正好衬托了他此刻急切的神情。
次句“万里念将归”，似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句，而《九辩》的“送将归”，至少有两种不同的解释：一为送别将归之人；一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”，如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安文集》中另外一些客中送别的诗看，可以采前一解释；如果从此诗后半首的内容看，也可以取后一解释。但联系此句中的“念”字，则以解释为思归之念较好，也就是说，这句的“将归”和上句的“已滞”一样，都指望远怀乡之人，即诗人自己。但另有一说，把上句的“已滞”看作在异乡的(xiang de)客子之“悲”，把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”，似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。
这首诗另一个明显的特点是对比手法的运用。前两句写户外的“家家雨”、“处处蛙”，直如两部鼓吹，喧聒盈耳。后两句写户内的一灯如豆，枯坐敲棋，寂静无聊，恰与前文构成鲜明对照，通过这种对照，更深地表现了诗人落寞失望的情怀。由此可知，赵师秀等“四灵”诗人虽以淡泊清新的面目出现，其实颇有精心结撰的功夫。
“卧迟灯灭后，睡美雨声中”，“卧迟”写出老翁的特性。老年人瞌睡少，宁可闲坐闭目养神，不喜早上床，免得到夜间睡不着，老翁若不是“卧迟”，恐亦难于雨声中“睡美”。以“灯灭后”三字说明“卧迟”时间，耐人玩味。窗外秋雨淅沥，屋内“老翁”安然“睡美”，正说明他心无所虚，具有闲淡的情怀。
此诗第一节首二句云：“有客有客，亦白其马。”写微子朝周时所乘的是白色之马。因宋为先代之后，于周为客，故不以臣礼待(li dai)之，如古史所称舜受尧禅，待尧子丹朱以宾礼，称为“虞宾”，用意相同。殷人尚白，微子来朝乘白色之马，这也是不忘其先代的表现，这一细节，说明在周代受封之宋国，还能保持殷代制度，故微子来朝助祭于祖庙，谓之“周宾”可也。“有萋有且，敦琢其旅”，写微子来朝时，随从之众。这两句表明微子来朝时，其众多随从都是经过选择的品德无瑕的人。这一小节写得很庄重，写客人之来，从乘马、随从等具体情节来表现，以示客至之欢欣，可谓得体。
此诗所特需述者为颈联用典之瑕疵。“纯仁麦”为宋范纯仁事。范受父范仲淹之命，自苏州以舟运麦入丹阳，遇故人石曼卿缝亲之丧，扶柩返乡，途无资财，遂全船送之。一本“纯仁麦”作“王祥剑”，“王祥剑”为晋吕虔事。《晋书&S226;王祥传》等载，刺史吕虔有佩刀，工相之，以为必登三公，可服此刀。吕谓“苟非其人，刀或为害”，乃赠时为别驾之王祥。王佩之，后果为三公。李公于此二典或艰于选择，故有异文。此二事所言之麦、剑，借指故人之所赠虽不无其可，然纯仁麦系赠丧亲者，李公进京赶考，晋见父母，胡可授受此不吉之物？王祥剑而言“共赠”，亦甚不类。
对于诗人 来说，沧海月明这个境界，尤有特殊的身后感情。有一次，他因病中未能躬与河东公的“乐营置酒”之会，就写出了“只将沧海月，高压赤城霞”（《病中闻河东公乐营置酒口占寄上》）的句子。如此看来，他对此境，一方面于其高旷皓净十分爱赏，一方面于其凄寒孤寂又十分感伤：一种复杂的难言的怅惘之怀，溢于言表。
此诗风格刚健，语言洗练，与魏征的《述怀》、虞世南的《结客少年场行》都是初唐诗坛不可多得的佳篇。
有践家室，犹今谚语所称“好好人家”。次章变换场地，由女主人公登场，另是一番景象(xiang)。前二句写景，一排排屋舍俨然的美好人家就坐落在城东那片高大的栗树丛中。从姑娘心目中的这幅繁茂的、欣欣向荣的图景来看，自是景中有情，它暗示了恋人的英俊与善良，是个理想的对象。其中也蕴含着美好的憧憬热烈的期待。后二句转人言情，正是如怨如慕，如泣如诉。姑娘在向意中人倾诉自己的爱慕之情忠贞之志也在埋怨小伙子近来为什么不来到自己身边表明心迹，因而姑娘感到孤独彷徨，她在哭泣，她在忧伤，她在饱尝着爱情遭受挫折时的无限悲苦。
作者还为失去的友情和亲情而振臂高呼，他用饱经沧桑的笔调描绘着自己的希望和要求：普通人之间以诚相待绝不“乾餱以愆”。亲友之间相互理解（“有酒湑我，无酒酤我”）、信任，和睦快乐地相处。人和者政必通，最后，作者又是以一个超越于现实之上的境界结束全诗：在咚咚的鼓声伴奏下，人们载歌载舞、畅叙衷情，一派升平景象。这是作为政治(zheng zhi)家的诗人中兴周室之政治理想的艺术展示。
【其一】
过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事，由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容，都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平，”词尤忌全用平铺直叙，所以作者从回忆开始，马上描绘形象(xing xiang)，而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻，楼外晚烟轻笼，在这漫馨旖旎的环境里，一位绝色佳人出现了。融融脂粉，香气宜人，淡淡眉峰，远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态，而采用以部分代整体的借代修辞法，只写她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。较之尽情铺叙，一览无余，更令人神往。这是很鲜明的形象，在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法，补叙往事：“记得年时，相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题：“相见以后是很快就离别了呢，还是共同生活了一段时间？”作者却不再作任何说明。填词也如绘画，绘画不能把整个纸面全部画满，什么都画尽，而应该留下适当的空白，笔尽而意不尽。填词也要留有空白，留有让读者想象的余地。
“似逐春风知柳态，如随啼鸟识花情。”诗人巧妙地把弦上发出的乐声同大自然的景物融为一体，顿时使悲怨的乐声，转化为鲜明生动的形象。那柳条摇荡、柳絮追逐、落英缤纷、杜鹃绕啼的暮春情景，仿佛呈现于读者的眼前；春风、杨柳、花、鸟，情怀毕露，更加渲染出一片伤春惜别之情。
一二句写暮春季节《钓鱼湾》储光羲 古诗的动人景色。点缀在绿荫中的几树红杏，花满枝头，不胜繁丽。这时，暮色渐浓，那小伙子驾着一叶扁舟，来到了《钓鱼湾》储光羲 古诗。他把船缆轻轻地系在杨树桩上以后，就开始“垂钓”了。但是，“醉翁之意不在酒”，不管他怎样摆弄钓杆，故作镇静，还是掩饰不了内心的忐忑不安。杏花的纷纷繁繁，正好衬托了他此刻急切的神情。
次句“万里念将归”，似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句，而《九辩》的“送将归”，至少有两种不同的解释：一为送别将归之人；一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”，如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安文集》中另外一些客中送别的诗看，可以采前一解释；如果从此诗后半首的内容看，也可以取后一解释。但联系此句中的“念”字，则以解释为思归之念较好，也就是说，这句的“将归”和上句的“已滞”一样，都指望远怀乡之人，即诗人自己。但另有一说，把上句的“已滞”看作在异乡的(xiang de)客子之“悲”，把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”，似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。
这首诗另一个明显的特点是对比手法的运用。前两句写户外的“家家雨”、“处处蛙”，直如两部鼓吹，喧聒盈耳。后两句写户内的一灯如豆，枯坐敲棋，寂静无聊，恰与前文构成鲜明对照，通过这种对照，更深地表现了诗人落寞失望的情怀。由此可知，赵师秀等“四灵”诗人虽以淡泊清新的面目出现，其实颇有精心结撰的功夫。
“卧迟灯灭后，睡美雨声中”，“卧迟”写出老翁的特性。老年人瞌睡少，宁可闲坐闭目养神，不喜早上床，免得到夜间睡不着，老翁若不是“卧迟”，恐亦难于雨声中“睡美”。以“灯灭后”三字说明“卧迟”时间，耐人玩味。窗外秋雨淅沥，屋内“老翁”安然“睡美”，正说明他心无所虚，具有闲淡的情怀。
此诗第一节首二句云：“有客有客，亦白其马。”写微子朝周时所乘的是白色之马。因宋为先代之后，于周为客，故不以臣礼待(li dai)之，如古史所称舜受尧禅，待尧子丹朱以宾礼，称为“虞宾”，用意相同。殷人尚白，微子来朝乘白色之马，这也是不忘其先代的表现，这一细节，说明在周代受封之宋国，还能保持殷代制度，故微子来朝助祭于祖庙，谓之“周宾”可也。“有萋有且，敦琢其旅”，写微子来朝时，随从之众。这两句表明微子来朝时，其众多随从都是经过选择的品德无瑕的人。这一小节写得很庄重，写客人之来，从乘马、随从等具体情节来表现，以示客至之欢欣，可谓得体。
此诗所特需述者为颈联用典之瑕疵。“纯仁麦”为宋范纯仁事。范受父范仲淹之命，自苏州以舟运麦入丹阳，遇故人石曼卿缝亲之丧，扶柩返乡，途无资财，遂全船送之。一本“纯仁麦”作“王祥剑”，“王祥剑”为晋吕虔事。《晋书&S226;王祥传》等载，刺史吕虔有佩刀，工相之，以为必登三公，可服此刀。吕谓“苟非其人，刀或为害”，乃赠时为别驾之王祥。王佩之，后果为三公。李公于此二典或艰于选择，故有异文。此二事所言之麦、剑，借指故人之所赠虽不无其可，然纯仁麦系赠丧亲者，李公进京赶考，晋见父母，胡可授受此不吉之物？王祥剑而言“共赠”，亦甚不类。
创作背景
此诗作于公元818年（元和十三年），一说公元817年，当时元稹在通州（州治在今四川达州）任司马。唐朝自安史之乱后，藩镇割据，外族入侵，宦官专权，迅速由盛而衰。唐宪宗时改革朝政，有一些中兴气象。公元817年（元和十二年）冬天，朝廷平定了淮西吴元济的叛乱，国内暂告安定。诗人生活在这个时代，并对宫廷生活颇为了解，贬官到下层，又在一定程度上接触了社会生活和吸取了民间传闻，思想感情发生了一些变化，于是写下了这首著名的长篇叙事诗。
寄蜀中薛涛校书
迢迢青槐街，相去八九坊。秋来未相见，应有新诗章。
水蓼残花寂寞红。我厌宦游君失意，可怜秋思两心同。"
碎丝细竹徒纷纷，宫调一声雄出群。众音覙缕不落道，
无妻无子何人葬，空见铭旌向月翻。"
小奴捶我足，小婢搔我背。自问我为谁，胡然独安泰。
人惧愁兮戴荣，天寂默兮无声。呜唿，天在云之上兮，
利器从头匣，刚肠到底刳。薰莸任盛贮，稊稗莫超逾。
孟冬草木枯，烈火燎山陂。疾风吹勐焰，从根烧到枝。
楚狂接舆歌
杜预春秋癖，扬雄着述精。在时兼不语，终古定归名。
平生所好物，今日多在此。此外更何思，市朝心已矣。"
"夜半衾裯冷，孤眠懒未能。笼香销尽火，巾泪滴成冰。
"木落天晴山翠开，爱山骑马入山来。
胜凌岂但河宫溢，坱轧浑忧地轴摧。疑是阴兵致昏黑，
不闻歌吹一周年。桥头谁更看新月，池畔犹应泊旧船。
"雨过尘埃灭，沿江道径平。月乘残夜出，人趁早凉行。
县远官事少，山深人俗淳。有财不行商，有丁不入军。
除夜雪
芰叶迎僧夏，杨花度俗春。空将数行泪，洒遍塔中尘。"
道路通荒服，田园隔虏尘。悠悠沧海畔，十载避黄巾。"
争似如今作宾客，都无一念到心头。"
碧耀高楼瓦，赪飞半壁文。鹤林萦古道，雁塔没归云。
为问西州罗刹岸，涛头冲突近何如。"
置琴曲几上，慵坐但含情。何烦故挥弄，风弦自有声。
更怜家酝迎春熟，一瓮醍醐待我归。"
大夫死凶寇，谏议谪蛮夷。每见如此事，声发涕辄随。
鹊桥仙·扁舟昨泊
驱车逦迤来相继。操词握赋为干戈，锋锐森然胜气多。
愿学禅门非想定，千愁万念一时空。"
冬雪飘飖锦袍暖，春风荡漾霓裳翻。欢娱未足燕寇至，
歌罢继以泣，泣声通复咽。寻声见其人，有妇颜如雪。
"守岁尊无酒，思乡泪满巾。始知为客苦，不及在家贫。
故园迷处所，一念堪白头。"
露簟色似玉，风幌影如波。坐愁树叶落，中庭明月多。
踊塔金轮拆翠微。草引风轻驯虎睡，洞驱云入毒龙归。
普天乐·翠荷残
不敢与公闲中争第一，亦应占得第二第三人。"
"胡麻饼样学京都，面脆油香新出炉。
心足即为富，身闲乃当贵。富贵在此中，何必居高位。
天子县内半没为荒陬，西凉之道尔阻修。连城边将但高会，
衡门相逢迎，不具带与冠。春风日高睡，秋月夜深看。
阵占山河布，军谙水草行。夏苗侵虎落，宵遁失蕃营。
金石有销烁，肺腑无寒温。分画久已定，波涛何足烦。
良人近封侯，出入鸣玉珂。自从富贵来，恩薄谗言多。
江畔独步寻花·其五
"无月无灯寒食夜，夜深犹立暗花前。
妻孥与婢仆，亦免愁衣食。所以吾一家，面无忧喜色。"
抉开生盲眼，摆去烦恼尘。烛以智慧日，洒之甘露津。
小树低数尺，大树长丈馀。封植来几时，高下随扶疏。
安得长少壮，盛衰迫天时。人生如石火，为乐长苦迟。"
"陵园妾，颜色如花命如叶。命如叶薄将奈何，
"春生何处暗周游，海角天涯遍始休。先遣和风报消息，
"昨夜梦梦得，初觉思踟蹰。忽忘来汝郡，犹疑在吴都。
读陆放翁集
莓苔上几阁，尘土生琴筑。舞榭缀蟏蛸，歌梁聚蝙蝠。
登山纵似望云骓，平地须饶红叱拨。长安三月花垂草，
"家池动作经旬别，松竹琴鱼好在无。树暗小巢藏巧妇，
白头岁暮苦相思，除却悲吟无可为。枕上从妨一夜睡，
又不见泰陵一掬泪，马嵬坡下念杨妃。
自言有奇中，裴相未相时。读书灵山寺，住处接园篱。
争及此花檐户下，任人采弄尽人看。"
"欲去公门返野扉，预思泉竹已依依。
咏茶十二韵
"感极都无梦，魂销转易惊。风帘半钩落，秋月满床明。
幸因笔砚功，得升仕进途。历官凡五六，禄俸及妻孥。
花时不到有花院，意在寻僧不在花。"
百辟入门两自媚。夕郎所贺皆德音，春官每奏唯祥瑞。
匣中有旧镜，欲照先叹息。自从头白来，不欲明磨拭。
良辰不易得，佳会无由果。五马正相望，双鱼忽前堕。
依稀似觉双环动，潜被萧郎卸玉钗。
见说居人也寂寥。溪畔毒沙藏水弩，城头枯树下山魈。
望庐山瀑布水二首
流光我已晚，适意君不早。况君春风面，柔促如芳草。
"西亭晚寂寞，莺散柳阴繁。水户帘不卷，风床席自翻。
蕊珠深处少人知，网索西临太液池。
醉客请君开眼望，绿杨风下有红旗。"
啼到晓，唯能愁北人，南人惯闻如不闻。"
"恋他朝市求何事，想取丘园乐此身。千首恶诗吟过日，
千万春风好抬举，夜来曾有凤凰栖。"
怕飞杯酒多分数，厌听笙歌旧曲章。蟋蟀声寒初过雨，
闽中秋思
家酝及春熟，园葵乘露烹。看山东亭坐，待月南原行。
浴殿晓闻天语后，步廊骑马笑相随。
有鸟有鸟毛似鹤，行步虽迟性灵恶。主人但见闲慢容，
谁不爱富贵，谁不恋君恩。年高须告老，名遂合退身。
"役役行人事，纷纷碎簿书。功夫两衙尽，留滞七年馀。
"原上新坟委一身，城中旧宅有何人。妓堂宾阁无归日，
"役役行人事，纷纷碎簿书。功夫两衙尽，留滞七年馀。
银印可怜将底用，只堪归舍吓妻儿。"