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南轩松

南北朝 / 乃贤

"浓染红桃二月花,只宜神笔纵龙蛇。浅澄秋水看云母,
"小园晴日见寒梅,一寸乡心万里回。春日暖时抛笠泽,
"要路豪家非往还,岩门先有不曾关。众心惟恐地无剩,
闽王美锦求贤制,未许陶公解印还。"
虽有梦魂知处所,去来多被角声侵。"
青春成大夜,新雨坏孤坟。应作芝兰出,泉台月桂分。"
"浓淡芳春满蜀乡,半随风雨断莺肠。
日下江边调角城。入浙孤帆知楚信,过淮疏雨带潮声。
陇上有花唯白杨。秦苑火然新赋在,越城山秀故居荒。
风过回廊幕有波。屈指尽随云雨散,满头赢得雪霜多。
"月上簟如水,轩高帘在钩。竹声寒不夏,蛩思静先秋。
鹦鹉能言却入笼。柳惠岂嫌居下位,朱云直去指三公。
礼乐向人生是非。却与野猿同橡坞,还将溪鸟共渔矶。
"秦城择日发征辕,斋戒来投节制尊。分虎名高初命相,
逗野河流浊,离云碛日明。并州戎垒地,角动引风生。"


南轩松拼音解释:

.nong ran hong tao er yue hua .zhi yi shen bi zong long she .qian cheng qiu shui kan yun mu .
.xiao yuan qing ri jian han mei .yi cun xiang xin wan li hui .chun ri nuan shi pao li ze .
.yao lu hao jia fei wang huan .yan men xian you bu zeng guan .zhong xin wei kong di wu sheng .
min wang mei jin qiu xian zhi .wei xu tao gong jie yin huan ..
sui you meng hun zhi chu suo .qu lai duo bei jiao sheng qin ..
qing chun cheng da ye .xin yu huai gu fen .ying zuo zhi lan chu .quan tai yue gui fen ..
.nong dan fang chun man shu xiang .ban sui feng yu duan ying chang .
ri xia jiang bian diao jiao cheng .ru zhe gu fan zhi chu xin .guo huai shu yu dai chao sheng .
long shang you hua wei bai yang .qin yuan huo ran xin fu zai .yue cheng shan xiu gu ju huang .
feng guo hui lang mu you bo .qu zhi jin sui yun yu san .man tou ying de xue shuang duo .
.yue shang dian ru shui .xuan gao lian zai gou .zhu sheng han bu xia .qiong si jing xian qiu .
ying wu neng yan que ru long .liu hui qi xian ju xia wei .zhu yun zhi qu zhi san gong .
li le xiang ren sheng shi fei .que yu ye yuan tong xiang wu .huan jiang xi niao gong yu ji .
.qin cheng ze ri fa zheng yuan .zhai jie lai tou jie zhi zun .fen hu ming gao chu ming xiang .
dou ye he liu zhuo .li yun qi ri ming .bing zhou rong lei di .jiao dong yin feng sheng ..

译文及注释

译文
我以为即使是皇亲国戚也不能有这样的(de)(de)享受。
姜太公九十岁才贵显啊,真没有君臣相得的好机遇。
两山如发髻屹立,正对江水之境,二美梳弄新妆。
满地凝结着寒霜,浓得像覆上一(yi)层白雪。人们立在西风中话别,瘦马也向着残月不断悲鸣。送别时,《阳关》一曲犹未奏完,离人就已出发了。咿轧的车声仿佛应和着歌声,在痛苦地呜咽(yan)。
  顺帝阳嘉元年,张衡又制造了候风地动(dong)仪。这个地动仪是用纯铜铸造的,直径有8尺,上下两部分相合盖住,中央凸起,样子像个大酒樽。外(wai)面用篆体文字和山、龟、鸟、兽的图案装饰。内部中央有根粗大的铜柱,铜柱的周围伸出八条滑道,还装置着枢纽,用来拨动机件。外面有八条龙。龙口各含一枚铜丸,龙头下面各有一个蛤蟆,张着嘴巴,准备接住龙口吐出的铜丸。仪器的枢纽和机件制造得很精巧,都隐藏在酒尊形的仪器中,覆盖严密得没有一点缝隙。如果发生地震,仪器外面的龙就震动起来,机关发动,龙口吐出铜丸,下面的蛤蟆就把它接住。铜丸震击的声音清脆响亮,守候机器的人因此得知发生地震的消息。地震发生时只有一条龙的机关发动,另外七个龙头丝毫不动。按照震动的龙头所指的方向去寻找,就能知道地震的方位。用实际发生的地震来检验仪器,彼此完全相符,真是灵验如神。从古籍的记载中,还看不到曾有这样的仪器。有一次,一条龙的机关发动了,可是洛阳并没有感到地震,京城的学者都奇怪它这次没有应验。几天后,驿站上传送文书的人来了,证明果然在陇西地区发生地震,大家这才都叹服地动仪的绝妙。从此以后,朝廷就责成史官根据地动仪记载每次地震发生的方位。
我们夜里在梁园饮酒起舞,春季则在泗水纵情吟唱。
有的姑娘长着黑色直眉,美丽的眼睛逸彩流光。
今晚上少妇的相思情意,正是昨夜征夫想家之情。
江岸的枫叶渐渐衰老,水洲的蕙草半已枯凋,满眼衰败的红花绿叶。楚乡作客,登高望远,正逢这样的暮秋天气。传来了稀疏的捣衣声,断断续续回响在残阳里。面对这傍晚景象,我悲伤怀抱,思念远人,新愁和旧恨,接连涌起。
戎马匆匆里,又一个春天来临。
人们奇怪是什么事情,使我今天这样格外伤心?一半是对美好春光的爱惜,一半是恼恨春天的逝去。
间或走到水的尽头去寻求源流,间或坐看上升的云雾千变万化。

注释
⑷楚国:指穆陵关所在地区,并用以概指江南。穆陵关本是吴地,春秋后属楚。苍山:青山。唐杜甫《九成宫》诗:“苍山入百里,崖断如杵臼。”
7.是说:这个说法。
(33)衔感:怀恩感遇。衔,怀。
⑶润州,今江苏镇江。楚州,今江苏淮安。孙巨源离海州后先南游江苏一带,于十月间与离杭北赴密州的东坡会于润州,东坡作《润州甘露书弹筝》诗和《采桑子·润州多景楼与孙巨源相遇》词(前录)。二人同游扬州等地,至楚州分手,继而,之后。
6.比出郭:等到出城的时候。“比”,及。“郭”,外城;这里指杭州城。
(26)五弦:五弦琴。指:通“旨”。
14.乃:却,竟然。
⑵銮舆:皇帝的车驾,此处是李隆基自指。出狩:皇帝到外地巡视称出狩。

赏析

  《游兰溪》是一篇山水游记,又是记人之作。记游而记人,记人而及己。这中间,庞安常是个关键人物,作者是从庞安常与“我”同“异”的角度来写人的,“异”是关键之关键。作者去兰溪,原本不是去游山玩水,欣赏名胜古迹,他是去看田的。一个风云人物,不“处庙堂之高”,反倒跑到那穷乡僻壤去看田。
  第三句是前两句的拓展,“齐唱宪王春乐府”作为全诗的中心,终于写到了歌唱,主要表现男女声齐唱时的情形。不过诗句中也并没有写到歌声如何,只点明歌唱的形式是“齐唱”,歌唱的内容是“宪王”的“春乐府”。据《明史·诸王传》,宪王即朱有墩,世称周宪王。他能诗善画,谙晓音律,是明初影响较大的散曲、杂剧作家,剧作达三十一种,总名《诚斋乐府》,这里演唱的是他的乐府中的一种。地位这样显赫、成就又很高的人物的乐府,自然是十分美妙的了。用男女声“齐唱”的形式来演唱,不仅声音宏大,而且刚柔相济,雄浑中有清脆。“齐唱”二字,刻意渲染出元宵欢庆,万民同乐的情景,给人的感觉是舞台上伶人的演唱与舞台下观众的和唱一起进行,场面肯定是热闹之极。这里仍然只是暗示,没有正面去写歌声,但却使人有如闻其声的感觉。
  此诗开头两句对宿紫山北村的缘由作了说明,原来他是因“晨游紫阁峰”而“暮宿山下村”的。诗人之所以要“晨游”,是为了欣赏山峰上的美景。早晨欣赏了紫阁的美景,悠闲自得往回走,直到日暮才到山下村投宿,碰上的又是“村老见余喜,为余开一尊”的美好场面,作者的心情是很愉快的。但是,“举杯未及饮”,不愉快的事发生了。开头四句,点明了抢劫事件发生的时间、地点和抢劫对象,表现了诗人与村老的亲密关系及其喜悦心情,为下面关于暴卒的描写起了有力的反衬作用,是颇具匠心的。中间的十二句,先用“暴卒”“草草”“紫衣挟刀斧”等贬义词句刻画了抢劫者的形象;接着展现了两个场面:一是抢酒食;二是砍树。
  文章运用“引君入彀”的论辩方式。迫使梁惠王承队自己“尽心于国”之举,只是临时应付,不是真正爱民,与邻国之政并无本质区别;还运用“连锁推理”形式,强调了实行道要从不违农时、发展生产、解决百姓最基本的吃穿问题入手;还指出要逐步地提高人民的物质生活水平,进而接受教化,懂得“孝悌之义”,以解决精神文明问题,才能使民心归附,国家兴盛。
  这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易,诗思明快,诗句短小精练,更有一种干练豪爽的侠客之风,显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放,气势充沛,读来剑中见人,达到人剑合一的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神。诗人以剑客的口吻,着力刻画“剑”和“剑客”的形象,托物言志,抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。
  全诗无一字叙事,只是抒写女主人公的思夫之情。然而,一个性格鲜明的人物形象却栩栩如生。
  全诗意脉连贯,一气呵成,由悲秋而起失意之感,由失意至激愤、至绝望、至自我解脱,情感变化轨迹分明、自然。笔调豪放,意境苍凉。或写景,或叙事,或抒情,浑然一体,又脉络清晰,被钱钟书称为“眉疏目爽之作”(《谈艺录》一三)。
  写瀑布经历不凡和气象高远,刻画出其性格最突出的特征,同时酝足豪情,为后两句充分蓄势。第三句忽然说到“溪涧”,照应第一句的“千岩万壑”,在诗情上是小小的回旋。当山泉在岩壑中奔流,会有重重阻挠,似乎劝它留步,“何必奔冲下山去,更添波浪向人间”(白居易《白云泉》)。然而小小溪涧式的安乐并不能使它满足,它心向大海,不断开辟前程。惟其如此,它才能化为崖前瀑布,而且最终要东归大海。由于第三句的回旋,末句更有冲决的力量。“岂能”与“终归”前后呼应,表现出一往无前的信心和决心。“作波涛”三字语极形象,令人如睹恣肆浩瀚(hao han)、白浪如山的海涛景象。从“留”、“归”等字可以体味结尾两句仍是人格化的,使人联想到弃燕雀之小志、慕鸿鹄以高翔的豪情壮怀。瀑布的性格至此得到完成。
  《《桃花源诗》陶渊明 古诗》和《桃花源记》都是描写同一个乌托邦式的理想社会,但并不让人觉得重复。《记》是散文,有曲折新奇的故事情节,有人物,有对话,描写具体,富于小说色彩;《诗》的语言比较质朴,记述桃源社会的情形更加详细。《记》是以渔人的经历为线索,处处写渔人所见,作者的心情、态度隐藏在文本之后,而《诗》则由诗人直接叙述桃源的历史状态,并直接抒发自己的感慨与愿望,二者相互映照,充分地显示桃花源的思想意义和审美意义。
  此诗首联运用动静交错、点面结合的方法,寥寥数语,点画出一幅秋空雁过图。雁声凄凉,定下了全篇基调。颔联写鸿雁南飞的行色。一个“冷”字,一个“惊”字,更增添了全诗的悲凉气氛。颈联紧扣诗题,先写大雁征途遥远,呼应题中“征”字,再写诗人遥望大雁南飞,是写“送”字。诗人的担心,正说明他对大雁寄寓了深情。尾联以“乡愁”作结,正是题意所在。诗人目送大雁,视野逐渐模糊,仿佛随着大雁看到了故乡,于是乡愁渐生,转承得十分自然巧妙。
  五至八句写春游时的情景,用的是反衬手法。先着力烘托春游的盛况。“青毛”句写马。马的毛色青白相同,构成钱形花纹的名叫“连钱骢”,是为名贵之马。骑在这样的马上,饱览四周的景色,真是惬意极了。初春的杨柳笼含淡淡的烟霭。眼前的一切是那么柔美,那么逗人遐想。后来大家下马休憩(xiu qi),纵酒放歌,欢快之至。而当歌女手捧金杯前来殷勤劝酒的时候,诗人却沉浸在冥思苦想之中了。他想到春光易老,自己的青春年华也将逝如流水。“神血未凝身问谁”描述的正是这样一种意(zhong yi)绪。
  清人李重华在《贞一斋诗话》里有段评论杜甫绝句诗的话:“七绝乃唐人乐章,工者最多。……李白、王昌龄后,当以刘梦得(注:指刘禹锡)为最。缘落笔朦胧缥缈,其来无端,其去无际故也。杜老七绝欲与诸家分道扬镳,故尔别开异径。独其情怀,最得诗人雅趣。”他说杜甫“别开异径”,在盛唐七绝中走出一条新路子,这是熟读杜甫绝句的人都能感觉到的。除了极少数篇章如《赠花卿》、《江南逢李龟年》等外,他的七绝确是与众不同。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被(zui bei)拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  这五首小诗虽总题名为越女词,但所咏实非一时一地之事,当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连,自然地理状貌与民情风俗相似,而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近,故统而言之也未尝不可。还应指出,五首诗选择的角度不同,塑造的人物性格各异,但组合在一起却可以给人一个总的印象,即吴越女子相貌美丽,肤色皙白,性格淳真开朗,朴素大方。她们挚爱人生,热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好,“卖眼掷春心”的“吴儿”也好,“佯羞不出来”的“采莲女”也好,都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上,作者善用白描的笔法,抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节,寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象,笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅,毫无雕琢板滞之感,清新可爱。
  三联:“殊锡曾为大司马,总戎皆插侍中貂”。“殊锡”:特殊的宠赐,犹异宠。“大司马”即太尉。“总戎”,总兵,即元帅。这里指一般将帅及节度使而有“侍中”之衔的,没有例外,所以说“皆”。其冠以貂尾为饰,所以说“总戎皆插侍中貂”。但最受异宠的是宦官。如宦官李辅国,因拥立肃宗、代宗之功,判元帅行军司马,专掌禁军,又拜兵部尚书;宦官鱼朝恩,因吐蕃攻占长安,代宗幸陕,卫队逃散,有奉迎代宗之功,被任命为天下观军容、宣慰、处置使,专掌神策军;宦官程元振,因与李辅国一起拥立代宗有功,而任骠骑大将军,“尽总禁兵,不逾岁,权震天下”(《新唐书·官专》)。后来鱼朝恩不仅控制了军政大权,而且兼判国子监,控制了文教大权。朝中公卿无人(wu ren)敢谏。事实证明,从玄宗开始,唐朝的皇帝一代代传下来,认为最可靠的是他们的奴才——宦官。但这种“奴才哲学”却毫不留情,他让“主子”们吃自己酿成的苦酒。这就是唐朝中期以后愈演愈烈的“宦官之祸”的由来。
  三、骈句散行,错落有致
  “渡头余落日,墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落,炊烟初升,是田野黄昏的典型景象。渡头在水,墟里在陆;落日属自然,炊烟属人事:景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”,显系从陶潜“暧暧远人村,依依墟里烟”(《归田园居之一》)点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味,王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象,各有各的形象,各有各的意境。这一联是王维修辞的名句,历来被人称道。“渡头余落日”,精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间,富有包孕地显示了落日的动态和趋向,在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”,写的也是富有包孕的片刻。“上”字,不仅写出炊烟悠然上升的动态,而且显示已经升到相当的高度。

创作背景

  第三种说法理由有五:一是北伐时的岳飞无论就其阅历资历还是心境,根本不具备写出像《满江红》那样悲愤交加、气势磅礴的内涵与底气。那时的岳飞正仕途辉煌踌躇满志,怎么可能满腔悲愤“怒发冲冠”?怎么可能觉得“三十功名尘与土,八千里路云和月”?又何来气度“待重头收拾旧山河”?

  

乃贤( 南北朝 )

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简 介

乃贤 南阳人,字易之,葛逻禄氏。不喜禄仕,能文,长于歌诗。时浙人韩与玉能书,王子充善古文,人目为江南三绝。顺帝至正间,以荐为翰林编修。有《金台集》、《海云清啸集》。

感遇十二首 / 王异

雕槃分篸何由得,空作西州拥鼻吟。"
"江头去时路,归客几纷纷。独在异乡殁,若为慈母闻。
明日陪尘迎驷马,定淮斋沐看光辉。"
"天下有蚊子,候夜噆人肤。平望有蚊子,白昼来相屠。
渐渐云藏望处山。风趁鹭鸶双出苇,浪催渔父尽归湾。
鹿眠荒圃寒芜白,鸦噪残阳败叶飞。(《锦绣万花谷》)
豪贵大堆酬曲彻,可怜辛苦一丝丝。"
"雨馀林外夕烟沉,忽有蛙声伴客吟。


普天乐·翠荷残 / 陆宇燝

君看东洛平泉宅,只有年年百卉春。"
"紫微才调复知兵,长觉风雷笔下生。
"定策谁扶捕鼠儿,不忧萧衍畏潘妃。
"蜀魄湘魂万古悲,未悲秦相死秦时。
"寒云古木罩星台,凡骨仙踪信可哀。
朝朝陌上侵星去,待得酬身了便回。"
"五千仞有馀神秀,一一排云上泬。叠嶂出关分二陕,
一种风流一种死,朝歌争得似扬州。"


渡青草湖 / 冒俊

有雨难澄镜,无萍易掷钩。鼓宜尧女瑟,荡必蔡姬舟。
五色笔驱神出没,八花砖接帝从容。诗酬御制风骚古,
唯有佳人忆南国,殷勤为尔唱愁词。"
砧疏连寺柳,风爽彻城泉。送目红蕉外,来期已杳然。"
栖鸟啄馀红荔枝。末路可能长薄命,修途应合有良时。
此中一日过一日,有底闲愁得到心。"
傥居要地门,害物可堪说。网成虽福己,网败还祸尔。
"小槛移灯灺,空房锁隙尘。额波风尽日,帘影月侵晨。


牡丹 / 张贾

晨炊一箸红银粒,忆着长安索米秋。"
当时周郑谁为相,交质将何服远戎。"
宦途巇崄终难测,稳泊渔舟隐姓名。"
风雷吟不觉,猿鹤老为期。近辈推栖白,其如趣向卑。"
高爱危峰积,低愁暖气融。月交都浩渺,日射更玲珑。
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨,渔家已没镜中云。
岁代殊相远,贤愚旋不分。东归聊一吊,乱木倚寒云。"
候马春风馆,迎船晓月溪。帝京须早入,莫被刺桐迷。"


谪岭南道中作 / 胡煦

屋下长教海眼通。本为入来寻佛窟,不期行处踏龙宫。
"凤縠兮鸳绡,霞疏兮绮寮。玉庭兮春昼,金屋兮秋宵。
"别离终日心忉忉,五湖烟波归梦劳。凄凉身事夏课毕,
莫将彩笔闲抛掷,更待淮王诏草看。
"初尘芸阁辞禅阁,却访支郎是老郎。
陇头针线年年事,不喜寒砧捣断肠。"
"七贵五侯生肯退,利尘名网死当抛。
应嗟我又巴江去,游子悠悠听子规。"


惠崇春江晚景 / 刘源渌

临轩一醆悲春酒,明日池塘是绿阴。"
今日江南驻舟处,莫言归计为云峰。"
古岩雕素像,乔木挂寒灯。每到思修隐,将回苦不能。"
捻玉搓琼软复圆,绿窗谁见上琴弦。慢笼彩笔闲书字,
"衔杯国门外,分手见残阳。何日还南越,今朝往北荒。
红绡忍染娇春雪,瞪目看行切玉刀。"
"珍重神和子,闻名五十年。童颜终不改,绿发尚依然。
蹀躞巴陵骏,毰毸碧野鸡。忽闻仙乐动,赐酒玉偏提。"


项羽之死 / 杨宗瑞

西窗昨夜鸣蛩尽,知梦芝翁起扣扉。"
筇携过竹寺,琴典在花村。饥拾山松子,谁知贾傅孙。"
三年风月几篇诗。山高雁断音书绝,谷背莺寒变化迟。
高轩俯清流,一犬隔花吠。童子立门墙,问我向何处。
为忆故溪千万树,几年辜负雪中开。"
"闲寻香陌凤城东,时暂开襟向远风。玉笛一声芳草外,
"迂疏虽可欺,心路甚男儿。薄宦浑无味,平生粗有诗。
君王指点新丰树,几不亲留七宝鞭。"


浣溪沙·湖上朱桥响画轮 / 钟万春

有韵和宫漏,无香杂畹兰。地疑云锁易,日近雪封难。
"徐生何代降坤维,曾伴园公采紫芝。瓦砾变黄忧世换,
"无奈离肠日九回,强摅离抱立高台。中华地向城边尽,
"县对数峰云,官清主簿贫。听更池上鹤,伴值岳阳人。
唐祖本来成大业,岂非姚宋是平人。"
"一变姓名离百越,越城犹在范家无。
若使红儿风帽戴,直使瑶池会上看。
翻忆故山深雪里,满炉枯柏带烟烧。"


屈原塔 / 元熙

徒言滴水能穿石,其那坚贞匪石心。"
"家依楚塞穷秋别,身逐孤舟万里行。
须知风月千樯下,亦有葫芦河畔人。"
座中亦有江南客,莫向春风唱鹧鸪。"
美化事多难讽诵,未如耕钓口分明。"
噫嘻天地间,万物各有殊。阳者阳为伍,阴者阴为徒。
"千门庭燎照楼台,总为年光急急催。半夜腊因风卷去,
江烟日午无箫鼓,直到如今咏四愁。"


清平乐·秋词 / 王阗

暖下春汀照影飞。华屋捻弦弹鼓舞,绮窗含笔澹毛衣。
声透笙歌羯鼓干。散后便依书箧寐,渴来潜想玉壶寒。
"县对数峰云,官清主簿贫。听更池上鹤,伴值岳阳人。
"门下三千各自矜,频弹剑客独无能。
楚王宫去阳台近,莫倚风流滞少年。"
"春楼处子倾城,金陵狎客多情。朝云暮雨会合,
"记得初生雪满枝,和蜂和蝶带花移。
"扫花虽恨夜来雨,把酒却怜晴后寒。