好事近·汴京赐宴闻教坊乐有感
"他心明与此心同，妙用忘言理暗通。气运阴阳成世界，
逐日无机鹤伴闲。尘土莫寻行止处，烟波长在梦魂间。
"白额频频夜到门，水边踪迹渐成群。
展画趋三圣，开屏笑七贤。贮怀青杏小，垂额绿荷圆。
溪长柳似帷，山暖花如醭。逆旅讶簪裾，野老悲陵谷。
碧山飞入暮霞红。宣王德美周诗内，苏武书传汉苑中。
酒杯难得是同人。路经隋苑桥灯夜，江转台城岸草春。
到头诗卷须藏却，各向渔樵混姓名。"
"害物伤生性岂驯，且宜笼罩待知人。惟擒燕雀啖腥血，
若遣有情应怅望，已兼残雪又兼春。"
好事近·汴京赐宴闻教坊乐有感拼音解释:
.ta xin ming yu ci xin tong .miao yong wang yan li an tong .qi yun yin yang cheng shi jie .
zhu ri wu ji he ban xian .chen tu mo xun xing zhi chu .yan bo chang zai meng hun jian .
.bai e pin pin ye dao men .shui bian zong ji jian cheng qun .
zhan hua qu san sheng .kai ping xiao qi xian .zhu huai qing xing xiao .chui e lv he yuan .
xi chang liu si wei .shan nuan hua ru bu .ni lv ya zan ju .ye lao bei ling gu .
bi shan fei ru mu xia hong .xuan wang de mei zhou shi nei .su wu shu chuan han yuan zhong .
jiu bei nan de shi tong ren .lu jing sui yuan qiao deng ye .jiang zhuan tai cheng an cao chun .
dao tou shi juan xu cang que .ge xiang yu qiao hun xing ming ..
.hai wu shang sheng xing qi xun .qie yi long zhao dai zhi ren .wei qin yan que dan xing xue .
ruo qian you qing ying chang wang .yi jian can xue you jian chun ..
译文及注释
译文
心中摇荡每天怀着侥幸啊(a)，但总是充满忧虑失去希望。
夜里寒冷衣服湿我披上短蓑，胸磨破脚冻裂不忍痛又奈何！
我虽已年老体衰，时日无多，但一展抱负的雄心壮志依然存在(zai)；面对飒飒秋风，我觉得病情渐有好转。
在易水边高声痛哭，易水也为我扬起滔(tao)天波澜。
清秋的边地号角划断宁静，征人悠闲地倚着哨楼远望。
要默默与君王断绝关系啊，私(si)下却不敢忘德在当初。
在西湖附近的孤山上有座孤山寺，傍晚听完高僧佛经讲解(jie)划船回去。
游玩(wan)的时候，野味野菜，用酿泉的泉水来酿酒，泉水清，酒水甜，酒杯和酒筹交互错杂。太守喝醉了，而人们时坐时起，大声喧哗，是宾客在尽情欢乐。而且宴会喝酒的乐趣，不在于弹琴奏乐，太守以游人的快乐为快乐。当时的太守是谁？是醉翁欧阳修。
往日勇猛，如今何以就(jiu)流水落花。
朱亥与侯嬴真千秋万古二壮士，声名煊赫大梁城。
世情本来就是厌恶衰落，万事象随风抖动的蜡烛。
树叶翻飞仿佛不愿(yuan)落地；还在诉说着不忍离开这片森林。
手里拿一根镶绿玉的棍杖，
天天寻欢作乐忘掉自身，因此他的脑袋终于落地。
出征不回啊往前不复返，平原迷漫啊路途很遥远。
注释
（9）女（rǔ）：汝。
开元：唐玄宗年号（718—741年）。开元盛世是中国历史上最有名的治世之一。孙洙曰：“开元间承平日久，四郊无虞，居人满野，桑麻如织，鸡犬之音相闻。时开远门外西行，亘地万余里，路不拾遗，行者不赍粮，丁壮之人不识兵器。”
①回薄：指天地生生息息，不停运动的过程。
⑨[许不吊灾，君子恶之]据《左传》记载，鲁昭公十八年(公元前520年)，宋、卫、陈、郑四国发生火灾，许国没有去慰问，当时的有识之士据此推测许国将要灭亡。许，春秋时国名，在今河南许昌一带。
⑴侯门：指显贵之家。借代朝廷。辞，责备。《左传·昭公九年》：“王使詹桓伯辞于晋。”杜预注：“辞，责让之。”服，顺服。
驽 ，劣马，走不快的马，指才能低劣。
初：刚刚。
（10）濑：沙滩上的流水。
①画堂春：最初见《淮海居士长短句》。四十七字，前片四平韵，后片三平韵。《山谷琴趣外篇》于两结句各添一字。
赏析
此诗虽属旅游题材，但诗人从纵横两方面，即地理和历史的角度，分别进行观览与思考，从而表达出登楼临眺时触动的个人感受，是颇具特色的。诗人一方面广览祖国的山海壮观，一方面回顾前朝的历史胜迹，而更多的是由临眺而勾引起的怀“古”意识。在艺术上此诗一、二、三联均运用了工整的对句。“ 东郡”、“南楼”，“趋庭”、“纵目”，“浮云”、“平野”，“海岱”、“青徐”，“孤嶂”、“荒城”，“秦碑”、“鲁殿”，都是实写。尾联才由“临眺”引出思“古”之“意”，则带有虚写的意味。而二、三联“连”、“入”、“在”、“余”四字，通过对仗，将海岱连接，平野延伸，秦碑虽存，鲁殿已残等自然景观与历史胜迹，在动态中分别表现出来。尾联“多”、“独”二字尤能传达作者深沉历史反思与个人独特感受。无怪乎叶石林评论说：“诗人以一字为工”，“惟老杜变化开阖，出奇无穷”。
全诗语言通俗，明白如话，前两句同后两句构成对比，使诗意更加鲜明，加强了诗的表现力，使诗的主题揭示得更加深刻。
这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为“《狂夫》杜甫 古诗”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来。
这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
“会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦”。诗从“苦不早”又很自然地联想到晚年得志的朱买臣。据《汉书·朱买臣传》记载：朱买臣，会稽人，早年家贫，以卖柴为生，常常担柴走路时还念书。他的妻子嫌他贫贱，离开了他。后来朱买臣得到汉武帝的赏识，做了会稽太守。诗中的“会稽愚妇”，就是指朱买臣的妻子。李白把那些目光短浅轻视自己的世俗小人比作“会稽愚妇”，而自比朱买臣，以为像朱买臣一样，西去长安就可青云直上了。其得意之态溢于言表。诗题只说“别儿童”，这里用“会稽愚妇”之典故，是有所指责。詹锳认为此诗是“把刘氏比作‘会稽愚妇’”
船在继续前进，从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里，映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景：她既为青春的艳丽而自喜，也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说：“桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。”朱超说：“看妆碍荷影，洗手畏菱滋。”梁元帝说：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”李白说：“日照新妆水底明，风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的，在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面，抱着欣赏的态度，而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲，实为镜中之面，然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露，他又不是运用内心的独白，而是混合了诗人的(ren de)直接叙述。把香艳的流传，抹上了时代伤感的颜色；是她那眼神的流露，却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己，已到了(dao liao)浑然忘形的地步，从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
颔联为传诵千古的警句，人与树相互映衬。意思是：树已逢秋，人怎能不老？窗里将老之人，面对着门前已衰之树，联想岁月流逝，壮志蹉跎，人何以堪？这两句不仅颇为传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境，而且寄寓着诗人自己怅然若失的情怀，蕴含极其丰富。
“钓罢归来不系船”，首句写渔翁夜钓回来，懒得系船，而让渔船任意飘荡。“不系船”三字为全诗关键，以下诗句全从这三字生出。“江村月落正堪眠”，第二句上承起句，点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。船停靠在江村，时已深夜，月亮落下去了，人也已经疲倦，该睡觉了，因此连船也懒得系。但是，不系船可能对安然入睡会有影响。这就引出了下文：“纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。”这两句紧承第二句，回答了上面担心的问题。“纵然”“只在”两个关联词前后呼应，一放一收，把意思更推进一层：且不说夜里不一定起风，即使起风，没有缆住的小船也至多被吹到那长满芦花的浅水边，也没有什么关系。这里，诗人并没有刻画幽谧美好的环境，然而钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景(de jing)色跃然纸上，表达了诗人对生活随性的态度。
其一(qi yi)赏析
第四联，诗人直抒胸臆，白天倒还罢了，到了秋夜傍晚时候，思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜，何况是昏暗寒冷，极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁，点染衬托出诗人的浓重乡情，寓情于景，情景交融。
这诗在语言运用方面，也颇见工夫。首句写景，“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来，融合成一幅朦胧冷清的水色夜景，渲染气氛，朦胧中透出忧凉。次句点题，并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情，秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所，酒家林立，因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思绪之中。后二句由一曲《后庭花》引发无限感慨，“不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨，也间接讽刺不以国事为重，纸醉金迷的达官贵人，即醉生梦死的统治者。“犹唱”二字将历史、现实巧妙地联为一体，伤时之痛，委婉深沉。清代评论家沈德潜推崇此诗为“绝唱”，一个“犹”字透露出作者批判之意，忧虑之情。管世铭甚至称其为唐人七绝压卷之作。秦淮河是六朝旧都金陵的歌舞繁华之地，诗人深夜泊舟河畔，隔江传来商女《玉树后庭花》的歌声，听着这亡国之音，不禁激起时代兴衰之感，后两句对只知征歌征舞、买笑逐欢，而不以历景为鉴的统治者，给以深深的谴责。本诗情景交融，朦胧的景色与诗人心中淡淡的哀愁非常和谐统一。
在这冷清清的月光下，静悄悄的房屋中，一帘子里的人还没有睡，手上拿着剪刀，在裁缝衣服，忽然，她感到剪刀冰凉，连手也觉得冷起来了。随即想起，是秋深了，要下霜了。秋霜欲下，玉手先知。暮秋深夜，赶制寒衣，是这位闺中少妇要寄给远方的征夫的。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》属乐府《相和歌辞·瑟调曲》，又称“饮马行”。诗歌的笔法委曲多致，完全随着抒情主人公飘忽不定的思绪而曲折回旋。比如诗的开头，由青青绵绵而“思远道”之人；紧接着却说“远道不可思”，要在梦中相见更为真切；“梦见在身边”，却又忽然感到梦境是虚的，于是又回到相思难见上。八句之中，几个转折，情思恍惚，意象迷离，亦喜亦悲，变化难测，充分写出了她怀人之情的缠绵殷切。
然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋，诗人的身体却始终被羁束在污浊(wu zhuo)的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地，他所看到的只是“夷羊满中野，菉葹盈高门这种可憎的局面。因此，当他从幻想中回到实里，就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和，更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，这一落千丈的又一大转折，正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的，同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前，就是终年长流的宛溪水，不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想，因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切，从而使它多少具有“兴”的意味，读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣，但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求，这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
赵魏唇齿相依，平原君（赵国贤公子）又是信陵君的姊夫。无论就公义私情而言，“不救”都说不过去。无奈魏王惧虎狼之强秦，不敢发兵。但诗笔到此忽然顿断，另开一线，写信陵君礼贤下士，并引入主角侯生。
全诗语言通俗，明白如话，前两句同后两句构成对比，使诗意更加鲜明，加强了诗的表现力，使诗的主题揭示得更加深刻。
这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为“《狂夫》杜甫 古诗”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来。
这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
“会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦”。诗从“苦不早”又很自然地联想到晚年得志的朱买臣。据《汉书·朱买臣传》记载：朱买臣，会稽人，早年家贫，以卖柴为生，常常担柴走路时还念书。他的妻子嫌他贫贱，离开了他。后来朱买臣得到汉武帝的赏识，做了会稽太守。诗中的“会稽愚妇”，就是指朱买臣的妻子。李白把那些目光短浅轻视自己的世俗小人比作“会稽愚妇”，而自比朱买臣，以为像朱买臣一样，西去长安就可青云直上了。其得意之态溢于言表。诗题只说“别儿童”，这里用“会稽愚妇”之典故，是有所指责。詹锳认为此诗是“把刘氏比作‘会稽愚妇’”
船在继续前进，从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里，映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景：她既为青春的艳丽而自喜，也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说：“桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。”朱超说：“看妆碍荷影，洗手畏菱滋。”梁元帝说：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”李白说：“日照新妆水底明，风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的，在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面，抱着欣赏的态度，而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲，实为镜中之面，然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露，他又不是运用内心的独白，而是混合了诗人的(ren de)直接叙述。把香艳的流传，抹上了时代伤感的颜色；是她那眼神的流露，却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己，已到了(dao liao)浑然忘形的地步，从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
颔联为传诵千古的警句，人与树相互映衬。意思是：树已逢秋，人怎能不老？窗里将老之人，面对着门前已衰之树，联想岁月流逝，壮志蹉跎，人何以堪？这两句不仅颇为传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境，而且寄寓着诗人自己怅然若失的情怀，蕴含极其丰富。
“钓罢归来不系船”，首句写渔翁夜钓回来，懒得系船，而让渔船任意飘荡。“不系船”三字为全诗关键，以下诗句全从这三字生出。“江村月落正堪眠”，第二句上承起句，点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。船停靠在江村，时已深夜，月亮落下去了，人也已经疲倦，该睡觉了，因此连船也懒得系。但是，不系船可能对安然入睡会有影响。这就引出了下文：“纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。”这两句紧承第二句，回答了上面担心的问题。“纵然”“只在”两个关联词前后呼应，一放一收，把意思更推进一层：且不说夜里不一定起风，即使起风，没有缆住的小船也至多被吹到那长满芦花的浅水边，也没有什么关系。这里，诗人并没有刻画幽谧美好的环境，然而钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景(de jing)色跃然纸上，表达了诗人对生活随性的态度。
其一(qi yi)赏析
第四联，诗人直抒胸臆，白天倒还罢了，到了秋夜傍晚时候，思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜，何况是昏暗寒冷，极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁，点染衬托出诗人的浓重乡情，寓情于景，情景交融。
这诗在语言运用方面，也颇见工夫。首句写景，“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来，融合成一幅朦胧冷清的水色夜景，渲染气氛，朦胧中透出忧凉。次句点题，并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情，秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所，酒家林立，因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思绪之中。后二句由一曲《后庭花》引发无限感慨，“不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨，也间接讽刺不以国事为重，纸醉金迷的达官贵人，即醉生梦死的统治者。“犹唱”二字将历史、现实巧妙地联为一体，伤时之痛，委婉深沉。清代评论家沈德潜推崇此诗为“绝唱”，一个“犹”字透露出作者批判之意，忧虑之情。管世铭甚至称其为唐人七绝压卷之作。秦淮河是六朝旧都金陵的歌舞繁华之地，诗人深夜泊舟河畔，隔江传来商女《玉树后庭花》的歌声，听着这亡国之音，不禁激起时代兴衰之感，后两句对只知征歌征舞、买笑逐欢，而不以历景为鉴的统治者，给以深深的谴责。本诗情景交融，朦胧的景色与诗人心中淡淡的哀愁非常和谐统一。
在这冷清清的月光下，静悄悄的房屋中，一帘子里的人还没有睡，手上拿着剪刀，在裁缝衣服，忽然，她感到剪刀冰凉，连手也觉得冷起来了。随即想起，是秋深了，要下霜了。秋霜欲下，玉手先知。暮秋深夜，赶制寒衣，是这位闺中少妇要寄给远方的征夫的。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》属乐府《相和歌辞·瑟调曲》，又称“饮马行”。诗歌的笔法委曲多致，完全随着抒情主人公飘忽不定的思绪而曲折回旋。比如诗的开头，由青青绵绵而“思远道”之人；紧接着却说“远道不可思”，要在梦中相见更为真切；“梦见在身边”，却又忽然感到梦境是虚的，于是又回到相思难见上。八句之中，几个转折，情思恍惚，意象迷离，亦喜亦悲，变化难测，充分写出了她怀人之情的缠绵殷切。
然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋，诗人的身体却始终被羁束在污浊(wu zhuo)的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地，他所看到的只是“夷羊满中野，菉葹盈高门这种可憎的局面。因此，当他从幻想中回到实里，就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和，更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，这一落千丈的又一大转折，正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的，同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前，就是终年长流的宛溪水，不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想，因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切，从而使它多少具有“兴”的意味，读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣，但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求，这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
赵魏唇齿相依，平原君（赵国贤公子）又是信陵君的姊夫。无论就公义私情而言，“不救”都说不过去。无奈魏王惧虎狼之强秦，不敢发兵。但诗笔到此忽然顿断，另开一线，写信陵君礼贤下士，并引入主角侯生。
创作背景
贾谊是一个有远见卓识的政治家和文学家。他从缓和阶级矛盾、巩固封建统治的立场出发，不像世俗之士一样，一味地粉饰太平；而是敢于正视现实，揭露时弊。他从太平盛世的背后看到了严重的社会危机，这在他向文帝上的《《论积贮疏》贾谊 古诗》中做了大胆的揭露，并提出了他的改革政治的主张。
方用中( 五代 )
收录诗词 (4785) 首
简 介
方用中 方用中，本名权，以字行，别字亭秋。南海人。献夫之祖。颖悟善记，人唿为方书匮。抱道不仕。追赠大学士，祀乡贤。事见清温汝能《粤东诗海》卷一六。
齐天乐·萤
"所忠无处访相如，风笈尘编迹尚馀。
清明雨后寥梢红。树底草齐千片净，墙头风急数枝空。
曲项琵琶催酒处，不图为乐向谁云。"
待写百年幽思尽，故宫流水莫相催。"
后来邦国论心义，谁是君王出热人。"
"十问九通离义床，今时登第信非常。亦从南院看新榜，
"县前水色细鳞鳞，一为夫君吊水滨。漫把文章矜后代，
"别墅萧条海上村，偶期兰菊与琴尊。檐横碧嶂秋光近，
江城子·南来飞燕北归鸿
"寻师拟学空，空住虎溪东。千里照山月，一枝惊鹤风。
闲中亦有闲生计，写得南华一部书。"
"为发凉飙满玉堂，每亲襟袖便难忘。霜浓雪暗知何在，
传闻殊不定，銮辂几时还。俗易无常性，江清见老颜。
"东西流不驻，白日与车轮。残雪半成水，微风应欲春。
海燕频来去，西人独滞留。天边又相送，肠断故园秋。
鹤去巢盛月，龙潜穴拥云。苦吟方见景，多恨不同君。"
玉山和雨射人清。龙翻瀚海波涛壮，鹤出金笼燕雀惊。
小星
"白云红树eryy东，名鸟群飞古画中。
惆怅建章鸳瓦尽，夜来空见玉绳低。"
却到茂陵唯一恸，节毛零落鬓毛斑。
"有士当今重，忘情自古稀。独开青嶂路，闲掩白云扉。
"中朝品秩重文章，双笔依前赐望郎。五夜星辰归帝座，
"槐柳萧疏溽暑收，金商频伏火西流。尘衣岁晚缘身贱，
陷却平阳为小怜，周师百万战长川。
自有不贪身内宝，玉人徒献外来珍。"
白石郎曲
为报明年杏园客，与留绝艳待终军。"
方知在德不在险，危栈何曾阻汉兵。"
闲客空题到寺年。池竹闭门教鹤守，琴书开箧任僧传。
"栋梁徒自保坚贞，毁穴难防雀鼠争。
欲吊昭君倍惆怅，汉家甥舅竟相违。"
自言威震为英武，肯虑湘东与玉夫。"
看却东风归去也，争教判得最繁枝。"
曾看鱼飞倚海樯。晓炙冻盂原日气，夜挑莲碗禁灯光。
薛宝钗咏白海棠
旧真悬石壁，衰发落铜刀。卧听晓耕者，与师知苦劳。"
正是孤寒取士时。仙岛烟霞通鹤信，早春雷雨与龙期。
风高斜飐浪纹开。朝携轻棹穿云去，暮背寒塘戴月回。
定过林下寺，应见社中人。只恐东归后，难将鸥鸟亲。"
"闻近桃源住，无村不是花。戍旗招海客，庙鼓集江鸦。
"剃发得时名，僧应别应星。偶题皆有诏，闲论便成经。
因取遗编认前事。武宗皇帝御宇时，四海恬然知所自。
"山深长恨少同人，览景无时不忆君。庭果自从霜后熟，
孟冬寒气至
"老住西峰第几层，为师回首忆南能。有缘有相应非佛，
"古柏间疏篁，清阴在印床。宿郊虔点馔，秋寺静监香。
梁苑还吟客，齐都省创宫。掩扉皆墐北，移律愧居东。
"因极还应有甚通，难将粪壤掩神踪。
"玉殿论兵事，君王诏出征。新除羽林将，曾破月支兵。
"令终归故里，末岁道如初。旧友谁为志，清风岂易书。
"格卑尝恨足牵仍，欲学忘情似不能。入意云山输画匠，
自闻东蜀病，唯我独关情。若近长江死，想君胜在生。
归朝欢·别岸扁舟三两只
顾念梁间燕，深怜涧底松。岚光莲岳逼，酒味菊花浓。
山川应物候，皋壤起农情。只待花开日，连栖出谷莺。"
陵迁谷变须高节，莫向人间作大夫。"
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
雅道何销德，妖星忽耀芒。中原初纵燎，下国竟探汤。
顾渚一瓯春有味，中林话旧亦潸然。"
"弥棹齐安郡，孤城百战残。傍村林有虎，带郭县无官。
覆车虽在前，润屋何曾惧。贤哉只二疏，东门挂冠去。"
清河作诗
"九派迢迢九月残，舟人相语且相宽。村逢好处嫌风便，
游子马前芳草合，鹧鸪啼歇又南飞。"
残阳楚水畔，独吊舜时人。不及庙前草，至今江上春。
草杂芝田出，泉和石髓流。更嫌庭树老，疑是世间秋。"
深鉴罗纨薄，寒搜户牖清。冰铺梁燕噤，霜覆瓦松倾。
洪波激湍归何处，二月桃花满眼流。"
"偏承雨露润毛衣，黑白分明众所知。高处营巢亲凤阙，
好山翻对不吟人。无多志气禁离别，强半年光属苦辛。
竹枝词九首
"曾是巢由栖隐地，百川唯说颍源清。微波乍向云根吐，
事历艰难人始重，九层成后喜从微。"
"溪上芙蓉映醉颜，悲秋宋玉鬓毛斑。
内人未识江淹笔，竟问当时不早求。"
雏鸟参差护锦囊。乳洞此时连越井，石楼何日到仙乡。
早晚扫欃枪，笳鼓迎畅毂。休飞霹雳车，罢系虾蟆木。
君王不剪如簧舌，再得张仪欲奈何。"
"马嘶烟岸柳阴斜，东去关山路转赊。到处因循缘嗜酒，
卜算子·兰
紫蜡融花蒂，红绵拭镜尘。梦狂翻惜夜，妆懒厌凌晨。
说示北人应不爱，锦遮泥健马追风。"
涧柳横孤彴，岩藤架密阴。潇湘期钓侣，鄠杜别家林。
才被槌埋更有声。过县已无曾识吏，到厅空见旧题名。
"油幢影里拜清风，十里貔貅一片雄。三印锁开霜满地，
可怜黄雀衔将去，从此庄周梦不成。（《咏蝶》。
姚家园、叶家林及此句，今杂感诗亡）
"芳草又芳草，故人杨子家。青云容易散，白日等闲斜。