花非花
芳草不长绿，故人无重期。那堪更南渡，乡国已天涯。"
"绿树多和雪霰栽，长安一别十年来。王侯买得价偏重，
鸡香含处隔青天。绮园难贮林栖意，班马须持笔削权。
好向贤侯话吟侣，莫教辜负少微星。"
"雨中妆点望中黄，句引蝉声送夕阳。
闲中亦有闲生计，写得南华一部书。"
水声西北属洪都。烟霞尽入新诗卷，郭邑闲开古画图。
还似墙西紫荆树，残花摘索映高塘。"
锁库休秤药，开楼又见诗。无心陪宴集，吟苦忆京师。"
却忆紫微情调逸，阻风中酒过年年。"
拔地孤峰秀，当天一鹗雄。云生五色笔，月吐六钧弓。
花非花拼音解释:
fang cao bu chang lv .gu ren wu zhong qi .na kan geng nan du .xiang guo yi tian ya ..
.lv shu duo he xue xian zai .chang an yi bie shi nian lai .wang hou mai de jia pian zhong .
ji xiang han chu ge qing tian .qi yuan nan zhu lin qi yi .ban ma xu chi bi xiao quan .
hao xiang xian hou hua yin lv .mo jiao gu fu shao wei xing ..
.yu zhong zhuang dian wang zhong huang .ju yin chan sheng song xi yang .
xian zhong yi you xian sheng ji .xie de nan hua yi bu shu ..
shui sheng xi bei shu hong du .yan xia jin ru xin shi juan .guo yi xian kai gu hua tu .
huan si qiang xi zi jing shu .can hua zhai suo ying gao tang ..
suo ku xiu cheng yao .kai lou you jian shi .wu xin pei yan ji .yin ku yi jing shi ..
que yi zi wei qing diao yi .zu feng zhong jiu guo nian nian ..
ba di gu feng xiu .dang tian yi e xiong .yun sheng wu se bi .yue tu liu jun gong .
译文及注释
译文
扔掉拐杖出门去拼搏一番，同行的人也为我流泪辛酸。
西岳高耸似一位德高望重的老人，群峰在其周围则像他的儿孙。
他头(tou)上反戴(dai)看白接篱之帽骊在马上，样子实在是可笑。岘山依着汉江，水绿如(ru)碧，沙白似雪。
主人十分喜爱你，不管江妃如何抱怨，也要折下最繁茂的枝头，插进壶中，供人玩赏。
梅子味道很酸，吃过之后，余酸还残留在牙齿之间；芭蕉初长，而绿阴映衬到纱窗上。春去夏来，日长人倦，午睡后起来，情绪无聊，闲着无事观看儿童戏捉空中飘飞的柳絮。
秋气早来，树叶飘落，令人心惊；凋零之情就如同这远客的遭遇。
河边芦苇密又繁，清晨露水未曾干。 意中之人在何处?就在河岸那一边。
寒山转变得(de)格外郁郁苍苍，秋水日日舒缓地流向远方(fang)。
生死聚散，我曾经对你说（过）。拉着你的手，和你一起老去。
碧绿的圆荷天生净洁，向着清浅的沙洲，遥远的水边，它亭亭摇曳，清姿妙绝。还有水面刚刚冒出的卷得纤细的荷叶像美人坠落的玉簪，抱着一片素洁的心田，能将多少炎热卷掩？两片伞盖状的荷叶像成双鸳鸯一见如故亲密私语，且不要，向浣纱的美女说起。只恐怕花风忽然吹断哀怨的歌吟，将荷丛搅碎像千叠翠云。
天道还有盛衰，何况是人生呢？
流放岭南与亲人断绝了(liao)音信，熬过了冬天又经历一个新春。
我们就可骑着两只茅狗，腾化为龙，飞上华山而成仙。
屠牛坦一早晨宰割了十二头牛，而屠刀的锋刃并不变钝，这是因为他所刮剔割剥的，都是顺着肉的肌理下刀。等碰(peng)到胯骨、大腿骨的地方，那就不是用砍刀就是用斧头去砍了。仁义恩厚好比是君王的刀刃，权势、法制好比是君王的砍刀、斧头。如今的诸侯王好比是胯骨、大腿骨，如果(guo)放弃砍刀、斧头不用，而要用刀刃去碰，我认为刀子不是出缺口就是被折断。为什么仁义恩厚不能用在淮南王、济北王的身上呢？因为形势不容许啊！
注释
185、王莽：汉平帝时为大司马，号安国公。
参差（cēn cī）：高低错落的样子。
参差：原指长短不齐的样子。这里形容稻田水光闪烁，明暗不定。
（3）物华：美好的景物。杜甫《曲江陪郑南史饮》诗：“自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。”
47.伏戏：印伏羲，远古帝王。驾辩:乐曲名。
赏析
其二
这首诗设色艳丽(li)，如同画卷，颇有女性的特点。全诗用二幅画面组成。前二句一幅，为告别图，后一句一幅，为江上行舟图。
想象进一步驰骋，从眼前的鲜花更联想及往年在京城长安看到的千万树红杏。那一片蒙蒙的烟霞，辉映着阳光，弥漫、覆盖在神州（指中国）大地上，景象是绚丽夺目的。浮现于脑海的这幅长安杏花图，实际上代表着他深心忆念的长安生活。诗人被迫离开朝廷，到处飘零，心思仍然萦注于朝中。末尾这一联想的飞跃，恰恰泄露了他内心的秘密，点出了他的愁怀所在。
这首《山中送别》诗，不写离亭饯别的情景，而是匠心别运，选取了与一般送别诗全然不同的下笔着墨之点。
这首诗未用第三人称的叙事(xu shi)角度，而取第一人称的“代言”体裁。一位少女提起她的东家少年，似乎全是没紧要的话语，却语语饱含热情，说来十分天真动人。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》激昂酸楚，在建安诗歌中别构一体，它深受汉乐府叙事诗的影响，如《十五从军征》、《孤儿行》等，都是自叙身世的民间叙事诗，《《悲愤诗》蔡琰 古诗》一方面取法于它们，另方面又揉进了文人抒情诗的写法。前人指出它对杜甫的《北征》、《奉先咏怀》均有影响，不为无据。它与《古诗为焦仲卿妻作》，堪称建安时期叙事诗的双璧。
所谓浅，就是浅显通俗，琅琅上口，不饰典故，不用奥语；所谓淡，就是轻轻入之，淡淡出之，不着浓彩，不用艳词；所谓清，就是气氛爽利，清新明朗，不事雕琢，自然而然；所谓丽，就是容光焕发，天真纯净，文采斐然，姿容秀美。首联写宽广的碧空中，高悬着一轮明月，皎洁华美，静寂无声，把读者带入一个浩渺无垠、明媚清朗、宁静深邃的境界中。月下凝思，遥视太空，悠然神往，不禁寂从中来，忧思萦怀，然而对月无言，惟有形影相吊而已。在这里，诗人勾勒出了寂寞孤独的心境。这种心境与静谧的月夜在基调上是非常吻和的。颔联写菊花开放，论常理，秋菊独傲霜雪，孤芳孑立；但此时却是残菊花开，还依傍着稀疏的篱笆，可见凋谢之期已不远了。然而，尚可支撑些时日，至于衰老的梧桐，却已抵挡不住寒气的侵袭，叶子已纷纷凋零，飘落在寒井之上了。这里，以“花开”对“叶下”，“残菊”对“衰桐”，“傍疏篱”对“落寒井”，更渲染出一种凄寂寒冷的气氛。虽系写景，却暗寄着愁情，且与首联写的“愁”字相呼应。颈联由植物转入写动物。塞外飞鸿，为了躲避寒冷的侵袭，疾速地飞过长空，由北向南，感到晚秋已尽；由于昼短夜长，邻居的鸡啼也推迟了。这里，以“塞鸿飞急”对“邻鸡鸣迟”，以“觉秋尽”对“知夜永”，以反衬《晚秋夜》白居易 古诗的寒冷，从而把诗情深化到一个更新的境界。尾联又回到写人上来。这就是首联所写的“愁人”，他“凝情不语”，寂寞凄清。就在他思绪万千之际，萧瑟的秋风，阵阵吹来，拂在白露上，冷气袭人，衣不胜寒。
贾宝玉在这篇《红楼梦》中所有诗词歌赋中最长的、达千余言的诔文里，首先介绍了晴雯的身世遭遇，回顾了他们之间的相与共处的生活，叙述了她的惨死经过，然后以无限的深情悼念晴雯，以金玉、冰雪、星日、花月等比喻，赞美了晴雯的高尚品质和情操。在这篇诔文里，晴雯是奋翅高翔、博击长空的雄鹰，是香味浓郁的兰花；而王夫人、花袭人之流则是玩弄口舌、以毒杀人的鸠鸩，是一类的恶草。他热烈颂扬晴雯傲世独立、坚贞不屈的反抗精神，声泪俱下地控诉王夫人等的杀人罪行，甚至发出了“钳奴之口，讨岂从宽；剖悍妇之心，忿犹未释”的怒吼。他以优美的想象，赞扬晴雯有如伟大诗人屈原，“志洁行芳”，始终坚守着高尚的情操。他愤怒地刻画了封建正统势力及其帮凶们的狰狞面目，揭露了他们搞的“诼、谣、诟”的阴谋诡计。他怀念晴雯，上天人地以求索，用美丽的神话来慰藉自己，深深祝愿晴雯在“天国”生生不息。
这是一首叙事诗，但它并不平铺直叙地叙事。文王两次迎亲的描述，生动具体；牧野之战的描绘，更显得有声有色。“牧野洋洋，檀车煌煌，驷騵彭彭”一连三个排比句子，真可谓把战争的威严、紧迫的气势给和盘托出了。“殷商之旅，其会如林”，虽然写出了敌军之盛，但相比之下，武王的三句誓师，更显得坚强和有力。“维师尚父，时维鹰扬”，虽然仅仅描写了一句，也似乎让人看到了姜太公的雄武英姿。至于它有详有略、前呼后应的表现手法，更使诗篇避免了平铺、呆板和单调，给人以跌宕起伏、气势恢宏而重点突出的感觉。这些，在艺术上都是可取的。诗中的“小心翼翼”、“天作之合”等句也早已成为著名的成语，在现代汉语中仍有很强的活力。
幻觉一经消失，随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘，和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事，点醒爱情阻隔，“已恨”“更隔”，层递而进，突出了阻隔之无从度越。
颔联具体写锦江游踪，极写所见之美，写景之笔濡染着浓烈的感情色彩。“芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼”，深得锦江美景的神韵，是全诗中最富有诗意的句子。这两句分别承“前值东风”与“后值秋”而来，写出诗人对锦江风物人情的留恋。上句写春景，下句写秋景。明明是诗人多情，沉醉于大自然的迷人景色，却偏将人的感情赋予碧草白云。春游锦城时，锦江畔春草芊眠，诗人为之流连忘返，诗中却说连绵不尽的芳草，好像友人一样，对自己依依有情，似乎有意绊着马蹄，不让离去。秋游锦城时，秋云舒卷，云与楼相映衬而景色更美，故称“好云”。诗人为之目摇神移，而诗人却说，是那美丽的云彩也很富有感情，为了殷勤地挽留自己，有意把楼台层层遮掩。“碍马”、“遮楼”，不说有人，而自见人在。用笔简练含蓄，给人以丰富的想象余地。“碍”字、“遮”字用笔迂回，有从对面将人写出之妙，而且很带了几分俏皮的味道。就象把“可爱”说成“可憎”或“讨厌”一样，这里用了“碍”与“遮”描述使人神往不已的开心事，正话反说，显得别有滋味。这两句诗，诗人以情取景，以景写情，物我交融，意态潇洒娴雅，达到了神而化之的地步。
“借问(jie wen)行人归不归?”这一问，并不是面对“行人”提出的。怎见得?首先，第一、二两句与第三句之间，分明有一段时间距离。送行之时，即使俄延很久，也不可能把“青青着地”的“柳条”一股脑儿“折尽”，更不可能一直等到“漫漫搅天”的“杨花”全部“飞尽”。其次，临别之时，只能问行人“几时归”，怎好问他“归不归”?
第三个小层次为长安的近景刻绘：“桂殿嵚崟对玉楼，椒房窈窕连金屋。三条九陌丽城隈，万户千门平旦开。复道斜通鳷鹊观，交衢直指凤凰台。”直入云宵、耀眼辉煌的宫殿，温馨艳冶的禁闱；宽畅而通达的大道，复道凌空，斜巷交织。此为对“皇居壮”的具体刻划。六句诗阐明了帝京的壮观、繁华、气度，不由令人念及天子的尊贵与威严。
这首诗设色艳丽(li)，如同画卷，颇有女性的特点。全诗用二幅画面组成。前二句一幅，为告别图，后一句一幅，为江上行舟图。
想象进一步驰骋，从眼前的鲜花更联想及往年在京城长安看到的千万树红杏。那一片蒙蒙的烟霞，辉映着阳光，弥漫、覆盖在神州（指中国）大地上，景象是绚丽夺目的。浮现于脑海的这幅长安杏花图，实际上代表着他深心忆念的长安生活。诗人被迫离开朝廷，到处飘零，心思仍然萦注于朝中。末尾这一联想的飞跃，恰恰泄露了他内心的秘密，点出了他的愁怀所在。
这首《山中送别》诗，不写离亭饯别的情景，而是匠心别运，选取了与一般送别诗全然不同的下笔着墨之点。
这首诗未用第三人称的叙事(xu shi)角度，而取第一人称的“代言”体裁。一位少女提起她的东家少年，似乎全是没紧要的话语，却语语饱含热情，说来十分天真动人。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》激昂酸楚，在建安诗歌中别构一体，它深受汉乐府叙事诗的影响，如《十五从军征》、《孤儿行》等，都是自叙身世的民间叙事诗，《《悲愤诗》蔡琰 古诗》一方面取法于它们，另方面又揉进了文人抒情诗的写法。前人指出它对杜甫的《北征》、《奉先咏怀》均有影响，不为无据。它与《古诗为焦仲卿妻作》，堪称建安时期叙事诗的双璧。
所谓浅，就是浅显通俗，琅琅上口，不饰典故，不用奥语；所谓淡，就是轻轻入之，淡淡出之，不着浓彩，不用艳词；所谓清，就是气氛爽利，清新明朗，不事雕琢，自然而然；所谓丽，就是容光焕发，天真纯净，文采斐然，姿容秀美。首联写宽广的碧空中，高悬着一轮明月，皎洁华美，静寂无声，把读者带入一个浩渺无垠、明媚清朗、宁静深邃的境界中。月下凝思，遥视太空，悠然神往，不禁寂从中来，忧思萦怀，然而对月无言，惟有形影相吊而已。在这里，诗人勾勒出了寂寞孤独的心境。这种心境与静谧的月夜在基调上是非常吻和的。颔联写菊花开放，论常理，秋菊独傲霜雪，孤芳孑立；但此时却是残菊花开，还依傍着稀疏的篱笆，可见凋谢之期已不远了。然而，尚可支撑些时日，至于衰老的梧桐，却已抵挡不住寒气的侵袭，叶子已纷纷凋零，飘落在寒井之上了。这里，以“花开”对“叶下”，“残菊”对“衰桐”，“傍疏篱”对“落寒井”，更渲染出一种凄寂寒冷的气氛。虽系写景，却暗寄着愁情，且与首联写的“愁”字相呼应。颈联由植物转入写动物。塞外飞鸿，为了躲避寒冷的侵袭，疾速地飞过长空，由北向南，感到晚秋已尽；由于昼短夜长，邻居的鸡啼也推迟了。这里，以“塞鸿飞急”对“邻鸡鸣迟”，以“觉秋尽”对“知夜永”，以反衬《晚秋夜》白居易 古诗的寒冷，从而把诗情深化到一个更新的境界。尾联又回到写人上来。这就是首联所写的“愁人”，他“凝情不语”，寂寞凄清。就在他思绪万千之际，萧瑟的秋风，阵阵吹来，拂在白露上，冷气袭人，衣不胜寒。
贾宝玉在这篇《红楼梦》中所有诗词歌赋中最长的、达千余言的诔文里，首先介绍了晴雯的身世遭遇，回顾了他们之间的相与共处的生活，叙述了她的惨死经过，然后以无限的深情悼念晴雯，以金玉、冰雪、星日、花月等比喻，赞美了晴雯的高尚品质和情操。在这篇诔文里，晴雯是奋翅高翔、博击长空的雄鹰，是香味浓郁的兰花；而王夫人、花袭人之流则是玩弄口舌、以毒杀人的鸠鸩，是一类的恶草。他热烈颂扬晴雯傲世独立、坚贞不屈的反抗精神，声泪俱下地控诉王夫人等的杀人罪行，甚至发出了“钳奴之口，讨岂从宽；剖悍妇之心，忿犹未释”的怒吼。他以优美的想象，赞扬晴雯有如伟大诗人屈原，“志洁行芳”，始终坚守着高尚的情操。他愤怒地刻画了封建正统势力及其帮凶们的狰狞面目，揭露了他们搞的“诼、谣、诟”的阴谋诡计。他怀念晴雯，上天人地以求索，用美丽的神话来慰藉自己，深深祝愿晴雯在“天国”生生不息。
这是一首叙事诗，但它并不平铺直叙地叙事。文王两次迎亲的描述，生动具体；牧野之战的描绘，更显得有声有色。“牧野洋洋，檀车煌煌，驷騵彭彭”一连三个排比句子，真可谓把战争的威严、紧迫的气势给和盘托出了。“殷商之旅，其会如林”，虽然写出了敌军之盛，但相比之下，武王的三句誓师，更显得坚强和有力。“维师尚父，时维鹰扬”，虽然仅仅描写了一句，也似乎让人看到了姜太公的雄武英姿。至于它有详有略、前呼后应的表现手法，更使诗篇避免了平铺、呆板和单调，给人以跌宕起伏、气势恢宏而重点突出的感觉。这些，在艺术上都是可取的。诗中的“小心翼翼”、“天作之合”等句也早已成为著名的成语，在现代汉语中仍有很强的活力。
幻觉一经消失，随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘，和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事，点醒爱情阻隔，“已恨”“更隔”，层递而进，突出了阻隔之无从度越。
颔联具体写锦江游踪，极写所见之美，写景之笔濡染着浓烈的感情色彩。“芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼”，深得锦江美景的神韵，是全诗中最富有诗意的句子。这两句分别承“前值东风”与“后值秋”而来，写出诗人对锦江风物人情的留恋。上句写春景，下句写秋景。明明是诗人多情，沉醉于大自然的迷人景色，却偏将人的感情赋予碧草白云。春游锦城时，锦江畔春草芊眠，诗人为之流连忘返，诗中却说连绵不尽的芳草，好像友人一样，对自己依依有情，似乎有意绊着马蹄，不让离去。秋游锦城时，秋云舒卷，云与楼相映衬而景色更美，故称“好云”。诗人为之目摇神移，而诗人却说，是那美丽的云彩也很富有感情，为了殷勤地挽留自己，有意把楼台层层遮掩。“碍马”、“遮楼”，不说有人，而自见人在。用笔简练含蓄，给人以丰富的想象余地。“碍”字、“遮”字用笔迂回，有从对面将人写出之妙，而且很带了几分俏皮的味道。就象把“可爱”说成“可憎”或“讨厌”一样，这里用了“碍”与“遮”描述使人神往不已的开心事，正话反说，显得别有滋味。这两句诗，诗人以情取景，以景写情，物我交融，意态潇洒娴雅，达到了神而化之的地步。
“借问(jie wen)行人归不归?”这一问，并不是面对“行人”提出的。怎见得?首先，第一、二两句与第三句之间，分明有一段时间距离。送行之时，即使俄延很久，也不可能把“青青着地”的“柳条”一股脑儿“折尽”，更不可能一直等到“漫漫搅天”的“杨花”全部“飞尽”。其次，临别之时，只能问行人“几时归”，怎好问他“归不归”?
第三个小层次为长安的近景刻绘：“桂殿嵚崟对玉楼，椒房窈窕连金屋。三条九陌丽城隈，万户千门平旦开。复道斜通鳷鹊观，交衢直指凤凰台。”直入云宵、耀眼辉煌的宫殿，温馨艳冶的禁闱；宽畅而通达的大道，复道凌空，斜巷交织。此为对“皇居壮”的具体刻划。六句诗阐明了帝京的壮观、繁华、气度，不由令人念及天子的尊贵与威严。
创作背景
关于此诗的创作契机，众说纷纭。纪昀认为是“刺女道士之淫佚”。冯浩在比较前人评论的基础上，认为诗人是“全以圣女自况”。但近人朱偰作《李商隐诗新诠》，则干脆将它们都列入爱情诗内，以为是为怀恋他在玉阳山学道时结识的女道友宋华阳姐妹而作。至于哪一种说法符合实际，尚待考证。
徐守信( 清代 )
收录诗词 (1328) 首
简 介
徐守信 泰州海陵人。道士。少孤，役于天庆观。仁宗嘉祐间，天台道士余元吉来游，示恶疾，守信事之无倦。相传于溺器得丹砂饵之，从此常放言笑歌，或数日不食，日诵《度人经》，为人说祸福。发运使蒋之奇以经中有“神公受命”句，唿为“神公”，人遂以神翁目之。徽宗时召至京师，以宾礼待，赐号“虚静冲和先生”。卒年七十六。赐大中大夫。弟子苗希颐裒次其事，编成《徐神公语录》。
卜算子·我住长江头
影炫金茎表，光摇绮陌头。旁沾画眉府，斜入教箫楼。
酒家无识翰林醒。眼昏经史天何在，心尽英雄国未宁。
中原一片生灵血，谁秉王纲色不惭。"
两叶翠娥春乍展，一毛须去不难吹。"
动轴当新霁，漫空正仲秋。势翻荆口迮，声拥岳阳浮。
且将浊酒伴清吟，酒逸吟狂轻宇宙。"
拜祝金天乞阴德，为民求主降神尧。"
"云鬟早岁断金刀，戒律曾持五百条。台上灯红莲叶密，
韦处士郊居
殷勤好长来年桂，莫遣平人道不平。"
宅锁南塘一片山。草色净经秋雨绿，烧痕寒入晓窗斑。
连席频登相，分廊尚祝尧。回眸旧行侣，免使负嵩樵。"
"昔为童稚不知愁，竹马闲乘绕县游。曾为看花偷出郭，
自古进身者，本非陷物致。当时文德修，不到三世地。"
翠竹林荒着笋稀。结社僧因秋朔吊，买书船近葬时归。
楚峰回雁好归音。十千美酒花期隔，三百枯棋弈思沈。
曾把禅机销此病，破除才尽又重生。"
春不雨
"年高来远戍，白首罢干戎。夜色蓟门火，秋声边塞风。
"何用辛勤礼佛名，我从无得到真庭。
山僧未肯言根本，莫是银河漏泄无。"
山暝云横处，星沈月侧时。冥搜不可得，一句至公知。"
"峨嵋山下能琴客，似醉似狂人不测。何须见我眼偏青，
"龙墀班听漏声长，竹帛昭勋扑御香。鸣佩洞庭辞帝主，
更待春风飞吉语，紫泥分付与陶钧。"
我来不乞邯郸梦，取醉聊乘郑国风。"
江城子·南来飞燕北归鸿
"升山自古道飞来，此是神功不可猜。气色虽然离禹穴，
礼乐向人生是非。却与野猿同橡坞，还将溪鸟共渔矶。
兔走乌飞如未息，路尘终见泰山平。"
除却洛阳才子后，更谁封恨吊怀沙。
"度岁休笼闭，身轻好羽仪。白云□是伴，沧海得因谁。
未识重溟远，先愁一叶飞。衔泥在他日，两两占春晖。"
"粗衣闲寂阅群书，荐达嫔妃广帝居。
自问辛勤缘底事，半年驱马傍长亭。"
柳含烟·御沟柳
"散花留内殿，宫女梦谈禅。树杪开楼锁，云中认岳莲。
"七贵五侯生肯退，利尘名网死当抛。
还被簪花录事憎。丝管合时思索马，池塘晴后独留僧。
"水满寒塘菊满篱，篱边无限彩禽飞。西园夜雨红樱熟，
谁知别易会应难，目断青鸾信渺漫。
采石江头旧时路，题诗还忆水边楼。"
"苦吟看坠叶，寥落共天涯。壮岁空为客，初寒更忆家。
"极顶云兼冻，孤城露洗初。共辞嵩少雪，久绝贝多书。
杭州春望
此后知为几岁期。开箧每寻遗念物，倚楼空缀悼亡诗。
"春阴漠漠土脉润，春寒微微风意和。闲嗤入甲奔竞态，
"天畔峨嵋簇簇青，楚云何处隔重扃。落花带雪埋芳草，
清歌一曲犹能住，莫道无心胜得人。"
"马头春向鹿头关，远树平芜一望闲。雪下文君沾酒市，
怀才皆得路，失计自伤春。清镜不能照，鬓毛愁更新。"
敲折玉钗歌转咽，一声声作两眉愁。"
急节写商商恨促，秦愁越调逡巡足。梦入仙楼戛残曲，
得献吉江西书
勿惜喑呜更一吹，与君共下难逢泪。"
一曲都缘张丽华，六宫齐唱后庭花。
风雪夜防塞，腥膻朝系胡。为君乐战死，谁喜作征夫。"
只怕池人留不住，别迁征镇拥高牙。"
多愁多病百年中。开当韶景何妨好，落向僧家即是空。
无由托深情，倾泻芳尊里。
"一樯悬五两，此日动归风。客路抛湓口，家林入镜中。
庸谋但解遮贤路，不解迎贤谋自昌。"
晚次鄂州
不是我公重葺理，至今犹是一堆灰。"
"楚国多春雨，柴门喜晚晴。幽人临水坐，好鸟隔花鸣。
"□□□□□□□，□□□□□□□。风里浪花吹更白，
五危终被佞臣弹。西巡凤府非为固，东播銮舆卒未安。
"杳杳渔舟破暝烟，疏疏芦苇旧江天。那堪流落逢摇落，
急节写商商恨促，秦愁越调逡巡足。梦入仙楼戛残曲，
池塘营水眼，岭峤结花根。耳纵听歌吹，中心不可论。"
多情更有分明处，照得歌尘下燕梁。"
烛影摇红·越上霖雨应祷
满洞松声似雨天。檐底水涵抄律烛，窗间风引煮茶烟。
出军青壁罅，话道白眉毫。远集歌谣客，州前泊几艘。"
巫山洛浦本无情，总为佳人便得名。
"天遣多情不自持，多情兼与病相宜。蜂偷野蜜初尝处，
泥着杯香不为愁。晚树拂檐风脱翠，夜滩当户月和流。
师在有无外，我婴尘土间。居然本相别，不要惨离颜。"
须过长沙吊逐臣。舶载海奴镮硾耳，象驼蛮女彩缠身。
天为素娥孀怨苦，并教西北起浮云。"
阴饴甥对秦伯
巷有千家月，人无万里心。长城哭崩后，寂绝至如今。"
自有朝宗乐，曾无溃穴忧。不劳夸大汉，清渭贯神州。"
想得惠林凭此槛，肯将荣落意来看。"
浴偎红日色，栖压碧芦枝。会共鹓同侣，翱翔应可期。"
远湾寒背夕阳收。川平直可追飞箭，风健还能溯急流。
帘拂鱼钩动，筝推雁柱偏。棋图添路画，笛管欠声镌。
出山不得意，谒帝值戈鋋.岂料为文日，翻成用武年。
上中良策知非用，南取长沙是死乡。"