守睢阳作
今日虏平将换妾，不如罗袖舞春风。"
鬼火荧荧白杨里。
仆也颍阳客，望彼空思齐。傥见山人至，簪蒿且杖藜。"
香囊火死香气少，向帷合眼何时晓。城乌作营啼野月，
讵知方拥彗，逢子敬惟桑。明朝蓬户侧，会自谒任棠。"
野花开更落，山鸟咔还惊。微臣夙多幸，薄宦奉储明。
顿教京洛少光辉。昨从分陕山南口，驰道依依渐花柳。
"荆门滩急水潺潺，两岸猿啼烟满山。
宰国推良器，为军挹壮声。至和常得体，不战即亡精。
客思愁阴晚，边书驿骑归。殷勤凤楼上，还袂及春晖。"
守睢阳作拼音解释:
jin ri lu ping jiang huan qie .bu ru luo xiu wu chun feng ..
gui huo ying ying bai yang li .
pu ye ying yang ke .wang bi kong si qi .tang jian shan ren zhi .zan hao qie zhang li ..
xiang nang huo si xiang qi shao .xiang wei he yan he shi xiao .cheng wu zuo ying ti ye yue .
ju zhi fang yong hui .feng zi jing wei sang .ming chao peng hu ce .hui zi ye ren tang ..
ye hua kai geng luo .shan niao ka huan jing .wei chen su duo xing .bao huan feng chu ming .
dun jiao jing luo shao guang hui .zuo cong fen shan shan nan kou .chi dao yi yi jian hua liu .
.jing men tan ji shui chan chan .liang an yuan ti yan man shan .
zai guo tui liang qi .wei jun yi zhuang sheng .zhi he chang de ti .bu zhan ji wang jing .
ke si chou yin wan .bian shu yi qi gui .yin qin feng lou shang .huan mei ji chun hui ..
译文及注释
译文
看如今，漫漫长夜漏壶永滴，就这(zhe)样两地相思隔绝千里。我(wo)真是自寻离愁，却让你牵肠(chang)挂肚徒悲凄。不知要等到哪日，你我重拥鸳鸯被，共度欢情，如胶似漆。到那时，愿帷幕低垂玉枕亲昵。我会轻轻细说告诉你，在这偏远的寒江水乡，我夜夜难眠，数着寒更把你思念，把你惦记。
有背着盐的和背着柴的人，两个人同时放下重担在树阴下休息。一会儿，将要走了，争一张羊皮，都说是自己垫肩的东西。久久没得出结果，就去报了官。李惠让他们出去，回头看州府的主簿说：“凭借这张羊皮能够查出它的主人吗?”下属官吏都不能回答。李惠叫人把羊皮放在坐席上面，用棒子敲打，看见（发现）有少许盐末(mo)，就说：“得到实情了!”再让争吵的双方进来看，背柴的人于是伏在地上承认了罪过。
横曳戈矛前往战场，身经百战，只是因为受皇恩眷顾太(tai)深了。
以鹄羹玉鼎进献美馔，商汤君王欣然受用。
你的进退升沉都命中已定，用不着去询问善卜的君平。
连禾黍都不能收获你吃什么？就是想成为忠臣保卫国家都无法实现啊！
青山渐渐消失，平野一望无边。长江滔滔奔涌，流入广袤荒原。
大嫂子去湖里采芙蓉，曲溪宽湖，荷叶千万重。
香罗衣是细葛纺成，柔软得风一吹就飘起，洁白的颜色宛如新雪。
秦穆公又问：“你们对国君的命运有什么看法？”阴饴甥说：“小人发愁，认为国君不免灾祸；君子宽心，以为国君必定回来。小人说：‘我对秦国太无情了，秦国岂肯还我国君？’君子说：‘我已认罪了，秦国必定还我国君。’他背叛了，就抓起来；他认罪了，就放回来。恩德再没有比这更厚的了，刑罚也没有比这更威严的了。内心臣服的自然感恩怀德，那怀有二心的也会畏惧刑罚。这一仗如此了结，秦国真可成就霸业了。不然的话，当初帮他回国登位，又不让他安于其位；后来废了他的君位，又不让他复位，以致原来施的恩德，反变成仇恨，秦国总不会出此下策吧！”
鲁仲连见到辛垣衍却一言不发。辛垣衍说:“我看留在这座围城中的，都是有求于平原君的人;而今，我看先生的尊容，不像是有求于平原君的人，为什么还长久地留在这围城之中而不离去呢？”鲁仲连说:“世人认为鲍焦没有博大的胸怀而死去，这种看法都错了。一般人不了解他耻居浊世的心意，认为他是为个人打算。那秦国，是个抛弃礼仪而只崇尚战功的国家，用权诈之术对待士卒，像对待奴隶一样役使百姓。如果让它无所(suo)忌惮地恣意称帝，进而统治天下，那么，我只有跳进东海去死，我不忍心作它的顺民，我所以来见将军，是打算帮助赵国啊。”辛垣衍说:“先生怎么帮助赵国呢？”鲁仲连说:“我要请魏国和燕国帮助它，齐、楚两国本来就帮助赵国了。”辛垣衍说:“燕国嘛，我相信会听从您的;至于魏国，我就是魏国人，先生怎么能让魏国帮助赵国呢？”鲁仲连说:“魏国是因为没看清秦国称帝的祸患，才没帮助赵国。假如魏国看清秦国称帝的祸患后，就一定会帮助赵国。”
绣成美丽屏风，静静放进花园，逗得黄莺好奇，离开柳条飞来。
注释
141、常：恒常之法。
20.劣：顽劣的马。
3、酒徒：犹言市井平民，普通人。《史记》卷九十七《郦生陆贾列传》：“郦生嗔目案剑叱使者曰：走，复入言沛公！吾高阳酒徒也，非儒人也。”
[40]卢给事元辅：卢元辅，字子望，曾任杭州刺史，官至兵部侍郎、给事中。
堂：厅堂
⑷已而：过了一会儿。
⑵春雪君归日：元稹奉召还京时正逢下雪。
5、楚王宫：借指宋王朝的宫廷。
赏析
从全诗来看，前两句写的是色，第三句写的是声；末句抒心中所感，写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情，进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余，末句一般就用直抒写出(xie chu)。李益却蹊径独辟，让满孕之情在结尾处打个回旋，用拟想中的征人望乡的镜头加以表现，使人感到句绝而意不绝，在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功(gong)，就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体，将诗情、画意与音乐美熔于一炉(yi lu)，组成了一个完整的艺术整体，意境浑成，简洁空灵，而又具有含蕴不尽的特点。
六章言丹阳地形险要，风景如画。永王军队驻屯长江两岸，一直延伸至海边。这些都是想象或鼓励之辞，实际上李璘的军事势力最东只到丹阳。
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
第一首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。第一句就形容了一番：“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子，“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无(ji wu)一个人称，也不沾一个名词，却能给读者完整、鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿，宛若游龙；荣耀秋菊，华茂春松”（曹植《洛神赋》）那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚，其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子，转而写春花，是将花比女子。“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含胎花”，常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”，随风颤袅者，当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新，而且十分精妙，又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容，在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里，似乎还是一个开始，他的才情尚未发挥尽致。
桓、灵，指东汉末年的桓帝、灵帝（公元147年至189年在位），这时，近四百年的汉王朝几经起落，已经到了崩溃的边缘。当时土地兼并加剧，阶级矛盾尖锐，政治更加腐朽。皇帝多是幼年登位（桓帝15岁，灵帝12岁），愚顽无知，外戚、宦官、官僚集团争权夺利，倾轧不休，朝政黑暗，贿赂公行，只有蝇营狗苟的黑暗官场，没有治国卫家的贤臣良将，童谣反映的就是这种状况。
第一场：垓下之围。大幕刚启，夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声，先奏起背景音乐；然后(ran hou)唱出变徵之音的“虞兮”主调：一起便哀音满耳，感人至深。“时不利兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”结尾三虚字反复唱叹，曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样：“一腔怨愤，万种低徊，地厚天高，托身无所，写英雄失路之悲，至此极矣！”这支歌由项羽主唱，美人和之，更显得英雄气短，儿女情长，以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”；他的部属更是“左右皆泣，莫能仰视”，一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀，也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀；这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪，也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家，他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中，他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别，令“士皆垂泪涕泣”；在《留侯世家》中，他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态，使戚夫人“嘘唏流涕”；而现在（公元前二〇二年），他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲，让悲怆的气氛笼罩全篇，把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界，噙着泪水一字一字地往下读，一读则欲罢不能。
三章写劳役。以薪柴为喻，通过烧柴不能水浸，隐喻疲病的人民应该休养生息。严粲《诗缉》解曰：“获薪以供爨，必曝而干之，然后可用，若浸之寒冽之泉，则湿腐而不可爨矣；喻民当抚(dang fu)恤之，然后可用，若困之以暴虐之政，则劳悴而不能胜矣。”
此诗语言自然流畅，朴实无华。原诗纯为赋体，二章四句，每句皆押韵。第二章首句“路”，王引之《经义(jing yi)述闻》说：“当作道，与手、魗、好为韵，凡《诗》次章全变首章之韵，则第一句先变韵。
这是一首《岁暮》谢灵运 古诗感怀诗，时间又是在寂静的长夜。在这“一年将尽夜”，诗人怀着深重的忧虑，辗转不寐，深感漫漫长夜，似无(si wu)尽头。诗的开头两句，以夜不能寐托出忧思之深，用一“苦”字传出不堪禁受长夜难眠的折磨之状。但对“殷忧”的内涵，却含而不宣。《诗经·邶风·柏舟》有“耿耿不寐，如有隐忧”之句，谢诗这一联当化用其意，但“殷忧”的具体内涵自然根于诗人的生活、遭际与思想性格。谢灵运是一个自视很高而性格褊激的贵族文人。刘宋王朝建立后，“朝廷唯以文义处之，不以应实相许。自谓才能宜参权要，既不见知，常怀愤愤。”后来不仅受到徐羡之的排挤，出为永嘉太守，而且因自己的“横恣”与统治集团内部的倾轧而遭杀身之祸。这首诗据“年逝觉已催”之句，当作于其晚年（他死时年仅四十九岁），诗中所谓“殷忧”，除了下文已经明白揭出的“运往”“年逝”之悲外，可能还包含“亹亹衰期迫，靡靡壮志阑”（《长歌行》）之慨，和“晚暮悲独坐，鸣鶗歇春兰”（《彭城宫中直感《岁暮》谢灵运 古诗诗》）之忧。总之，它并非单纯的对自然寿命的忧虑，而是交织着人生追求、社会人事等多方面矛盾的复杂思绪。用“殷忧”来概括其深重复杂的特点，是非常切当的。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
六章言丹阳地形险要，风景如画。永王军队驻屯长江两岸，一直延伸至海边。这些都是想象或鼓励之辞，实际上李璘的军事势力最东只到丹阳。
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
第一首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。第一句就形容了一番：“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子，“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无(ji wu)一个人称，也不沾一个名词，却能给读者完整、鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿，宛若游龙；荣耀秋菊，华茂春松”（曹植《洛神赋》）那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚，其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子，转而写春花，是将花比女子。“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含胎花”，常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”，随风颤袅者，当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新，而且十分精妙，又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容，在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里，似乎还是一个开始，他的才情尚未发挥尽致。
桓、灵，指东汉末年的桓帝、灵帝（公元147年至189年在位），这时，近四百年的汉王朝几经起落，已经到了崩溃的边缘。当时土地兼并加剧，阶级矛盾尖锐，政治更加腐朽。皇帝多是幼年登位（桓帝15岁，灵帝12岁），愚顽无知，外戚、宦官、官僚集团争权夺利，倾轧不休，朝政黑暗，贿赂公行，只有蝇营狗苟的黑暗官场，没有治国卫家的贤臣良将，童谣反映的就是这种状况。
第一场：垓下之围。大幕刚启，夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声，先奏起背景音乐；然后(ran hou)唱出变徵之音的“虞兮”主调：一起便哀音满耳，感人至深。“时不利兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”结尾三虚字反复唱叹，曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样：“一腔怨愤，万种低徊，地厚天高，托身无所，写英雄失路之悲，至此极矣！”这支歌由项羽主唱，美人和之，更显得英雄气短，儿女情长，以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”；他的部属更是“左右皆泣，莫能仰视”，一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀，也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀；这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪，也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家，他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中，他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别，令“士皆垂泪涕泣”；在《留侯世家》中，他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态，使戚夫人“嘘唏流涕”；而现在（公元前二〇二年），他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲，让悲怆的气氛笼罩全篇，把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界，噙着泪水一字一字地往下读，一读则欲罢不能。
三章写劳役。以薪柴为喻，通过烧柴不能水浸，隐喻疲病的人民应该休养生息。严粲《诗缉》解曰：“获薪以供爨，必曝而干之，然后可用，若浸之寒冽之泉，则湿腐而不可爨矣；喻民当抚(dang fu)恤之，然后可用，若困之以暴虐之政，则劳悴而不能胜矣。”
此诗语言自然流畅，朴实无华。原诗纯为赋体，二章四句，每句皆押韵。第二章首句“路”，王引之《经义(jing yi)述闻》说：“当作道，与手、魗、好为韵，凡《诗》次章全变首章之韵，则第一句先变韵。
这是一首《岁暮》谢灵运 古诗感怀诗，时间又是在寂静的长夜。在这“一年将尽夜”，诗人怀着深重的忧虑，辗转不寐，深感漫漫长夜，似无(si wu)尽头。诗的开头两句，以夜不能寐托出忧思之深，用一“苦”字传出不堪禁受长夜难眠的折磨之状。但对“殷忧”的内涵，却含而不宣。《诗经·邶风·柏舟》有“耿耿不寐，如有隐忧”之句，谢诗这一联当化用其意，但“殷忧”的具体内涵自然根于诗人的生活、遭际与思想性格。谢灵运是一个自视很高而性格褊激的贵族文人。刘宋王朝建立后，“朝廷唯以文义处之，不以应实相许。自谓才能宜参权要，既不见知，常怀愤愤。”后来不仅受到徐羡之的排挤，出为永嘉太守，而且因自己的“横恣”与统治集团内部的倾轧而遭杀身之祸。这首诗据“年逝觉已催”之句，当作于其晚年（他死时年仅四十九岁），诗中所谓“殷忧”，除了下文已经明白揭出的“运往”“年逝”之悲外，可能还包含“亹亹衰期迫，靡靡壮志阑”（《长歌行》）之慨，和“晚暮悲独坐，鸣鶗歇春兰”（《彭城宫中直感《岁暮》谢灵运 古诗诗》）之忧。总之，它并非单纯的对自然寿命的忧虑，而是交织着人生追求、社会人事等多方面矛盾的复杂思绪。用“殷忧”来概括其深重复杂的特点，是非常切当的。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
创作背景
背景环境 《《谏太宗十思疏》魏征 古诗》是唐朝著名的谏议大夫魏徵，在贞观十一年（公元637年）上书唐太宗（李世民）的一篇奏疏；文章中，魏征紧扣“思国之安者，必积其德义”，对这个安邦治国的重要思想作了非常精辟的论述，主题在于提醒唐太宗要想使国家长治久安，必须努力积聚德义；具体提出了居安思危、戒奢以俭、虚心以纳下等十个治国需警醒的要点。 唐太宗登基后，开始一段是较有作为的，出现了历史上有名的“贞观之治”。因为他常以隋朝的暴政为戒，不敢过分使用民力；他曾说：“朕每临朝未尝不三思恐为民害”(《资治通鉴》卷一〇九三） 可是，到了贞观中期，生产有了较大发展，人民生活逐渐富裕起来，加上对外战争年年胜利，边防日益巩固，国威远扬，在一片文治武功的欢呼声中，他渐渐骄奢起来，忘记了“以民为本”，特别是渐渐忘记了隋朝灭亡的历史教训，开始作威作福起来了。 就从贞观十一年这一年来看，他先下令修了飞仙宫，后来又诏令修建老君庙、宣尼庙；二月巡游洛阳宫，六月巡游明德宫，十月猎于洛阳苑，十一月又巡游怀州，狩于济源。老百姓为了服徭役，长年不能回家。为此有的大臣向他进谏，如监察御史马周就曾在上疏中指出：“今所营为者，颇多不急之务”，百姓因“供官徭役，道路相继”，“春夏秋冬，略无息时”而“咸有怨言”(《贞观政要》卷十)。他却说：“百姓无事则易骄，劳役则易使”(《新唐书·魏征传》)。他不再像过去那样高兴地接受下级的意见了，他在生活上渐渐奢侈的同时，还有些崇尚空谈，不务实际了；这点魏征是看得很清楚的。 贞观十一年，“(炀帝)将行幸不息，(《贞观政要》卷十)，并且照样地“行幸不息”起来。又如要选拨人才，唐太宗说了千百遍，可是没有象样的行动。魏征曾上疏说：“国家思欲进忠良，退不肖，十有余载矣，徒闻其语，不见其人，何哉？盖言之是也，行之非也。”(《贞观政要》卷七)，《十思疏》就是其中著名的一篇。其主要内容是：劝谏太宗施仁政、心怀天下、从谏如流、以民为贵，亲贤臣远小人等，去做一个好帝王。《《谏太宗十思疏》魏征 古诗》是魏征奏疏的代表作。
陈衍( 唐代 )
收录诗词 (6348) 首
简 介
陈衍 陈衍（1856～1937），近代文学家。字叔伊，号石遗老人。福建侯官（今福州市）人。清光绪八年（1882）举人。曾入台湾巡抚刘铭传幕。二十四年，在京城，为《戊戌变法榷议》十条，提倡维新。政变后，湖广总督张之洞邀往武昌，任官报局总编纂，与沈曾植相识。二十八年，应经济特科试，未中。后为学部主事、京师大学堂教习。清亡后，在南北各大学讲授，编修《福建通志》，最后寓居苏州，与章炳麟、金天翮共倡办国学会，任无锡国学专修学校教授。
清平乐·烟深水阔
"风已清，月朗琴复明。掩抑悲千态，殷勤是一声。
礼亚六瑚，诚殚二簋。有诚颙若，神斯戾止。"
欲识王游布阳气，为观天藻竞春晖。"
翠钗低舞席，文杏散歌尘。方惜流觞满，夕鸟已城闉。"
空将可怜暗中啼。"
棠梨宫中燕初至，葡萄馆里花正开。念此使人归更早，
"千门今夜晓初晴，万里天河彻帝京。
战地甘泉涌，阵处景云生。普天沾凯泽，相携欣颂平。"
南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷
"贡禹怀书日，张衡作赋辰。杏花开凤轸，菖叶布龙鳞。
留觞艳舞出京华。危竿竞捧中街日，戏马争衔上苑花。
"秋入长门殿，木落洞房虚。妾思宵徒静，君恩日更疏。
宸心千载合，睿律九韵开。今日联章处，犹疑上柏台。"
春着裙腰自无力。青轩桃李落纷纷，紫庭兰蕙日氛氲。
安知我有不平色，白日欲顾红尘昏。死生容易如反掌，
丈夫清万里，谁能扫一室。"
夜天如玉砌，池叶极青钱。仅厌舞衫薄，稍知花簟寒。
子夜吴歌·夏歌
预奉咸英奏，长歌亿万春。"
高节人相重，虚心世所知。凤凰佳可食，一去一来仪。"
水如银度烛，云似玉披衣。为得因风起，还来就日飞。"
"隋季失天策，万方罹凶残。皇祖称义旗，三灵皆获安。
宫殿生秋草，君王恩幸疏。那堪闻凤吹，门外度金舆。
回昼为宵亦不寐，年年奉君君莫弃。"
云雁号相唿，林麇走自索。顾忆徇书剑，未尝安枕席。
岁去年来拜圣朝，更无山阙对溪桥。
定风波·暮春漫兴
"太原俗尚武，高皇初奋庸。星轩三晋躔，土乐二尧封。
"纂尧灵命启，灭楚馀闰终。飞名膺帝箓，沈迹韫神功。
"云车遥裔三珠树，帐殿交阴八桂丛。涧险泉声疑度雨，
语罢相叹息，浩然起深情。归哉且五斗，饷子东皋耕。"
讵知方拥彗，逢子敬惟桑。明朝蓬户侧，会自谒任棠。"
明月临歌扇，行云接舞衣。何必桃将李，别有待春晖。"
张茑席云平圃宴，焜煌金记蕴名山。"
烽火夜似月，兵气晓成虹。横行徇知己，负羽远从戎。
浣溪沙·晚逐香车入凤城
"迢迢太行路，自古称险恶。千骑俨欲前，群峰望如削。
思挂五都冕，言访北山巾。赫赫容台上，千祀耀平津。"
"洛阳桴鼓今不鸣，朝野咸推重太平。
"名山何壮哉，玄览一徘徊。御路穿林转，旌门倚石开。
惠问终不绝，风流独至今。千春思窈窕，黄鸟复哀音。"
及兹戎旅地，忝从书记职。兵气腾北荒，军声振西极。
鹤往笼犹挂，龙飞剑已空。石帆摇海上，天镜落湖中。
劝尔出门行，行难莫行易。易得还易失，难同亦难离。
听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事
宏阜自郁盘，高标复回薄。势入柴桑渚，阴开彭蠡壑。
雨歇青林润，烟空绿野闲。问乡何处所，目送白云还。"
枕席初开红帐遮。可怜欲晓啼猿处，说道巫山是妾家。"
"女羞夫婿荡，客耻主人贱。遭遇同众流，低回愧相见。
妒宠倾新意，衔恩奈老何。为君留上客，欢笑敛双蛾。"
别筵铺柳岸，征棹倚芦洲。独叹湘江水，朝宗向北流。"
"东岩初解缆，南浦遂离群。出没同洲岛，沿洄异渚濆。
"香阁起崔嵬，高高沙版开。攀跻千仞上，纷诡万形来。
司马季主论卜
"肃肃金殿里，招贤固在兹。锵锵石渠内，序拜亦同时。
"姬典歌时迈，虞篇记省方。何如黑帝月，玄览白云乡。
仙才惊羽翰，幽居静龙蠖。明牧振雄词，棣华殊灼灼。
挂冠岂惮宿，迎拜不胜娇。寄语少年子，无辞归路遥。"
温辉凌爱日，壮气惊寒水。一顾重风云，三冬足文史。
挂冠岂惮宿，迎拜不胜娇。寄语少年子，无辞归路遥。"
朝冕旒兮载悦，想笞笠兮农节。倚瑶琴兮或歌，
洲白芦花吐，园红柿叶稀。长沙卑湿地，九月未成衣。"
寄外征衣
不缘生得天属亲，岂向仇雠结恩信。（第十五拍）
"制跸乘骊阜，回舆指凤京。南山四皓谒，西岳两童迎。
还以金屋贵，留兹宝席尊。江凫啸风雨，山鬼泣朝昏。
"尧舜传天下，同心致太平。吾君内举圣，远合至公情。
日夜沐甘泽，春秋等芳丛。生性苟不夭，香臭谁为中。
仙石含珠液，温池孕璧房。涌疑神瀵溢，澄若帝台浆。
并辔躧郊郭，方舟玩游演。虚声万籁分，水色千里辨。
自怜转晚暮，试逐佳游芳草路。小腰丽女夺人奇，
酒徒遇啬鬼
东流不作西归水，落花辞枝羞故林。头上玉燕钗，
"东有青龙西白虎，中含福皇包世度。玉壶渭水笑清潭，
斗柄更初转，梅香暗里残。无劳秉华烛，晴月在南端。"
陇树烟含夕，山门月照秋。古来钟鼎盛，共尽一蒿丘。"
红罗帐里有灯光。雀钗翠羽动明珰，欲出不出脂粉香。
遥闻鼙鼓动地来，传道单于夜犹战。此时顾恩宁顾身，
"少年金紫就光辉，直指边城虎翼飞。一卷旌收千骑虏，
珠箔笼寒月，纱窗背晓灯。夜来巾上泪，一半是春冰。
兰陵王·柳
忽若琼林曙，俄同李径春。姑峰映仙质，郢路杂歌尘。
"右地接龟沙，中朝任虎牙。然明方改俗，去病不为家。
何当一夕金风发，为我扫却天下热。"
生涯无岁月，岐路有风尘。还嗟太行道，处处白头新。"
枕席初开红帐遮。可怜欲晓啼猿处，说道巫山是妾家。"
日高春睡足，帖马赏年华。倒插银鱼袋，行随金犊车。
"礼乐终，烟燎上。怀灵惠，结皇想。
绿渚传歌榜，红桥度舞旂。和风偏应律，细雨不沾衣。