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菩萨蛮·霏霏点点回塘雨

明代 / 张会宗

"万卷书边人半白,再来惟恐降玄纁.性灵比鹤争多少,
金谷园中花正繁,坠楼从道感深恩。
回看带砺山河者,济得危时没旧勋。"
"丱岁徒闻有壮名,及令为副误荆卿。
"凡吊先生者,多伤荆棘间。不知三尺墓,高却九华山。
满身金翠画不得,无限烟波何处归。"
"石臼山头有一僧,朝无香积夜无灯。
院多喧种药,池有化生莲。何日龙宫里,相寻借法船。"
"云际婵娟出又藏,美人肠断拜金方。姮娥一只眉先扫,
人事年年别,春潮日日生。无因逢谢尚,风物自凄清。"
依稀有似红儿貌,方得吹箫引上天。
"钱塘江尽到桐庐,水碧山青画不如。白羽鸟飞严子濑,
灞陵桥上杨花里,酒满芳樽泪满襟。"
峨峨秦氏髻,皎皎洛川神。风月应相笑,年年醉病身。"
积雪似空江,长林如断岸。独凭女墙头,思家起长叹。"
"造华峰峰异,宜教岳德谦。灵踪载籍古,怪刃刺云尖。
入夜莫愁迷下路,昔人犹在逐流萤。"


菩萨蛮·霏霏点点回塘雨拼音解释:

.wan juan shu bian ren ban bai .zai lai wei kong jiang xuan xun .xing ling bi he zheng duo shao .
jin gu yuan zhong hua zheng fan .zhui lou cong dao gan shen en .
hui kan dai li shan he zhe .ji de wei shi mei jiu xun ..
.guan sui tu wen you zhuang ming .ji ling wei fu wu jing qing .
.fan diao xian sheng zhe .duo shang jing ji jian .bu zhi san chi mu .gao que jiu hua shan .
man shen jin cui hua bu de .wu xian yan bo he chu gui ..
.shi jiu shan tou you yi seng .chao wu xiang ji ye wu deng .
yuan duo xuan zhong yao .chi you hua sheng lian .he ri long gong li .xiang xun jie fa chuan ..
.yun ji chan juan chu you cang .mei ren chang duan bai jin fang .heng e yi zhi mei xian sao .
ren shi nian nian bie .chun chao ri ri sheng .wu yin feng xie shang .feng wu zi qi qing ..
yi xi you si hong er mao .fang de chui xiao yin shang tian .
.qian tang jiang jin dao tong lu .shui bi shan qing hua bu ru .bai yu niao fei yan zi lai .
ba ling qiao shang yang hua li .jiu man fang zun lei man jin ..
e e qin shi ji .jiao jiao luo chuan shen .feng yue ying xiang xiao .nian nian zui bing shen ..
ji xue si kong jiang .chang lin ru duan an .du ping nv qiang tou .si jia qi chang tan ..
.zao hua feng feng yi .yi jiao yue de qian .ling zong zai ji gu .guai ren ci yun jian .
ru ye mo chou mi xia lu .xi ren you zai zhu liu ying ..

译文及注释

译文
稍稍等待天气转凉后,登上山顶去,看山本貌。传说南岳有朱雀,从百代以前的帝王开(kai)始,就有为岳分上下之礼。
慢慢地倒酒来饮,我凭借它来陪伴我的余生。
纱窗外的阳光淡去,黄昏渐渐降临;
银光闪耀的楼台跃出大海,鲸鱼翻滚起巨浪。
时光匆匆已经过了(liao)(liao)中年,艰难阻滞仍是一(yi)事无成。
水上柔嫩的苹叶,衬着岸边洁的杏花;翠红美丽的鸳鸯,拖着长长的绿漪浮漾。一叶轻盈的画摇出船,添几阕情韵袅袅的“棹歌”。
昔日一同悠游的旧友,今日在哪里?回想当时,楼外一片盎然春色,相携漫步锦簇的花丛中。湖中绿波荡漾,系(xi)舟在堤边的柳树下。梦啊,梦啊,让我在梦中重温一下旧游。可是在梦中却难寻旧游,只有眼前的寒水空自流。舱外飞雪漫天,凝望浓密的阴云,任凭飞雪落在身上,浸透了棉衣。都说没有人的忧愁,有我这般深沉,今夜,雪中的梅花,一身素白,忧愁似我。
那里长人身高千丈,只等着搜你的魂。
请问老兄自从分别以后为何如此消瘦?恐怕都因为这一段岁月里作诗太费辛苦。
  孟(meng)子的母亲,世人称她孟母。过去孟子小时候,居住的地方离墓地很近,孟子学了些祭拜之类的事。他的母亲说:“这个地方不适合孩子居住。”于是将家搬到集市旁,孟子学了些做买卖和屠杀的东西。母亲又想:“这个地方还是不适合孩子居住。”又将家搬到学宫旁边。孟子学习会了在朝廷上鞠躬行礼及进退的礼节。孟母说:“这才是孩子居住的地方。”就在这里定居下来了。
听说三梁冠帽子的衬里用《竹》李贺 古诗做成,我砍下一节《竹》李贺 古诗子准备献给王孙戴上!
送别情人,我满怀离愁孤零零地踏上了归途,渐渐听不到渡口上那嘈杂的人声。原野上空旷清寂,归途竟是那么遥远寂静。我没想到再次来到当初与她分别的地方时,不仅未见她的一点遗迹,连偏斜的小路也都难辨迷离。低照的斜阳映照着兔葵、燕麦长长的影子仿佛与人相齐,我在那曾与她相偎过的草丛边徘徊往复,以酒浇地,欷不止,放眼西方,空自断魂。
是男儿就应该有远大的抱负,不该眷恋家园,而应以天下为家,建功立业。汉高祖自新丰起兵后,项羽又何曾在故乡待过。
一个妇人面带饥色坐路边,轻轻把孩子放在细草中间。

注释
28、登:装入,陈列。
[48]骤:数次。
凄清:凄凉。
⑺宫:庭院里的房子。在秦始皇之前,比较豪华的房子皆可称宫,一般人亦可称朕。后来“宫”成为皇宫的专用词,“朕”成为皇帝的专用词。现在“宫”的含义有所扩大,如少年宫、青年宫等。
⒃陶潜:即陶渊明,东晋诗人。归去来:指陶渊明赋《归去来兮辞》。
莫:没有人。
4)状:表达。

赏析

  诗的前两章,讲的都是享受了酒食祭品的神主的心满意足之情,他深感主祭者礼数周到,便预祝他万年长寿,能永远获得神所赐的幸福光明。而第三章末二句“令终有俶,公尸嘉告”,直接点出公尸,说明下文均为神主具体的祝福之辞,诚如陈子展所云,“为一篇承上启下之关键”。如果把此诗比为一篇小说,则前两章用的是第一人称叙述法,而后五章用的是第三人称叙述法,第三章则是两者的过渡。“其告维何”“其类维何”“其胤维何”“其仆维何”云云,等于现代汉语“他的……是什么?他的……是……”这样的结构。这五章中,除第三章是答谢献祭人的隆重礼节外,其余四章都是祝福的具体内容。从尽孝、治家、多仆几个方面娓娓道来,显出神意之确凿。诗的中心词不外“德”“福”二字,主祭者周王有德行,他的献祭充分体现了他的德行,因此神就必然要降福于他。而神主所宣布的将赐之福,在诗中主要是属于家庭方面而不是属于军国方面的,颇显示出此诗颂祷的倾向性,对一般读者来说这似乎也更有亲切感。
  后面六句具体叙写饮酒的乐趣和感想,描绘出一个宁静美好的境界,是对“遗世情”的形象写照。这里写的是独醉。他既没有孔融“坐上客常满,尊中酒不空”(《后汉书·郑孔荀列传》载孔融语)那样的豪华气派,也不像竹林名士那样“纵酒昏酣”,而是一个人对菊自酌。独饮本来容易使人感到寂寞,但五、六两句各着一“虽”字、“自”字,就洗去孤寂冷落之感,“自”字显得那壶儿似也颇解人意,为诗人手中的酒杯殷勤地添注不已。“倾”字不仅指向杯中斟酒,还有酒壶倾尽之意,见出他自酌的时间之长,兴致之高,饮酒之多。所以从这两句到“日入”两句,不仅描写的方面不同,还包含着时间的推移。随着饮酒增多,作者的感触也多了起来。
  吴三桂如何夺回陈圆圆,异说颇多。据况周颐《陈圆圆事辑》载被闯军俘虏的明朝内监王永章的《甲申日记》所记:“四月初九日,闯下伪诏亲征三桂。十二日起程。太子定王、代王、秦王、汉王、吴陈氏、吴氏、吴氏、吴李氏、伪后嫔妃皆从行。吴陈氏即圆圆,两吴氏皆三桂妹也。念五日战于一片石,闯大败,退入关。太子与圆圆遂皆至三桂军中。” 从这联诗文的口气看,吴三桂是一战而胜,夺得佳人。目睹者的记述与诗文语气非常吻合。
  当时诗人正要离开扬州,“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣,时有“扬一益(成都)二”之称。“春风”句意兴酣畅,渲染出大都会富丽豪华气派,使人如睹十里长街,车水马龙,花枝招展。这里歌台舞榭密集,美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置,“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘,所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人,但“卷上珠帘总不如”。不如谁,谁不如,诗中都未明说,含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常,它不但使“总不如”的结论更形象,更有说服力;而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美,有众星拱月的效果。《升庵诗话》云:“书生作文,务强此而弱彼,谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻,这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
  “屏风周昉(zhou fang)画纤腰”,“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇,能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义(tong yi)语,又能给人以字面意义外的形象感,使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上,唐代绘画雕塑中的女子,大都体型丰腴,并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰,固然呆相;若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”,那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”,尚未具体描写,出人意外,下句却成“岁久丹青色半销”,—由于时间的侵蚀,屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔,但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
  此诗的这种姿态韵味,也甚得力于结构语言的自然浑成。试设想。如果开首二句写寒后,紧接着就写饥,就必会造成促迫穷俭之感。比如孟郊诗就常常列举饥寒之态,穷形极相,反使人酸胃。现在于写寒之后,垫二句写景,接写饥后,再续以二句诗书之事,这就使此诗虽写饥寒而有舒徐之态、书卷之气,加以(jia yi)“倾壶”“窥灶”之轻描淡写,“日昃”之后的言外之言,非孔以自见的婉而不露,读来就感到仍有陶诗一贯的风行水上之致。而更可贵的是上述结构虽巧,却非刻意经营所得。坐于前轩下,自然会有望景之举,酒食无着后也自然会想到唯有书本为伴,但欲读之际,又忽兴意阑珊,更深一层表达了诗人的心境。从不经意处见出天机深杳,这是(zhe shi)陶诗与其内容上的玄趣互为表里的艺术上的妙理,二妙并具,是后人所难以企及处。
  这首歌谣描述了远古时代人们的生存状况,表现了原始社会中人们朴素唯物主义的思想感情。从中可以看到老子“小国寡民……甘其食,美其服,安其居,乐其俗。邻国相望,鸡犬之声相闻,民至老死,不相往来”的影子。语言简朴,叙事简练并结合抒情议论,开头四句连续使用排比句式,语势充沛。整首歌谣风格极为质朴,没有任何渲染和雕饰,艺术形象鲜明生动。歌者无忧无虑的生活状态、怡然自得的神情,都表现得十分自然真切。
  跑出屋子以后,首先看到的是大的建筑物忽起忽落,说明地表在上下颠簸。继之是听到房屋倒塌声、儿啼女号声。刚才是从屋里跑着出来的,所有没感觉到不稳。停下来以后,才觉得站立不稳,于是快点坐下,随地转侧。
  如果说前二句着重从动态中传神,那么,后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱,是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧,故称促柱。危,本为高峻貌,此处用以形容音节急促,故危弦意同急弦。“同情依促柱,共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通,用现代术语说,即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致,揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感,连她地上的影子似乎也受了感染,有了活跃的生命,随着她一起昂扬激奋。“依”,见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿,调整动作,一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”,则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影,使读者可触可见。这二字凝炼精警,皆从虚处传神。至此,一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象,遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
  第一句正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反,展现在读者面前的是“青苔满地”,比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来,这“苔”要多得多。同样描写幽静的境界,无苔,有苔,多苔之差是巨大的,王安石用无苔以表现“净”,刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“静”,这首诗满地之苔则因久雨初晴,其中差异不能不辨,这是提高鉴赏能力的有效方法。
  颔联两句,与首联“天兵”照应。“虎竹”,兵符,分铜虎符与竹使符两种,合称虎竹,由朝廷和将领各执一半,发兵时相对合作为凭证。“将军分虎竹”,是指将领接到征战的诏令。“战士卧龙沙”,指军队已抵达塞外战场。“龙沙”,指白沙堆沙漠,在楼兰国附近。这两句属对工整,气势磅礴。从将军到战士,同仇敌忾,威严整肃,争相建功报国。刚刚颁发诏令,很快就已深入敌区,表明进军神速,所向无敌。清人吴汝纶说这两句“有气骨有采泽,是太白才华过人处”(《唐宋诗举要》),是深中肯綮的。
  接下去两句,展现了时间上并不连续却又每每使人难忘的景象:一是深秋时节的密雨,像给上千户人家挂上了层层的雨帘;一是落日时分,夕阳掩映着的楼台,在晚风中送出悠扬的笛声。两种景象:一阴一晴;一朦胧,一明丽。在现实中是难以同时出现的。但当诗人面对着开元寺水阁下这片天地时,这种虽非同时,然而却是属于同一地方获得的印象,汇集复合起来了,从而(cong er)融合成一个对宣城、对宛溪的综合而长久性的印象。这片天地,在时间的长河里,就是长期保持着这副面貌吧。这样,与“六朝文物草连空”相映照,那种文物不见、风景依旧的感慨,自然就愈来愈强烈了。客观世界是持久的,歌哭相迭的一代代人生却是有限的。这使诗人沉吟和低回不已,于是,诗人的心头浮动着对范蠡的怀念,无由相会,只见五湖方向,一片参差烟树而已。五湖指太湖及与其相属的四个小湖,因而也可视作太湖的别名。从方位上看,它们是在宣城之东。春秋时范蠡曾辅助越王勾践打败吴王夫差,功成之后,为了避免越王的猜忌,乘扁舟归隐于五湖。他徜徉在大自然的山水中,为后人所艳羡。诗中把宣城风物,描绘得很美,很值得流连,而又慨叹六朝文物已成过眼云烟,大有无法让人生永驻的感慨。这样,游于五湖享受着山水风物之美的范蠡,自然就成了诗人怀恋的对象了。
  这首诗写的是采莲少女,但诗中并不正(bu zheng)面描写,而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写,巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼,富于诗情画意,饶有生活情趣。
  此诗即为“代父”而作,当是在作者出嫁以前。按古时习惯,其年龄不会超过十七、八岁。所以在这首诗中,关于送别本身,着墨不多,离情别思,也虚淡若无。作者呈现的,全是一个少女对美丽春光的无限欢欣。
  展现在读者眼前的,是一间华丽精致的卧室。镜头由室外逐渐移向室内,透过门前的阑干、当门的帘幕、门内的屏风等一道道障碍,聚影在那张铺着龙须草席和织锦被褥的八尺大床上。房间结构安排所显示出的这种“深而曲”的层次,分明告诉读者这是一位贵家少妇的金闺绣户。

创作背景

  据钱世昭《钱氏私志》:“欧阳文忠公任河南推官,亲一妓。时先文僖(钱惟演,谥文僖)罢政为西京留守,梅圣俞、谢希深、尹师鲁同在幕下,惜欧有才无行,共白于公,屡微讽之而不恤。一日,宴于后园,客集而欧与妓俱不至,移时方来,在坐相视以目。公责妓云:‘未至,何也?’妓云:‘中暑往凉堂睡着,觉而失金钗,犹未见’。公曰:‘若得欧阳推官一词,当为汝偿。’欧即席云(此词),坐皆称善。遂命妓满酌赏饮,而令公库偿钗,戒欧当少戢。”如果系于此词的本事不假,则此首可能作于天圣九年(1031)至明道二年(1033)期间,时欧阳修在西京留守推官任上。

  

张会宗( 明代 )

收录诗词 (1167)
简 介

张会宗 张会宗,神宗熙宁七年(一○七四)守秘书丞,分司南京。事见《求古录》。

菊花 / 张孝伯

"两川花捧御衣香,万岁山唿辇路长。
"十年兵火真多事,再到禅扉却破颜。
"客路行多少,干人无易颜。未成终老计,难致此身闲。
明知秦是虎狼国,更忍车轮独向西。"
欲知应候何时节,六月初迎大暑风。"
"满目墙匡春草深,伤时伤事更伤心。
妾家兄弟知多少,恰要同时拜列侯。"
"鱼钥兽环斜掩门,萋萋芳草忆王孙。醉凭青琐窥韩寿,


题随州紫阳先生壁 / 张元祯

故乡闻尔亦惆怅,何况扁舟非故乡。"
徒步求秋赋,持杯给暮饘。力微多谢病,非不奉同年。"
"每思闻净话,雨夜对禅床。未得重相见,秋灯照影堂。
"秋色上庭枝,愁怀切向谁。青云无势日,华发有狂时。
千树又黄叶,几人新白头。洞庭今夜客,一半却登舟。"
"落月临古渡,武昌城未开。残灯明市井,晓色辨楼台。
"少年云溪里,禅心夜更闲。煎茶留静者,靠月坐苍山。
十年无路到三秦。摧残不是当时貌,流落空馀旧日贫。


永王东巡歌·其八 / 紫衣师

落花乱上花砖上,不忍和苔蹋紫英。"
顶寒拳素发,珠锐走红绦。终忆泉山寺,听猿看海涛。"
池静龟升树,庭荒鹤隐花。古来天子命,还少到烟霞。"
天下言知天下者,兆人无主属贤人。"
门外寒光利如剑,莫推红袖诉金船。"
遍地水光凝欲流。华岳影寒清露掌,海门风急白潮头。
高阁正临夜,前山应落晖。离情在烟鸟,遥入故关飞。"
不寐清人眼,移栖湿鹤毛。露华台上别,吟望十年劳。"


如梦令·水垢何曾相受 / 元在庵主

深鉴罗纨薄,寒搜户牖清。冰铺梁燕噤,霜覆瓦松倾。
"伤时惜别心交加,支颐一向千咨嗟。旷野风吹寒食月,
百万僧中不为僧,比君知道仅谁能。
"未得青云志,春同秋日情。花开如叶落,莺语似蝉鸣。
烟熏眼落膜,瘴染面朱虞。(流巫州时作)
握手相看谁敢言,军家刀剑在腰边。遍收宝货无藏处,乱杀平人不怕天。古寺拆为修寨木,荒坟开作甃城砖。郡侯逐出浑闲事,正是銮舆幸蜀年。
海棠当户燕双双。富春不并穷师子,濯锦全胜旱曲江。
更束琴书何处游。画角引风吹断梦,垂杨和雨结成愁。


国风·秦风·黄鸟 / 郑贺

种千茎竹作渔竿。葫芦杓酌春浓酒,舴艋舟流夜涨滩。
凝眸不觉斜阳尽,忘逐樵人蹑石回。"
"秋风雁又归,边信一何早。揽衣出门望,落叶满长道。
直疑青帝去匆匆,收拾春风浑不尽。"
眉画犹思赤,巾裁未厌黄。晨趋鸣铁骑,夜舞挹琼觞。
"久闻南明山,共慕南明寺。几度欲登临,日逐扰人事。
叠帆依岸尽,微照夹堤明。渡吏已头白,遥知客姓名。"
流连断续令人悲。赋情更有深缱绻,碧甃千寻尚为浅。


玉京秋·烟水阔 / 孙应凤

去年秋事荒,贩籴仰邻州。健者道路间,什百成朋俦。
"突险呀空龙虎蹲,由来英气蓄寒根。苍苔点染云生靥,
娇饶意态不胜羞,愿倚郎肩永相着。"
使者不追何所对,车中缘见白头人。"
"泗上未休兵,壶关事可惊。流年催我老,远道念君行。
"交朋来哭我来歌,喜傍山家葬荔萝。
谁识青楼歌舞人。战骨沙中金镞在,贺筵花畔玉蝉新。
吹笙缑岭登山后,东注清流岂有穷。"


巩北秋兴寄崔明允 / 巫宜福

独惭出谷雨,未变暖天风。子玉和予去,应怜恨不穷。"
积感深于海,衔恩重极嵩。行行柳门路,回首下离东。"
威静黑山路,气含清海波。常闻为突骑,天子赐长戈。"
不为已为儒弟子,好依门下学韬钤。"
"一饭尚怀感,况攀高桂枝。此恩无报处,故国远归时。
祭星秋卜日,采药晓登山。旧放长生鹿,时衔瑞草还。"
宝箱开处五云飞。德音耳聆君恩重,金印腰悬己力微。
云绽霞铺锦水头,占春颜色最风流。


过融上人兰若 / 汤钺

八月中旬宿洞庭。为客早悲烟草绿,移家晚失岳峰青。
"塞曲凄清楚水滨,声声吹出落梅春。
野岸维舟春草齐。帝子梦魂烟水阔,谢公诗思碧云低,
好花虚谢雨藏春。萍蓬已恨为逋客,江岭那知见侍臣。
岂独座中堪仰望,孤高应到凤凰城。"
"独行千里尘,轧轧转征轮。一别已多日,总看成老人。
"花低池小水泙泙,花落池心片片轻。酩酊不能羞白鬓,
金鼎神仙隐,铜壶昼夜倾。不如早立德,万古有其名。"


寿阳曲·云笼月 / 刘献翼

犹疑未满情郎意。锦囊封了又重开,夜深窗下烧红纸。
"早起雀声送喜频,白鱼芳酒寄来珍。馨香乍揭春风瓮,
珍重朱栏兼翠拱,来来皆自读书堂。"
海山藏日影,江月落潮痕。惆怅高飞晚,年年别故园。"
闲想此中遗胜事,宿斋吟绕凤池行。"
侯门莫问曾游处,槐柳影中肝胆倾。"
"溪上家家礼乐新,始知为政异常伦。若非似水清无底,
"十五年来笔砚功,只今犹在苦贫中。三秋客路湖光外,


寒食书事 / 冯安上

戎提虎仆毛,专奉狼头纛。行府寄精庐,开窗对林麓。
桥下浅深水,竹间红白花。酒仙同避世,何用厌长沙。
篾篓挑将水边货。纵横连爪一尺长,秀凝铁色含湖光。
"肆意荒狂杀不辜,方嗟废帝又苍梧。
"属城甘雨几经春,圣主全分付越人。
"满庭松桂雨馀天,宋玉秋声韵蜀弦。乌兔不知多事世,
"鳞差甲子渐衰迟,依旧年年困乱离。
也曾芜没作荒城。鱼龙爵马皆如梦,风月烟花岂有情。